Гамлеттин атасынын көлөкөсү - Уильям Шекспирдин "Гамлет" трагедиясындагы каарман

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Гамлеттин атасынын көлөкөсү, аны арбак деп да аташат – Шекспирдин «Гамлет» трагедиясындагы негизги каармандардын бири. Көптөгөн изилдөөчүлөр жана адабият таануучулар белгилегендей, ансыз трагедия болмок эмес. Ал иштин барактарынын үстүнөн башынан аягына чейин барактайт.

Каармандын сүрөттөмөсү

Гамлеттин атасынын көлөкөсү Шекспирдин трагедиясында бир эле учурда эки формада көрүнөт. Бул кээ бир баатырлар көргөн башка дүйнөдөгү сырдуу элес да, башкы каарман - Ханзаада Гамлеттин элеси.

Ал биринчи актынын биринчи, төртүнчү жана бешинчи сахналарында, ошондой эле үчүнчү актынын төртүнчү сахнасында көрүнөт.

Гамлеттин атасынын көлөкөсү жөнүндө, Шекспирдин доорунда мындай мүнөз кадимкидей эле кабыл алынганы маалым. Арбактар көбүнчө драмалык чыгармалардын каармандарына айланган. Аларды каармандын тирүү кезиндеги абалына жана абалына туура келген кадимки кийимчен актёрлор ойношкон.

Бүгүн Гамлеттин атасынын көлөкөсүн башкача кабыл алышат. Бул көркөм адабияттын бир бөлүгү гана деп эсептелет. Демек, жеке актер, эреже катары, аны ойнобойт. Ал кинопроектор же лазер нурлары сыяктуу ар кандай атайын эффекттер менен тартылган.

Ошол эле учурда Шекспирдин өзү абданөлгөн падышанын сырткы көрүнүшүн кеңири сүрөттөйт. Анын айтымында, ал норвегиялык монархка каршы атактуу салгылашуудагыдай соот кийген. Ал ар дайым капаланып, башынан бутуна чейин куралданып, душманга дайыма коркпой жакындап, капкагын көтөрө турган. Чыгарманын көптөгөн каармандары анын падышалык абалын белгилешет.

Каармандардын Гамлеттин атасынын арбагы менен болгон мамилеси

Каармандардын арбакка болгон мамилеси алардын дүйнөгө болгон көз карашынан гана көз каранды. Бул абдан өзгөрөт. Мисалы, ынанган материалист Хоратио алгач арбактын бар экенине ишенүүдөн кескин баш тартат. Бирок кийинчерээк ал көз карашын өзгөртүүгө аргасыз болот.

Ал айланасында болуп жаткан окуяларга ишенген протестанттын көз карашы менен карай баштайт. Анын айланасындагы адамдардын көбү дал ушул динди карманышкан. Протестантизмде рухтар тозоктун гана кабарчылары экенин, ал эми Гамлет бул учурда шайтандын азгырыгына кабылган курмандык катары эсептелерин билишиңиз керек.

Атасынын арбагын кантип кабыл аларын, атүгүл Принц Гамлет өзү да билбейт. Ал жакшы рухтун кабарчысыбы же жамандыктын периштесиби деп ойлонот. Белгилей кетчү нерсе, анын атасынын аты да Гамлет.

Ата менен баланын ортосундагы мамиле

Шекспирдеги Принц Гамлет өзү атасынын арбагына болгон мамилесин бир нече жолу өзгөрткөн. Башында ал уккандарынын баарына ишенет, анткени ал атасынын кантип өлгөнү тууралуу өзүнүн божомолуна дал келет.

Ошондо анын бар экенине акыры ынанат. Шекспирдин «Гамлетинде» падыша түздөн-түз Клавдийди өзүнүн өлтүрүлүшү үчүн айыптайт жанаошондой эле жалгыз калган жесирди азгырып. Ошол эле учурда уулун өч алууга чакыра баштайт. Кантсе да ханзаада үчүн эң башкысы намысына шек келтирбөө. Бирок ошол эле учурда энени кемсинтүү менен мамиле кылыңыз, анын эң чоң жазасы эмоционалдык окуялар гана болушу керек.

Бул жерде белгилей кетүүчү нерсе, арбак акыретте да аялына урмат көрсөтүп, аны сүйүүнү улантып, адам элестете турган айкөлдүктү жана асылдыкты көрсөтөт.

Эмне үчүн Шекспирдин арбагы бар?

Бул суроого жоопту көптөгөн адабиятчылар кылымдар бою издеп келишкен. Балким, эң туурасы Шекспирдин драматургиясынын башкы адиси Джон Довер Уилсонго берилген.

Ал Уильям Шекспирдин «Гамлет» трагедиясынын каарманы бүткүл дүйнөлүк драмалык адабияттын өнүгүү тарыхындагы чыныгы революция экенин белгилейт. Ал англис сахнасында мурда чыккан арбактарга такыр окшошпойт. Элизабет театрынын салты боюнча, арбак чындыгында куурчак болгон жана айланада болуп жаткан окуяларга анча деле таасир этпеген.

"Гамлетте" атанын арбагы уулунан өч алууну талап кылат. Ошол эле учурда бул изилдөөчү драматург Шекспирдин негизги жетишкендиктеринин бири деп эсептейт, ал эң шарттуу фигураны алып, ага адамдык сапаттарды, ал тургай христиандык көрүнүштү берген. Албетте, христианчылык ошондо түшүнүлгөн деген мааниде. Ал көрүүчүлөр чыныгы актёрдук каарман катары кабыл алган образды түзө алды.

Трагедия"Гамлет"

Белгилей кетсек, "Гамлет" трагедиясы англис драматургиясынын негизги чыгармаларынын бири катары эсептелет. Ал Даниядан чыккан белгилүү башкаруучунун легендасына негизделген. Бул уламыштын негизги темасы – адам андан кантип жашынууга аракет кылбасын, аны басып өткөн өч алуу. Легендада да, спектаклде да башкы каарман атасын өлтүргөн адамдан өч алуунун жолун издейт.

Бул чыгарма 17-кылымдын эң башында жазылган. 1600 же 1601-жылы болушу мүмкүн. Биринчи спектакль Лондондогу атактуу "Глобус" театрынын сахнасында болгон. Премьерада Гамлеттин ролун ошол кездеги популярдуу британиялык актёр Ричард Бербедж ойногон.

Гамлеттин атасынын биринчи ролун Шекспир өзү ойногону белгилүү. Бир нече жуманын ичинде трагедия тырмакча менен сатылып кетти. Мисалы, “Гамлеттин атасынын көлөкөсү” деген түшүнүктүн өзү эле афоризмге айланды. Популярдуу сөз айкашы, анын мааниси же арык жана арык адам же ээн баштык.

"Гамлет" орусча

«Гамлет» Англияда гана эмес, Россияда да атактуу болгон. Чыгарма 18-кылымда которула баштаган. Белгилей кетчү нерсе, алгачкы котормолор түпнуска тилинен эмес, француз же немис тилдеринен жасалган. Бул формада ошол кездеги чыгарма Россияга келген. Таң калыштуу эмес, котормолор так эмес жана көп каталарды камтыган.

Бүгүнкү күндө «Гамлет» трагедиясынын классикалык котормолорунун бири 20-кылымдын орто ченинде Михаил тарабынан жасалган эмгек деп эсептелет. Лозниский. Бул, балким, эң так котормо. Мындай тыянак текстте түпнуска чыгармадагыдай эле саптарды камтыгандыктан гана жасалышы мүмкүн.

Адабият таануучулар да Борис Пастернактын котормосун жогору баалашат. Ал бир нече вариацияларда бар. Жана алардын айрымдары түпнускадан такыр башкача.

2000-жылдары «Гамлетті» Андрей Чернов, Алексей Цветков, Валерий Ананин, Анатолий Агроскин, Сергей Степанов жана Андрей Пустогаров которгон.

"Гамлет" орус театрынын сахнасында дагы эле ийгилик жаратууда. Ар кандай өзүн сыйлаган театр аны коёт. Орусияда Гамлеттин образын Владимир Высоцкий менен Иннокентий Смоктуновский чагылдырган.