Адабияттагы портрет: концепция, баатырды сүрөттөө ыкмасы жана мисалдар

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Дүйнөлүк адабият көркөм образдарды түзүүгө жардам берген ар кандай ыкмалардын бай арсеналына ээ. Баатырдын эң жакшы мүнөздөмөсү – анын портрети. Анткени, каарман конкреттүү адам гана эмес, жалпылоо да. Жазуучу өзүнүн кулк-мүнөзүн көрсөтүп, окурманды анын сырткы келбети, тагдыры, чөйрөсү кызыктырууга аракет кылат.

Мүнөздөөнүн маанилүү каражаты – портрет. Көбүнчө авторлор каармандардын фигурасын, жүзүн, кийимдерин, кыймыл-аракеттерин, жаңсоолорун, жүрүм-турумдарын сүрөттөшөт. Сырткы көрүнүшүнүн сүрөттөлүшү адам жөнүндө көп нерсени айтып бере алат. Макалада адабиятта портрет деген эмне экенин аныктоого аракет кылабыз, ага мисалдарды келтиребиз. Ошондой эле китептерде адамды сүрөттөөнүн негизги түрлөрүн аныктайбыз.

Теорияга кайрылыңыз

Адабиятта портрет деген эмне? Каармандын портрети анын сырткы көрүнүшүнүн образын билдирет: фигура, жүзү, кийими. Ага жүрүм-турумдун көрүнүүчү касиеттери кошулат: жаңсоолор, мимикалар,жүрүш, жүрүм-турум. Адабиятта портреттин мисалдары көп. Алар окурманга каармандын ойлорун, сезимдерин, кыймыл-аракеттерин, сүйлөгөн сөздөрүн, сырткы көрүнүшүн элестетүүгө жардам берет.

Адабиятта портретти аныктоого аракет кылалы. Бул көркөм сөздүн каражаты, анын жардамы менен жазуучу өзүнүн каармандарынын мүнөздүү мүнөзүн ачып, ошондой эле алардын сырткы көрүнүшү аркылуу өз оюн жеткире алат. Бул ыкма каармандын ички дүйнөсүн ачууга жардам берет. Адамдын сүрөттөөсүнөн анын жашын, улутун, социалдык абалын, табитин, адаттарын, темпераментин жана ал тургай мүнөзүн биле аласыз.

Чыгарманын түрүнө, жанрына жараша адабияттагы адамдын портрети да тандалат. Бул үчүн көп жылдар бою сөз чеберлери белгилүү канондорду жана үлгүлөрдү колдонушкан. 18-кылымдын аягына чейин жалпы белгилери жеке өзгөчөлүктөргө караганда үстөмдүк кылган. Бирок андан кийин абстракциядан конкреттүүлүккө өтүү, сезимдер, аныктык жана оригиналдуулук байкала баштады.

"Портрет" деген сөздүн өзү француз тилинен алынган (portraire). Анын мааниси бар - "бир нерсени тозок менен кайра чыгаруу". Адабият чыгармаларындагы жана полотнодогу портреттин айырмачылыктары бар. Экөө тең адамдын сырткы көрүнүшүн сүрөттөйт, бирок ар кандай жолдор менен. Жазуучу өзүнүн портреттерин сөз менен тартат. Бул жерде Владимир Короленконун "Жаман коомдо" повестинен адабияттагы портреттин мисалы келтирилген:

Ал менден чоң, арык, камыштай арык, он жаштар чамасындагы бала эле. Ал кир көйнөк кийген, колдору тар жана кыска шымынын чөнтөгүндө. Күңүрт түстүү чачтар карага карагандаойлуу көздөр.

Бала Валиктин бул портрети анын сырткы келбетинен эле эмес, баатырдын өмүр жолу жөнүндө да түшүнүк берет. Окурман балалыгы өксүп өткөн кедей баланы элестетет. Апасы аны карабаганы дароо сезилет.

Рухтун күзгүсү адамдын көзү деп аталат. Жазуучулар аларга көп көңүл бурушат.

Келбетинин сүрөттөлүшүнө ылайык, автордун өзү өзүнүн каарманына кандай мамиледе экенин баамдай алат: боор ооруйт, боор ооруйт же айыптайт. Сүйүктүү сүрөттөмөлөр кичирейтүүчү суффикстүү сөздөрдү камтышы мүмкүн.

Көркем мүнөздөмө каражаттары

Адабият - портрет башка көркөм каражаттар менен бирге колдонулган оозеки искусство. Жазуучу сюжетте кыймыл-аракеттин жайылышын да колдонот, каармандардын оюн, маанайын сүрөттөйт, каармандардын диалогдорун колдонот, кырдаалды көрсөтөт. Мектеп программасында да көркөм образ деген түшүнүк киргизилип, анын бир тарабы сырткы көрүнүштү сүрөттөп берүү болуп саналат.

Адабияттагы көркөм портрет өзгөчө визуалдык айкындуулукка ээ. Күнүмдүк сүрөттөөлөр жана пейзаждар менен айкалышып, ал чыгармага өзгөчө чагылдыруу күчүн алып келет. Сүрөттөмөдө типтүү өзгөчөлүктөр жана жеке жактар болушу мүмкүн. Адабий каарман көбүнчө коомдук, тарыхый инсан, белгилүү бир коомдук доордун өкүлү катары сүрөттөлөт. Белгилүү бир класска, топко кирет. Сырткы келбеттин, кыймыл-аракеттин, жүрүм-турумдун жардамы менен жазуучу жалпылап, баалаган коомдук чөйрө мүнөздөлөт.

Кээде каармандын сүрөттөмөсүиш боюнча чачылган. Эгерде сиз эскиздердин бөлүктөрүн чогултсаңыз, сиз бүтүндөй портреттик эскиз аласыз. Бул жерде, мисалы, Булгаковдун "Мастер жана Маргарита" чыгармасынан алынган фрагменттерден чогултулган Маргаританын портрети:

…анын кара жазгы пальтосунда…

…анын кара колкаптуу колу…

…кара замша капталы бар бут кийим-болот боо менен байланган жаа…

…жыйма жип, анын берети жана чечкиндүү көздөрү…

…кыска тармал чач…" "…чач тарач пермь…

…кара капчык анын жанында отургучта жатты…

…ак тиштери менен эт тиштеп, Маргарита…

…ичке манжалар курч жонулган тырмактар…

…Каштар кычкач менен жипке терилген…

Чыгармалардагы сырткы көрүнүштөрдүн сүрөттөмөлөрүнүн тарыхы

Портреттик мүнөздөмөлөр чыгармаларда акырындык менен пайда болуп, көбүнчө автордун өзүнүн түздөн-түз баасына таянган. Адабият чыгармаларындагы алгачкы портреттери журналдарда жарыяланган. К. Сент-Бев портреттик эскиздердин европалык пионери болуп калды. 19-кылымдын башында ал Revue de Paris журналына Лафонтен, Бойло, Корнейлдин сүрөттөөлөрүн жарыялаган.

Орус портрети Карамзинден башталган. Ал И. Ф. Богдановичтин өмүр баянын «Вестник Европы» гезитине жарыялаган. Ошондон бери көптөгөн орус журналдарында "Биография" деп аталган атайын бөлүмдөр пайда болуп, анда портреттик очерктер орун алган. Андан кийин сырткы көрүнүштү сүрөттөө жанры журналдардан көчүп кеткенкитептер.

Адегенде портреттик техника адабий сын жанрына мүнөздүү болгон, бирок кийинчерээк жаңы романтикалык ыкма пайда боло баштаган. Анда метафоралар, салыштыруулар, жандуу эпитеттер камтылган. Портрет менен сүрөт тартуу абдан түстүү болуп калды.

Ар кандай жанрларда портрет кандай өзгөрөт?

Ар бир адабий жанрдын жана жанрдын портреттик эскиздер үчүн өзүнүн көркөм ыкмалары бар. Натуралист жазуучулар каармандарды ишенимдүү жана реалдуу көрсөтүүгө аракет кылышкан. Муну менен алар терең социалдык карама-каршылыктарды ачып беришти. Баатыр өзүнүн чөйрөсүнүн типтүү өкүлү катары кадимки, күнүмдүк күнүмдүк өзгөчөлүктөрү жана таң калыштуу нерсеси менен көрсөтүлдү. Ушундай эле сүрөттөлүштү Гоголдун "Шинелинен" көрүүгө болот:

Аткаминерди абдан сонун, кыска, бир аз чуңкур, бир аз кызарган, алтургай көрүүсү начар, чекесинде бир аз таз, эки бетинде бырыштары бар, өңү өңдүү деп айтууга болбойт. бул геморрой деп аталат.

Илимий фантастикалык жазуучулар, романтиктер күнүмдүк жашоодон жана күнүмдүк сүрөттөөдөн алыстап кетишкен. Алардын каармандары өзгөчө, адаттан тыш болуп сүрөттөлгөн. Көп нерсе апыртылган жана фантазия өзгөчөлүктөрү болгон. Окшош сүрөттөмөнү "Тарас Булбада" көрөбүз:

Бурсактар капыстан өзгөрүп кетишти: эски кир өтүктүн ордуна күмүш такалуу кызыл марокко өтүктөрүн кийишти; Кара деңиздей кең гүлдөгөн гүлдөр, миң бүктөлгөн жана жыйналган, алтын көз айнектер менен тартылышкан; Көз айнекке чоор үчүн узун кайыш, кийиз жана башка кооздуктар байланган. Кыпкызыл түстөгү казак, кездемеоттой жаркыраган, оймо кур менен курчалган; кууп келген түрк тапанчалары курга түртүлдү; кылыч анын бутуна тарсылдады. Алардын дагы эле бир аз күйгөн жүздөрү сулууланып, агарып бараткандай көрүндү; жаш кара мурут азыр эмнегедир алардын актыгын жана жаштыктын сергек, күчтүү түсүн ого бетер айкын көрсөттү; алар алтын үстү менен кара козу калпактардын астында жакшы эле.

Пушкин менен Лермонтовдогу портреттер

19-кылымдын биринчи жарымында орус живописинде жана адабиятында жанрлар системасы калыптанган. реалисттик багыт уламдан-улам басымдуулук кыла баштады. Көркөм образдарды жаратуунун жаңы ыкмалары пайда болду. Сырткы көрүнүштүн сүрөттөлүшү жазуучуларга каармандардын биринчи элесин түзүүгө, алардын ички дүйнөсүн ачууга жардам берген.

Пушкин менен Лермонтов портреттик эскиздерин салыштыруу, метафора, эпитет менен толтурган. Эки акын тең мыкты портрет галереясын топтошкон. Алардын портреттик образынын өнүгүшүнө адам инсанынын мааниси жөнүндөгү жаңы идеялар таасир эткен. Алардын чыгармаларындагы каармандар ойдон чыгарылган жана чыныгы.

Каармандардын сүрөттөлүшү Пушкиндин "Капитандын кызы" повестинде. Маша Миронова назик да, кайраттуу да жаш кыз болчу.

“Маша кайда? Он сегиздер чамасындагы кыз кирди. Тегерек жүздүү, кызгылт, ачык сары чачтары жалындап күйүп турган кулактарынын артына жылмакай таралган.

Машанын мүнөзү жумшак, уялчаак кыздай таасир калтырат. Пушкиндин повестинде офицерлердин екулу Швабриндин портрети да бар. Биз аны дуалист, рухий жактан жок чыккынчы катары көрөбүзИшенимдер:

Мага кыска бойлуу, кара жүздүү, өтө начар, бирок өтө жандуу жаш офицер кирип келди.

Романдын тарыхый каарманы Емельян Пугачев өзү. Пушкин аны жөнөкөй, адилеттүү, "үй" деп тартат. Сүрөттөмөдөн бул элден чыккан кайраттуу, курч акылдуу инсан экенин көрүүгө болот:

Жашы кырктарда, орто бойлуу, арык, кең далылуу экен. Анын кара сакалында боз болгон; чоң көздөрү жашап, чуркады. Анын жүзү бир кыйла жагымдуу, бирок ыплас өңү бар эле. чачы тегерек кыркылган; ал жыртык пальто жана татар шым кийип жүргөн.

Ал галлондор менен кооздолгон казактардын кооз кафтанын кийип жүргөн. Анын жалтылдаган көздөрүнүн үстүнө алтын тактары бар бийик булуң капкагы тартылды. Анын жүзү мага тааныш көрүндү.

Пушкиндин "Евгений Онегин" романындагы Татьяна Ларинанын образы көпчүлүккө жакты. Чыгармадагы акын анын сырткы көрүнүшүн эмес, ички портретін берет.

Демек, анын аты Татьяна болчу.

Эженин сулуулугу да, Ошол кызгылттын жаңылыгы да жок

Ал көздү тартчу эмес.

Дика, кайгылуу, унчукпай, Токой башы тартынчаак, Ал өзүнүн үй-бүлөсүндө

Чоочун кыздай көрүндүм.

Ал эркелей алган жок

Апама эмес атама;

Жалгыз бала, чогулган балдардын арасында

Мен ойноп секиргим келген жок

Жана көбүнчө күнү бою жалгыз

Терезенин жанында унчукпай отурат.

Бул орус дворянынын типтүү образы эмесжооштугун, ойчулдугун, сүйкүмдүүлүгүн жана адаттан тыштыгын таң калтырат. Татьянанын образын айкыныраак кабыл алуу үчүн Пушкин эжеси Ольганын сырткы көрүнүшүн сүрөттөйт:

Дайыма жөнөкөй, ар дайым тил алчаак, Көздөр асмандай, көк, Ар дайым таңкыдай шайыр.

Жылмаюу, зыгыр буласынан жасалган тармал, Акындын жашоосу кандай жөнөкөй, Кыймыл, үн, жарык таң калтыруу, Сүйүүнүн өбүү сүйкүмдүү…

Окурман Ольга Ларинаны аялзатынын жана ырайымдуулуктун символу катары көрөт. Сүрөт шайырлыкка толгон. Кыз айланадагы жашоону жаркыратып, ага мээрим жана жылуулук тартуулайт. Ал өзүнүн аялдык сапаты менен Ленскийди багындырат. Көп жагынан гана каарман сезимдери жана ойлору менен рухий дүйнөсү менен Татьянадан төмөн.

Орус адабиятындагы дагы бир портрет чебери - Михаил Юрьевич Лермонтов. Ал «Биздин замандын баатыры» аттуу биринчи психологиялык романдын автору. Анда акын XIX кылымдын 30-жылдарындагы типтүү жигитти көрсөткөн. Сулуулугу, билими, байлыгы бар эле, бирок жашоого канааттануу жок. Печорин бакыттын жолун көрбөйт. Ал мындай көрүнөт:

…жыйырмалардагы жигит…

…ал жалпысынан абдан сулуу болгон жана светтик аялдарга өзгөчө жаккан оригиналдуу физиогномиялардын бири болгон…

…Анан мен балага окшош экенимди ойлогонум күлкүлүү: өңүм кубарса да, жаңы эле; мүчөлөрү ийкемдүү жана сымбаттуу; коюу тармалдар тармалдап, көздөр күйүп, кан кайнайт…

…Ал орточо бойлуу болгон; анын ичке, ичке алкагы жана кең далылары далилдендикөчмөн турмушунун бардык кыйынчылыктарына жана климаттын өзгөрүшүнө туруштук бере алган, метрополиянын бузулушуна да, руханий бороондоруна да жеңилбеген күчтүү конституция …

…Анын терисинде аялдык назиктик бар эле; сары чачы, табиятынан тармал, анын кубарып, асыл чекеси ушунчалык кооз тартылган, анда көпкө байкоо салгандан кийин гана бири-бирин кесип өткөн бырыштардын издерин байкаса болот жана, кыязы, ачуулануу же психикалык тынчсыздануу учурларында көбүрөөк байкалат.. Чачынын ачык түсүнө карабастан, муруттары жана каштары кара болгон - адамдагы тукумдун белгиси, ак боз аттын кара жалы жана кара куйругу сыяктуу …

Сүрөттүн сүрөттөлүшү Гоголь, Тургенев

Пушкин менен Лермонтовдун шакирттеринин эмгектеринде сырткы көрүнүштүн деталдуу мүнөздөмөлөрү эмес, кээ бир маанилүү семантикалык деталдар гана келген. Тургенев «Бежин шалбаа» повестинде беш баланы тартат: Федя, Павлуша, Илюша, Костя, Ваня. Окурман алардын ар биринин сырткы келбети, кийими менен кеңири таанышат.

Биринчиден, улуусу Феда, сен он төрт жыл бермексиң. Ал сымбаттуу, арыкчырай, бир аз кичинекей өңдүү, тармал сары чачтуу, жаркыраган көздөрү жана тынымсыз, жарым кубанычтуу, жарым чачыранды жылмайган сымбаттуу бала эле. Ал бардык белгилери боюнча, бай үй-бүлөгө таандык жана талаага муктаждыктан эмес, жөн гана көңүл ачуу үчүн чыккан. Ал сары чекеси бар түстүү пахта көйнөгүн кийген; кичинекей жаңы армян аял, артка кийилген, анын тар ийиндерине араң эс алган; көгүчкөн курга илинген тарак. Анын бут кийими анын өтүктөрүндөй эле -аталык эмес.

Окурманга маалым болгондой, балдар 7 жаштан 14 жашка чейин. Федя өзүнүн бай дыйкан үй-бүлөсүнөн чыкканын көрсөтөт. Павлуша кедей бала болчу:

…Ал кийимдерин мактана алган жок: алардын баары жөнөкөй замушка көйнөктөн жана жамаачы порттордон турган…

Ваня ичке бала үнү менен эң кичүүсү. Бул тынч жана байкалбаган бала. Автор муну мындайча баса белгилеген:

…саргыл тармал баш…

… жаңы жүз…

…чоң үнсүз көздөр…

Мергенчи балдарды байкап, аларга кеңири мүнөздөмө берет, алардын табигый талантын баса белгилейт.

Адабияттагы портреттин өтө кеңири сүрөттөлүшүн Тургеневдин «Ася» аңгемесинде көрөбүз. Автор орус баатырынын жолдошунун поэтикалык образын тарткан. Окурман аялдын жан дүйнөсү тандалганын күткөн учурда кантип гүлдөп жатканын көрөт. Тургенев биздин алдыбызга кылдат психолог жана аялдын жүрөгүн билгич катары чыгат. Ал укмуштуудай назик, улуу, ишенимдүү, уялчаак аял сүйүүсүн сүрөттөйт. Автор мээримдуу «Тургенев» кызынын таасирдуу образын тартат:

…Ася шляпасын чечти; анын жигиттикиндей кыркылган жана таралган кара чачтары мойнуна жана кулагына чоң тармал болуп түшөт…

…Аянын кара башын көрдүк…

…анын көзүнө тармалдар түштү…

…Ася буттарын астына кысып, башын муслин жоолугуна ороп кыймылсыз отура берди; анын сымбаттуу келбети ачык асманга даана жана кооз тартылган…

…узун кирпиктерин түшүрдү…

…анын жүзү, эң көпМен көргөн өзгөрмө жүзү. Бир нече көз ирмемден кийин баары кубарып, топтолгон, дээрлик кайгылуу көрүнүшкө ээ болду…

…Ал Фарнесинадагы кичинекей Рафаэлиан Галатеядай курулган, мен шыбырадым…

…анын муздак манжаларын чайкады…

Адабий типтердин атайын галереясы Николай Васильевич Гоголь тарабынан түзүлгөн. Ал майда-чүйдөсүнө чейин өзгөчө маани берет. Муну менен Гоголь баатырдын кулк-мүнөзүн эмес, коомдук чөйрөнү кайра жаратты. Ал "Өлгөн жандардагы" Чичиковду мындайча сүрөттөйт:

…сулуу эмес, бирок көрксүз да эмес, өтө семиз да эмес, өтө арык да эмес, өтө кары эмес, бирок өтө жаш эмес…

Гоголь типтүү мүнөздү көрсөтөт. Чичиков кийимдерин тез-тез алмаштырат. Үстүндө көйнөк, фрак, шотландиялык костюм. Кийимдин мындай сүрөттөлүшү окурманга каармандын туруксуз экендиги жөнүндө ойду берет. Ал тынымсыз жерлерди, шарттарды, сырткы көрүнүшүн өзгөртүп турат. Бул сырдуу адам.

Портрет чебери - Толстой

Лев Николаевич Толстой өмүр бою адабияттагы баатырдын сүрөттөөчү портретинен баш тартып, убагында ачылган азыркы портреттин пайдасына аракет кылган. Жазуучу динамикалык сүрөттөөлөрдүн жардамы менен адамдын ички дүйнөсүн, «жандын диалектикасын» көрсөткөн. Лев Николаевич каармандардын портреттерин ар кайсы мезгилде, сюжеттин өнүгүшүнүн жүрүшүндө бөлүктөргө бөлүп берет. Ал чыгарманын башында берген портреттик мүнөздөмөсү белгилүү бир убакыттан кийин жаңы деталдар менен толукталышы мүмкүн.

Толстой портретин берүүгө аракет кылдыАл кээ бир мүнөздүү белгилерге басым жасап, айлакер деталдарды колдонгон. Мындай көп функционалдуу кылдаттыктар баатырдын мүнөзүн түшүнүүгө, каармандын сырткы көрүнүшү жөнүндө түшүнүк берүүгө мүмкүндүк берет. Толстой деталдарды кылдаттык менен тандап алган: акыры, ал кыска жана тактыкка умтулган. жана презентациянын жөнөкөйлүгү.

Толстойдун "Согуш жана тынчтык" романынын эң атактуу каарманы Наташа Ростова. Жазуучу Наташанын 14 жаштагы жаш кыздан үй-бүлөлүү, көп балалуу аялга чейинки эволюциясын чеберчилик менен көрсөтөт. Мына, ал чыгарманын башында:

Морт, бурчтук өзгөчөлүктөрү бар, ичке жана жалпысынан көрксүз. Наташанын жүзүн кара көздөр жаркырап, чоң, гармониялуу оозу өзгөчөлөнүп турат. Бирок Наташада аны башка кыздардан сапаттык жактан айырмалап турган, айлана-чөйрөнүн фонунан айырмалап турган бир нерсе бар: жаш Ростованын жандуу, энергиялуу жана изденүүчү.

…дагы чыдай албай, ордунан ыргып турду да, тез буттары көтөрө ала тургандай тездик менен бөлмөдөн чуркап чыкты…

Жаш Наташа чыныгы күлүп, шайыр кыз болуп чоңойгон.

.. Күлгүңдү токтот, токтот, – деп кыйкырды Наташа. - Төшөктү бүт силкилдетесиң. Сен мага аябай окшошсуң, баягы күлкү…

…Кээде ал өзүнүн кадимки жиндидей шайыр маанайына кирип кетчү…

Бирок каарман 17-20 жашта, балга чыкканда жана Андрей Болконский ага көңүл бурганда кандай көрүнөт?

ал биринчи жолу узун көйнөк кийген, чыныгы балда, андан да бактылуу болгон. Алар менен ак муслин көйнөктөрү бар болчукызгылт ленталар… (1809-жылдын 31-декабрында Йогелдин балында)

…Кандай таттуу, ал савита болот», - деди Денисов…

…А ал кандай бийлейт, кандай бийлейт! - бир аз тынымдан кийин, ал дагы бир жолу айтты … "(" g'ation "- башкача айтканда, ырайым)

…Князь Эндрю анын тартынчаак ырайымын өзгөчө суктанткан…

…бул арык, сымбаттуу, өзүнө жат, жибек жана баркыт кийген асыл тукум графиняны карап…

Бирок ханзаада Андрейдин өлүмүнөн кийин жетилген каарман:

… Наташа сирень жибек көйнөгүн кийип, кара шнурках менен аялдар баскандай басып жүрдү. Ал өзүнүн жакшы экенин билген жана жаңылышкан эмес… …Жакшы, жаш, мен билем, ал азыр жакшы, мурун мен жаман болчумун, эми мен жакшымын, билем…

…кыска, ичке өрүмүн ийнине ыргытып, токуй баштады. Ичке узун көнүмүш манжалар бат эле эптеп ажыратылып, өрүлүп, өрүлгөн …

Пьер Безуховго турмушка чыккан Наташа сырткы жана ички дүйнөсү менен абдан өзгөрдү.

…Наташаны турмушка чыкканга чейин тааныгандардын баары анын өзгөрүшүнө таң калышчу, өзгөчө бир нерсе катары…

…Ал, эмне деп аталат, чөгүп кетти. Наташа өзүнүн жүрүм-турумуна да, сүйлөө назиктигине да, күйөөсүн эң пайдалуу кызматтарда көрсөтүүгө да, кийимине да маани берген эмес…

…ал ырдаган жок, дааратканага барган жок, же сөздөрү жөнүндө ойлонгон жок.

…Наташа толугу менен үй-бүлө менен алектенген тема…

Эмнепортреттер адабиятта барбы?

Адабий каармандардын сүрөттөлүшү жөнүндө жогоруда айтылгандардын бардыгын талдап, алар төмөнкүдөй тыянак чыгарсак болот:

1. Кыска, эң аз деталдары менен. Алар көркөм деталдардын ролунун жогорулашына алып келген кыскалык менен мүнөздөлөт.
2. Деталды, бай деталдуу. Аларда деталдар басымдуулук кылат, кээде ашыкча болот.
3. Статикалык. Аларда каармандын көрүнүшү жөнүндө толук, толук идея бир убакта жана майда-чүйдөсүнө чейин берилет. Мисал катары Гоголдун "Өлгөн жандар" романындагы Плюшкинди алсак болот.
4. Динамикалык. Каармандын сырткы көрүнүшү деталдаштырылган, чыгарманын боюнда “чогултат”. Сиз да ушундай эле портретти ээрчиген болушуңуз мүмкүн: бул Наташа Ростованын сүрөтү.
5. Өзгөрүлбөгөн статикалык деталдарды тартуу: түстөр жана бет өзгөчөлүктөрү, көздөр, фигура өзгөчөлүктөрү.
6. Өнүгүү учурунда көрүнүштү көрсөтүү. Жылмаюу, күлүү, жаңсоолор, мимика, ый, басуу, мимика сүрөттөлгөн.

Адабияттагы психологиялык портрет

Каармандын сырткы көрүнүшүн адабий сүрөттөөнүн эң кеңири таралган, татаал жана кызыктуу түрү психологиялык портрет. Анын биринчи жаркыраган үлгүлөрү 19-кылымдын биринчи жарымында Россияда пайда болгон. Адабияттагы портреттердин психологиялык көрүнүшү төмөнкүдөй эскиздерди камтыйт: «Күрөк ханышасында» Герман, Пушкиндеги Онегин менен Татьяна, Лермонтовдун «Биздин замандын баатыры» романында Печорин, Гончаровдун ушул эле аталыштагы романындагы Обломов, Раскольников жана башка Достоевскийдин каармандары.

Психологиялык портрет деп аталат, анткени алкаармандардын кулк-мүнөзүн ачып берет. Ошондой эле, бул сүрөттөмө баатыр учурда башынан өткөрүп жаткан психологиялык абалын, убакыттын өтүшү менен кандай өзгөрүп жатканын көрсөтөт. Психологиялык портретте каармандын сырткы көрүнүшү каармандардын ички дүйнөсү менен байланышкан. Кээде мындай портреттик сүрөттөөдө баатырдын сырткы көрүнүшүнүн ички абалына дал келгендиги баса белгиленет. Башка учурда тышкы жана ички дүйнө карама-каршы келет. Баатыр жаман жана боорукер, сараң жана кызыксыз, арамза жана асыл болушу мүмкүн. Жазуучу каармандын ички дүйнөсүн түрдүүчө чагылдырат:

• ал өзүнүн көрүнүшүн жана абалын сүрөттөйт;
• бул жөнүндө башка адамдардын сын-пикирлерин көрсөтөт;
• каарман өзүн өзү тартат.

Чет элдик психологиялык прозанын жаркын өкүлдөрү - Оноре де Бальзак, Стефан Цвейг, Эрих Мария Ремарк. Орусиядан башка психологиялык романдар 19-кылымда Францияда популярдуу болгон.

Федор Достоевскийдин чеберчилиги

Жогорку класстын окуучулары психологиялык романдын чебери - F. M. Достоевский менен таанышат. Анын эң талаштуу каарманы "Кылмыш жана жаза" чыгармасынан Родион Раскольников. Жазуучу өзүнүн портретин ар кайсы убакта көрсөтөт. Байкуш студент 23 жаштагы сулуу жигит экен. Ал кубарган жүзү, сулуу кара көздөрү, кара сары чачтары менен эсте калды. Ал узун жана сымбаттуу болгон. Болгону анын кийими абдан начар көрүнгөндүктөн, аны мору тазалоочу же рагамуффин менен чаташтырышы мүмкүн:

ал укмуштуудай келбеттүү, сулуу элекара көз, кара сары, бою орточодон жогору, арык жана сымбаттуу…

…жаш жигиттин назик өзгөчөлүктөрүндө…

…Раскольников жооп берди…кара көздөрүн түшүрбөй…

… анын жалындаган көздөрүндө жана арыктаган боз сары бетинде күтүлбөгөн жерден кандайдыр бир жапайы энергия жаркырап кетти…

Ошондой эле Достоевский Родиондун ички дүйнөсүн тартат. Ал таланттуу, акылдуу, потенциалы чоң адам болгон. Текебердик, текебердик, текебердик гана окуучуну Кудайдан алыстатты. Достоевский өзүнүн терс сапаттарынын ичинен муңайымдыкты, муңайымдыкты, ачууланбастыкты, обочолонууну жана ашыкча меланхолияны тартат. Бирок, ал боорукер жана берешен адам болгон.

Ал абдан жакыр жана кандайдыр бир текебердик менен текебер жана эч ким менен сүйлөшпөгөн; өзүнө бир нерсени жашырып жаткандай. Ал кээ бир жолдошторуна алардын бардыгын баладай, жогортон карап, енугушу, билими, ынанымы боюнча баарынан озуп кеткендей болуп, алардын ишенимине, таламдарына карап тургандай туюлду. бир нерсе төмөн …

Романдын башында Родион гипохондрия абалында болот. Ал мындан башка жолду көрөт, бирок эски күрөөнү өлтүрүп, акчасын алып, жаңы жашоону кантип баштоо керек. Бирок психикалык азап аны кылмышты мойнуна алууга мажбурлайт. Сибирдеги оор жумушка жиберилет. Ал жерде ал Инжилди окуп, бүт жашоосун кайра карап чыгып, өкүнөт.

…ошондуктан мен кемпирдин акчасына ээлик кылып, апамды кыйнабай, университетте өзүмдү багам, университеттен кийинки алгачкы кадамдарымды биринчи жылдары иштетейин деп чечтим. - жана мунун бардыгын кеңири, түп-тамырынан бери, толугу менен жасоожаңы карьераны уюштуруу жана жаңы, көз карандысыз жолго түшүү … Ооба … ушунча …

Родиондун жана анын ички абалынын психологиялык портрети менен Достоевский окурмандар ойлонбой иш кылбашы жана жаңылбашы үчүн аларга кайрылууга аракет кылат. Адамда бийик адеп-ахлак, Кудайга болгон чыныгы ишеним жана башкаларга сүйүү көрсөтүү керек.