"Чапаев жана боштук": окурмандардын пикирлери, автору, сюжети жана китептин негизги идеясы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

"Чапаев жана боштук" - белгилүү орус жазуучусу Виктор Олегович Пелевиндин үчүнчү романы. Ал 1996-жылы жазылып, Омон Ра жана Курт-кумурскалардын жашоосу сыяктуу романдары менен катар жазуучунун культтук чыгармасына айланган. Басма басылма катары өлкөнүн эң ири басмаканаларында – «АСТ», «Эксмо», «Вагриус» басылып чыгып, кийинчерээк чыгарма үнгө алынып, аудиокитеп катары басылып чыккан.

Макалада Виктор Пелевиндин «Чапаев жана боштук» романынын каармандары жөнүндөгү аңгемесинин кыскача мазмунун жана окурмандардын сын-пикирлерин таба аласыз.

Роман жөнүндө

Бул чыгарманы, сынчылардын пикири боюнча, постмодерндик эстетика чыгармасынын үлгүсү катары кароого болот. Романдын мейкиндиги башаламандык жана чексиз көп өлчөмдүүлүк, ошондой эле бул дүйнөнү таанып-билүүнүн мүмкүн эместиги менен толтурулган.

Белгилүү болгондой, Пелевин өзүнүн тексттерин мындай деп жазгантурбореализм. Бул философиялык, психологиялык жана интеллектуалдык прозанын стилинде жазылган чыгармалар «кадимки» адабият менен илимий фантастиканы айкалыштырат. Чынында, бул бир тууган Стругацкийлер жазган абдан «реалисттик фантастиканын» уландысы жана өнүгүшү. Бул жердеги сюжеттик окуялардын башталгыч чекити көбүнчө фантастикалык божомолдор, ал эми бүтүндөй текст көбүнчө социалдык-психологиялык прозанын канондоруна ылайык жазылган.

Окурман Виктор Пелевиндин «Чапаев жана боштук» китебинен түшүнгөндөй, азыркы дүйнө чыгыш философиялык идеяларынын, компьютердик техникасынын, музыкасынын жана техногендик ой жүгүртүүнүн үлгүлөрүнүн симбиозунун бир түрү болуп саналат. Мунун баары алкоголдук булут менен капталган жана алар адатта баңги заттарын, ал тургай уулуу козу карындарды билдирет. Мунун баары чыгарманын каарманынын аң-сезимин экиге бөлбөй коё алмак эмес, ал ушулардын баары менен бирге жашоонун түбөлүктүү суроолору жөнүндө ойлонууну улантууда.

Мукабадагы автордун комментарийи:

Бул дүйнөлүк адабияттагы абсолюттук боштукта жазылган биринчи роман

- кандайдыр бир чыныгы окутуунун мүмкүн эместигин ырастагандай. Анткени, Виктор Пелевиндин айтымында,

эркиндик - бул акыл курган бардык нерседен эркин болгондо гана. Бул эркиндик "билбейм" деп аталат.

Роман негизги сюжеттин тегерегине айланган «киргизилген окуялардын» чынжырчасы түрүндө курулган – башкы каармандын адамдык чындыкты Чапаевдин жардамы менен түшүнүүсү.бар болуу жана агартуу (сатори).

Сюжет жөнүндө

Роман эки тарыхый мезгилде - жарандык согушта (1918-ж.) жана 1990-жылдардагы, тагыраагы, алардын орто ченинде болгон окуяларды баяндайт. Окуя автордун каалоосу боюнча эки убакыт мейкиндигинде бир убакта жашаган декадент акын Питер Пустун атынан айтылат.

Воид революциячыл Петроградда легендарлуу командир Василий Чапаев менен жолуккандан кийин комиссар болуу үчүн аны менен бирге фронтко барат. Бирок, чындыгында (бул болгону 90-жылдар), Петр психиатриялык клиникада дарыланып жатат жана профессор Канашниковдун көзөмөлүндө эксперименталдык дарылоо курсунан өтүп жатат.

Профессор жаңыдан кабыл алынган башкы каарманга өзүнүн техникасынын маңызын түшүндүрөт: айыгуу үчүн палатанын төрт тургунунун ар бири ички дүйнөдө болуп жаткан окуялардын катышуучусу болуш керек, бирок өзүнүн - бирок кошунасынын. Кызык чындыкка чөмүлүү төртөөнү тең калыбына келтирүүнүн ачкычы - Канашников бул ыкманы "биргелешкен галлюцинатордук тажрыйба" деп атайт.

Чындыгында, сынчы жана жазуучу Дмитрий Быков романдын сюжети жөнүндө бир топ кыска айткан:

Роман кадимки мааниде сюжетке ээ эмес жана болушу да мүмкүн эмес. Жинди Питер Войд өзүн кылымдын башындагы декадент акыны катары элестетип, психиатриялык ооруканада жатып калат. Бул «жалган инсан» анын акылына үстөмдүк кылат. Петр Пустота 1919-жылы жашайт, Чапаевге жолугат, ал Пелевинди кандайдыр бир гуру, рухий боштондуктун мугалими катары карап, аны сүйүп калат. Арбаны жакшы өздөштүргөн Анка (Анкага тийип, анын атын чечмелеп алат), Лозовая станциясында (айтмакчы, анын психиатриялык ооруканасы жайгашкан) согушта өлүп кала жаздады жана жолдо жолдошторунун делирийине кулак салат. палатада.

Каармандар

Биринчиден, психиатриялык оорукананын профессору Тимур Тимурович Канашниковду, ошондой эле палатага чогулган төрт бейтаптын атын атай кетели. Аталган романдын башкы каарманы Питер Воиддон тышкары, бул Сердюк, андан кийин Адилет Мария деген ат менен ойногон каарман жана бандит – жаңы орус Владимир Володин, шериктеринин аркасында клиникага түшкөн.

Роман төмөндө талкуулануучу окуя үчүн майда, бирок маанилүү көптөгөн каармандарды камтыйт.

Питер Вэйд

Чыгарманын башкы каарманынын аты – акын, жаш комиссар жана шизофрения. Оорулуу психика жана баатыр окуган көптөгөн философиялык чыгармалар Петирдин айланадагы дүйнөгө адекваттуу көз карашын толугу менен бурмалап, инсандын бөлүнүү процессин тездеткен. Ал өзүн же гүлдөп жаткан символизм доорунун декаденттик акыны, же Анка менен бирге Ааламдын ар кайсы жеринде топурак куралдан ок чыгарган пулеметчи деп элестетет. Акыркысы романда боштук катары түшүнүлөт жана Петирдин кызык фамилиясына эле эмес, романдын негизги концепциясына айланат.

Чапаев дивизиясында уктап калган баатыр жиндилер үйүндө ойгонот. Оорукана бөлүмү жана оорукана анын фантазиясы гана экенине, ал эми жарандык согуштун дүйнөсү реалдуу экенине ишенет. Бирок Чапаев аны ушуну менен бирдей ынандыратэки дүйнө тең элестүү жана Петирдин милдети ойгонуу. Маселе чечилбестей көрүнөт, анткени каармандын айланасында боштук гана бар:

– Биз көргөндүн баары биздин оюбузда, Петька. Демек, биздин аң-сезимибиз бир жерде жайгашкан деп айтууга болбойт. Биз эч жерде эмеспиз, анткени биз деп айта турган жер жок. Ошондуктан биз эч жерде эмеспиз.

Семён Сердюк

Коомдун акылдуу, ичкилик ичкен катмарын чагылдырган бул оорулуу өзүн 12-жылы Японияда болгон Тайра жана Минамото аттуу эки таасирдүү кландардын ортосундагы атаандаштыкка аралашкан жоокер катары башка реалдуулукта көрөт. кылым. Окуялардын жүрүшүндө Сердюк жапондордун ишенимдүү кызмат кылуу жана милдетти идеалдарына карманып, самурай - хара-кири тарабынан өзүн-өзү өлтүрүүгө аракет кылат.

Сердюктун Кавабата аттуу жапонду эңсегени, ал аны же аны заманбап компанияга жалдайт, же аны байыркы Тайра үй-бүлөсүнүн самурайына киргизип, акыры аны өзүн-өзү өлтүрүү зарылдыгына ынандырат. Пелевиндин прозасынын Россиянын Чыгыш жана Батыш дүйнөсү менен алхимиялык биримдиги жөнүндөгү идеялары.

Мындан тышкары, Кавабата-сан атактуу жапон жазуучусу, 1968-жылдагы адабият боюнча Нобель сыйлыгы, Франциянын адабият жана искусство орденинин кызматкери Ясунари Кавабатага ачык шилтеме. Анын жакын досу Юкио Мишима болгон, ал 1970-жылдагы ийгиликсиз төңкөрүш аракетинен кийин айласы кеткен кадамга барып, хара-кири аркылуу өз жанын кыйган. Кавабата жана, албетте, ал гана эмес, бул өлүм шок болду.

Жөн гана Мария

18 жаштагы Мария, ата-энеси тарабынан ушундай өзгөчө ысым ыйгарылган, Ремаркти окууга ынтызар болуп, өзүн жөн гана Мария деп атоону сунуштайт. Ал Арнольд Шварцнеггердин кинематографиялык образын жакшы көрөт жана бул каарманга ашык экенине ишенет. Просто Мария клиникада аргасыз болушунун себебин Останкино телемунарасына капысынан сокку уруу деп эсептейт. Бул сүрөттө Пелевин ошол кезде көп пайда болгон мексикалык сериалдардын жана Голливуддун экшн тасмаларынын чексиз жана ойлонбой сиңирүүсүнө кабылган муундун образын пародиялаган.

Жигиттин ысымы гендердик айырмачылыктардын туруктуу жоюлушуна, ошондой эле, балким, бир жыныстагылардын сүйүүсүнө карата эч кандай шартсыз ишарат. Бирок Мария биринчи болуп сакайып, клиникадан биринчи чыгып кетти, бул «Чапаев жана боштук» рецензияларына ылайык, автордун жаштыктын моралдык жактан тез айыгып кетишине болгон үмүтүнөн кабар берет.

Жана башкалар

Жөнөкөй окурман үчүн, башкача айтканда, сиз жана мен үчүн тарыхый өтмүш көбүнчө клишелердин, калыптанып калган сүрөттөрдүн жана белгилердин жыйындысы. Бул романда Пелевин бул салттуу топтомдун көбүн пародияга түшүрүп, галонун улуулугунан ажыратат. Булар «Балтика чайын» (ичине кокаин кошулган арак) ичкен революциячыл матростор; жана "Ички Монголия тарабынан жарыктандырылган", бодхисаттва Чапай катары көрсөтүлгөн, айнек менен самогон ичип жатат; жана сенил Ильич; жана Чапаевдин жээни Анка баркыт кечки көйнөгүн жаркыраган боштондукка чыккан сулуу жана декадент. СөзгөЧапаев-дин озу да комиссардай кийин-ген эмес деп айтууга:

эшик ачылып, Чапаевди көрдүм. Анын үстүндө кара баркыт куртка, ак көйнөк жана ошол эле иридесценттүү муардан тигилген кочкул кызыл көпөлөк болгон…

Акыркы рол «демиургдун» ролун аткарган Котовскийге берилген эмес. Ал эми романда Воиддин өзү Котовскийдин кокаинге болгон көз карандылыгы жөнүндө айтканы менен, чыгарманын жалпы мифологиялык принциптери боюнча дал ушул каарман бүткүл Россиянын тагдыры үчүн, ошондой эле анын келечеги үчүн жооп берет.

Пелевиндин "Чапаев жана боштук" романы атүгүл оорукананын бейтаптарынын бири, жаңы орус Володин образын жараткан Ницше суперменин да пародиялайт. Акырында, Урал дарыясынын өзү эле дарыя эмес, абсолюттук сүйүүнүн шарттуу дарыясы.

Бөлүктөрдөгү корутунду

Окуя романынын башкы каарманы Питер Вайддын көз карашынан баяндалат. Роман он бөлүктөн турат.

Биринчи бөлүк. 1918-жыл, революциядан кийинки мезгил. Воид көчөдө баратып тааныш акын фон Эрненге жолугуп, аны конокко чакырат. Эрнендикинде Питер поэма жазганы үчүн чекисттер тарабынан камалып кала жаздаганы жөнүндө айтып берет. Муну уккан кожоюн (чындыгында бул органда да кызмат кылган) коноктун чекесине мылтык такап, аны да камакка алууну көздөйт, бирок Петир анын үстүнө пальто ыргытып, муунтуп өлтүрөт. Анан ал документтерин (андан фон Эрнен Чека Григорий Фанерныйдын кызматкери экени көрүнүп турат) жана анын маузерин алып, булгаары куртка кийгизет, андан кийин кирип келген матростор менен бирге аны Эрненге алып кетишет.«Музыкалык снафка» кабаресына барат. Ал жерден Брюсов менен мас Алексей Толстойго жолугуп, Блоктун «Он эки» поэмасын мурдагы менен талкуулайт. Бул кызыктуу атуу иш-чарасынын аягында алар үйгө айдашат, бирок жолдо Боштук уктап калат.

Экинчи бөлүктө окуялар 1990-жылы психиатриялык клиникада болуп өтөт, анда куртка кийип, башкы каарман ойгонот. Петирге берилген диагноз, анын палатадагы кошуналары сыяктуу эле экиге бөлүнөт. Бул бөлүктө дарыгер айыктыруу максатында бир бейтапты экинчисинин ойдон чыгарылган дүйнөсүнө гипноздук чөмүлдүрүүнү практикалайт. Ошентип, Петир сериалдан Жөн Мэри болуп калат. Ал сүйүктүүсү Арнольд Шварцнеггерге жолукканга чейин океанды бойлоп жүрүптүр. Андан кийин алар аскердик учакта - «вертикалдуу учуучу истребительде» чогуу учуп кетишти, анда Арнольд айдоочунун ордун ээледи, ал эми Мария фюзеляжда отурду. Ал учактан кулап түшкөндө учуу аяктады - так Останкино телемунарасында. Бул эпизоддо Питер гипноздон чыгып, тынчтандыруучу уколдун таасири астында уктап калган.

Үчүнчү бөлүк Питер Эрнендин батиринде ойгонушу менен башталат. Кайрадан 1918-жыл. Коңшу бөлмөдө буга чейин кабареде көргөн кара туника кийген мурутчан киши пианинодо ойноп жатат. Бул Чапаев. Пётрдун кабареде сүйлөгөн сөзү ага таасирленип, аны комиссар болууга жана аны менен бирге Чыгыш фронтуна барууга чакырганын айтты. Анан брондолгон машина менен Ярославский вокзалына келишет. Ал жерден Петр токуучулар полкунун командири Фурмановго жолугат. Алар айдап баратышатфронтко кадрдык поездде. Кечинде алар Чапаев жана Анна менен кечки тамактанышат - Чапаев аны сүрөттөгөндөй, "керемет пулемётчу". Анын айтымында, акыркы вагонду токуучулар менен чечиш керек, алар ушундай кылышат. Андан кийин Петир купеге кайтып келип, уктап кетет.

Төртүнчү бөлүк. Петир кимдир бирөө анын ийнин титиреп жатканынан ойгонду. Бул Володин. Каарман анын муздак суудагы ваннада жатканын көргөн. Коңшуларда, ошондой эле мончодо жолдоштор - Володин, Сердюк жана Мария жатышты. Петир алардын окшош диагноздору бар экенин билет. Профессор муну “жалган инсандык бөлүнүү” деп атайт. Ал эми профессор мындай ооруларды дарылоо ыкмасын турбожунгизм деп атайт.

Тынч убакта башкы каарман оорунун тарыхын табуу үчүн кеңсеге кирип кетти. Басылмалар анын 14 жашында ооруп калганын, ал күтүлбөгөн жерден баарлашууну токтотуп, көп окуй баштаганын айтышкан. Көбүнчө алар боштук жөнүндө китептер болчу.

Өзүн өткөндөгү улуу философтордун мураскери деп эсептейт

- ошондой эле документтерде көрсөтүлгөн.

Петр палатага кайтып келгенден кийин, тынч саат аяктаганда, Мария менен Сердюктун ортосундагы чырга күбө болгон. Аристотелдин гипстен жасалган бюсту Петирдин башына түшкөндө Володин экөө талашып-тартышты. Бул жерде баатыр эсин жоготот.

Бешинчи бөлүктө ал белгисиз бөлмөдө жатып ойгонот. Анна ага келип, Петрдин баш мээси чайкалган согуш болгонун, анын натыйжасында Алтай-Виднянск кичи шаарчасындагы ооруканада бир нече ай комада жаткандыгы тууралуу кабар берет. Анан алар сейилдөө үчүн чыгып, ресторанга келишти, Петир Аннанын аны сүйүп калганын түшүнүп, ал жөн гана согушкан досуна жолугууга келдим деп жооп берди. Ошондон кийин экөө уруша кетишкен. Бир таз келип Аннаны алып кетти. Бул эпизоддон кийин баатыр Чапаев менен баарлашып, ага самогон ичирди. Петр өз бөлмөсүнө кайтып келип, уктап кете жаздаган, бирок Котовский ага келип, кокаин издеп жүргөн экен.

Акырында Боштук уктап калат да, түшүндө Сердюк палатадагы чоочун отургучка байланганын көрөт.

Алтынчы бөлүктө Петр метродо Сердюк менен бирге калган. Баяндоо, адаттагыдай эле, баатырдын атынан, бирок ал өзү сүрөттөлгөн окуяларда жок - бул жерде Семён Сердюк жөнүндө сөз болуп жатат. Ал сырдуу жапон уюмуна самурай катары жалданып, ал жерден директор Кавабата менен таанышат. Бир нече убакыт өткөндөн кийин, Сердюк андан компаниянын акцияларын атаандаштар сатып алганын билет, андыктан кландын бардык самурайлары сеппуку жасашы керек. Багынган Семён кылычын курсагына тыгыйт. Ал заманбап психикалык ооруканада эсине келет.

Жетинчи бөлүк. Котовский дивизиянын штабында лампадагы бир тамчы мом жөнүндө айтып, Петрден дары сурайт. Башкы каарман Чапаев менен Кара Баронго аттанып, анын мистикалык лагерине кирет. Граждандык согушта Питер менен болгон окуялар жана психикалык оорукана бири-бирине барабар - Кара барон башкы каарманга кырдаалды ушинтип түшүндүрөт. Транска чөмүлүүнүн аркасында Питер менен барон аркы дүйнөгө саякаттап, каза болгон аскерлерди көрүшөт. Анан бөлмөсүндө керебетинде уктап калат.

Сегизинчи бөлүк- Володин окуясы. Ал эки жолдошу менен ачык жерде оттун жанында отурушат. Кургак козу карын чайнашат, консерва, колбаса жешет, арак ичишет. Володин сейфтегидей ызы-чуу адамдын өзүндө камалып турганын айтат. Бардык артыкчылыктардан баш тартпастан аны табуу мүмкүн эмес. Бул жерде каракчылар урушуп, токой аралап чуркап, тапанчадан аткылай башташты. Караңгыда Володин Кара барондун арбагын көрдү. Андан кийин кечеге катышкандардын баары джипке отуруп кетип калышат.

Тогузунчу бөлүктө Петир мурунку эпизодду жазып алып, Чапаевге окууга бергенин окурман билет. Көрсө, барон башкы каарманга ооруканадан чыгууга кеңеш берген экен. Андан ары Петир жолуккан Аннаны сотко берүүгө аракет кылат, бирок ал аны четке кагат. Кечинде Воид токуучулардын концертинде ырын окуп берди. Спектакль жалпы шыктануу менен тосуп алынды. Кийинчерээк баатыр уктап калат, бирок ага Котовский келет, ал токуучулар бүт шаарды өрттөөгө аз калганын жана алар мүмкүн болушунча тезирээк кетүүгө тийиш деп кабарлайт. Андан кийин Петр Чапаев жана Анна менен брондолгон машинага барат. Бул жерде Анна автомат менен мунарага чыгып, аны тегеректейт. Кол салуулардын жана ок атуунун ызы-чуусу басаңдайт. Пулемёт, деп түшүндүрөт Чапаев, чындыгында Анагама аттуу Будданын манжасы бар чоподон жасалган. Эгер сиз аларды бир нерсеге көрсөтсөңүз, ал жок болот. Анын чыныгы табияты ушундайча ачылат.

Брондолгон машинадан чыгып, спутниктер Урал дарыясын көрүштү, алар дароо секирип киришти. Петир ооруканада эсине келди.

Акыркы онунчуда Петир психиатриялык ооруканадан чыгарылат. Ал "Музыкалык Snuffbox" жетүү үчүн аракет кылат, бироканын азыркысы жок. Анын ордуна Петир пабды же кандайдыр бир клубду таап, өзүнө ичимдик заказ кылат - анда эриген дары кошулган арак. Салфеткага ыр жазып, сахнадан окуйт. Анан ал тартип сакчыларынын биринен уурдап алган калеминен люстрага атат – калем миниатюралык курал болуп чыкты. Бул окуялардан кийин Питер Войд мекемеден чуркап чыгып, тааныш брондолгон машинаны көрөт.

Романдын акыркы эпизоду - башкы каармандын Чапаев менен бирге азыркы Москвадан Ички Монголияга сапары:

Мен … эшикке бурулуп, тешикке таяндым. Адегенде андан аяздуу абаны жарып өткөн чырактардын көк чекиттери гана көрүнүп турду, бирок биз барган сайын ылдамдыкта айдай бердик - жана көп өтпөй кумдар шыпылдап, ички Монголиянын жүрөгүмө кымбат шаркыратмалары шылдырады.

"Чапаев жана боштук" китебине рецензиялар

Эми сиз кесипкөй сынчылардын да, катардагы окурмандардын да кескин терс жана суктанган пикирлерин окуй аласыз.

Мисалы, кинорежиссер Александр Сокуров менен жазуучу Александр Солженицын роман тууралуу терс пикирлерин айтышканы белгилүү. Тескерисинче, сынчы Глеб Шиловский мындай деп айткан:

Кайсы барактан окуп баштабаңыз, романды салыштырууга болбойт. …Пелевиндин прозасы туруктуу окурманга арналган. Анын курамында уу да, антидот да бар. Анын китептери дарылоо курсу, аң-сезимдин терапиясы.

Бул жерде айтылган Дмитрий Быков Пелевиндин чыгармачылыгы жөнүндө «кайталап окуу үчүн олуттуу роман» деп айтат. Сынчынын айтымында, жалпы идея

Пелевин бардык күнүмдүк иш-аракеттердин жана окуялардын метафизикалык түшүндүрмөсүн издеп, көптөгөн параллелдүү дүйнөлөрдү жана мейкиндиктерди куруп, бирок бир мыйзам боюнча жашап жатат.

Орус маданиятынын терезесинде кандайдыр бир белгисиз себептер менен өскөн экзотикалык кактус жазуучу жана адабият таануучу Павел Басинскийдин романы деп аталды. Анын айтымында, тексттин баары «арзан сөз», «орто тил» жана «метафизикалык бузукулуктан» турат.

Көбүнчө рецензияларга ылайык ("Чапаев жана боштук" Виктор Пелевин карапайым окурмандар калтырган көптөгөн таасирлерди чогулткан), роман тарыхый чындыкка көптөгөн шилтемелер менен абдан кызыктуу илимий фантастика болуп саналат. Бул биринчи таасир, албетте, жөнөкөй жана үстүртөн.

Бул жерде, сыягы, башка бир чектен чыккан нерсе: Пелевиндин «Чапаев жана боштук» повестине рецензия жазгандардын айрымдары текстти толук түшүнүү үчүн романды окугандарга гана окууну сунушташат. Алардын интеллектуалдык жүгүндө буддизмдин негиздери жөнүндө жок дегенде жалпы түшүнүк бар - анткени романда ага шилтемелер көп. Ошондой эле адабияттагы абсурддуктун татаал жактарын түшүнүп, жалпысынан Россиянын тарыхына жана анын маданиятынын өнүгүү мезгилине көз чаптырсак жакшы болмок.

Чыгарма сөзсүз көңүл бурууга татыктуу жана Виктор Пелевиндин «Чапаев жана боштук» жөнүндө дагы көптөгөн ар кандай сын-пикирлер жазылат.

Чыгарманын тагдыры

1997-жылы Виктор Пелевиндин «Чапаев жанаVoid" чакан Букер сыйлыгына көрсөтүлүп, чоң формадагы фантастикалык чыгарма катары Уондер-97 адабий сыйлыгынын лауреаты болгон. 2001-жылы роман англисче котормосу менен басылып чыгып, "Андан соң финалист" номинациясына көрсөтүлгөн. Дублин адабий сыйлыгы. "Чапаев жана боштук" аталышы Котормочулар аны Чопо пулемётуна ("Чопо пулемёт") өзгөртүшкөн.

Романдын негизинде 2015-жылы Россия, Германия жана Канаданын киностудиялары тарабынан "Будданын кичинекей бармагынын" жаратуучулары деп аталган тасма тартылган.

Пелевиндин китептеринин ичинен «Чапаев жана боштук» спектакли жыйырма жылдан бери театр сахнасында коюлуп келе жаткан жападан жалгыз спектакль. Режиссер Павел Урсул койгон спектакль укмуштуудай актерлордун бүтүндөй галактикасын камтыйт - Михаил Ефремов, Михаил Полицеймако, Михаил Крылов, Гоша Куценко, Павел Сборщиков, Ксения Часовских жана башкалар.

Макалада Пелевиндин (толук варианты) «Чапаев жана боштук» романынын кыскача мазмунун бердик.