Анна Павлова: өмүр баяны жана сүрөтү. Улуу орус балеринасы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Улуу орус балеринасы Анна Павлова 1881-жылы 12-февралда Санкт-Петербургда туулган. Кыз никесиз болгон, анын апасы белгилүү банкир Лазарь Поляков үчүн кызматчы болуп иштеген жана ал баланын атасы болуп эсептелет. Финансист өзү анын төрөлүшүнө тиешеси бар экенин мойнуна алган эмес, бирок кыздын Анна Лазаревна болуп жазылышына каршы болгон эмес.

Анинин апасы колунда баласы менен Поляковдун үйүнөн чыгып, Санкт-Петербургдун чет жакаларына отурукташкан. Кыз энесинин көзөмөлүндө чоңоюп, өнүгүп, кызынын искусствого болгон сүйүүсүн ойготууга болгон аракетин жумшаган.

Анна Павлованын чыгармачылык өмүр баяны

Бир жолу апам Аняны Мариинский театрына алып барган. Алар Петр Ильич Чайковскийдин «Уйкудагы сулуусун» беришти. Оркестрдин биринчи үндөрү менен Аня унчукпай калды. Анан токтобостон, балетти карап, демин басып, сулууга тийгендей жүрөгү ырахаттанып согуп кетти.

Экинчи бөлүктө балдар жана кыздар сахнада вальс бийлешти.

- Ушинтип бийлегиңиз келеби? – деп сурады Аня апа антракт учурунда корпус де балеттин бийин айтып.

- Жок… Мен уктап жаткан сулууга окшоп бийлегим келет… - деп жооп берди кыз.

Мариинский театры деп аталган жомоктогудай жерге баргандан кийин Аня балетти кыялданат. Мындан ары үйдөгү баарлашуулар жалаң хореографиялык искусство темасында болуп, кыз эртеден кечке күзгүнүн алдында бийлеп, уктап, балет оюну менен турду. Хобби таптакыр баладай көрүнгөн жок, бий анын жашоосунун бир бөлүгү болуп калды.

Муну көргөн апам Аняны балет мектебине алып барат. Ал кезде кыз сегиз жашта эле. Мугалимдер Анянын шексиз жөндөмдүүлүктөрүн белгилеп, эки жылдан кийин кайтып келүүнү сунушташты. 1891-жылы болочок балерина Санкт-Петербургдагы театралдык искусство мектебинин балет бөлүмүнө кабыл алынат.

Окуу спарталык мүнөзгө ээ болгон, бардыгы эң катуу тартипке баш ийчү, сабактар күнүнө сегиз саатка созулчу. Бирок 1898-жылы Анна колледжди артыкчылык диплому менен бүтүргөн. Бүтүрүүчү спектакль "Элестүү Драйддар" деп аталып, анда кыз этниктин кызынын партиясын бийлеген.

Анна дароо Мариинский театрына кабыл алынган. Анын дебюту пас-де-тройада (үч тараптуу бий) "Бекер сактык" балетинде өттү. Эки жылдан кийин Анна Павлова Цезарь Пугнинин музыкасына "Фараондун кызы" спектаклинин башкы бөлүгүн бийлеген. Андан кийин умтулган балерина орус балетинин патриархы Мариус Петипанын өзү койгон Ла Баядереде Никиянын ролун аткарды. 1903-жылы Павлова "Жизель" балетинде башкы ролду ойногон.

Өнүгүү

1906-жылы Анна Мариинский театрынын балет труппасынын башкы бийчиси болуп дайындалган. жацы формаларды ездештуруу боюнча чыныгы чыгармачылык иш башталды. Орус балетижаңылоону талап кылган, ал эми Павлова сюжетти драмалаштырууга умтулган жана бийдеги кандайдыр бир трагедияны чечкиндүү колдоочу инновациялык балетмейстер Александр Горский менен кызматташып, модерндүүлүктүн духунда бир нече образдарды түзүүгө жетишкен.

Анна Павлова жана Михаил Фокин

20-кылымдын башында орус балетине реформачыл кыймылдар таасир эткен. Балет искусствосун-дагы туп-тамырынан бери езге-руулердун эц кызуу жактоочу-ларынын бири балетмейстер Михаил Фокин болгон. Ал бийди пантомимадан салттуу бөлүүдөн баш тартты. Реформатор Фокиндин кийинки максаты балетте даяр формаларды, кыймылдарды жана комбинацияларды колдонууну жокко чыгаруу болгон. Ал бийдеги импровизацияны балет искусствосунун негизи катары сунуш кылган.

Анна Павлова Михаил Фокиндин спектаклдериндеги башкы ролдордун биринчи аткаруучусу болгон. Булар «Египет түндөрү», «Береница», «Шопиниана», «Вайн», «Евника», «Армида павильону» болгон. Бирок кызматташуунун негизги натыйжасы 20-кылымдагы орус балетинин символдорунун бири болууга ниеттенген Сен-Саенстин музыкасына жазылган "Өлүп жаткан ак куу" балети болду. Балерина Павлованын тарыхы хореографиянын бул шедеври менен ажырагыс байланышта. Өлүп жаткан ак куу жөнүндөгү балет сахнасы бүт дүйнөнү дүрбөлөңгө салды.

1907-жылы декабрда кайрымдуулук концерттеринин биринде Анна Павлова "Өлүп жаткан ак куу" аттуу чыгармасын аткарган. Ал жерде болгон композитор Камиль Сен-Саенс анын музыкасынын чечмеленишине таң калып, миниатюраны таланттуу аткарууга терең суктангандыгын билдирди. Алжеке өзү балеринага ыраазычылыгын билдирип, тизе бүгүп: "Сизге рахмат, мен сонун музыка жазганга жетишкенимди түшүндүм"

Бардык континенттердеги эң мыкты балериналар атактуу балет миниатюрасын аткарууга аракет кылышкан. Анна Павловадан кийин Майя Плисецкая толук ийгиликке жетишти.

Чет элдик турлар

1907-жылы Императордук Мариинский театры чет өлкөгө кеткен. Стокгольмдо спектаклдер болду. Орусияга кайтып келгенден көп өтпөй дүйнөгө атагы чыккан балерина Анна Павлова келишимди бузгандыгы үчүн чоң айып төлөп, бир топ каржылык жактан жабыркап, туулган театрын таштап кеткен. Бирок бул бийчини токтоткон жок.

Жеке жашоо

Кеңири чыгармачылык пландары бар балерина Анна Павлова Парижге кетип, ал жактан "Орус мезгилине" катыша баштаган жана көп өтпөй долбоордун жылдызына айланган. Андан кийин ал балет искусствосунун улуу билгичи Виктор Дандре менен жолугуп, ал ошол замат Аннаны патронажга алып, Париждин чет жакасынан ага квартира ижарага алып, бий классын жабдыган. Бирок мунун баары бир топ кымбатка туруп, Дандре мамлекеттин акчасын ысырап кылгандыктан, ал камакка алынып, соттолгон.

Андан кийин Павлова Анна Павловна лондондук "Bruff" агенттиги менен өтө кымбат, бирок кулчулукка айланган келишимге кол койгон, анын шарттары боюнча ал күн сайын жана күнүнө эки жолу аткарууга тийиш болчу. Алынган акча Виктор Дандренин карызы жабылгандыктан, түрмөдөн куткарып калууга жардам берген. Сүйүшкөндөр Париждин биринде баш кошушканПравославдык чиркөөлөр.

Балеринанын жашоосундагы ак куулар

Павлова Брафф агенттиги менен жарым-жартылай келишим боюнча иштегенден кийин, ал өзүнүн балет труппасын түзүп, Францияда жана Улуу Британияда салтанаттуу концерт бере баштаган. Агенттик менен толук эсептешип, жеке жашоосу түптөлүп калган Анна Павлова Лондондо Дандре менен жашап калган. Алардын үйү Айви Хаус сарайы болгон, жанында көлмө бар, анда сулуу ак куулар жашачу. Мындан ары Анна Павлованын жашоосу бул кереметтүү үй менен жана асыл канаттуулар менен ажырагыс байланышкан. Балерина ак куулар менен сүйлөшүп, сооронду.

Кийинки чыгармачылык

Активдүү мүнөз Павлова Анна Павловна өзүнүн чыгармачылык өнүгүүсүнүн пландарын түздү. Күйөөсү, бактыга жараша, күтүлбөгөн жерден өндүрүш жөндөмүн ачып, аялынын карьерасын көтөрө баштаган. Ал Анна Павлованын расмий импрессариосу болуп калды жана улуу балерина мындан ары анын келечеги үчүн тынчсыздана албайт, бул ишенимдүү колдо.

1913-жана 1914-жылдары бийчи Москвада жана Санкт-Петербургда, анын ичинде Мариин театрында акыркы жолу Никиянын партиясын бийлеген. Москвада Анна Павлова Эрмитаж бакчасындагы Күзгү театрынын сахнасына чыкты. Бул спектаклден кийин ал Европага узакка созулган гастролго жөнөп кетти. Андан кийин АКШ, Бразилия, Чили жана Аргентинада бир нече айга созулган гастролдор болду. Андан кийин, бир аз тыныгуудан кийин Дандре Австралия жана Азия өлкөлөрүнө гастрол уюштурду.

Реформага умтулуу

Мариинский театрында иштеген алгачкы жылдары да колледжди аяктагандан кийин Анна Павловабалет искусствосундагы калыптанып калган канондорду өзгөртүү мүмкүнчүлүгүн сезди. Жаш балерина өзгөрүүгө өтө муктаж болчу. Ага хореографияны жаңы формалар аркылуу кеңейтип, байытууга мүмкүн болгондой сезилди. Жанрдын классиктери эскирген нерседей көрүндү, андыктан түп-тамырынан бери жаңыртуу керек.

"Болуптур алдын алуу" тасмасындагы ролун репетициялап жатып, Павлова Мариус Петипага революциялык кадам жасап, кыска кринолин юбкасын узун, тар шым менен алмаштырууну сунуштап, балет өнөрүнүн өкүлү Мари Таглиониге шилтеме жасаган. романтизм дооруна таандык, алар балет тутуну жана пуант бут кийимдерин киргизип, анан кыска юбкадан баш тартып, жайма кийимдерди тандап алышкан.

Балетмейстер Петипа Аннанын оюн угуп, кийинип, Мариус бийди башынан аягына чейин көрүп турду. Ошондон кийин тутуу "Ак куу көлү" сыяктуу спектаклдердин атрибуту болуп калды, мында кыска юбка спектаклдин стилине ылайыктуу. Көптөр балет кийиминин негизги түрү катары туниканы киргизүүнү канондорду бузуу деп эсептешкен, бирок ошентсе да балеринанын узун чапаны кийинчерээк спектаклдин зарыл бөлүгү катары балеттик костюм искусствосунда белгиленген.

Чыгармачылык жана талаш

Анна Павлова өзүн пионер жана реформатор деп атаган. Ал «тю-тю» (кринолин юбка) таштап, жарашыктуу кийинип алганына сыймыктанчу. Ал салттуу балеттин чеберлери менен көпкө талашып-тартышып, тутунун баарына жарашпай турганын далилдөөгө туура келген.спектаклдер. Ал эми театралдык кийимдер классикалык канондорго жагуу үчүн эмес, сахнада болуп жаткан окуяларга ылайык тандалышы керек.

Павлованын каршылаштары ачык буттар биринчи кезекте бий техникасын көрсөтүү деп ырасташкан. Анна макул болду, бирок ошол эле учурда костюм тандоодо көбүрөөк эркиндик үчүн сүйлөдү. Ал кринолин көптөн бери академиялык атрибутка айланып, чыгармачылыкка үндөбөйт деп эсептеген. Формалдуу түрдө эки тарап тең туура, бирок акыркы сөздү коомчулукка калтырууну чечишти.

Анна Павлова узун кийимдин бир гана кемчилигине өкүндү - туника балеринаны "пүлүштүктөн" ажыраткан. Бул сөздү ал өзү ойлоп тапкан, бул термин бүктөмөлөр дененин учуп бараткан кыймылын кишендеп, тагыраак айтканда, учуунун өзүн жашырган дегенди билдирет. Бирок андан кийин Анна бул кемчилигин колдонууга үйрөнгөн. Балерина өнөктөшүнө аны адаттагыдан бир аз жогору ыргытууну сунуштап, баары өз ордуна келди. Керектүү кыймыл эркиндиги жана ырайым бийде пайда болду.

Серге Лифар: таасирлер

"Мен мынчалык кудайлык жеңилдикти, салмаксыз абаны жана мынчалык кооз кыймылдарды көргөн эмесмин." Белгилүү француз балетмейстери Серж Лифар орус балеринасы Анна Павлова менен болгон жолугушуусу тууралуу ушундай деп жазган.

"Биринчи мүнөттөн тартып эле анын пластикалык мүнөзү мени таң калтырды, ал дем алып жаткандай, жеңил жана табигый бийледи. Туура балет, фуэт, виртуоздук трюктарга каалоо жок. Табигый сулуулуктун табигый сулуулугу гана. дененин кыймылы жана абасы, абасы …"

"Мен Павловадан балеринаны эмес, генийди көрдүмбийле. Ал мени жерден көтөрдү, мен ойлоно да, баалай да алган жокмун. Эч кандай кемчилик болгон эмес, кудайга да жетпейт."

Турлар жана статистика

Анна Павлова 22 жыл бою жигердүү гастролдук жашоо өткөргөн. Бул мезгилдин ичинде ал тогуз миң спектаклге катышып, анын үчтөн экиси башкы ролдорду аткаруу менен орун алган. Шаардан шаарга көчүп, балерина поезд менен кеминде 500 миң километр жолду басып өттү. Италиялык балет бут кийимдерин жасоочу Анна Павловага жылына эки миң жуп пууту бут кийим тигип берген.

Гастролдорунун ортосунда балерина күйөөсү менен үйүндө, колго түшкөн ак куулардын арасында, бак-дарактардын көлөкөсүндө, дагы эле таза көлмөнүн жанында эс алды. Ушундай сапарлардын биринде Дандре атактуу фотограф Лафайеттти чакырып, ал Анна Павлованын сүйүктүү куусу менен бир катар сүрөттөрүн тарткан. Бүгүнкү күндө бул сүрөттөр 20-кылымдын улуу балеринасынын эстелиги катары кабыл алынат.

Австралияда орус балеринасы Анна Павлованын урматына безе кошулган экзотикалык жемиштерден жасалган Павлова десертин ойлоп табышты. Баса, жаңы зеландиялыктар мөмө-жемиштүү тамакты өздөрү жаратышкан деп ырасташат.

Бир жолу Анна Павлова театрдын сахнасында Мексиканын популярдуу элдик бийи "jarabe tapatio" бийлеген, анын мааниси "калпак менен бий" дегенди түшүндүрөт. Энтузиазмдуу мексикалыктар калпактарын балеринага жана буткул сахнага ыргытышты. Ал эми 1924-жылы бул бий Мексика Республикасынын улуттук бийи деп жарыяланган.

Кытайда Анна Павлова көрүүчүлөрдү таң калтырды,талаада басып бара жаткан пилдин артына орнотулган кичинекей платформада 37 фут тынымсыз бийлөө.

Голландиялык гүл өстүрүүчүлөр улуу балерина Анна Павлованын ысмын алган ак ак жоогазындын өзгөчө түрүн өстүрүштү. Ичке сабактардагы кооз гүлдөр ырайымдын символу сыяктуу.

Лондондо балеринага арналган бир нече түрдүү эстеликтер тургузулган. Алардын ар бири анын жашоосунун белгилүү бир мезгилин билдирет. Павлова өмүрүнүн көп бөлүгүн өткөргөн Айви үйдүн жанында үч эстелик орнотулган.

Анна сейрек кездешүүчү кайрымдуулук иштери менен өзгөчөлөнүп, кайрымдуулук иштерин жүргүзүп, кароосуз калган балдар үчүн бир нече балдар үйлөрүн жана баш калкалоочу жайларды ачкан. Бул мекемелердин конокторунан бийге шыгы бар кыздар жана балдар тандалып алынып, Айви үйүндө ачылган балдар хореографиялык мектебине жөнөтүлдү.

Анна Павлованын өзүнчө кайрымдуулук акциясы анын Волга боюндагы ачкачылыктан жапа чеккен элине көрсөткөн жардамы болгон. Мындан тышкары, анын атынан Санкт-Петербургдагы балет мектебине жөнөтмөлөр үзгүлтүксүз жөнөтүлүп турган.

Улуу бийчинин өлүмү

Анна Павлова 1931-жылы 23-январда Гаагада гастролдо жүргөндө пневмониядан каза болгон. Балерина муздак залдагы репетицияда суук тийип калган. Анын күлү Лондондогу Голдерс Грин колумбарийинде. Урна күйөөсү Виктор Дандренин сөөгүнүн жанында жайгашкан.

Анна Павлованын элесине арналган тасма

Сценарий боюнча коюлган беш сериялуу телефильмде дүйнөгө белгилүү балеринанын жашоосу жана тагдыры чагылдырылган. Эмил Лотеану.

Тасмада улуу балеринанын жана Анна Павлова аттуу сонун инсандын кыска, бирок окуяларга бай өмүрү баяндалат. Сериал экранга чыккан 1983-жыл бийчинин туулган күнүнүн 102 жылдыгы болгон. Тасмада көптөгөн каармандар тартылган жана Павлованын ролун актриса Галина Беляева аткарган.