Сүрөттөгү фовизм: жаңы тенденциянын өзгөчөлүктөрү

2025 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2025-01-24 17:52

20-кылымдын башталышы живописте жаңы көркөм агымдын – фовизмдин пайда болушу менен белгиленген. Бул стилдеги алгачкы чыгармалар 19-кылымдын акыркы жылдарында пайда болгон. Багыттын аталышы французча "fauve" сөзүнөн келип чыккан, ал "жапайы жаныбар" дегенди билдирет. Бирок котормонун кыйла белгиленген версиясы бул кыймылдын өкүлдөрү менен байланышкан "жапайы" деген сөз болгон. Биринчи жолу мындай мүнөздөмө атактуу сынчы Луи Воселс тарабынан 1905-жылы күзгү салондо тартууланган бир нече жаш сүрөтчүлөрдүн эмгектерине карата колдонулган.

Сүрөттөрдөн тышкары салондо италиялык кайра жаралуу стилинде жасалган статуя болгон. Анын адаттан тыш чыгармалар менен курчалганын көргөн сынчы бул фигура жапайы жаныбарлар арасындагы Донателлого окшош экенин айтты. Ошентип, жаңы багыттын өкүлдөрү фаувисттер деп атала баштады.

Сүрөттөгү фовизм

Рационализаторлордун чыгармалары салондун керуучулерунун арасында кецири кулач жайды, анткени алар азыркы стилдерден кескин айырмаланып турган. Искусствого өзгөчө мамиле жана дүйнөгө өзгөчө көз караш коомду толкундантты: фовизмдин фонунда, атүгүл импрессионизм да рационалдуу жана тааныш, салттуудай сезиле баштады.

Суреттеги фовизм башка тенденциялардан айырмаланып турган: бул багытта иштеген сүрөтчүлөрдү кандайдыр бир жалпы эстетикалык программа бириктирген эмес. Алардын полотнолору, тескерисинче, бул үчүн эң жөнөкөй контурларды жана формаларды колдонуу менен дүйнөгө болгон субъективдүү көз карашын ырастоонун бир жолу. Композициялык чечимдердин атайылап курчтугу, сызыктуу перспективаны жокко чыгаруу, сүрөттөлгөндөрдү примитивизациялоо - мунун баары Анри Матисс, Морис Марино, Андре Дерен, Жорж Брак, Жорж Руа, Оттон Фриз, Альберт Маркет жана башкалар сыяктуу сүрөтчүлөрдү бириктирди.

Сүрөттө фовизмдин өкүлдөрү өз иштеринде окшош принциптерди карманышканы менен, дүйнөгө көз караштары ар башка болгон. Андре Дерейн акылдуураак болгон; Анри Матисс - кыялкеч; Жорж Руо сүрөттөрдү өзгөчө трагедия жана гротеск менен билдирген. Мындай карама-каршы пикир келишпестиктер фовисттердин кыска убакыттын ичинде биригишине (1908-жылы союз тараган) себеп болгон. Андан кийин алардын жолдору экиге бөлүнүп, ар бир сүрөтчүнүн иш ыкмаларын жана чыгармачылык принциптерин өзгөртүп, руху жана кабыл алуусу жакыныраак стилде табылган.

Жаңы тренддин өзгөчөлүктөрү

Фовисттердин активдуулугу, анын екулдерунун бирдиктуу тобунун кыска меенетке карабастан.европалык живопистин өнүгүшүнө олуттуу таасир эткен. Ошол мезгилдеги эң көрүнүктүү жетишкендиктерди аралаштыруу, ар кандай стилдердин белгилүү бир ыкмаларын алуу бул багытты өзгөчө жана таанымал кылды. Сүрөттөгү фовизм жапон түстүү гравюрасынын ыкмаларын, пост-импрессионисттердин, ал тургай орто кылымдагы сүрөтчүлөрдүн ыкмаларын аралаштырган тигелдин бир түрү болуп калды. Фависттердин максаты – түстү максималдуу пайдалануу болгон, бул жаратуучунун маанайынын лакмус сыноосу болгон. Көбүнчө, табигый түстөр менен карама-каршы ойноп, аларды баса белгилеген жана курчутуучу ачык тондорго артыкчылык берилген. Бул ыкманын аркасында сүрөттөр чыңалуусу жана өзгөчө экспрессиясы менен айырмаланган.

Матисс жана анын сүрөткө болгон көз карашы

Чыгармаларында түрдүү стилдердин аралашмасын чагылдырууну чечкен кээ бир сүрөтчүлөр үчүн живопистеги фовизм максаты болгон. Бул тенденциянын көрүнүктүү өкүлдөрүнүн бири болгон Матисс анын негиздөөчүсү гана эмес, тенденциянын өнүгүшүнө чоң салым кошкон адам болгон.

Тактап айтканда, ал биринчилерден болуп үрөй учургандай көрүнгөн ыкмаларды колдонгон: мисалы, Матисс жашыл мурундуу аялдын сүрөтүн тартууну ылайыктуу деп эсептеген, эгерде бул сүрөткө ысырапкорчулук жана шыктуулукту берсе. Ал аялды эмес, сүрөттү сүрөттөйт, ошондуктан түс схемасы сүрөтчү каалагандай болушу мүмкүн деп ырастады. Көрүнүктүү импрессионисттердин (айрыкча Ван Гог менен Гогендин) чыгармаларынан шыктанган Матисс бай түстөрдө жаркыраган, ширелүү чыгармаларды жараткан.

Сүрөтчүнүн оригиналдуу техникасы өзгөчө даана көрүнүп туратсүрөттөр "Коллиурдун көрүнүшү", "Шляпа кийген айым".

Аларда ал жаңы тенденциянын фундаменталдык принциптерине басым жасоого аракет кылган, тактап айтканда, өзү көргөн нерселерден келип чыккан сезимдерди, бирок айлана-чөйрөнүн түс схемасына байланбай, бирок алар менен кенепте чагылдырылган сезимдерди билдирүүгө аракет кылган. жаратуучуга руху жагынан жакын көлөкөлөр. Матисс фовизмди живописте ушундай көргөн. Атактуу авангард сүрөтчүнүн сүрөттөрү бир нече жолу сынга алынган, алардын бири - "Көк жылаңач" - 1913-жылы Чикагодо өткөн Эл аралык заманбап искусство көргөзмөсүндө өрттөлгөн.

Фовизмдин европалык живописке тийгизген таасири

Европа сүрөтчүлөрүнүн живописиндеги фовизм сүрөтчүнүн сезимдерин, курчап турган дүйнөгө болгон көз карашын кенепте оригиналдуу түрдө чагылдырууга түрткү берип, көркөм сүрөт искусствосунун андан ары өнүгүүсүндө эбегейсиз роль ойногон. Фависттердин инновациясынын аркасында адамзат дүйнө таанымынын горизонтторун дагы бир жолу кеңейтти.