Суриковдун өмүрү жана чыгармачылыгы. Чыгармачылык Суриков (кыскача)

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Орус сүрөтчүсү, тарыхый живопистин теңдешсиз чебери Василий Иванович Суриков (1848-1916) Красноярск шаарында кызматкердин үй-бүлөсүндө туулган. Алгачкы сүрөт тартуу тажрыйбасын мектепте мугалим Н. В. Гребневден алган. Мугалим баланын сүрөт тартуу жөндөмдүүлүгүн байкап, ата-энесине аны Санкт-Петербургга атайын окууга жиберүүнү кеңеш кылган, ал 1869-жылы жасалган. Түндүк борбордо болочок сүрөтчү Сүрөт академиясына кабыл алынып, аны 1875-жылы аяктаган.

Карьера башталышы

Эки жылдан кийин Василий Суриков Москвага көчүп келип, ошол жерде жашайт. Студент кезинде эле жаш сүрөтчү өзүн тарыхый ассоциативдик образдардын чебери катары көрсөтө алган, анын эң биринчи олуттуу эмгеги «Улуу Петрдин эстелигинин көрүнүшү» деген картинада императордун атчан айкелин жээкке каршы түшүргөн. Ыйык Исаак соборунун фонунда. Кенеп 1870-жылы түзүлгөн.

Биринчи шедеврлер

Василий Суриковдун иши 1877-жылы уланып, сүрөтчү Христостун Москва чиркөөсүн сүрөттөө үчүн төрт Экуменикалык Кеңештин эскиздерин түзгөн. Куткаруучу. Андан кийин борбордун байыркы архитектурасына суктанган Суриков Москвадагы езунун биринчи шедеври - «Стрельцы жазалоонун эртен» картинасына киришти. Иш 1881-жылы аяктаган. Кызыл аянтта Петр I жеке катышуусу менен козголоңчулардын өлүмү сүрөтчү тарабынан коркунучтуу аныктык менен чагылдырылган. Суриковдун өмүрү жана чыгармачылыгы ар дайым кандайдыр бир өзгөчө талашсыздыктын штампына ээ болгон, бир дагы сокку бир нерседен шектенүүгө негиз берген эмес.

Антикалык мезгил чыгармачылыктагы стиль катары

Суретчи тартуунун бардык ыкмаларын чеберчилик менен өздөштүргөн, бул ага Россиянын тарыхый өткөн темасына кайрылууга мүмкүнчүлүк берген. Аларга орустун жаңы доору менен орто кылымдардагы конфликт көрсөтүлдү жана бул конфликт эки тараптын тең үстөмдүгүн камтыбайт жана кылымдар бою улана берет. И. Н. Крамской 1884-жылы В. В. Стасов менен кат алышуусунда каймана мааниде айткандай Суриковдун чыгармачылыгы «байыркы замандын духу» менен толук каныккан.

Меньшиков жана Морозова

Сүрөтчү-тарыхчы Василий Суриков мезгил-мезгили менен өзүнүн ролун тастыктап, шедеврлерди биринин артынан бирин жаратып турган. 1883-жылы «Меньшиков Березовдо» деген картинасын, 1887-жылы «Бояр Морозова» аттуу дагы бир живопистин шедеврин жараткан. Биринчи полотно эң күчтүү ордочулардын бири, Улуу Петрдин сүйүктүүсү герцог Меньшиков Сибирге сүргүнгө айдалган. Экинчи сүрөттө обочолонууга өкүм кылынган шишик Теодосий Морозовдун түрмөдөн Чудов монастырына ташылып келүүсү чагылдырылган.

Суриковдун чыгармачылыгы, 5 х 3 метр өлчөмүндөгү зор полотнодо камтылган терең таланты живопись дүйнөсүндөгү эбегейсиз зор көрүнүш. "Бояр Морозованы" Третьяков галереясы сатып алган, ал жерде картина сакталып турат.

Майрам темасы

Василий Суриковдун буга чейинки шедеврлери анын 1891-жылы жазган жана Шроветидеге арналган "Кар шаарын басып алуу" картинасына караганда кем калышпайт.

Колпотто сүрөттөлгөн каармандар өздөрүнүн экспрессивдүүлүгү менен таң калтырат, майрамдык иш-аракеттер сүрөтчү тарабынан бардыгын кыйратуучу элемент катары сүрөттөлгөн. Ортодо казак карлуу "бастионго" кол салып, Масленица майрамына келген көрүүчүлөрдүн айланасында.

Суриковдун чыгармачылыгы бул жолу эч кандай себепсиз эле кыйкырып чабуул жасай алган орус элинин эрдигинде чагылдырылган, бирок ушундан сөзсүз түрдө бүтүндөй окуя келип чыгат. Ошентип, "Кар шаарын басып алуу" картинасы менен болду, жөнөкөй оюн театралдаштырылган болсо да, чептерге чыныгы чабуулга айланган. Орус живописчилеринин картиналарында орус оюндары ушундай, сүрөтчү Суриковдун эмгеги ушундай. Орус сүрөт искусствосу импульсивдүү.

Кийинки иштер

Василий Суриковдун кийинки чыгармалары анын ишмердигинде белгилуу этап болуп калды. Ал 1895-жылдан 1907-жылга чейинки мезгилде жараткан полотнолору дагы эле драмага толгон, бирок сүрөттөрдө чагылдырылган окуялардын перспективасы ансыз деле башкача, азыраак чагылдырылган. Бул полотно жөнүндө:«Степан Разин» (1907), «Суворовдун Альпы ашуусу» (1899) жана «Ермактын Сибирди басып алуусу» (1895). Бардык чыгармалар виртуоздук түрдө жазылган, бирок аларда драманын полифониясы жок.

Суреттин сюжетинин ынанымдуулугун жогорулатууга аракет кылып, Суриков каармандардын санын азайтат, ошону менен семантикалык жүктү калган сүрөттөргө жылдырат. Бул техника дайыма натыйжаларды алып келет. Сүрөтчү текстуранын кереметтүүлүгүн кеңейтип, ар бир каармандын өзүнчө жана бардыгы менен экспрессивдүүлүгүн күчөтүп, аларды өз ара аракеттенүүгө мажбурлайт.

Василий Суриков сүрөттөрүндөгү экспрессиянын жетишсиздигин сюжеттик компонентке басым жасоо менен компенсациялайт. Жана бул ыкма да натыйжаларды берет. Мисалы, «Ермактын Сибирди багындырышы» картинасы согуштук мыкты салттарда, көптөгөн мылтыктары, жаркыраган жаркыраган октор менен, өлүмдү жана кыйроону болжолдоп тартылган. Чындыгында, албетте, баары азыраак кескин түрдө болгон, муну илимпоздордун ошол мезгилге тиешелүү изилдөөлөрү тастыктайт. Бирок, живопись кайра-кайра апыртууну талап кылган искусствонун түрү.

"Суворов Альпыларды кесип өткөн" полотносу, албетте, кандайдыр бир гротеск менен жазылган. Менменсинген француздардын жырткычтык амбицияларына саясий айыптоо бар. Суворов Альп тоолорунан өтүү менен француз аскер башчыларынын мурдуна катуу тийди. Бул нюанстардын баары сүрөтчү тарабынан толук чагылдырылган.

Суриковдун эмгектери, анын сүрөттөрү күзгүдөй болуп айрымдарды чагылдырат19-кылымдын аягы жана 20-кылымдын башындагы коомдук турмуштун аспектилери орус искусствосунун өнүгүшүнө бир топ деңгээлде салым кошкон.

"Степан Разин" картинасы катардагы жоокерлердин командирине сыйынуусун ачып берет. Ал алар үчүн талашсыз авторитет, башкы аскер башчы. Стенка Разин эч ойлонбостон принцессаны бортко ыргытып жибергенде, бул адамгерчиликсиз иш болуп, жоокерлердин лидерден көңүлү калганына себеп болушу мүмкүн. Бирок, алар өздөрүнүн башчысын даңазалай беришкен. Өзүнө нааразы, булуттай капаланган Степан Разин кайыктын ортосунда, ишенимдүү букаралардын курчоосунда отурат. Начальник олуттуу тынчсызданып жатат, сүрөтчү да анын маанайын жеткире алды. Суриковдун бардык чыгармачылыгы анын полотнолорунда чындыкты, кээде калыс болсо да чагылдыруу аракетинен турат.

Суриков реалист сүрөтчү катары

Сүрөтчүнүн ар бир сүрөтү орус турмушунун квинтэссенциясы, анын өзүнчө фрагменти болуп саналат, аны чебер чыныгы ой жүгүртүү менен тартуулайт. Чындыкты бурмалоону жокко чыгарган бул ыкма Суриковдун чыгармасы, аны кыскача сүрөттөп айтууга болбойт, терең талдоо керек.

Сүрөтчү-тарыхчы деген татыктуу наамга дагы бир аныктаманы кошууга болот - "сүрөтчү-реалист". Суриковдун чыгармачылыгы, анын сүрөттөрүнө кыскача мүнөздөмө берүү, анын өмүр жолундагы негизги этаптарды искусство таануучулар көп жылдар бою изилдеп келишкен. Изилдөөнүн корутундулары дайыма эле ачык-айкын эмес, бирок бир нерсе айкын - сүрөтчү Василий Суриков, албетте,биринчи даражадагы орус маданиятынын менчиги.