Сильвестр Щедрин, орус сүрөтчүсү: өмүр баяны, чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Сильвестр Щедрин орус романтикалык пейзажынын башталышында турган. Өмүрүнүн кыска болгонуна карабай артында көптөгөн кооз чыгармаларды калтырды. Сүрөтчүнүн эң белгилүү цикли – Жаңы Рим. Ыйык Периштенин Castle. Щедриндин чыгармаларынын аркасында Россиядагы пейзаж жаңы деңгээлге чыгып, өз алдынча жанр катары цитаталана баштайт.

Россиядагы жаштар

Сильвестер Щедрин кыштын аяздуу күнүндө эски тектүү үй-бүлөдө төрөлгөн. Сүрөтчүнүн өмүр баяны негизинен Италия менен байланышкан, бул жерде ал өзүнүн мыкты полотнолорун жараткан. Россияда сүрөтчүнүн жаштыгы гана өткөн. Чет өлкөдө жүргөн жылдарга карабастан, сүрөтчү өзүн орус адамындай сезип, өз мекенинин тагдырына абдан кызыккан. Ал 1791-жылы февраль айында искусство академиясынын ректору Феодосий Федорович Щедриндин үй-бүлөсүндө туулган. Агасы Семён Федорович академиянын профессору болуп, классына сабак берген. Мындай таланттуу жакындары менен баланын тагдырына мөөр басылганын айтпаса да түшүнүктүү.

9 жашында Щедрин Академиянын студенти болуп калат. Мамандык тандай турган кези келгенде, адистиги боюнча агасынын классына тапшырганы жаткансентименталдык пейзаж. Бирок Семён Федорович күтүүсүздөн каза болуп, жигит профессор Михаил Ивановду насаатчы кылып тандайт.

1808-жылы студентке жашоодон сүрөт тартканы үчүн биринчи, кичинекей күмүш медалды алып келген. Кийинки жылы ал живопистеги ийгилиги үчүн кичинекей алтын медаль менен сыйланган. Ал эми 1812-жылы Щедрин академияны Петровский аралынан көрүнүшү үчүн чоң алтын медаль менен бүтүргөн. Мындай сыйлык бүтүрүүчүгө «пенсия» деп аталган классикалык искусствонун бай жаратылышы жана шедеврлери менен таанышуу үчүн Италияга баруу укугун берди. Бирок Наполеон менен болгон согуштан улам сапарды кийинкиге калтырууга туура келген. 1818-жылы гана сүрөтчү акыры Италияга кетүүгө үлгүргөн. Ал Орусияга кайтып келбейт.

Италия

27 жашында Щедрин Римге келет. Алгач акын Константин Батюшков менен конушкон. Түбөлүк жамгыр менен катуу суук Петербург кийин, күнөстүү италиялык жаратылыш сүрөтчү жердеги бейиштей көрүнгөн. Ал жалаң табияттан иштейт, ал ошол кездеги революциялык кадам болгон. Сүрөтчү жөн эле жаза бербейт, ал жашыл өрөөндөр менен көк деңиздин кооз көрүнүштөрүнөн ырахат алат. Ал жарыктын, атмосферанын жана абанын таасирин эң сонун жеткире алат. Сильвестр Щедрин италиялык табияттын чыныгы ырчысына айланат. Сүрөтчүнүн сүрөттөрүн орусиялыктар гана эмес, жергиликтүү коллекционерлер да сатып алууну каалашат.

Римден кийин Щедрин Неаполго кеткен. Бирок, ал жерде революциялык толкундоолор болуп жаткан жана калуу коопсуз эмес болчу. Кайрадан сүрөтчүРимде отурукташкан. 1823-жылы ал өзүнүн эң атактуу «Жаңы Рим» картинасын жараткан. Ыйык Периштенин Castle. Ошол эле жылы Көркөм академиянын пенсиясынын мөөнөтү бүтүп, мекенине кайтууга убакыт келди. Бирок Щедриндин иши Италияда ушунчалык ийгиликтүү болгондуктан, ал бул жерде калууну чечти. Кайрадан сүрөтчү Неаполго көчүп кетет. Ал кышында шаарда өткөрөт, ал эми жылуу мезгилде деңиз жээгиндеги чакан шаарларды кыдырып, жаратылыштан эскиздерди тартат.

Щедрин Орусияга кайтып барууну пландаганы белгисиз. Корреспонденциялардан көрүнүп тургандай, ал Италиядан кетүүгө шашпаса да, Ата Мекендин жана ата мекендик искусствонун тагдыры аны абдан тынчсыздандырган. Тигил же бул кайра кайтып келе турган эмес. Сүрөтчү курорттордогу кымбат дарылар да, дары-дармектер да жардам берген эмес, катуу оорудан улам майып болгон. Сильвестр Феодосиевич Щедрин 1830-жылы ноябрда 39 жашында каза болгон.

Чыгармачылык

Пайдалануунун ушундай, өзгөчө романтикалуу болушу Россияда Щедрин менен Айвазовскийдин ысымдары менен байланыштуу. Бул чеберлердин алдында табияттын образы жарашыктуу салондук жанр катары эсептелип, көп салмактуу болгон эмес. Портреттерге жана тарыхый полотнолорго артыкчылык берилди. Жаратылыш негизинен моделди же аскердик салгылашууларды жайгаштыруу үчүн фон катары көрүлгөн. Романтикалык пейзаждан мурун сентименталдуу пейзаж пайда болгон, адатта бейпил жайлоолорду же айылдын ностальгиялык көрүнүштөрүн чагылдырган. Романтизм табиятты гумандаштырып, эми ал сүрөттөгү каарманга айланып, сүрөтчүнүн оюн билдирет. Сүрөтчүлөрдүн сүйүктүү сюжети -романтиктер - деңиз жана тоолор. Щедрин классицизмдин алкагында башталган, бирок тез эле андан алыстап кеткен. Анын кооз күнөстүү өрөөндөрү жана айдын жаркырап турган деңиз көрүнүштөрү романтикалык жанрда.

Сүрөтчүнүн көптөгөн эмгектери Орусияга эч качан жеткен эмес жана жеке италиялык коллекцияларга тарап кеткен. Сүрөтчүнүн бардык мурастары белгилүү жана эске алынбайт. Санкт-Петербургдагы орус музейинен “Неапольдун жанындагы Амальфинин көрүнүшү”, “Римдеги Колизейдин көрүнүшү”, “Римдин жанындагы Тиволи шаркыратмасы” көрүүгө болот. Третьяков галереясында Неаполдогу Айдын түнү, Гротто Матроманио, Капри аралындагы Чоң Харбор, Соррентодогу Кичи Харбор бар. Айрым эмгектер аймактык музейлерде сакталып турат, мисалы, "Посилиппо жолунан Неаполдун көрүнүшү" же "Везувийге караган гротто".

Ыйык периштенин сепили

"Ыйык периштенин сепили" (1823-1825) - Щедриндин эң белгилүү сюжети. Тактап айтканда, бул живопись эмес, жалпы аталыштагы сегиз полотнодон турган бүтүндөй цикл болчу. Биринчи иш ушунчалык ийгиликке жеткендиктен, элдин талабы боюнча Щедрин жарыктандырууну жана сутканын убактысын өзгөртүп, дагы бир нече кайталоолорду жасады. Чыгармалардын бири Третьяков галереясында.

Колпта сүрөтчү өзү жашаган үйдөн анча алыс эмес жердеги Тибр жээгин сүрөттөгөн. Фон "эски" Римге берилген. Бул жерде сиз абанын туманында жоголгон сепилди жана соборду көрө аласыз. Алдыңкы планда эски турак-жайлар, жээк жана балык уулоочу кайыктар турат. Кедей балыкчылардын кылдаттык менен боёлгон фигуралары эмгекке өзгөчө ишенимдүүлүктү берет. Сүрөт жашайт жана дем алат. Щедринкарама-каршылыктарды баса белгилейт: кенепте эң салтанаттуу учур эмес, люкс Римдин өткөнү жанаша жашайт.

Жүзүм капталган веранда

Жашыл павильондордун жана террасалардын мотиви Щедриндин чыгармачылыктын жетилген мезгилиндеги сүйүктүү мотивинин бири болгон. Ал өзү аны "Перголата" деп атаган. Пергола итальянча - чатырдын астындагы веранда же аллея, жашыл чөптөр менен капталган. Бул сүрөттөрдө сүрөтчү полотнонун жандуулугуна жетишүү менен жарыктын жана аба мейкиндигинин акылга сыярлык өтүшүн эксперимент кылган. Бул темадагы эң атактуу сүрөт "Веранда жүзүм менен чырмалышкан" (1828). Ысык италиялык түш. Бир топ адам террасанын салкынына эс алуу үчүн токтоду. Алар үй-бүлө же кокус саякатчыларбы, биз билбейбиз. Катуу ысыктан чарчаганы байкалат. Бул жерде адамдар жөн гана кошумча эмес, ар бир фигура экспрессивдүү жана кокусунан эмес. Алар жаратылыш менен биримдикте жана аны толуктап турат, аларсыз сүрөт толук эмес көрүнөт. Түшүмдүү көлөкө алтын түстөгү күн квадраттары менен алмашып турат, фондо деңиз көгүш түскө айланат. Сүрөттү карап, көрүүчүнүн өзү бул ысык италиялык жайда өзүн табат.

Айлуу түндө Неаполь

Өмүрүнүн акыркы мезгилинде Сильвестр Щедрин укмуштуудай жарыгы бар деңиз пейзаждарына кызыгып калган. Ал тынчсыздандырган айдын жарыгына жуунган деңизди чагылдырган бир нече түнкү көрүнүштөрдү тарткан. Алардын бири Петербургда, бул Айлуу түндөгү Неаполь (1829). Сүрөт болжол менен үч бөлүккө бөлүүгө болот. Оң тарапта кайыктардын силуэттери менен караңгы деңиз. Сол жакта шаар имараттары жана балыкчылар отко жылынган кайык пирси бар. таажыларбулуттар менен капталган романтикалык асмандын сүрөтү, мында түнкү жарыгы булуттардын ортосундагы боштуктан чыгып турат. Бул кенепте сүрөтчү татаал тапшырманы чечет: муздак айдын жарыгын жана алоолонгон оттун жылуу жалынын бир композицияга айкалыштыруу.

Щедриндин чыгармачылыгын изилдөөчүлөр анын кийинки эмгектери гармония жана бүтүндүк жагынан мурунку күнөстүү пейзаждардан бир топ төмөн экенин айтышат.