Эрик Брун: өмүр баяны, жеке жашоосу, карьерасы, сүрөтү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Бийчи Эрик Брун 1928-жылы 3-октябрда Копенгагенде (Дания) чач тарач салонун ээси Эллен Брундун (кыз аты Эверс) төртүнчү баласы жана биринчи уулу болуп төрөлгөн. Ата-энеси бала төрөлө электе баш кошушкан. Брун тогуз жашында Даниянын Королдук балетинде машыгып баштаган. Анын Копенгагендеги Королдук опера театрындагы расмий эмес дебюту 1946-жылы болуп, Эрик Харальд Ландердин "Торвальдсен" тасмасында Адонистин ролун ойногон.

Эрик Брун: өмүр баян

1947-жылы балет труппасына кабыл алынган. Ал кезде болочок балет жылдызы он сегиз гана жашта болчу. Эрик Брун 1947-жылы алгачкы эс алуусун (андан кийин тез-тез болуп турган) алып, алты ай бою жумасына жети күн Англиядагы борбордун балет компаниясында концерт коюп, ал жерде болгариялык балерина Соня Арова менен бирге бийлеген. Ал 1948-жылы жазында Даниянын Королдук балетине кайтып келип, 1949-жылы солистке көтөрүлгөн. Бул бийчи даниялык балеттеги эң жогорку наам. Кийинчерээк, 1949-жылы ал дагы бир эмгек өргүүсүн алып, Нью-Йорктогу Америка балет театрына кошулган. Йорк, ал кийинки тогуз жыл бою такай бийлеп турган, бирок анын үйү дагы эле Даниянын Королдук балети болгон.

Даңкка карай жол

Брундун эл аралык карьерасындагы бурулуш учур 1955-жылы 1-майда, ал Жизельде Альбрехт катары дебют жасаганда, өзүнөн дээрлик жыйырма жаш улуу Алисия Маркова менен бийлеген. Спектакль чыныгы сенсация болду. Бий сынчысы Жон Мартин The New York Times гезитине жазгандай, бул күндү "тарыхый" деп атаган. 1955-жылы июнда The Dance News журналында жарыяланган "Тарыхка кирген таңкы спектакль" деген макаласында П. В. Манчестер мындай деп жазган:

“Техникалык көз караштан алганда, Альбрехттин ролу эч кандай компетенттүү сүрөтчүнүн мүмкүнчүлүгүнөн ашпайт, бирок Эрик Брун андан чексиз көп болгон. Ал кичинекей кезинен баштап күнүмдүк машыгууга байланыштуу зор таланттын айкалышы аркылуу гана өнүккөн кынтыксыз таза техникасы менен өз доорунун эң таланттуу бийчиси болсо керек …"

Дүйнөлүк атак

Брун 1961-жылы даниялык балеттен расмий түрдө кеткен, ошол убакта ал дүйнөгө белгилүү жылдызга айланган. Ал конок сүрөтчү катары компания менен үзгүлтүксүз бийледи. 1961-жылы май айында Нью-Йорктогу спектаклдер үчүн Балет театрына кайтып келген. Эрик Брундун жеке жашоосу ошол кездеги гомосексуалдык мүнөзгө ээ болгон: ал көптөгөн эркектер менен сүйлөшүп, аялдарга таптакыр көңүл бурбай калган.

Кийинки он жылдын ичинде Брун менен гана эмес кызматташканБалет театры, ошондой эле Европадагы жана Түндүк Америкадагы бардык ири балет компаниялары, анын ичинде Нью-Йорк балет театры, Джоффри балети, Канаданын Улуттук балети, Париж опера балети жана Лондондогу Королдук балет. Ал "Ла Сильфид", "Жизель", Фредерик Эштондун "Ромео жана Джульетта" жана "Ак куу көлү" тасмаларындагы башкы ролдору аркылуу белгилүү болгон. Джон Кранко 1962-жылы Штутгарттагы театрда Эрик Брун менен бирге "Дафнис менен Хлоя" спектаклин койгон. Брун бул балетти ал үчүн атайын жаралган бардык бий спектаклдеринин ичинен эң жакшы көргөн балет деп эсептеген. Ал ошондой эле Биргит Кюльбергдин "Мисс Джули" тасмасындагы Жан, Маура Хосе Лимондун "Паване" тасмасындагы "Мур", Ролан Петинин "Кармениндеги" Дон Хосе сыяктуу драмалык ролдору менен атактуу болгон. Соня Аровадан тышкары, Брун көп жана адаттан тыш түрдүү сандагы балериналар менен көпкө бийлешкен: америкалыктар Синтия Грегори, Нора Кэй, Аллегра Кент жана Мария Талчиеф, орусиялык Наталья Макарова, даниялык Кирстин Симоне, британиялык Надя Нерина жана таң калыштуусу., италиялык прима балерина Карла Фракчи менен.

Брун жазуучу катары

Beyond Technique (1968) аттуу китебинде Брун өнөктөштүк жөнүндө ойлорун мындайча сүрөттөгөн:

“Көптөгөн балериналар менен иштеше алганымды байкадым, көпчүлүк учурда бир-эки сезондо команда болуп калганбыз. Себеби мен алар менен иштешүүнү каалагам. Ар бир балеринанын өзүнчө айырмачылыгы бар: анын өзгөчө стили болушу керек, болбосо ал балерина болбойт. Бул менин стилиме таасир этет жана менин мамилемди калыптандырат. Мен өзүмө берилген бойдон калам, бирок алардын мага таасир этишине жол беремалар мага таасир этишиме уруксат берген сыяктуу… Жакшы өнөктөштүк кандайдыр бир жол менен сиз чогуу жасаган нерсени кристаллдаштырышы мүмкүн. Керектүү адамдар чогулса, бири-бири аркылуу оңолот… Туура адам менен бул оюн эмес, кырдаалга айланат… Рол сени өзүнө сиңирип, сен ага айланасың. Анан бул жандыкка толугу менен сиңип калгандыктан, эч нерсе кыла албайсың окшойт.”

Үйдө таануу

Брун 1963-жылы Даннеброг орденинин кавалери болгон, Даниянын эң жогорку сыйлыктарынын бири. Ошол эле жылы Парижде Нижинский атындагы сыйлыкка татыктуу болгон. 1972-жылы Дансер Нобл (Ардактуу бийчи) катары ардактуу эс алууга чыккандан кийин, Брун "Ла Сильфид" тасмасында Мадж The Witch сыяктуу каармандардын ролдорун бийлеген. Ал 1967-1973-жылдары Швед опера балетине жана 1983-жылдан 1986-жылы көз жумганга чейин Канаданын улуттук балетине жетекчилик кылган. Ага Даниянын Королдук балетинин директорлугуна эки жолу сунушталса да, ал кызматтан эки жолу баш тарткан. Анын Ла Сильфид, Жизель, Коппелия сыяктуу толук метраждуу классикалык балеттери жана Канаданын Улуттук балети үчүн бир аз талаштуу «Ак куу көлү» сыяктуу спектаклдери, ошондой эле Борнонвилл репертуарындагы пас-де-ко спектаклдери жакшы кабыл алынган. Мыкты мугалим жана машыктыруучу Эрик Брун бийди спектакль эмес, драма катары калыптандырууга өзүн арнаган. Ал сүрөттөлгөн каарман менен «тоталдык идентификацияга» ишенген, «бирок толук көзөмөл астында, анткени өзүңүздү толугу менен жоготуп алсаңыз, баарлаша албай каласыз.коомчулук менен». 1974-жылы Данияда сахнада "Рашомон" тасмасында башкы ролду ойноп, бул үчүн дагы таанылган.

Рудольф Нуреев жана Эрик Брун

Брун атактуу орус бийчиси Рудольф Нуреев менен Нуреев 1961-жылы Батышка көчүп келгенден кийин таанышкан. Нуреев Брундун чоң күйөрманы болгон, даниялыктардын Орусиядагы гастролдорунда Америка балет театрында тартылган тасмаларды көргөн, бирок эки бийчи стилдик жактан такыр башкача болгон. Эрик Нуреевдин өмүрүндөгү эң чоң сүйүүсүнө айланган жана Брун каза болгонго чейин алар 25 жыл жакын мамиледе болушкан.

Рудольф өзү айткандай, Эрик Брун дайыма анын эң чоң сүйүүсү болгон. Эркектер эч качан ажырашкан эмес жана өз ара чыккынчылыктарга карабастан, ар дайым бирге болушкан. Рудольф Нуреев менен Эрик Брун өз убагындагы эң белгилүү жана эң узак жашаган бир жыныстуу жубайлардын бири болушкан. Бирок жыныстык азчылыктардын өкүлдөрүнө мүнөздүү болгон бузукулук, алардын жашоосун бузуп салган - экөө тең, имиштерге караганда, СПИДден каза болушкан. Эрик Брундун Нуреев менен болгон сүрөттөрү дагы эле дүйнө жүзү боюнча көптөгөн фото көргөзмөлөрдү көркүнө чыгарып турат. Бирок аларда бийчилер эски көкүрөк досторуна окшош.

Өлүм

Эрик Брун 1986-жылы 1-февралда 57 жашында Торонтодогу ооруканада каза болгон. Анын өлүмүнүн расмий себеби өпкө рагы болгон. Бирок, Пьер-Анри Верлактын айтымында, ал СПИДден каза болушу мүмкүн. Анын сөөгү Копенгагендин түндүк четиндеги бай жашаган Гентофт шаарындагы Марибжерг көрүстөнүндө, өзү чоңойгон үйдөн анча алыс эмес жерде, эстелиги жок мүрзөгө коюлган.

Дүйнөдөгү реакция

Бий сынчысы Джон Рокуэлл Брундун өлүмү жөнүндөгү некрологунда мындай деп белгилеген:

“Брун мырзаны бүткүл дүйнө жүзү боюнча виртуоздук техник катары эмес, эркектик жарашыктуулуктун жана сезимталдуулуктун үлгүсү катары көбүрөөк жактырышкан. Өнөктөш катары ал өзүнүн балерина айымдарына олуттуу жана урмат-сый менен мамиле кылган, бирок ал эч качан экинчи планда болууга жол берген эмес. Ал эми поэтикалык мүнөзү бар чыныгы сүрөтчү катары ал балеттеги адамдын ролун эң сонун бийиктикке көтөргөн…"

Михаил Барышников атактуу бийчинин каза болгонун угуп, мындай дейт: «Ал, албетте, биз көргөн эң улуу бийчилердин бири болгон жана анын сапаттары жана стили баарыбызга үлгү болгон., ошондуктан аны алмаштыруу мүмкүн эмес”.

Клайв Барнс 1972-жылы Брун пенсияга чыкканда Эрик Брунду "өз заманынын эң улуу классикалык бийчиси" деп атаган. Брундун жетишкендиктери үчүн ыраазычылык билдирип, бий сынчысы Анна Киссельгофф (The New York Times) мындай деп жазган:

“Андан кийин ал идеалдуу бийчинин үлгүсү болгон – ар бир кыймылында так, виртуоздук техника, ар бир кыймыл-аракетинде асыл жана жарашыктуу. Анын фигура укмуштуудай эле, анын бутунун ар бир кыймылы жөн эле укмуш. Анын моралдык авторитети бүткүл дүйнөлүк балет үчүн абдан жогору болуп, бардык артисттерде өзүн ар бир ролго арнаган концентрацияны жана олуттуулукту ойготту.

Өлүм эскерүү

Брун каза болгондон кийин 1987-жылы "Канаданын искусствосуна жана маданиятына кошкон үлгүлүү салымы үчүн" Пагурия сыйлыгы ыйгарылган.талапкер. Нуреев шериктешинин өлүмүнө абдан капа болуп, аны дээрлик бардык интервьюларында эскерген. Рудольф көп жолу ырастагандай, Эрик Брун ошол кездеги Европанын эң мыкты балетмейстери жана ал билген эң мыкты адам болгон.

2014-жылы Heritage Toronto ага Торонтодогу Сент-Лоуренс базарынын аймагындагы Джордж көчөсүнүн сыртына такта орноткон. Ал жерде көп жыл жашаган.

Бруна сыйлыгы

Өлгөндөн кийинки керээзине ылайык, Брундун мүлкүнүн бир бөлүгү ал эң жакын байланышта болгон үч театрдын бийчилерине арналган Эрик Брун атындагы сыйлыкка айланган. Алардын арасында Даниянын Королдук балети, Америка балет театры жана Канаданын улуттук балети болгон. Канаданын Онтарио штатындагы Торонто шаарында өтүп жаткан сынакка ар бир театрдан бирден эркек жана бир бийчи кызды жиберүүнү суранышкан. Брун бул сыйлык "мен балетке тартууга аракет кылган техникалык жөндөмдүүлүктү, артисттик жетишкендикти жана берилгендикти чагылдырган" эки жаш бийчиге ыйгарыларын баса белгиледи. Байгеге 18 жаштан 23 жашка чейинки бийчилер ат салышат. Мелдеш үчүн ар бир бийчи классикалык па-де-де, заманбап па-де-де же жеке программада аткарат.

Биринчи Брун сыйлыгы 1988-жылы ыйгарылган. Аны жеңүүчүлөргө Эрик Брундун кызы өзү тапшырды.

Тыянак

Эрик Брун Нуреев менен бирге өз доорунун эң улуу бийчиси болгон. 50-60-жылдардагы бардык гезит-журналдар ал жөнүндө жазып, бир нече көчөгө, бүтүндөй балеттик сыйлыкка анын ысымы ыйгарылган. Көптөгөнанын аткарууларынын бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган жана Интернетте жеткиликтүү жазуулары (ошондой эле Эрик Брундун сүрөттөрү) жаркыраган Даниянын укмуштуудай жана жарашыктуу техникасын өздөштүрүүнү кыялданган жаш бийчилер үчүн чыныгы байлык. Балет бийчилери үчүн ал Марлон Брандо 50-60-жылдардагы актёрлор үчүн окшош болуп калды - кумир, мугалим жана адам туурагысы келген жана үлгү алгысы келген моралдык авторитет.

Брундун каза болгон күнү Дания үчүн гана эмес, жеке Рудольф Нуреев үчүн гана эмес, балет искусствосун дагы деле дем менен ээрчиген бүткүл цивилизациялуу дүйнө үчүн аза күтүү болду. Азыр болсо, балет бардык классикалык бий жанрлары сыяктуу эле өзүнүн актуалдуулугун бир аз жоготуп койгондуктан анын аты жарым-жартылай унутулуп калды. Бирок унутта калган жанрлар менен искусствонун күлдөн көтөрүлүп, адамдардын аң-сезимин кайрадан ээлеп, планетанын маданий жүзүн аныктаган көптөгөн мисалдарды тарых билет. Качандыр бир күнү балет менен да ушундай болушу мүмкүн.