Белгилүү француз акындары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Франция башкалардан алдыда турган өлкө. Дал ушул жерде биринчи революциялар болуп, бүткүл дүйнөдөгү искусствонун өнүгүшүнө таасир эткен коомдук гана эмес, адабий революциялар да болгон. Француз жазуучулары жана акындары болуп көрбөгөндөй бийиктиктерге жетишти. Көптөгөн генийлердин эмгеги тирүү кезинде эле Францияда бааланганы дагы кызык. Бүгүн биз 19-кылымдын - 20-кылымдын башындагы эң көрүнүктүү жазуучулар жана акындар жөнүндө сөз кылып, ошондой эле алардын жашоосунун кызыктуу көз ирмемдеринин пардасын көтөрөбүз.

Виктор Мари Гюго (1802–1885)

Башка француз акындары Виктор Гюгонун көлөмүнө тең келери күмөн. Романдарында курч социалдык темаларды көтөрүүдөн коркпогон жазуучу, ошол эле учурда романтик акын да чыгармачылык ийгиликтерге бай узак өмүр сүрдү. Гюго жазуучу катары тирүү кезинде эле таанылбастан, бул өнөр менен байыган.

Нотр-Дам соборунан кийин анын атагы барган сайын өскөн. Дүйнөдө өз аты менен көчөдө 4 жыл жашаганга жетишкен жазуучулар азбы? 79 жашында (Виктор Гюгонун туулган күнүндө)Эйлау проспектинде триумфалдык арка тургузулган - чындыгында жазуучунун терезелеринин астына. Ошол күнү анын талантына 600 000 сүйүүчүлөрү өткөн. Көп өтпөй көчө Виктор-Гюго проспектиси деп өзгөртүлдү.

Өзүнөн кийин Виктор Мари Гюго кооз чыгармаларды жана 50 000 франкы кедей-кембагалдарга мураска калтырылган чоң мурасты гана эмес, керээздеги кызык пунктту да калтырган. Ал Франциянын борбору Париждин атын Угополис деп өзгөртүүгө буйрук берген. Чынында, бул бүтпөй калган жалгыз нерсе.

Теофил Готье (1811–1872)

Виктор Гюго классикалык сын менен күрөшкөндө, Теофил Готье анын эң жаркын жана ишенимдүү колдоочуларынын бири болгон. Француз акындары өз катарына эң сонун толуктоолорду алышты: Готье жазуу техникасын кынтыксыз гана билбестен, Франциянын искусствосунда жаңы доорду ачып, кийинчерээк бүткүл дүйнөгө таасирин тийгизген.

Биринчи жыйнагын романтикалык стилдин эң мыкты салттарында сактап, Теофил Готье ошол эле учурда ырларынан салттуу темаларды алып салган жана поэзиянын векторун өзгөрткөн. Жаратылыштын кооздугун, түбөлүктүү махабатты, саясатты жазган эмес. Мындан тышкары, акын аяттын техникалык татаалдыгын эң негизги компонент катары жарыялаган. Бул анын ырлары романтикалык формада калганы менен, чындыгында романтикалуу эмес экенин билдирген - сезимдер калыптанып калган.

Теофил Готьенин чыгармачылыгынын туу чокусу деп эсептелген «Эмалдар жана Камеолар» аттуу акыркы жыйнакка да «Парнасиялык мектептин» манифести - «Искусство» кирген. Ал француз акындары кабыл алган «искусство искусство үчүн» деген принципти жарыялаганшартсыз.

Артур Римбо (1854–1891)

Француз акыны Артур Римбо өзүнүн жашоосу жана поэзиясы менен бир нече муунга дем берген. Өспүрүм кезинде ал үйдөн бир нече жолу Парижге качып барып, Пол Верлен менен таанышып, ага "Мас кеме" поэмасын жөнөтөт. Акындардын ортосундагы достук мамиле бат эле сүйүүгө айланат. Бул Верлендин үй-бүлөнү таштап кетишине себеп болгон.

Римбодун көзү тирүү кезинде 2 гана ыр жыйнагы басылып чыккан жана өзүнчө - "Мас кеме" деген дебюттук саптары аны дароо тааныган. Кызыгы, акындын чыгармачылык жолу өтө кыска болгон: ал ырлардын баарын 15 жаштан 21 жашка чейин жазган. Ошондон кийин Артур Римбо жөн эле жазуудан баш тартты. Түз. Ал өмүрүнүн аягына чейин татымалдарды, курал-жарактарды жана … адамдарды сатып, соодагер болуп калды.

Белгилүү француз акындары Пол Элюард жана Гийом Аполлинер Артур Римбонун таанылган мураскорлору. Анын чыгармачылыгы жана инсаны Генри Миллердин "Киши өлтүргүчтөрдүн мезгили" деген эссесин шыктандырган жана Пэтти Смит дайыма акын жөнүндө айтып, анын ырларынан үзүндү келтирет.

Пол Верлен (1844–1896)

19-кылымдын аягындагы француз акындары «падыша» катары Пол Верленди тандашкан, бирок анын ичинде падыша аз эле: ызы-чуу жана шайыр Верлен жашоонун ыплас жактарын – кирди, караңгылыкты, күнөөлөрдү жана кумарларды сүрөттөгөн.. Адабияттагы импрессионизм менен символизмдин «аталарынын» бири болгон акын үнүнүн кооздугун эч бир котормо менен жеткире албаган ырларды жазган.

Француз акыны канчалык каардуу болсо да, Римбо анын келечегинде чоң роль ойногон.тагдыр. Жаш Артур менен таанышкандан кийин, Пабыл аны канатынын астына алды. Акынга турак-жай издеп, алтургай бай болбосо да бир нече убакытка бөлмөнү ижарага алган. Алардын сүйүү мамилеси бир нече жылга созулган: Верлен үй-бүлөсүн таштап кеткенден кийин, алар саякаттап, ичип, колдон келишинче ырахатка бөлөнүшкөн.

Римбо сүйгөнүнөн кетүүнү чечкенде, Верлен аны билегинен атып салган. Жабырлануучу арыздан баш тартканы менен Пол Верлен эки жылга эркинен ажыратылган. Ошондон кийин ал эч качан айыгып кеткен эмес. Артур Римбодон баш тартуу мүмкүн болбогондуктан, Верлен эч качан аялына кайтып келе алган эмес - ал ажырашууга жетишип, аны толугу менен кыйраткан.

Гийом Аполлинер (1880–1918)

Польша аристократынын уулу, Римде туулган Гийом Аполлинер Францияга таандык. Ал өмүрүнүн акырына чейин жаштыгын жана жетилген жылдарын Парижде өткөргөн. Ошол кездеги башка француз акындары сыяктуу эле, Аполлинер жаңы формаларды жана мүмкүнчүлүктөрдү издеп, чектен чыгууга умтулган жана буга жетишкен.

Атайылап адепсиздиктин духундагы прозалык чыгармаларды жана 1911-жылы басылып чыккан «Бестиарий, же Орфейдин Кортежи» аттуу чакан поэзия жыйнагын басып чыгаргандан кийин Гийом Аполлинер «Алкоголдор» аттуу биринчи толук кандуу поэзиялык жыйнагын чыгарат. (1913), ал грамматикасынын жоктугу, барокко образдары жана тон айырмачылыктары менен дароо эле көңүл бурган.

"Калиграммдар" жыйнагы андан да алдыга кетти - бул жыйнакка кирген бардык ыр саптары укмуштуудай жазылган: чыгармалардын саптары ар кандай силуэттерде тизилип турат. Окурмандын көз карашыкалпакчан аял көрүнөт, фонтандын үстүнөн көгүчкөн учуп баратат, гүл вазасы… Бул форма аяттын маңызын берген. Баса, бул ыкма жаңыдан алыс - британиялыктар 17-кылымда ырларга форма бере башташкан, бирок ошол учурда Аполлинер сюрреалисттерге абдан жаккан "автоматтык жазуунун" пайда болушун күткөн.

"Сюрреализм" термини Гийом Аполлинерге таандык. Ал 1917-жылы "Тиресиянын көз жашы" деген "сюрреализм драмасы" коюлгандан кийин пайда болгон. Ошол мезгилден баштап ал жетектеген акындардын чөйрөсү сюрреалист деп атала баштаган.

Андре Бретон (1896–1966)

Андре Бретон үчүн Гийом Аполлинер менен жолугушуу маанилүү окуя болуп калды. Бул фронтто, жаш Андре, билими боюнча дарыгер, медайым болуп иштеген ооруканада болгон. Аполлинердин мээси чайкалып (башына снаряд тийген), андан кийин ал эч качан айыгып кеткен.

1916-жылдан бери Андре Бретон поэтикалык авангарддын ишине активдүү катышып келет. Ал Луи Арагон, Филипп Супо, Тристан Цара, Пол Элюард менен таанышат, Лотреамондун поэзиясын ачат. 1919-жылы, Аполлинер өлгөндөн кийин, Андре Бретондун айланасында шок акындар уюшула баштайт. Ошондой эле бул жылы Филипп Супо менен биргелешип «Магниттик талаалар» аттуу эссе «автоматтык жазуу» ыкмасы менен жазылган.

1924-жылдан бери, сюрреализмдин биринчи Манифести жарыялангандан кийин, Андре Бретон кыймылдын башчысы болуп калды. Авеню Фонтейндеги үйүндө сюрреалисттик изилдөөлөр бюросу ачылып, журналдар чыга баштайт. Бул чыныгы интернационалдын башталышын белгиледикыймылдар -ушуга окшогон бюролор дүйнөнүн көптөгөн шаарларында ачыла баштады.

Француз коммунист акыны Андре Бретон өз тарапкерлерин Коммунисттик партияга өтүү үчүн активдүү үгүт жүргүзгөн. Ал коммунизмдин идеалдарына ушунчалык ишенгендиктен, ал тургай Мексикада Леон Троцкий менен жолугушууну да алган (бирок ал ошол кезде Коммунисттик партиядан чыгарылган болчу).

Луис Арагон (1897–1982)

Аполлинердин ишенимдүү шериги жана куралдашы Луи Арагон Андре Бретондун оң колу болуп калды. Француз акыны, акыркы деми чейин коммунист, 1920-жылы Арагон сюрреализм жана дадаизм стилинде жазылган биринчи ырлар жыйнагын чыгарган "Фейерверк".

Акын 1927-жылы Коммунисттик партияга өткөндөн кийин Бретон менен бирге анын чыгармачылыгы өзгөргөн. Ал кандайдыр бир жол менен «партиянын үнү» болуп калат жана 1931-жылы кооптуу чагымчылдык руху менен сугарылган «Кызыл фронт» поэмасы үчүн сот жообуна тартылат.

Перу Луи Арагон да СССРдин тарыхына ээ. Ал өмүрүнүн акырына чейин коммунизмдин идеалдарын коргоп келген, бирок анын акыркы чыгармалары «кызылга» боёлбостон, реализмдин салттарына бир аз кайтып келгени менен.