Архитектор Кляйн: өмүр баяны, жеке жашоосу, коомдук ишмердүүлүгү, Москвадагы имараттардын сүрөттөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Роман Иванович Клейн - чыгармачылыгы зор оригиналдуулугу менен айырмаланган орус жана советтик архитектор. Архитектурага болгон кызыгууларынын кеңдиги жана көп түрдүүлүгү замандаштарын таң калтырган. 25 жыл ичинде ал максаттары жана көркөм чечимдери боюнча бири-биринен айырмаланган жүздөгөн долбоорлорду ишке ашырды.

Архитектор Р. Кляйндын жашоосунун негизги иши – Москвадагы көркөм сүрөт музейи. Пушкин. Ага кеңири атак-даңк жана архитектура боюнча академик деген наам алып келген. Бул таланттуу инсандын устаттыктын бийиктиктерине карай басып өткөн жолу курч жана жан аябас болгон. Архитектор Кляйндын өмүр баяны жөнүндө маалымат макалада берилет.

Алгачкы жылдар

Ал 1858-жылы 1-гильдиянын соодагери Клейн Иван Макаровичтин үй-бүлөсүндө туулган. Болочок архитектордун апасы Эмилия Ивановна билимдүү жана музыкага шыктуу болгон. Консерваториянын студенттери жана артисттери Большая Дмитровкада жайгашкан Москвадагы үйүнө келишти. Кийинчерээк алардын көбү атактуу болуп калышты.

Ушундай кечтердин биринде Роман Кляйн архитектор Вивьен Александр Осиповичке жолугуп калат. Ал абдан коомдук жанабала менен бирге ал имараттардын курулушуна барды, аларды куруунун принциптерин түшүндүрүп, чиймелерин көрсөттү.

Жаштык кыял

Ошондон бери жигиттин архитектор болууну эңсеген каалоосу пайда болгон. Ошол эле учурда апасы да, атасы да анын кыялдарына каршы болушкан. Биринчиси аны скрипкачы катары көргүсү келсе, экинчиси соода ишин ага өткөрүп берүүнү каалашкан. Бирок ал өзүнүн каалоосун чечкиндүү түрдө билдирди жана аны аткаруу үчүн баарын жасады.

Гимназияда Кляйн жакшы тартып, мугалимдердин карикатурасын тартып атактуу болгон. Алтынчы класстан тартып живопись, скульптура жана архитектура окуу жайынын студенти болгон. Сабактан кийин ал катуу эрежелер өкүм сүргөн үйүнө кайткысы келген жок.

Үйдөн чыгуу

Келечектеги архитектор Кляйн өзүн өз алдынча сезип, ата-энесинин материалдык колдоосунан баш тартып, таштап кеткен. Ал ата-энесинин акчасы анын чыгармачыл инсан болушуна тоскоол болот деп ишенчү. Роман дээрлик эмерексиз кичинекей бөлмөнү ижарага алды. Апасы айласы кеткендиктен ата-энесинин үйүнөн жок дегенде төшөк алуусун суранган.

Бирок ал макул болбой, шкафына керексиз сатуучудан сатып алынган жазгы матрацты алып келди. Бөлмөдө теке гана сүрөт такталары бар экен, аларга матрац салынган. Эртең менен матрацты бурчка коюп, чийме тактасын эчкилерге кайтарып беришкен. Жаңы баштаган архитектор ушинтип иштеген.

Кенже чиймечи

Бул арада Роман Иванович Кляйн архитектор, скульптор жана живописчи В. И. Шервуд кенже чиймечи катары. Ал Кызыл аянттагы Тарых музейинин имаратынын долбоорун иштеп чыккан.

Келечектеги архитектор чиймелерди көчүрүп, керектүү нерселерди алганбилим жана көндүмдөр, заманбап курулуштарда байыркы архитекторлордун архитектуралык ыкмаларын билгичтик менен колдонууну үйрөнүү, кийинчерээк анын өз алдынча долбоорлорунда көрүндү.

Биринчи кирешеден кийин анын устакана бөлмөсү өзгөрө баштады. Биринчиден, матрацты жабуу үчүн арзан килем сатылып алынган, андан кийин жасалма диванда туткалар жана арка пайда болгон. Андан кийин ал түстүү дамаск менен капталып, терезенин жанына отурду.

Архитектор Клейндин жубайы эскергендей, бул реликт диван дайыма күйөөсүнүн кеңсесинде болгон жана ал атактуу болгондон кийин ал жөнүндө айтып бергенди жакшы көрчү.

Эклектист

Эки жыл чиймечи болуп иштегенден кийин Кляйн Санкт-Петербургга көчүү үчүн каражат топтоп, Көркөм сүрөт академиясына тапшырган. Окуу мезгили Россияда башталган курулуш бумуна туш келди. Ар кандай доорлордун архитектурасы катары стилдештирилген чоң шаарларда батирлер, сарайлар, банктар, дүкөндөр пайда боло баштады.

Архитектурадагы бул багыт, көрүнгөндөй, стилдин биримдиги менен айырмаланбай, байыркы грек тилинен которгондо «тандалган, тандалган» дегенди билдирген эклектизм деген атка ээ болгон.

Заманбап көз караштан алганда, Кляйн жактоочусу болгон эклектизм, чындыгында, өз алдынча стиль. Анда антикалык, готика, ренессанс, барокко мүнөздүү искусство элементтери камтылган.

Аларды заманбап имараттардын масштабын жана функциясын жана бетон, темир, айнек сыяктуу жаңы курулуш материалдарын колдонууну эске алган архитекторлор колдонушкан. Буга мисал катарыстили, сиз Крымдагы Ливадия сарайын алып келе аласыз. Ал 1883-85-жылдары курулган. архитектор Кляйндин катышуусу менен.

Жеке ээлеп коюулар

Биринчи жеке комиссияны Клейн 25 жашында, 1887-жылы жасаган. Бул Санкт-Петербургдан анча алыс эмес жердеги кичинекей чиркөө - Шаховскийдердин мүрзөсү болгон. Бирок реалдуу билдирүү жасоо үчүн чоң социалдык заказ керек болчу. Көп өтпөй мындай мүмкүнчүлүк пайда болду.

Москва шаардык думасы Кызыл аянтты курууга конкурс жарыялады. Кляйн соода аркадасынын дизайны үчүн экинчи сыйлыкка ээ болуп, жеке кардарлардын көңүлүн бурган. Алардын каражатына алар Орто катар деп аталган дүң дүкөндү курушту.

Терезелердин формалары, архивдер, бийик чатырлар, бул катарлар карама-каршы турган Ыйык Василий соборунун архитектурасы менен байланышып, байыркы имараттардын ансамблинде эң сонун жазылган.

Архитектор Роман Кляйн өзүн чебер практик катары көрсөттү. Ал дарыяга баруучу тик эңкейиште чоң имаратты ийгиликтүү орноткон. Эми ал туруктуу буйруктар менен камсыз болду.

1890-жылдары

Бул мезгилдин ичинде Кляйн Москванын ири енер жай ишканалары учун бир катар долбоорлорду тузген. Булар төмөнкүдөй ишканалардын имараттары жана цехтери:

• Прохоровская трехгорная фабрикасы.
• Высоцкийдин чай куюучу фабрикасы.
• Жаконун фабрикалары.
• Гуджон заводу.

Ошол эле учурда ал ар кандай максаттар үчүн көптөгөн имараттарды долбоорлоодо, алардын арасында:

• Үйлөр.
• Батирлүү үйлөр.
• Гимназия.
• Ооруканалар.
• Соода кампалары.
• Студенттик резиденциялар.

Имараттардын бар болгон ар түрдүүлүгү менен алар ошол мезгилдин көптөгөн чеберлерине мүнөздүү болгон стилистикалык чечимдердин жана жасалгалоо ыкмаларынын белгилүү бир монотондуулугун ачып берет. Бирок Москвада архитектор Кляйн курган имараттар дагы эле алардын макети абдан жакшы ойлонулган, ички мейкиндиги рационалдуу уюшулгандыгы менен айырмаланып турат. Оригиналдуу чечимге мисал катары Шелапутин жана Морозов клиникаларынын имараттарын айтсак болот, бул жерде бурчтук мунаралар айнек куполдор менен капталган жана алардын астында жарык жана кенен операциялык бөлмөлөр жайгашкан.

Ошондон бери архитектор Р. Кляйндын москвалык соодагерлер тарабынан колдоосу туруктуу болуп калды.

Кытай үйү

Ал 1896-жылы Мясницкая көчөсүндө пайда болгон. Кляйн тарабынан долбоорлонгон бул адаттан тыш имарат атактуу болуп калды. Ушул күнгө чейин популярдуу Tea-Coffee дүкөнү бар. Кардар Перловдун, ири чай сатуучусунун талабы менен Кляйн интерьердин дизайнын жана фасадтарын байыркы кытай пагодасы катары стилдештирген.

Ошол эле учурда архитектор өзү анын жаратуулугун сынга алып, анын алыскы жана олдоксондугун белгилеген. Ошого карабастан архитектордун чыгармачылык принцибинин калыптанышында чайкана роль ойногон. Кытай мотивдери имараттын максатын ийгиликтүү ишке ашырган. Ал эми келечекте архитектор Кляйн имараттын кирпич блокторун стилдүү фасаддын артына гана катып койбостон, декорацияда имараттын функциясын билдирген. Көп өтпөй анын жашоосунда абдан маанилүү учур келди.

Музейдин курулушу

1898-жылы Роман Клейндин өмүрлүк чыгармасына айланган Көркөм искусство музейинин курулушу башталган. Ага 16 жылдай убакыт берип, архитектуранын академиги наамын алган. Имарат байыркы храмдын стилинде курулган. Анын фасадынын колонналары Афинанын Акрополундагы храмдын колоннасын элестетет. Автордун айтымында, классикалык стили жана байыркы грек мотивдери бул имараттын максатына эң туура келген.

Фсадды долбоорлоодо үлгү катары Эречтейондун иондук портиколору алынган. Бул Парфенондун жанында жайгашкан кичинекей храм. Экспозициялык залдарга тарыхый көрүнүш берүү үчүн архитекторлор грек жана италиялык короолорду, ошондой эле ак алдыңкы жана египеттик залдарды долбоорлошкон. Мындай идеяны ишке ашырууга байланыштуу ички дизайндын өзү жана имараттын фасаддары оригиналдуу экспонаттарга айланган. Музей 1912-жылы ачылган.

Кийинки аракеттер

Клейн тарабынан курулган Москвадагы эң ири кинотеатрлардын биринин, Чистье Прудыдагы Колизейдин көрүү залы так иштелип чыккан планы жана жогорку техникалык жетишкендиктери менен айырмаланган. Архитектор эски көчөнүн тарыхый чөйрөсүнө органикалык түрдө туура келген имараттын чыныгы өлчөмдөрүн ийгиликтүү жашырган жарым-ротонду жараткан.

Клейндин дагы бир кызыктуу жана адаттан тыш чыгармасы 1912-жылы эски понтон көпүрөсүн алмаштырган Бородино көпүрөсү болгон. Кляйн тапшырманы мыкты аткарды, ал инженерлер тарабынан сунушталган металл фермалардын дизайнын колдонду. Көпүрөнүн долбоору Наполеондун үстүнөн болгон жеңиштин 100 жылдыгын белгилөө менен түзүлгөн.

Жазууларбоз граниттен жасалган пропилейлер (кыймыл огуна симметриялуу портико жана мамычалар) менен кооздолгон. Карама-каршы тарапта жупташкан обелисктер жайгашып, чогулуштарга батиондордун көрүнүшү берилген. Ошол эле мезгилде Кляйн Бородино талаасында обелиск эстеликтеринин долбоорун түзгөн.

Соода үйү

Архитектор Кляйндын Москвадагы эң тайманбас жана инновациялык чыгармаларынын бири 1908-жылы курулган Муир жана Мерилизе өнөктөштүгүнө таандык Соода үйү болгон. Азыр бул имаратта TSUM дүкөнү бар. Бул архитектордун практикасында темир каркаска тургузган жалгыз коммерциялык имарат.

Бул америкалык инженерлердин прогрессивдүү дизайны болгон. Убакыттын стандарттары боюнча, структура өзгөчө жеңил жана бийик болгон. Анын фасаддарында пирстердин таш каптоосу жана чоң көлөмдөгү айнек сыяктуу элементтер ийгиликтүү өз ара байланышта. Имарат аба жана конструктивдүү готика стилинде курулган. Анын мотивдерин карниздердин профилдеринен, узун терезелерден, фасаддын бурчтун ылдыйкы четинен окууга болот.

20-кылымдын башында курулган Мясницкаядагы Кеппен дүкөнү, Красносельская, 57 дарегинде жайгашкан Выготский заводунун кеңсеси (чай-пакет), азыр Бабаевская фабрикасы жайгашкан Искусствого таандык. Nouveau стили. Алар көркөмдүк жагынан да жаңы болчу.

Антиквариат мотивдер

Чыгармачыл изденүү жолун аяктап, архитектор Кляйн кайрадан байыркы архитектуранын мотивдерине кайтып келди, ага чоң урмат менен мамиле кылат. Мына ушундай эмгектердин бири Москванын жанындагы Юсуповдордун мүрзөсү болгон. Архангельскиде колонналардын жарым тегерекчелери менен.

Ошондой эле бул Моховая көчөсүндөгү геологиялык институт. Анын акыркы бети көчөнүн кызыл сызыгын караган. Ал өзүнүн фасады менен 18-20-кылымдарга таандык коңшу имараттар менен стилистикалык жактан байланышкан.

Катаал классиктерге токтолгондо, буга чейин түзүлгөн архитектуралык ансамбль бузулган эмес. Архитектор адатынча сылык-сыпаалыгы менен жаңы имаратка кирүүгө жетишти. Бул агайдын маданиятынын эң бийик деңгээлин, аны эч качан сатпаган назик табитин чагылдырган.

Акыркы жылдар

Архитектор Олсуфевский көчөсүндө жашаган. Анын үйүнүн экинчи кабатын толугу менен устакана ээлеген. Үй акырындап, көзгө көрүнбөгөн жыгачтан башталып, чарбалык курулуштары бар, биринчи жана экинчи кабаттары таштан салынган сарайга чейин курулган. Жалпы фасады Тускан стилинде жасалгаланган. Архитектордун атак-даңкын түзгөн бардык чыгармалар Кыз талаасында жайгашкан үй устаканасында иштелип чыккан жана долбоорлонгон.

1917-жылдан кийин архитектор Кляйн да жаңы өкмөткө суроо-талапка ээ болгон. Өмүрүнүн акырына чейин иштеген, Пушкин музейинде архитектор болуп иштеген, Москва жогорку техникалык окуу жайында кафедраны жетектеген, Түндүк жана Кавказ темир жолдорунун башкармасынын мүчөсү болгон. Ал 1924-жылы Москвада каза болгон.