Германиялык сүрөтчү Ханс Холбейн (кенже): өмүр баяны, чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Ганс Холбейн Ср (≈1465-1524) сүрөт өнөрканасын жетектеген. Ал жерде агасы, кийин эки уулу иштечү. Түндүк Ренессанс искусствосунда өзгөчө, көрүнүктүү ролду анын кичүү уулу, атасынын толук аты – Ганс Холбейн (1497-1543) ойногон.

Бай Аугсбургда

Ганс Холбейн (атасы) туулган Бавариянын эски Аугсбург шаарында устакана иштетип, усталардын устаканасынын бир бөлүгү болгон, анткени ал убакта живопись искусство катары саналчу эмес. Арифметиканы искусство деп эсептеген илгертен бери эле ушундай. Байыркы гректерде «математика» деген сөз болгон эмес, ал эми сүрөт өнөрү гана болгон. Цех Ганс бир үй-бүлө болуп калды. Иштер гүлдөп, өзүнө да, агасы Зигмундга да, жардамчысы Леонардга да жетиштүү буйруктар болгон. Аугсбург кылымдын башында чоң шаар болгон. Анда соода өнүккөн, курал-жарак, зергерчилик өнөрканалары өскөн. Сүрөтчүлөрдүн колдоочулары бай үй-бүлөлөр болгон. 16-кылымда бул шаардын соодагерлери Европадагы эң байлардын катарына кирген. Император Максимилиан I шаарга тез-тез келип турчу. Бул жерге өзү жана анын шериктери алып келишкенмисалы, италиялык кайра жаралуу сүрөтчүлөрү жөнүндө жаңы билим. Бул орто кылымдагы готика дүйнөгө жаңыча көз карашка ээ болгон мезгил эле.

Устакада

Ганс Холбейн жаңы эстетиканы өзүнө сиңирип, Кайра жаралуу доорунун идеалдарын органикалык түрдө чагылдыра алган. Анын атагы түштүк Германияга тарай баштаган. Алгач аны Ульм шаарына, андан кийин Майндагы Франкфурт шаарына иштөөгө чакырышат. Уулдары Амбросий (1494-1519) жана Ганс менен Люцернде сүрөт тартат. Бул имараттын ичинде да, сыртында да аткарылып жаткан бир топ иш. Сүрөттөр жанрдык көрүнүштөрдү жана аңчылыкты камтыйт. Кийинчерээк Ганс Холбейн жигердүү иштен ардактуу эс алууга чыгып, Изенхаймга отурукташып, кийин ал жерде каза болгон. Аугсбургда согуш жылдарында талкаланган Голбейн үйү калыбына келтирилип, Эски мастерлер галереясында жана собордо Ганс Холбейндин эмгектери коюлган. Анын сүрөттөрү шаардын сыймыгы.

Ганс Холбейн-сондун жашоосу

Атасы жана агасы менен иштегенден кийин Ганс 1515-жылы Швейцарияга көчүп барган. Он жыл бою Базелде отурукташкан. Бул жерде ал Эразм Роттердамдык менен жолугуп, өзүнүн «Акылсыздыктын мактоосу» иллюстрациялайт, портретин жаратат. Анын колдоочусу Бургоммейстер Мейер, ал үчүн Германиядан биротоло кете электе ушул мезгилдеги шедеврлеринин бири болгон Мейер Мадоннанын сүрөтүн тартат.

Жогорку бөлүгүндө Бүбү Мариям ымыркай Исаны кабыктын кабыгынын астында кармап турат. Ага Магдалена Оффенбург аттуу сүйгөн кызы сүрөткө түшкөн деп болжолдонууда. Төмөндө Ыйык Кыздын кийиминин коргоосу астындаанын эки тарабына бүт Мейер үй-бүлөсү отурукташкан. Анын арачылыгы аркасында Асмандагы Атанын ырайымына ээ болот деп ишенишкен. Кабактын кабыгы кудайлык мейкиндикти жана аялдыкты билдирет. Кыздын башындагы алтын таажы анын бийлигинин көз карандысыздыгын билдирет. Сол жакта Мейер өзү эки уулу менен. Алдыңкы планда ак көйнөкчөн Мейердин кызы Анна турат. Андан кийин - анын экинчи аялы, Доротея, жана, акыры, профилде Мейердин биринчи, буга чейин каза болгон аялы - Магдалена көрсөтүлгөн. Демек, бул олуттуу мааниге ээ диний портрет. Ханс Холбейн Базельден кеткенде эмнени ойлоп жүргөнү белгисиз. Бул жылдары анын өмүр баяны көчүп турган. Ал кайда кетти?

Ханс Холбейн кичүүсү Англияда

Сүрөтчү эки жылга Англияга кетет, ал жерден аны жылуу тосуп алышат, андан кийин Базельге кайтып келип, шаардык мэрияны Эски Келишимдеги көрүнүштөр менен боёп бүтүп, 1532-жылы биротоло аралга көчүп кетет. Бул жерде ал портреттик сүрөтчү катары өзүнүн белегин толук ачып берет. Эми биздин алдыбызда анын өчпөс даңкын жараткан эмгеги турат. Мүнөздөмөлөрдүн тактыгы, сүрөттөрдүн жарыктыгы – Ханс Холбейн ушуну жаратат. Чыгармалар дароо эле жолдоочуларын тапкан жок, бирок алар Британияда портреттин өнүгүшүнө таасир эткен.

"Элчилер", 1533

Кичи Ханс Холбейн Принцесса Элизабет төрөлгөн жылы француз элчилеринин портреттерин тарткан. Бул картина көптөгөн талкууларды жараткан кош портрет жана натюрморт болуп саналат.

Ар түрдүү кийинген эркектеркийимдер, оң жагында Жан де Дентевилл - светтик, сол жакта - епископ Жорж де Селве - расмий түрдө. Бул секулярдык жана диний бийликтердин, башкаруучу мырзалар менен Чиркөөнүн ортосундагы кагылышууну көрсөтөт. Окумуштуулар (Мартин Лютердин гимндери) менен католик дин кызматкерлеринин ортосундагы карама-каршылык принциби жип үзүлгөн люта аркылуу көрсөтүлөт. Элчилердин ортосунда диний билимдин символу катары ачык лютерандык псалтир бар. Ошол эле учурда аларды Кудайдын энеси аркылуу бириктирет. Ортодо полго тартылган сүрөттүн түбүндө узун бурмаланган баш сөөк бар. Эмне үчүн Холбейн өлүмдү эстеп калууну сунуштап жатканы түшүнүксүз, бирок сүрөтчү үч деңгээлдүү картина түзүп жаткандыр. Үстүнкү текчеде астроляб, квадрант, көп кырдуу күн сааты жана асман дүйнөсүнүн башка объектилери, ылдый жагында китептер жана люта менен тастыкталган жердеги дүйнө, акырында, полдо эстелик бар. кыйгач кесүү түрүндөгү өлүм. Буга жогорку сол бурчтагы айкаш жыгач жана Жан де Дентевилдин медалы да күбө. Ошентип, сүрөтчү жашоонун түз, жөнөкөй көз карашын фантасмагориялык көрүнүшкө айлантат.

Падышанын жоголгон портрети

1536-жылы Холбейн король Генрихтин ак сарай сүрөтчүсү болгон. Ал эми 1536-1537-жылдары өзүнүн портретин жараткан. Түп нускасы сакталган эмес, ал 1698-жылы өрттөнүп кеткен жана бизге көптөгөн нускаларынан гана белгилүү.

Ушул убакта Генрих кызматтан кеткен Джейн Сеймурга үйлөнгөн. Генрихтин жупуну үчүнчү аялынын портрети, жаш ханзаада Эдвард көптөн күткөн мураскордун кичинекей кезиндеги портрети сакталып калган.

Генри VIIIнин портрети, кеч көчүрмө

Айтылгандай, Генрих VIIIнин портреттери күйүп кеткен. Алар Уайтхоллду кооздоо үчүн арналган. Бирок көчүрмөлөрү калды. Падышанын өзүнөн тышкары анын аялы Джейн Сеймур жана анын ата-энеси Генри VII жана Йорктук Элизабет дагы тартылган.

Бул 1537-жылы сүйүктүү уулунун туулган күнүн белгилөө үчүн бүткөрүлгөн фрескалар эле. Биз үчүн түп нускада картон гана калды, ага Генри VIII жана анын атасы Генри VII тартылган.

Генри VIII (көчүрмө) кылычсыз, таажысыз жана таяксыз толук өскөн абалда сүрөттөлгөн.

Падышанын улуулугу поза аркылуу берилет. Ал текебер жана агрессивдүү түрдө көрүүчүнүн алдында турат, буттары ачык, колдору мушкердин абалында. Бир колунда колкап кармаса, экинчи колунда курга илинген бай кооздолгон канжардын жанында жайгашкан. Анын үстүндө көптөгөн зер буюмдары, анын ичинде бир нече чоң шакектер жана бир-эки мончок бар. Кең ийнине ээ болгон кийимдер падышадан чыккан эркектик күчтүн таасирин арттырат. Холбейн Генрих VIII фигурасын атайылап бурмалап, аны алда канча таң калтырат. Портретте падыша жаш жана дени сак, бирок чындыгында ал ийгиликсиз турнир учурунда алган жараатынан катуу кыйналып жатат. Генри VIII бул портретти абдан жактыргандыктан, ал анын көчүрмөсүн элчилер менен дворяндарга белек кылууну буйруган.

Холбейндин аман калган жалгыз портрети

Бул портрет Англияда эмес, Тисен музейинде-Мадриддеги Борнемис, ал жерде падышанын төрттөн үч бөлүгүндө көрүүчүгө белине чейин караган. Көп жылдар бою бул сүрөт Спенсерлердин үй-бүлөсүнө таандык болгон, бирок каржылык көйгөйлөр 7-граф Спенсерди аны менен ажырашууга аргасыз кылган.

Бул Холбейндин типтүү монументалдык стилинин үлгүсү. Королдук инсандын маңдайынан жайылып турган ийиндери, шакекчелер менен кооздолгон колдорунун абалы, чоң чынжырчасы, ажайып турушу көрүүчүнүн алдында көрүнүктүү күчтүү инсан турганын дароо көрсөтүп турат. Монархтын императордук оор жүзү толугу менен тынч. Анын сулуу келбеттери бырыштарды да, ашыкча толуктугун да бузуп койгон жок. Көздөрү ишенбестен кысып, бирок эч кимди жакшы карабайт. Жүзүндө жылмаюу жок. Чыныгы жана ойдон чыгарылган оппозиционерлерди басып, баарын өзү чечкенге көнүп калган катаал адам.

Холбейн Лондондогу чума учурунда каза болгон. Бул анын талантынын, чеберчилигинин туу чокусунда болчу. Сүрөтчү болгону 46 жашта.