Эрик Сати: генийби же жиндиби?

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Музыка тарыхындагы эң таң калыштуу жана талаштуу композиторлордун бири - Эрик Сати. Композитордун өмүр таржымалы достору менен күйөрмандарын таң калтырып, адегенде бир пикирди катуу коргоп, анан теориялык эмгектеринде аны жокко чыгарган фактыларга бай. Он тогузунчу кылымдын 90-жылдарында Эрик Сати Карл Дебюсси менен таанышып, Ричард Вагнердин чыгармачылык өнүгүүсүнөн баш тарткан – ал музыкада жаңыдан пайда болгон импрессионизмди колдоону жактаган, анткени бул Франциянын улуттук искусствосунун реинкарнациясынын башталышы болгон. Кийинчерээк композитор Эрик Сати импрессионисттик стилди туурагандар менен активдүү кагылышууларды жүргүзгөн. Эфемердүүлүк жана көрктүүлүктөн айырмаланып, ал сызыктуу белгилердин тактыгын, курчтугун жана аныктыгын койду.

Сати "Алтылыкты" түзгөн композиторлорго чоң таасирин тийгизген. Ал адамдардын аң-сезиминдеги үлгүлөрдү жокко чыгарууга аракет кылган чыныгы тынчы жок козголоңчу болгон. Ал Сатинин филистизмге каршы согушун, өзгөчө искусство жана музыка жөнүндө тайманбастык менен айткан сөздөрүн жакшы көргөн көптөгөн жолдоочуларын жетектеген.

Жаш жылдар

Эрик Сати 1866-жылы туулган. Анын атасы порт брокери болуп иштеген. Жаш кезинен эле жаш Эрик музыкага тартылып, укмуштуудай жөндөмдүүлүктөрүн көрсөткөн, бирок анын жакындарынын бири да музыкага аралашпагандыктан, бул аракеттерге көңүл бурулган эмес. 12 жашында гана, үй-бүлө жашаган жерин Парижге өзгөртүүнү чечкенде, Эрик тынымсыз музыка сабактары менен сыйланган. Он сегиз жашында Эрик Сати Париждеги консерваторияга тапшырган. Ал теориялык предметтер комплексин изилдеген, алардын арасында гармония болгон. Ал пианинодон да сабак алган. Консерваторияда окуу келечектеги генийди канааттандырган жок. Ал окуусун таштап, ыктыярчы катары аскерге келет.

Бир жылдан кийин Эрик Парижге кайтып келет. Чакан кафелерде пианист болуп иштейт. Монмартрдагы ушундай мекемелердин биринде Карл Дебюсси менен тагдырлуу жолугушуу болуп өттү, ал жаш музыканттын жөнөкөй көрүнгөн импровизацияларындагы гармониялардын адаттан тыш тандоосу менен суктанган жана кызыккан. Дебюсси атүгүл Сатинин фортепиано цикли үчүн Gymnopedia оркестрин түзүүнү чечкен. Музыканттар дос болуп калышты. Алардын пикири бири-бири үчүн ушунчалык маанилүү болгондуктан, Сати Дебюссини Вагнердин музыкасына болгон жаш кезиндеги кызыгуусунан алыстата алган.

Аркайга жылдыруу

Он тогузунчу кылымдын аягында Сати Парижден Аркейдин чет жакасына жөнөйт. Ал кичинекей кафенин үстүндөгү кымбат эмес бөлмөнү ижарага алып, ал жакка эч кимди киргизбей койгон. Жада калса жакын достору да ал жакка келе алышкан жок. Ушундан улам Сати "Аркей гермит" деген лакап атка ээ болгон. Ал толугу менен жалгыз жашаганбасмалар менен жолугушуулардын зарылдыгын көрүшкөн, театрлардан чоң жана кирешелүү заказдарды алышкан эмес. Мезгил-мезгили менен ал жаңы музыкалык чыгарманы тартуулап, Париждин модалуу чөйрөлөрүндө пайда болгон. Анан бүт шаар аны талкуулап, Сатинин тамашаларын, ошол кездеги музыкалык атактуулар жөнүндө жана жалпы эле искусство жөнүндө айткан сөздөрүн, тамашаларын кайталады.

20-кылым Сати окуу менен жолугушат. 1905-жылдан 1908-жылга чейин, ал 39 жашында Эрик Сати Schola канторумда окуган. Ал А. Руссель жана О. Серриер менен композиция жана контрпункт боюнча билим алган. Эрик Сатинин алгачкы музыкасы он тогузунчу кылымдын аягында, 80-90-жылдарга туура келет. Булар хор жана орган үчүн "Кедейлердин массасы", "Cold Pieces" фортепиано цикли жана белгилүү "Гимнопедия".

Кокто менен кызматташуу. "Парад" балети

1920-жылдары Sati кызык түзүлүштөгү жана адаттан тыш аталыштагы пианино пьесаларынын жыйнактарын басып чыгарган: "Ат терисинде", "Алмурут формасындагы үч даана", "Кургатылган эмбриондор", "Автоматтык сүрөттөмөлөр". Ошол эле учурда бир нече экспрессивдүү, вальс ритминде өтө обондуу ырларды жазып, элди кызыктырган. 1915-жылы Сати драматург, акын жана музыка сынчысы Жан Кокто менен тагдырлуу тааныштыкка ээ болгон. Ал Пикассо менен бирге атактуу Дягилев труппасы үчүн балет түзүү сунушун алган. 1917-жылы алардын чыгармасы - "Парад" балети жарык көргөн.

Атайылап, басым жасалган примитивизм жана музыканын эвфониясын атайылап жек көрүү, партитурага жазуу машинкасы, машинанын сиреналары жана башка бөтөн үндөрдү кошупбашка нерселер, коомчулуктун катуу айыптоосуна жана сынчылардын чабуулуна себеп болгон, бирок бул композиторду жана анын шериктерин токтото алган жок. "Парад" балетинин музыкасы музыкалык залдын жообуна ээ болуп, мотивдери көчөдө ызылдаган күүлөрдү эске салган.

Драма "Сократ"

1918-жылы Сати түп-тамырынан бери башкача чыгарма жазат. "Сократ" ырдаган симфониялык драма, анын тексти Платондун авторлугунун оригиналдуу диалогдору болгон, токтоо, тунук, ал тургай катуу. Эл үчүн эч кандай бурмалоо жана оюндар жок. Бул "Параддын" антиподу, бирок алардын жазганына бир жыл гана убакыт өтсө да. Сократтын аягында Эрик Сати күнүмдүк иштерге фон катары кызмат кыла турган коштоочу музыканы эмеректөө идеясын көтөргөн.

Өмүрдүн акыркы жылдары

Сати түйшүктүү жашоосунун соңуна Париждин бир четинде жашап жүргөндө жолуккан. Эски достору менен, анын ичинде «Шелик» менен жолуккан жок. Эрик Сати айланасына композиторлордун жаңы чөйрөсүн чогулткан. Эми алар өздөрүн “Аркей мектеби” деп аташкан. Ага Кликет-Плейел, Соге, Якоб, ошондой эле дирижер Дезормьер кирген. Музыканттар демократиялык мүнөздөгү жаңы искусствону талкуулашты. Сатинин өлүмү тууралуу дээрлик эч ким билген эмес. Бул тууралуу сөз болгон эмес. гений байкабай калды. 20-кылымдын ортосуна чейин гана анын искусствосуна, музыкасына жана философиясына кайрадан кызыгуу пайда болгон.