Үн чабуулу: мунун баары кантип иштейт

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Дүйнө бизди курчап турган ызы-чууларга толгон, алар жөнүндө биз ойлобойбуз да. Музыка – бул ар кандай тембрдик аспаптык жана вокалдык үндөрдүн ааламы, андыктан алар кантип түзүлгөн?

Мөөнөтү

Чабуул - үн чыккан учур. Ал музыкалык аспаптын оюнунун же вокалдык аппараттын вокалдык ишинин башталышы.

Вокалдык искусстводо

Ырдоодо үн чабуулу 3 түргө бөлүнөт:

Оор

Бул байламталардын катуу жана курч тийүүсүн билдирет. Глоттис аба кирип баштаганга чейин жабылат, андан кийин дем чыгаруу менен бирге басым менен үн чыгып кетет. Үн аппараты чыңалууда, ошондуктан бул түрү академиялык профессионалдуу ырдоо үчүн колдонулбайт. Жаш, али даярдала элек ырчыларда, тажрыйбасыздыктан, же педагогикалык максатта кездешет. Вокалдык мектептерде алар муну үндүн жыш үнүн иштеп чыгуу, чабуулдардын айырмасын көрсөтүү үчүн же башка учурларда насаатчынын чечими боюнча колдонушат.

Мануэль Гарсиа (Испаниядан келген опера ырчысы жана мугалими) бул ыкманын күчтүү жактоочусу болгон.

Концертте бул көрүнүш таптакыр пайдасыз деп ойлобоңузиш-чаралар. Ачуулануу, жырткычтык, кумарлануу жана башка ушул сыяктуу сезимдер мүнөзүндөгү чыгармаларда ал зарыл болуп калат.

Жумшак

Аба чыгышы жана байламталардын жабылышы бир убакта ишке ашат, мунун натыйжасында байланыш жумшак жана жылмакай болуп, үн аппаратындагы жаракаттарды автоматтык түрдө жок кылат. Белгилей кетчү нерсе: жабуу бекем эмес, бирок бир гана жакын, бул негизинен катуу чабуулдан айырмаланат. Чыңалуунун жана обондордун абсолюттук жоктугу, ошондой эле глоттистин толук жабылышы бул өзгөчө түрдү эң гүлдөтөт. Классикалык вокал мектеби дээрлик дайыма ушул ыкманы колдонушкан жана ырчылар ушул "жумшак" багытка умтулууга жиберилген.

Аспиратордук

Аты өзү эле айтып турат: дем алуу байламталардын жабылышынан алдыда болот, ошондуктан үн чыкканда алар дагы эле жайбаракат абалда турушат жана белгилүү бир убакыттан кийин гана ишке кирет. Андан тышкары, алардын иши жумшак чабуулга окшош, бирок жөндөмсүз ырчылар "акыркы күч" сезими менен алсыз үнгө алып келген бул ыкманы көтөрө алышпайт. Классикалык мектепте ингаляциялык чабуул байкоо жүргүзүү үчүн эксперименттер үчүн гана колдонулган. Концерттик практикада ал жок кылынды.

Чыгармаларда коркоктук, алсыздык, алсыздык жана башка алсыз эмоцияларды көрсөтүү үчүн сейрек учурларда колдонулушу мүмкүн.

Мурда айтылгандай, академиялык ырдоодо жумшак чабуулга артыкчылык берилген, бирок 21-кылымда эстрада дүйнөсүндөвокал практикада, бардык ыкмалар колдонулат.

Бирок унутпаңыз:

• катуу чабуулду узак мөөнөттүү колдонуу түйүндөрдү жана жараларды пайда кылышы мүмкүн;
• Ингаляциялык чабуулду тез-тез колдонуу кекиртектин булчуңдарынын атрофиясына алып келиши мүмкүн.

Үн чабуулдарынын бардык түрлөрүн колдонуу үчүн ырчы ден соолугуна терс таасирин тийгизбөө үчүн профессионалдык даярдыгы болушу керек.

Инструменталдык музыкада

Үн кутусунан тышкары, адам жасаган бир катар аспаптар бар. Алардын ар бири музыканын үндөрүн чыгарып, аны такыр башка мүнөз менен аткарууга жөндөмдүү.

Шамал

Үн чабуулунун темасы үйлөмө аспаптарда ойноочулар арасында кеңири таралган жана вокалдын принциптерине окшош: жумуш ырчылардай эле дем алуу менен байланыштуу.

Дээрлик 3 окшош түрү бар:

Жумшак

Артикуляция процессинде эриндин жаракасы жабылбайт, аба агымы токтобойт. Бул эриндин былжыр челинин термелүүсүн үзбөй (мурдагы үндөр менен байланышкан), бирок ошол термелүүлөрдүн фонунда жүрүп жаткан иш.

Бул үн чабуулуна мүнөздүү үнсүз Т.

Оор

Эриндин былжыр челинин титирөөлөрү эриндин жаракасы толук жабылып, аба агымы токтогондон кийин пайда болот.

Катуу үн чабуулу үчүн үнсүз Т.

Бириккен же көмөкчү

Сизделген эки чабуул менен бирге колдонулатжогоруда.

Чабуулдун бул түрү үчүн айтылышы үнсүз болот - К.

Чабуулдун түрүн тандоо тилдин жардамы менен боштукту жабууга убакыттын бар же жетишсиздигинен көз каранды.

Үл ойноочуларынын вокалисттер менен тыгыз байланышы бар, анткени үндү чыгаруу биринчи кезекте аспаптын өзүнө эмес, артикуляциялык аппаратына жана дем алуу процессине көз каранды.

Клавиатуралар

Фортепиано тибиндеги аспаптардын темпераменти толук болот, анын интонациясы адам ойногондо өзгөртө албайт.

Анткени үн чабуулу адатта баскычты басуу жана андан үн чыгаруу учуру деп түшүнүлөт.

Чабуулдун өзү тийүүнүн мүнөзүнө жараша болот: серпилген (стакатто), жумшак (легато), асты сызылган (маркато) жана башка соккулар.

Башка топтордо

Жаа кылдуу аспаптарда үндүн чабуулу жаа иштөөсүнө жараша болот. Буга виолончель, скрипка, альт кирет.

Жыртылган саптар тобунда аткаруучу манжалардын же башка түзмөктөрдүн жардамы менен үнгө чабуул коюуга жооптуу (гитараны тандаңыз).

Жаталуу ойлор

Музыканын вокалдык үндөрүн чыгарууга байланыштуу бир катар стереотиптер бар. Төмөндө мисалдар келтирилген:

1. "Үбүштүн чабуулу" деген сөз айкашы менен кол салуу башталышы болуп ар кандай сүйлөө тыбыштарынын, анын ичинде үнсүз тыбыштардын пайда болушу эсептелет деп эсептелет. Бирок бул чоң жаңылыштык. Үнсүз тыбыштар ызы-чуудан түзүлгөн жана ырдабайт.

5 гана таза үндүү бар (I, E, A, O,У), анын жардамы менен мурда көрсөтүлгөн үн чабуулунун түрлөрүн чагылдырууга болот. Айтылган - I (я), Ю (ю), Е (йе) "таза" үндүү тыбыштардын туундулары.

2. Үнсүз муун биринчи жолу пайда болгон кырдаал чабуул деп эсептелбейт: YES, RI, ME жана ушул сыяктуу.

Натыйжа

Белгилүү болгондой, үндү чыгаруунун жолдору жетиштүү жана алардын ар бирин колдонуу профессионал ырчы же аспапчы үчүн милдеттүү шарт болуп саналат.