Орус сүрөтчүсү Павел Челищев: өмүр баяны, чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Павел Федорович Челищев бүткүл дүйнөгө атак-даңкка ээ болгон орусиялык атактуу сүрөтчү. Бул макалада анын өмүр баяны жана чыгармачылыгы, ошондой эле анын айрым эмгектеринин сүрөттөрү берилген.

Бул киши жөнүндө жазуу оңой эмес. Биографтар Павел Федоровичтин жашоосундагы кээ бир окуяларга жана алардын интерпретацияларына макул эмес, фактылар, даталар жана анын чыгармаларына жана чөйрөсүнө баа берүү, философиялык жана диний көз караштар, ошондой эле анын сүрөттөрүн чечмелөө боюнча бирдиктүү көз караш жок. ар түрдүү. Албетте, искусство таануучулар улуу орус сүрөтчүнүн чыгармачылыгын жана өмүр баянын түшүнө элек.

Челищевдин келип чыгышы жана балалыгы

Челищев Павел Федорович 1898-жылы 21-сентябрда Калуга губерниясында (Дубровка кыштагы) туулган. Анын атасы Федор Сергеевич Челищев, помещик.

Келечектеги сүрөтчү, кыязы, таасирдүү, көз каранды бала болуп чоңойгон. Ал искусствого эрте эле кызыгып калган: Челищев тарткан анын үч карындашынын карандаш менен жаш кезинде тартылган портреттери сакталып калган. Федор Сергеевич уулунун артисттик талантын жана искусствосуна болгон кызыгуусун колдоду. Ал үчүн ага жеке мугалимдерди чакырып, алар ага сүрөт сабактарын беришти. Федор Сергеевич«Искусство мир» журналына жазылган. Ошондой эле 1907-жылы Москвадагы балдар көркөм сүрөт мектеби Павел Челищевди окутуу сыймыгына ээ болгондугу белгилүү.

Мунун бардыгынын натыйжасында болочок сүрөтчү өзүн чыгармачылык менен көрсөтүүнүн ар кандай жолдоруна олуттуу кызыккан. Кайсы бир убакта, биографиялык булактарга караганда, ал балетке абдан кызыгып калган. Бирок, сүрөт тартуу анын негизги кумарына айланган. Ага Москвадагы балдар искусство мектеби гана эшигин ачкан жок. 1907-жылы Челищев Москва университетинде иштеген сүрөт сабагына да катышкан.

Павелдин өспүрүм кезинде аткарган чыгармаларын Константин Коровинге Челищевди студент катары кабыл алуу өтүнүчү менен көрсөткөн деген уламыш бар. Бирок ал Павел мурунтан эле сүрөтчү болгонун жана ага үйрөтө турган эч нерсеси жок экенин айтты.

Революция Челищевдин тагдырына

Павел Федоровичтин өмүр баяны, балким, көптөгөн таланттуу искусство сүйүүчүлөрү сыяктуу эле, МУЖВЗге же Көркөм Академияга кирүү тууралуу маалымат менен уланып, чыгармачылык сапарларга, ар кандай көркөм бирикмелерге катышууга толмок. Бирок, революция келди. 1916-1918-жылдары. Павел Челищев ошентсе да Москвада окуган, бирок 1918-жылы анын үй-бүлөсү, уламыш боюнча, Лениндин жеке буйругу менен Дубровкадан кууп чыккан. Бийликтин куугунтугунан кутулуу үчүн ал Киевге көчүп кеткен.

Киевдеги жашоо

Павел Федорович көркөм окуусун Киевде уланткан. 1918-жылдан 1920-жылга чейинки мезгилде Челищев икон-сүрөт өнөрканасында окуп, Адольфтон живопистен сабак алган. Милман жана Александра Экстер, Көркөм академияга катышты. Киевде сүрөтчү лирикалык пейзаждарды тарткан, ошондой эле кубисттик стилде полотнолорду жараткан. Мындан тышкары, Челищев К. А. Маржанашвилинин театрында иштеген. 1919-жылы И. Карилдин кайра иштетүүсүндө С. Джонстун «Гейша» опереттасынын декорацияларынын жана костюмдарынын эскиздерин жасаган. Тилекке каршы, бул спектаклдин коюлушу ишке ашкан жок. Ошол эле жылы сүрөтчү ыктыярдуу армияга кошулуп, ал жерде картограф болуп иштеген.

Константинополго көчүү

Андан ары, кээ бир маалыматтар боюнча, 1920-жылы Одессага көчүп кеткен (бул жерде Павел Федорович театрда сүрөтчү болуп иштеген имиш). Башка булактар анын ошол эле жылы Новороссийскке көчүп кеткендигин, ал жерден Деникиндин армиясы менен Константинополго көчүп кеткенин тастыктайт. Акыркы факты гана тастыктайт: Челищев 1920-жылы Константинополго келген.

Бул шаарда Виктор Зимин менен Борис Князевдин бир катар балет спектаклдеринин декорациясын жараткан. Бул мезгилдин чыгармаларында Exter таасири дагы эле бир топ күчтүү. Князев менен бирге 1921-жылдын жазында Челищев Софияга кочуп кетет. Бул жерде ал "Чыгышка чыгуу. Алдын ала эскертүүлөр жана жетишкендиктер. Евразиялыктардын билдирүүсү" аттуу китептин дизайнын жараткан, ошондой эле бир нече портреттерди тарткан.

Берлиндеги жашоо

Князевдин коштоосунда 1921-жылдын кузундо Челищев Берлинге орношкон. Бул жерде өткөн кылымдын 20-жылдарынын башында көптөгөн орус сүрөтчүлөрү болгон: К. Л. Богуславская, А. П. Архипенко, М. З. Шагалл, И. А. Пуни, С. И. Шаршун жана башкалар. Бул шаарда Челищев ирети менен портреттерди, натюрморттарды жана пейзаждарды тарта баштаган. Мындан тышкары, театр сүрөтчүсү катары Орус романтикалык театры (анын декорациясынын үстүндө иштеген), Кениггрэтцерштрассе театры жана Көк чымчык кабаре менен кызматташкан. Челищев атүгүл Н. А. Римский-Корсаковдун «Алтын короз» операсын койгон Берлин операсынын декорациясын жараткан.

Париж жылдары

Орус романтикалык театрын жетектеген Борис Романовдун труппасы менен бирге 1923-жылы Челищев Берлинден чыгып, Парижге жөнөгөн. Бул жерде ал акыры живопись менен олуттуу алектене баштаган (ага чейин сүрөтчү дээрлик графикада - китеп, театр ж.б. менен иштеген). Челищевдин «Клубника себети» аттуу натюрмортту Гертруда Штайн өзү баалап, аны сатып алган. Ошол жылдары бул жазуучу Париждин көркөм чөйрөсүндө чоң авторитетке ээ болгон. Челищев менен анын ортосунда достук пайда болду. Гертруда Павел Федоровичке колдоо көрсөтүп, ага материалдык жактан жардам берген, ошондой эле жаңы искусствонун эң таланттуу жана атактуу өкүлдөрү келген салону менен тааныштырган.

Челищев таанылууга татыктуу болуп, бир кыйла популярдуу мастер болуп калды. 1925-жылдан тартып, ал жыл сайын өткөрүлүүчү сүрөтчүлөр салондоруна катыша баштаган. Атап айтканда, Челищев кузгу салонго катышты. 1926-жылы «Друэт» галереясында нео-гуманисттердин биринчи кергезмесу болуп, анда Павел Федоровичтин эмгектери да коюлган.

"Ода" балетинин жасалгасы

Челищев Парижде театр сүрөтчүсү катары белгилүү болгон. 1928-жылы Павел Федорович С. Дягилевдун труппасы үчүн «Ода» балетинин дизайнын жасаган. PerformanceЛомоносовдун одасы боюнча коюлган. Башкы актер Сергей Лифар Дягилев адегенде продюсерликти өзүнүн протегесинин бирине ишенип тапшырганын, бирок ал белгиленген мөөнөткө жооп бербегендигин, ошондуктан жалпы башаламандыктын жана убакыттын катуу кысымынын шарттарында жеке өзү башкарууга аргасыз болгонун эске салды. Спектакль өзгөчө татаалдыгы менен айырмаланган Париж коомчулугу үчүн да өтө жаңычыл болуп чыкты.

Челищевдин өз стилинин жаралышы

Ушул мезгилде кубикалык жана реалисттик тенденцияларды кайра иштеп чыгууда жана айкалыштырууда Челищевдин езунун стили жаралган. 20-жылдардын ортосу анын чыгармачылыгында неоромантизмдин (неогуманизм) белгиси астында өткөн. Ал өзүнүн тааныштарынын жана досторунун көптөгөн портреттерин жараткан. Сүрөтчү адамдын сырткы көрүнүшүн эмес, анын маңызын чагылдырууга көбүрөөк кызыкдар боло баштаган. Бирок, Челищевдин 1920-жылдардагы портреттери али да болсо реалисттик маанайда аткарылган. Убакыттын өтүшү менен ички мазмундун үстөмдүгү идеясы, анын сырткы көрүнүшүнө басымдуулук кылуу "анатомиялык" же "неондук" баштарга айланган. Алар түз мааниде адамдын ички түзүлүшүн көрсөтөт.

Эдит Ситвелл жана C. G. Ford менен достук

Гертруда Штайндын салонунда Павел Челищев анын жашоосунда маанилүү роль ойногон эки адамды – Эдит Ситуэлл (англис акыны) жана Чарльз Генри Фордду (америкалык жазуучу жана акын) жолуктурду.

Эдит Челищев 1928-жылы таанышкан. Ал көп жылдар бою анын жакын досу болуп калган. Мындан тышкары, Ситуэлл Челищевдин искусство дүйнөсүндөгү жаңы колдоочусу болуп калды. Ал көргөзмөлөрдү уюштуруп, Павелге моралдык жана каржылык колдоо көрсөткөнФедорович. 1930-жылдардын башында C. G. Ford менен таанышуу болгон. 1934-жылы достору Парижден Нью-Йоркко кетишкен. Бир канча убакыт өткөндөн кийин алар Италияга көчүп кетишкен. Павел Челищевдин өлүмү менен гана (1957-ж.) алардын мамилеси токтогон. Эдит Ситуэлл жана Чарльз Форд менен болгон достуктун далили көптөгөн эскиздер жана портреттер болгон. Айтмакчы, бир канча убакыттан кийин сүрөтчүнүн портреттерине дагы бир каарман - Чарльздын эжеси актриса Рут Форд тез-тез чыга баштады.

Нью-Йорк мезгили

Челищевдин Нью-Йорктогу искусствосу толук куч менен гулдеду. Сүрөтчү графиканын жаңы тармактарында иштей баштаган - ал Vogue жана View журналдарынын мукабаларын жараткан, ошондой эле шарап этикеткаларын жасаган. Челищев тигил же бул стилдин рамкасына кирбей, живописте эркин иштей баштады. Бул учурда «метаморфиялык пейзаждар» менен катар реалисттик өңүттө түзүлгөн психологиялык портреттер – сюрреализм духунда тартылган жасалма сүрөттөр. Сүрөтчү өзүнүн жасалма иштеринде жаныбарлардын, адамдардын, дарактардын, жалбырактардын, чөптөрдүн жана жаратылыштын башка формаларынын сүрөттөрү менен эксперимент жүргүзөт. Жогоруда аталган мезгилдин чыгармаларынын бири - "Детский-жалбырактар" (1939) - сүрөтү берилген. Айтмакчы, сюрреалисттик фигуралар жана формалар менен толтурулган мындай алгачкы сүрөттөрдү Павел Федорович 1920-жылдары, башкача айтканда, Бретон, Дали, Магрит жана башка сюрреалисттер тааныгандан дээрлик 10 жыл мурда тарткан.

Метафизикалык баштар

1940-жылдары Челищев серия жараткан"метафизикалык баштар" (алардын бири жогоруда берилген). Бул чыгармалардын стилинде П. Филоновдун аналитикалык сүрөтү өз изин калтырган. Челищевдин сүрөттөрүндөгү адамдын фигуралары тунук болгондуктан түйүндөр, идиштер жана скелет көрүнүп турат.

Бул чыгармаларында сүрөтчү адамдын маңызын чагылдырууга аракет кылганы жалпы кабыл алынган. "Маңызы" менен сүрөтчү энергияны түшүнгөн. Адегенде ал нервдерди жана кан тамырларды сүрөттөө менен алектенген, Челищевдин айтымында, алар энергияны өткөрүүнүн жолдору болуп саналат. Келечекте Павел Челищев "жолдорду" сүрөттөөсүн токтоткон. Ал жаркыраган спиральдардын, сүйрүлөрдүн жана тегеректердин структурасы катары берилген энергиянын өзүн боёй баштады (мындай портреттердин бири төмөндө көрсөтүлгөн).

Биринчи жеке көргөзмө

1942-жылы Павел Челищев Нью-Йоркто жана бүткүл дүйнө жүзү боюнча расмий түрдө таанылган, анын сүрөттөрү ал кезде абдан белгилүү болгон. Дал ошондо, 1942-жылы, анын биринчи жеке көргөзмөсү MOMAда өтүп, чоң ийгиликке жетишкен. Ошол эле учурда Челищевдин «Жашынмак» (төмөндөгү сүрөттө) Пикассонун «Герникасы» менен бирге музейдин экспозициясындагы эң популярдуу сүрөттөрдүн бири болуп калды.

Жаңы районизм

Челищев жашоосунда көп учурда түшүнбөстүктөргө туш болгон. Сүрөтчүнүн башына түшкөн атак, анын көз карашын жана идеясын бөлүшө албаган көптөгөн күйөрмандардын арасында анын жалгыздыгын ого бетер ашкерелеген. Челищев 1940-жылдардын аягында коомду дээрлик таштап кеткен. Мүмкүн -бул үчүн анын сүрөтү акыры образдуулугун жоготкон. Сүрөтчү абстракцияга өткөн. Ал татаал геометриялык фигураларды жасай баштаган. Челищев чектелген мейкиндикте жарык нурларынын сынышын көрсөткүсү келген. Бул стил кийинчерээк Жаңы районизм деп аталмак. Мындай сүрөттөрдүн бири 1954-жылдагы "Апофеоз" болуп саналат. Бул иштин сүрөтү төмөндө берилген.

Өмүрдүн акыркы жылдары. Челищевдин мүрзөсү

Сагынуу Европа, 1951-жылы сүрөтчү Италияга, Фраскатидеги Римге жакын жайгашкан виллага барат. Павел Челищев бир нече жыл Италияда жашаган. Бул убакыттын ичинде сүрөтчү Европада чоң атактуулукка ээ болгон. Парижде өткөн эки жеке көргөзмө абдан ийгиликтүү болду. Павел Челищев 1957-жылы Фраскатиде каза болгон. Ал пневмония деп жаңылган жүрөк оорусунан каза болгон.

Биринчиден, Павел Федоровичтин сөөгү Фраскати шаарында, жергиликтүү православ монастырынын подъездине коюлган. Андан соң анын эжеси Александра Заусаилова сүрөтчүнүн күлүн Франциядагы Пер-Лашез көрүстөнүнө кайра койду. Бирок Павел Челищевдин биринчи көмүлгөн жери да сакталып калган. Учурда сүрөтчүнүн сөөгү Пер-Лашез көрүстөнүндө жатат.

Чыгармачылыкты илгерилетүү

Павел Федорович каза болгондон кийин сүрөтчүнүн эң жакын адамдары болгон К. Форд жана анын эжеси Руфь анын чыгармачылыгына кызыгууну сактап калуу үчүн гана эмес, Челищевдин чыгармачылыгын ар тараптан жайылтуу үчүн колдон келгендин баарын кылышкан. Алар бир нече жолу экспозицияларды уюштурушту, ошондой эле Павел Федоровичтин сүрөттөрүн көрсөтүштүачык аукциондор. 2010-жылы Нью-Йоркто сүрөтчүнүн эмгектеринин аукциону өтүп, анда "Рут Форддун портрети" баштапкы баасынан дээрлик 5 эсе кымбатка сатылган. Бул сүрөт Челищевдин базарда сатылган эң кымбат эмгеги болуп калды. Акыркы 10 жылдан бери акын К. Кедров анын жээни Павел Федоровичтин чыгармачылыгын өлкөбүздө кеңири жайылтып келе жатат.