Адабияттагы конфликт - бул эмне деген түшүнүк? Адабияттагы конфликттердин түрлөрү, түрлөрү жана мисалдары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Окурманды көркөм чыгарманын биринчи барагына эмне түрткү берет? Кимдир бирөө китепти жазуучунун аты-жөнү үчүн алса, кимдир бирөө аңгеме же романдын кызыктуу же чагымчыл аталышына кызыкты. Анан? Басылган саптарды чыдамсыздык менен "жутуп" барактап окууга эмне түрткү берет? Албетте, сюжет! Ал канчалык курч бурулган болсо, каармандардын башынан өткөргөн окуялары канчалык азаптуу болсо, анын өнүгүшүнө көз салуу окурман үчүн ошончолук кызыктуу болот.

Идеалдуу өнүгүп жаткан сюжеттин негизги компоненти конфликт, адабиятта бул күрөш, кызыкчылыктардын жана каармандардын тирешүүсү, жагдайларды башкача кабыл алуу. Мунун баары адабий образдардын ортосундагы мамилени пайда кылат, анын артында жол көрсөтүүчү сыяктуу сюжет өнүгөт.

Конфликттерди аныктоо жана аны кантип колдонуу

Конфликт сыяктуу түшүнүктү кененирээк карап чыгуу зарыл. Адабиятта белгилүү бир спецификалык форманын, башкы каармандардын каармандарынын тирешүүсүн, алардын бир эле жагдайды ар кандай түшүнүүсүн чагылдырган түзүлүштүн бир түрүн аныктоо;окшош же бирдей шарттарда алардын сезимдеринин, ойлору, каалоолорунун себебин түшүндүрүү чыр-чатак болуп саналат. Жөнөкөй тил менен айтканда, бул жакшылык менен жамандыктын, сүйүү менен жек көрүүнүн, чындык менен жалгандын күрөшү.

Антагонизмдердин кагылышуусун биз ар бир көркөм чыгармада, мейли ал аңгеме болобу, эпикалык дастан болобу, доорду жараткан роман же драмалык театр үчүн пьеса болобу, табабыз. Конфликттин болушу гана сюжеттин идеялык багытын аныктап, композиция кура алат, карама-каршы образдардын сапаттык байланышын уюштура алат.

Автордун повестте конфликттик кырдаалды өз убагында жарата алышы, карама-каршы образдарды жандуу каармандар менен тартуулоосу, өз чындыгын коргой алуусу окурмандарды кызыктырып, чыгарманы аягына чейин окууга түрткү берери шексиз. Мезгил-мезгили менен аны кумарлануунун эң жогорку чегине жеткирип, чечилгис жагдайларды жаратып, андан кийин каармандарга аларды ийгиликтүү жеңүүгө мүмкүнчүлүк берүү керек. Алар тобокелге салып, сыртка чыгып, эмоционалдык жана физикалык жактан азап чегип, окурмандарда назик назиктиктен баштап, алардын иш-аракеттерин терең айыптоого чейин ар кандай эмоциялардын үймөгүн ойготуулары керек.

Чыр кандай болушу керек

Чыныгы көркөм сөз чеберлери өз каармандарына өз көз карашына ээ болууга жана коргоого, ар кандай адеп-ахлактык баалуулуктар менен окурмандарды сезимдеринин жана ой жүгүртүүлөрүнүн тармагына терең тартууга мүмкүндүк берет. Ошондо гана чыгарма күйөрмандарынын армиясы өсүп, ар кыл курактагы, түрдүү социалдык катмардагы, көркөм сөз сүйүүчүлөрү менен толукталат.билим берүүнүн бардык баскычтары. Автор алгачкы барактарынан эле окурмандардын көңүлүн өзүнө тартып, акыркы чекитине чейин бир сюжетте же идеялык тирешүүдө кармай алса – калемине алкыш, урмат! Бирок бул сейрек кездешет, эгер адабий чыгармалардагы конфликттер кар топурагындай өспөсө, аларды чечүүгө жаңы каармандарды тартууга болбойт, ансыз да өз кыйынчылыктары бар, окуя да, роман да, эң атактуу жазуучунун пьесасы да. автор.

Сюжет динамикалык түрдө белгилүү бир чекитке чейин айланып, эң укмуштуудай жагдайларды пайда кылышы керек: түшүнбөстүк, жашыруун жана ачык коркунучтар, коркуу, жоготуулар - туруктуу динамика керек. Аны эмне түзө алат? Жөн гана сюжетте бир бурулуш. Кээде ачуу каттын күтүүсүз ачылышынан улам келип чыгышы мүмкүн, антпесе кимдир бирөөнүн чындыгынын төгүндөлгүс далилин уурдоо болушу мүмкүн. Бир бөлүмдө баатыр кандайдыр бир кылмыштын же курч кырдаалдын күбөсү болуп калышы мүмкүн, экинчисинде ал өзү түшүнүксүз нерсенин күнөөкөрүнө айланат. Үчүнчүсүндө, ал эч нерсе билбеген, бирок алардын катышуусун сезген шектүү колдоочулары болушу мүмкүн. Анда булар дегеле меценаттар эмес, дайыма жанында жүргөн ага жакын чөйрөнүн жашыруун душмандары болуп чыгышы мүмкүн. Адабияттагы конфликттердин мисалдары кээде баналдык, алыскы көрүнүш катары көрүнсүн, бирок алар окурманды тынымсыз күтүүсүз калтырышы керек.

Конфликттин сюжеттин курчтугуна тийгизген таасири

Керкем чыгарманын каарманынын жекече азап-тозогу жана сыноосу кызыгууну жана симпатияны жаратышы мүмкүназырынча, эгерде окуянын экинчи даражадагы каармандары конфликтке катышпаса. Сюжеттин жаңылыгын, жаркындыгын жана курчтугун берүү үчүн тирешти тереңдетүү жана кеңейтүү керек.

Жай баяндама, бийик сезимдер жана ыйык бейкүнөөлүк жөнүндө болсо да, окурмандын тажатма барактарын ачууга түртүшү мүмкүн. Анткени идеология албетте керемет, бирок ал баарына түшүнүктүү болуп, бир топ суроолорду жаратпаса, анда ал кимдир бирөөнүн фантазиясын багынта албайт, китепти колго алганыбызда жандуу эмоциялар керек.. Адабияттагы конфликт - бул провокация.

Түшүнүксүз жагдайлардын үймөгү эмес, каармандардын ар бири бүтүндөй чыгарманы чыккынчылык кылбастан, жазуучу өзүнүн оюн ыргытып жиберсе да, бүтүндөй чыгарманы башынан өткөргөн так жана так максаты менен берилиши мүмкүн. каармандар кумарлардын ысыгына. Карама-каршы тараптын кайсынысы болбосун сюжеттин өнүгүшүнө салым кошуусу керек: айрымдары жапайы, логикага сыйбаган жоруктары менен окурмандын кыжырын кайнатуу үчүн, башкалары – эстүүлүгү жана аракеттеринин оригиналдуулугу менен аны тынчтандырыш үчүн. Бирок бардыгы чогуу бир маселени чечиши керек – баяндын курчтугун түзүү.

Конфликттик кырдаалдардын чагылдырылышы катары көркөм чыгарма

Китептен башка дагы эмне бизди күнүмдүк жашоодон ажыратып, аны таасирлерге каныктыра алат? Кээде жетишсиз болгон романтикалык мамилелер. Экзотикалык өлкөлөргө саякаттоо, чындыгында муну ар кимдин колунан келе бербейт. Законду сактоонун беткаптары астында жашынган кылмышкерлердин бетин ачуу жанаурматтуу жаран. Окурман китептен кайсы бир мезгилде өзүн эң көп түйшөлткөн, тынчсыздандырган, кызыктырган нерсени издейт, бирок чыныгы жашоодо анын же тааныштарынын башына мындай эч нерсе келбейт. Бул муктаждыкты адабияттагы конфликт темасы толтурат. Мунун баары кандай болорун, кандай сезимде болгонун билебиз. Кандай гана көйгөй болбосун, каалаган турмуштук кырдаалды китептерден тапса болот жана бардык тажрыйбаны өзүңө өткөрүп берсе болот.

Чыр-чатактын түрлөрү жана түрлөрү

Адабиятта бир нече мүнөздүү конфликттер: сүйүү, идеологиялык, философиялык, социалдык, символикалык, психологиялык, диний, аскердик конфликттер ачык-айкын берилген. Албетте, бул толук тизме эмес, биз карап чыгуу үчүн негизги категорияларды гана алдык жана алардын ар биринде конфликттин саналып өткөн бир же бир нече түрлөрүн чагылдырган иконикалык чыгармалардын өзүнүн тизмеси бар. Демек, Шекспирдин «Ромео жана Джульетта» поэмасын демагогияга барбай туруп, сүйүү түрүнө кошууга болот. Анда адамдардын ортосундагы сүйүүгө негизделген мамиле жаркын, трагедиялуу, үмүтсүз көрсөтүлөт. Бул чыгарма драматургиянын табиятын классиктердин мыкты традицияларында эч кимге окшобогондой чагылдырат. "Дубровскийдин" сюжети "Ромео менен Джульеттанын" негизги темасын бир аз кайталап, ошондой эле типтүү мисал боло алат, бирок Шекспирдин эң атактуу драмасын атагандан кийин Пушкиндин кереметтүү окуясы дагы эле эсибизде.

Адабияттагы конфликттердин башка түрлөрүн да айтуу керек. Психологиялык жөнүндө сөз кылып жатып, Байрондун «Дон Жуанды» эстейбиз. Сүрөтбашкы каарман ушунчалык карама-каршы жана инсандын ички карама-каршылыгын ушунчалык ачык чагылдыргандыктан, аталган конфликттин дагы типтүү өкүлүн элестетүү кыйынга турат.

«Евгений Онегин» поэмасындагы романдын бир нече сюжеттик линиялары, чеберчилик менен жаралган каармандар бир эле убакта сүйүү, социалдык, идеологиялык конфликттерге мүнөздүү. Ар кандай идеялардын кагылышы, бири-биринен үстөмдүгүн жана тескерисинче, дээрлик ар бир адабий чыгармада өтүп, окурманды өзүнүн сюжеттик линиясы боюнча да, конфликти боюнча да өзүнө тартып турат.

Көркем адабиятта бир нече конфликттердин чогуу болушу

Адабият чыгармаларында конфликттердин кандайча колдонуларын, түрлөрү бири-бири менен чырмалышканын конкреттүү кароо үчүн, мисалы, чоң формадагы чыгармаларды алсак жөндүү болот: Л. Толстойдун «Согуш жана тынчтык», «Т. Идиот», «Бир тууган Карамазовдор», «Жиндер» Ф Достоевский, Н. Гоголдун «Тарас Бульба», Г. Ибсендин «Куурчактын үйү» драмасы. Ар бир окурман өзүнүн аңгемелерин, романдарын, пьесаларынын тизмесин түзө алат, аларда бир нече тирешүүлөрдүн жанаша жашоосун байкоого болот. Көбүнчө орус адабиятында башкалар менен бирге муундардын кагылышы болот.

Демек, «Жиндерде» кунт коюп изилдөөчү символикалык, сүйүү, философиялык, социалдык жана ал тургай психологиялык конфликтти табат. Адабиятта бул сюжет таянган дээрлик бардыгы. «Согуш жана тынчтык» да образдардын карама-каршылыгына, окуялардын эки ачалыгына бай. Бул жердеги конфликт романдын аталышында да жатат. Анын каармандарынын каармандарын талдап, ар биринен Дон Жуандын психологиялык конфликтин табууга болот. Пьер Безухов Хеленди жек көрөт, бирок аны анын жаркыраган сулуулугу өзүнө тартып турат. Наташа Ростова Андрей Болконскийге болгон сүйүүсү менен бактылуу, бирок Анатолий Курагинге күнөөкөр тартууну улантат. Социалдык жана үй-бүлөлүк чыр-чатактар Сонянын Николай Ростовго болгон сүйүүсү жана бул сүйүүгө бүт үй-бүлөнүн катышуусу менен болжолдонот. Ар бир бөлүмдө, ар бир кичинекей үзүндүдө ушундай. Мунун баары биригип өлбөс, теңдеши жок улуу чыгарма.

«Аталар жана балдар» романындагы муундардын тирешүүсүнүн жандуу сүрөттөрү

«Согуш жана тынчтык» сыяктуу И. Тургеневдин «Аталар жана балдар» романы да аз эмес суктанууга татыктуу. Бул чыгарма идеологиялык тирешүүнүн, муундардын тирешүүсүнүн чагылышы экени жалпы кабыл алынган. Повесттин бардык каармандары бирдей урмат-сый менен коргоп жаткан ез ой-пики-ринин башкалардыкынан артыкчылыгы бул кепти ырастап турганы талашсыз. Базаров менен Одинцованын ортосунда болгон сүйүү конфликти да ошол эле Базаров менен Павел Петровичтин элдешкис күрөшүнүн фонунда өчүп баратат. Окурман да алар менен кошо азап чегип, бирин түшүнүп, актап, экинчисин күнөөлөп, өз ишеними үчүн жек көрөт. Бирок бул каармандардын ар биринин калыстары да, чыгарманын күйөрмандарынын арасында жактоочулары да бар. Орус адабиятында муундардын кагылышы башка эч жерде мынчалык ачык айтылган эмес.

Эки түрдүү класстын өкүлдөрүнүн идеяларынын согушу азыраак сүрөттөлгөн, бирок бул аны ого бетер трагедиялуу кылат - Базаровдун өз ата-энесине карата пикири. Бул конфликт эмеспи? Бул жердекайсынысы гана - идеологиялыкпы же дагы социалдык жана күнүмдүкпу? Кандайдыр бир деңгээлде бул драмалык, үрөй учурарлык, атүгүл коркунучтуу.

Тургенев тарабынан бар болгон бардык көркөм чыгармалардан түзүлгөн башкы нигилисттин образы ар дайым эң талаштуу адабий каарман болуп кала берет, ал эми роман 1862-жылы – мындан бир жарым кылым мурун жазылган. Бул романдын генийинин далили эмеспи?

Адабияттагы социалдык конфликттин чагылдырылышы

Мындай чыр-чатакты бир нече сөз менен айтып өттүк, бирок ал кененирээк карап чыгууга татыктуу. Пушкиндин «Евгений Онегинде» ал ушунчалык жөнөкөй сөздөр менен ачылып, чыгарманын алгачкы саптарынан эле биздин алдыбызда ушунчалык ачык көтөрүлүп, ага башка эч нерсе үстөмдүк кыла албайт, атүгүл Татьянанын азаптуу махабаты да, Ленскийдин мезгилсиз өлүмү да.

“Мен жашоомду үй чөйрөм менен чектегим келген сайын… Дүйнөдө үй-бүлөдөн өткөн жаман эмне бар…” дейт Евгений жана ага ишенесиң, аны түшүнөсүң, мейли Окурман бул темага ар кандай көз карашта! Онегин менен Ленскийдин мындай окшош эмес жеке баалуулуктары, алардын кыялдары, умтулуулары, жашоо образы – түп-тамырынан бери карама-каршы – адабияттагы социалдык конфликттен башка эч нерсени чагылдырбайт. Бул эки жарык дүйнөнүн: поэзия менен прозанын, муз менен оттун чагылышы. Бул эки карама-каршылык бирге жашай алмак эмес: конфликттин апофеозу Ленскийдин дуэлиндеги өлүм.

Конфликттердин философиялык жана символикалык түрлөрү жана алардын көркөм адабияттагы орду

Философиялык конфликтке келсек, аны изилдөө үчүн Федор Достоевскийдин чыгармаларына караганда идеалдуу мисалдар бар.мүнөттөр эсиңизде жок. Бир тууган Карамазовдор, Идиот, Өспүрүм жана андан ары Федоров Михайловичтин өлбөс-өчпөс мурасы – бардыгы анын чыгармаларындагы дээрлик бардык каармандардын ой жүгүртүүсүнүн эң сонун философиялык жиптеринен токулган. Достоевский шыгармалары - эдебиет-терд! Бүтүндөй «Жиндер» романын камтыган жана өзгөчө «Фёдордо» бөлүмүндө айтылган бузуку (бирок баатырлар үчүн кадимкидей) ойноштук темасы эмнеге көп убакыт бою тыюу салынган. Бул көз карандылыктарды актаган жана түшүндүргөн сөздөр каармандардын ички философиялык конфликтинен башка эч нерсе эмес.

Символизмдин жаркын мисалы - М. Метерлинктин «Көк чымчык» чыгармасы. Анда реалдуулук фантазияга эрийт жана тескерисинче. Ишенимдин, үмүттүн жана өз ишениминин символикалык түрдө мифтик канаттууга айланышы бул конфликттин үлгүлүү сюжети.

Сервантестин жел тегирмендери да символикалуу, Шекспирдеги Гамлеттин атасынын көлөкөсү, Дантенин тозоктун тогуз чөйрөсү. Азыркы жазуучулар конфликт катары символизмди аз колдонушат, бирок эпостор ага толгон.

Гоголдун чыгармаларындагы конфликттердин түрлөрү

Орусиянын жана Украинанын эң улуу жазуучусунун чыгармалары анын шайтандары, суу периси, брюнилери - адамдын жан дүйнөсүнүн караңгы жактары менен жаркыраган символикага каныккан. "Тарас Бульба" повести Николай Васильевичтин чыгармаларынын көбүнөн башка дүйнөлүк образдардын толук жоктугу менен олуттуу айырмаланат - бардыгы реалдуу, тарыхый жактан негизделген жана конфликттердин интенсивдүүлүгү боюнча эч нерсе эмес.тигил же бул даражада ар бир адабий чыгармада бар көркөм адабияттын бөлүгүнөн кем калышпайт.

Адабияттагы конфликттердин типтүү түрлөрү: сүйүү, социалдык, психологиялык, муундар аралык конфликттерди «Тарас Булбада» оңой эле байкоого болот. Орус адабиятында Андрейдин образы алар байланган мисал катары ушунчалык текшерилгендиктен, алар кайсыл көрүнүштөрдө тартылганын түшүндүрүүнүн кереги жок. Китепти кайра окуп чыгып, айрым пункттарга өзгөчө көңүл буруу жетиштүү. Бул үчүн орус адабиятынын чыгармаларындагы конфликттер колдонулат.

Жана конфликттер жөнүндө дагы бир аз

Конфликттин көптөгөн түрлөрү бар: комикс, лирикалык, сатиралык, драмалык, юмордук. Бул көз караштар деп аталган көз караштар, алар чыгарманын жанрдык стилин жакшыртуу үчүн колдонулат.

Адабияттагы конфликттердин сюжеттик-диндик, үй-бүлөлүк, улуттар аралык өңдүү түрлөрү – конфликтке дал келген темадагы чыгармалар аркылуу өтүп, бүтүндөй повесть боюнча үстөмдүк кылат. Мындан тышкары, тигил же бул тирешүүнүн болушу окуянын же романдын сезимтал жагын чагылдырышы мүмкүн: жек көрүү, назиктик, сүйүү. Каармандардын ортосундагы мамиленин кандайдыр бир кырын баса белгилөө үчүн алардын ортосундагы конфликтти курчутат. Бул түшүнүктүн адабияттарындагы аныктамасы эчактан бери так формага ээ болгон. Кагылышуу, тирешүү, күрөш каармандардын мүнөзүн жана негизги сюжеттик линияны гана эмес, бүтүндөй системаны дагы даанараак көрсөтүү зарыл болгондо колдонулат.чыгармада чагылдырылган идеялар. Конфликт бардык прозада колдонулат: балдар, детектив, аялдар, биографиялык, даректүү. Конфликттердин бардык түрлөрүн жана түрлөрүн санап чыгуу мүмкүн эмес, алар эпитет катары көп. Бирок аларсыз эч кандай жаратуу жаралбайт. Сюжет менен конфликт адабиятта ажырагыс нерсе.