Карл Мария фон Вебер - композитор, немис романтикалык операсынын негиздөөчүсү: өмүр баяны жана чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Карл Мария фон Вебер - 18-кылымдын атактуу немис композитору жана музыканты, Моцарттын жубайынын аталаш бир тууганы болгон. Музыканын, театрдын өнүгүшүнө чоң салым кошкон. Германиядагы романтизмдин негиздөөчүлөрүнүн бири. Композитордун эң белгилүү чыгармалары анын опералары болгон.

Карл Мария фон Вебер: өмүр баяны. Балалык жылдар

Карл Германиянын кичинекей Эйтин шаарында (Гольштейн) төрөлгөн. Бул окуя 1786-жылдын 18-декабрында болгон. Анын атасы музыканы абдан сүйгөн Франц Вебер болгон. Ал кыдыруучу драмалык труппада ишкер болуп иштеген.

Келечектеги музыканттын балалык жылдары көчмөн театр актерлорунун арасында өттү. Бул өзгөчө атмосфера балага абдан таасир эткен жана анын келечегин аныктаган. Демек, анын драмалык жана музыкалык жанрларга болгон кызыгуусун арттырып, сахнанын мыйзамдары, драмалык искусствонун музыкалык өзгөчөлүгү жөнүндө билим берген да театрдын труппасы болгон.

Жаш кезинде Вебер жигердүү сүрөт тартууга да кызыккан. Бирок, атасы менен агасы аны көбүрөөк тааныштырууга аракет кылышканмузыка. Франц тынымсыз саякаттап жүргөнүнө карабай уулуна жакшы музыкалык билим берүүгө жетишкен.

Биринчи чыгармалар

1796-жылы Карл Мария фон Вебер Хилдбурггаузенде фортепиано боюнча билим алган, андан кийин 1707-жылы Зальцбургда контрпункттун негиздерин, андан кийин 1798-1800-жылдары Мюнхенде ордо органы Кальхеромдон композицияны үйрөнгөн. Ошол эле жылдары ырчылыктан сабак алган.

Карл музыкага олуттуу кызыгат. Ал эми 1798-жылы Дж. М. Гайдндын жетекчилиги астында ал клавиер үчүн бир нече фюгетталарды да жараткан. Бул композитордун алгачкы чыгармалары болгон. Таң калыштуусу, Карл Мария фон Вебер да операларды өтө эрте жаза баштаган. Фугалардан кийин түзмө-түз анын эки негизги чыгармасы пайда болду, алар жөнүндө биз төмөндө талкуулайбыз, ошондой эле чоң масса, аллемандалар, экоссездер жана комикс канондору. Бирок 1801-жылы жаралган "Питер Шмолл жана анын кошуналары" аттуу ыр саптары эң чоң ийгиликке ээ болгон. Иоганн Майкл Гайдндын жактыруусуна дал ушул чыгарма ээ болгон.

Жогорку позиция

1803-жылы немис романтикалык операсынын келечектеги жаратуучусунун чыгармачылыгында олуттуу өнүгүү болгон. Бул жылы Вебер Германия боюнча узак сапардан кийин Венага келет. Бул жерде ал ошол кездеги абдан белгилүү музыка мугалими Аббе Фоглер менен таанышкан. Бул киши Карлдын музыкалык-теориялык билимдеринде орун алган боштуктарды бат эле байкап, аларды толтурууга киришкен. Композитор талыкпай эмгектенип, жогорку сыйлыкка ээ болгон. 1804-жылы, ал он жети жаштагы жаш, копелмейстер болуп кабыл алынган, башкача айтканда.башчысы, Бреслав опера театрына, Фоглердин камкордугунун аркасында. Бул окуя Вебердин чыгармачылыгынын жана жашоосунун жаңы мезгилин белгиледи, ал төмөнкү убакыт алкагын камтыйт - 1804-жылдан 1816-жылга чейин.

Чыгармачылыктын эң маанилүү мезгилинин башталышы

Карл Мария фон Вебердин музыкалык чыгармалары учурда олуттуу эволюцияга дуушар болууда. Жалпысынан 1804-жылдан бери композитордун бардык чыгармачылыгы өзгөргөн. Бул учурда Вебердин эстетикалык көз караштары жана дүйнө таанымы калыптанып, музыкалык таланты эң айкын көрүнөт.

Мындан тышкары, Карл музыкалык жана театралдык чөйрөдө уюштуруучу катары чыныгы талантын көрсөтөт. Ал эми труппа менен Прага, Бреславль шаарларына баруу анын дирижерлук жөндөмүн ачкан. Бирок Веберге классикалык салтты өздөштүрүү жетишсиз болгон, ал баарын өзгөртүүгө жана оңдоого умтулат. Ошентип, ал дирижер катары опералык оркестрдеги музыканттардын аранжировкасын өзгөрткөн. Эми алар аспаптын түрүнө жараша топтоштурулган. Муну менен композитор 19-20-кылымдарда популярдуу боло турган оркестрди жайгаштыруу принцибин күткөн.

Он сегиз жаштагы Вебер немец театрларында тарыхта калыптанып калган салтты сактап калууга умтулган музыканттардын жана ырчылардын каршылыгына карабай, өзүнүн тайманбастык менен өзгөрүшүн жаштыктын бардык жалыны менен коргогон.

Бул мезгилдин негизги чыгармалары

1807-1810-жылдары Карл Мария фон Вебердин музыкалык-сын жана адабий ишмердүүлүгү башталат. Спектаклдер жана музыкалык чыгармалар тууралуу рецензияларды, макалаларды жаза баштайт, «Турмушмузыкант , ал чыгармаларына аннотация жазат.

Композитордун чыгармачылыгынын буткул биринчи мезгилинин ичинде жазылган чыгармалар жазуучунун келечектеги ого бетер жетилген жана олуттуу стилинин езгечелуктеру бара-бара канчалык жандуу болуп баратканын керууге мумкундук берет. Ушул убакта Вебердин музыкалык жана драмалык чыгармалары эң чоң көркөм мааниге ээ, анын ичинде:

• Singspiel "Абу Гасан".
• Опера Сильвана.
• Эки симфония жана эки аталышы жок кантата.

Ошондой эле бул мезгилде көптөгөн увертюралар, ырлар, хорлордун ариялары ж.б. пайда болгон.

Дрезден мезгили

1817-жылдын башында Карл Мария фон Вебер Дрездендик немецтик операнын капеллмейстери болгон. Ошол эле жылы ал опера ырчысы Кэролайн Брандтка турмушка чыккан.

Ушул учурдан тартып композитордун чыгармачылыгынын эң маанилүү жана акыркы мезгили башталат, ал 1826-жылы анын өлүмү менен аяктайт. Бул учурда Вебердин алып баруучулук жана уюштуруучулук иш-аракеттери абдан күчтүү мүнөзгө ээ болот. Ошол эле учурда ал дирижёр жана режиссёр катары кыйынчылыктарга дуушар болгон. Чарльз Мариянын жанылыктарына дээрлик бир жарым кылым бою устемдук кылган театралдык салттар, ошондой эле Дрездендеги италиялык опера труппасынын дирижёру Ф. Мунун баарына карабастан, Вебер жаңы немис опералык труппасын чогултууга жетишкен. Болгондо да, ал жетишсиз даярдалган командага карабастан, мыкты оюн көрсөтө алды.

Бирок, Вебер композитордун ордун топтун жетекчиси Веберге бошотуп берди деп ойлобош керек. Ал ийгиликке жеттибул эки ролду айкалыштыруу жана алар менен мыкты күрөшүү. Дал ушул мезгилде агайдын эң мыкты чыгармалары, анын ичинде эң атактуу операсы жаралган.

Эркин мылтыкчы

Бул операда баяндалган окуя фольклордук аңгемеден келип чыккан, ал адамдын сыйкырдуу чаң үчүн жанын шайтанга сатып жибергени, анын атуу мелдешинде жеңишке жетишине жардам берген. Ал эми сыйлык баатыр сүйгөн сулуу айымга үйлөнүү болду. Немистин жүрөгүнө жакын, тааныш нерсе биринчи жолу операда чагылдырылган. Вебер айылдык жөнөкөй жашоону сентименталдуу наивдуулук жана орой юмор менен сүрөттөгөн. Жумшак жылмаюу астында башка дүйнөнүн үрөйүн жашырган токой жана айылдын кыздары менен шайыр мергенчилерден баштап, эр жүрөк жана адилеттүү ханзаадаларга чейинки баатырлар суктандырды.

Бул укмуштуудай окуя сонун музыкага кошулуп, анын баары ар бир немисти чагылдырган күзгүгө айланган. Бул эмгегинде Вебер немис операсын италиялык жана француздук таасиринен куткарып гана тим болбостон, бүтүндөй 19-кылымдын алдыңкы опералык формасынын пайдубалын түптөй алган.

Премьера 1821-жылдын 18-июнунда болуп, көрүүчүлөрдүн башын айланткан ийгилик менен Вебер чыныгы улуттук баатырга айланган.

Кийинчерээк опера улуттук немис романтикалык театрынын эң чоң чыгармасы катары таанылган. Композитор ырдын жанрын негиз кылып алып, чыгарманы драмалык жана психологизм менен каныктырууга мүмкүндүк берген кеңири музыкалык формаларды колдонгон. Операда чоң орунду баатырлардын деталдуу музыкалык портреттери жана элдик немис тили менен байланышкан күнүмдүк көрүнүштөр ээлейт.ырчылдык. Вебер жараткан оркестрдин байлыгынын аркасында музыкалык пейзаждар жана фантастикалык эпизоддор абдан ачык айтылган.

Операнын түзүлүшү жана анын музыкалык өзгөчөлүктөрү

"Эркин мылтык" мүйүздүн аккан күүлөрү үстөмдүк кылган увертюра менен башталат. Көрүүчүнүн алдына токойдун сырдуу романтикалык сүрөтү тартылып, байыркы аңчылык уламыштарынын поэзиясы угулат. Увертюранын негизги бөлүгү карама-каршылыктардын күрөшүн сүрөттөйт. Киришүү салтанаттуу керемет код менен аяктайт.

Биринчи актынын аракети жапырт көңүлдүү көрүнүштөрдүн фонунда ишке ашат. Дыйкандардын майрамдарынын сүрөттөрүн көрөбүз, хордун киришүүсүнүн, элдик музыкалык мотивдердин аркасында кооз жаралган. Обону чындап эле айылдык музыканттар ойногондой угулат, ал эми рустикалык вальс жөнөкөй жана жөнөкөй.

Тынчсызданууга жана баш аламандыкка жык толгон мергенчи Макстын ариясы майрамга кескин карама-каршы келет. Ал эми экинчи мергенчи Каспардын ичкен ырында курч ритм даана угулуп, ыкчам аракетке түрткү берет.

Экинчи акт бири-бирине карама-каршы келген эки көрүнүшкө бөлүнгөн. Биринчи бөлүктө биз алгач бейкапар Ариета Ангелди угабыз, ал анын досу Агатанын руханий тазалыгын жана сезимдеринин тереңдигин баса белгилөө үчүн кызмат кылат. Сүрөт кыздын башынан өткөргөн окуяларын жакшыраак түшүнүүгө жардам берген ыр обондорунун жана экспрессивдүү речитативдердин алмашуусу менен толтурулган. Акыркы бөлүк кубаныч, жарык жана жаркыраган.

Бирок, экинчи сүрөттө, ал көбөйө баштайтдрамалык чыңалуу. Ал эми бул жерде башкы роль оркестрге берилген. Аккорддор адаттан тыш, бүдөмүк жана күңүрт, үрөй учурарлык угулат, ал эми хордун көрүүчүлөрдөн жашырылган бөлүгү сырды күчөтөт. Вебер каардуу рухтар менен шайтан күчтөрдүн укмуштуудай акылга сыярлык музыкалык образына жетише алды.

Үчүнчү акт да эки көрүнүшкө бөлүнгөн. Биринчиси көрүүчүнү тынч, идилдик атмосферага батырат. Агатанын бөлүгү поэтикалык жеңил меланхолия менен сугарылган, ал эми курбу кыздардын хору улуттук мотивдер сезилген жумшак тондордо тартылган.

Экинчи кыймыл аңчылык мүйүзүнүн үнүн коштогон мергенчилердин хору менен ачылат. Бул хордо кийинчерээк дүйнө жүзү боюнча популярдуулукка ээ болгон немис элдик обондору угулат.

Опера хор менен коштолгон деталдуу ансамблдик сцена менен аяктайт, кубанычтуу обон, лейтмотив бүтүндөй чыгарманы камтыйт.

Оберондун жаралышы жана жашоонун акыркы күндөрү

Жомоктогудай «Оберон» операсы 1926-жылы жазылган, ал композитордун опералык чыгармаларынын сонун сериясын аяктаган. Вебер аны үй-бүлөсүн камсыз кылуу үчүн жазган. Композитор жакында өлөөрүн жана анын жакындарына кам көрө турган башка эч ким жок болорун билген.

"Оберон" өзүнүн формасы боюнча Вебердин кадимки стилинен таптакыр башкача болгон. Операны театр искусствосу менен айкалыштырууну дайыма жактап келген композитор үчүн чыгарманын түзүлүшү өтө оор болгон. Бирок, дал ушул опера үчүн Вебер эң сонун музыканы жаратууга жетишкен. «Оберондун» жазылып бүтөөрү менен композитордун ден соолугу абдан чың болчу.тайгаланып, араң басып калды, ошентсе да Карл Мария премьераны калтырган жок. Опера таанылды, дагы бир жолу сынчылар жана көрүүчүлөр Вебердин талантын жогору баалашты.

Тилекке каршы, композитордун өмүрү көп болгон жок. Премьерадан бир нече күн өткөндөн кийин анын өлүгү табылган. Бул 1826-жылы 5-июнда Лондондо болгон. Дал ушул күнү Вебер Германиядагы мекенине кайтып келмек болгон.

Вебердин эстелиги 1861-жылы Дрезденде тургузулган.

Биринчи жаштар операсы

Композитордун алгачкы ири чыгармасы болгон «Тынч токой кызы» өзгөчө сөз кылууга арзыйт. Операнын премьерасы 1800-жылы Фрайбургда болгон. Жазуучунун жаштыгына жана тажрыйбасыздыгына карабастан, ал ийгиликтүү болуп, таанылды. Бул чыгарманын бул чыгарылышы Вебердин композитордук карьерасынын башталышы болгон деп айта алабыз.

Операга келсек, ал унутулган жок жана узак убакыт бою Прага, Вена, Санкт-Петербург жана дүйнөнүн башка шаарларынын театралдык программаларында көрсөтүлө берген.

Башка иштер

Вебер артына бай чыгармачыл мурас калтырды, аны толук тизмелөө дээрлик мүмкүн эмес. Бирок анын эмгектеринин эң маанилүүсүн белгилей кетели:

• 9 опера, анын ичинде Үч Пинтос, Рубетцаль, Силвана, Эврянта.
• Жети драмалык пьесага музыкалык коштоо.
• Соло жана хор вокалдык чыгармаларына 5 масса, 90дон ашык ыр, 30дан ашык ансамбль, 9 кантата, элдик ырлардын 10го жакын аранжировкалары кирет.
• Фортепианодогу чыгармалар: 4 соната, 5 бөлүк, 40 дуэт жана бий, 8 вариация цикли.
• Фортепиано, кларнет, корна жана фагот үчүн 16га жакын концерт.
• 10 даана оркестр үчүн жана 12 даана камералык ансамбл үчүн.

Кызыктуу фактылар

Композитор Вебер өзүнүн өзгөчөлүктөрү, артыкчылыктары жана кемчиликтери менен өзгөчө адам болгон.

Мисалы, ал башкалардын атагын жек көрчү. Ал Россиниге өзгөчө чыдамсыздык менен мамиле кылган. Вебер досторуна жана тааныштарына Россинин музыкасы орточо экенин, бул жөн гана мода экенин, бир нече жылдан кийин унутулуп кала турганын айтып жүрчү.

Кайгылуу кырсык Вебердин сулуу үнүн жоготуп койгон. Бир жолу Бреслауда композитор кечки тамакка досун күтүп жатып, убакытты текке кетирбөө үчүн жумушка отурду. Вебер бат эле үшүп калып, шараптан бир ууртам менен жылынууну чечти. Бирок кечки күүгүм киргендиктен, колбаны атасы күкүрт кислотасы сакталган суусундук менен чаташтырды. Композитор бир ууртап алды да, жансыз жыгылды. Досу келгенде анын тыкылдаганына эч ким жооп берген жок, бирок терезелерде жарык бар экен. Ал жардамга чакырып, эшик ачылып, Вебер тез эле ооруканага жеткирилген. Дарыгерлер композитордун өмүрүн сактап калышты, бирок анын оозу, тамагы жана үн байланыштары күйүп кеткендиктен, калган күндөрү шыбырап гана сүйлөөгө туура келди.

Вебер жаныбарларды абдан жакшы көрчү. Анын үйүндө ит, мышык, ар кандай канаттуулар, жадагалса капучин маймылдары жашаган. Баарынан да композитор "Кутмандуу кеч" деп айта алган индиялык карганы жакшы көргөн.

Вебер өзүмчүл болгон. Ал өзүн ушунчалык сүйгөндүктөн, атүгүл псевдоним менен өзү жөнүндө мактаган макалаларды да жазган.алар газеталарга мезгил-мезгили менен жарыяланып турду. Бирок бул иштин аягы болгон жок. Композитор өзүн ушунчалык сүйгөндүктөн, төрт баласынын үчөөнүн атын атайын ысымдары менен койгон: Мария Каролина, Карл Мария, Каролина Мария.

Вебер немис искусствосунун өнүгүшүнө баа жеткис салым кошкон абдан таланттуу музыкант жана композитор болгондугу талашсыз. Ооба, бул адам кемчиликсиз болгон эмес жана убаракерчилик менен айырмаланган, бирок ар бир генийдин өзүнүн өзгөчөлүгү болот.