Сүрөтчү Александр Родченко: белгилүү авангарддык сүрөттөр жана алардын аттары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

А. М. Родченконун сүрөттөрү бир катар авторитеттүү сынчылар тарабынан дүйнөлүк искусствонун шедеврлери катары кокусунан таанылган эмес. Атактуу советтик живописчи өзүнүн узак өмүрүндө бир нече автордук иллюстрация ыкмаларын түзүүгө жетишти, фотосүрөт менен иштөөнүн уникалдуу ыкмаларын ойлоп тапты, СССРде жарнаманын негиздөөчүсү жана биринчи советтик дизайнер болуп калды.

Сүрөтчүнүн генийи Родченкого өзүн живопись, чийүү, постердик живопись, скульптура, фотография, декорация, жарнама жана дизайнда ишке ашырууга мүмкүндүк берген.

Родченконун сүрөттөрү заманбап искусство сүйүүчүлөрүнүн арасында жогору бааланып, коллекционерлер жеке сактоо үчүн сатып алышат. Сүрөтчүнүн көпчүлүк эмгектери Россиядагы жана КМШ өлкөлөрүндөгү заманбап искусство галереяларында коюлган.

Биография

Александр Михайлович Родченко 1891-жылы 23-ноябрда Санкт-Петербургда театралдык реквизиттин жана кир жуугучтун үй-бүлөсүндө туулган. Искусствонун келечектеги генийинин балалыгы ачарчылыктын, жакырчылыктын жана тынымсыз эмгектин кырдаалында өттү. AT1902-жылы Александрдын атасы Михаил Михайлович үй-бүлөсүн Казанга ташыйт, ал жактан жакшыраак айлык төлөнүүчү жумуш табат. Ушул эле шаарда Саша Казан приходдук башталгыч мектебин артыкчылык диплому менен бүтүрүп, биринчи билимин алат.

Алгачкы жылдар

Билиминин биринчи этабын бүтүргөндөн кийин, Родченко Казан сүрөт окуу жайына тапшырып, ал жерде атактуу устат Н. И. Фешин жаш сүрөтчүнүн устаты болуп калат. Компетенттүү мугалим жигиттин артисттик талантын дароо байкап, Сашага окуусун бир топ кесипкөй мекемеде улантууну сунуштады. Родченконун ошол мезгилдеги сүрөттөрүнө футуризм жана кубизм күчтүү таасир эткен. Саша ар кандай геометриялык фигуралардан куралган адамдын силуэттерин сүрөттөп, түс жана форма менен жигердүү эксперимент жүргүзүп, пропорциянын жетишсиздигине жетишүүгө жана көркөм концепцияны реализм призмасы аркылуу эмес, аны образдуу жеткирүүгө аракет кылган.

Революциялык көркөм ишмердүүлүк

1914-жылы Александр Родченко Варвара Степанова менен таанышат, ал дагы Н. И. Фешинден көркөм сүрөт өнөрүн үйрөнгөн. Эки жылдан кийин жаштар окуусун аяктап, жарандык никеде жашап Москвага кетишет. Степанованын эскерүүлөрүндө айтылгандай, Родченко менен бирге өмүр бою аны искусстводо жаңы нерсени жаратуу, анын параллелдерин жана буга чейин эч ким көңүл бурбаган кайталангыс көрүнүштөрүн эске алуу укмуштуудай каалоо бириктирип турган.

Кийинки жылы, 1916-жылы Родченко жабдуу тармагында кызматка ээ болуп, армияда жүрөт.

АрткаКызматтан келген жигит дароо эле революциячыл ойдогу жаратуучулар тарабынан түзүлгөн сүрөтчүлөр-сүрөтчүлөрдүн жаңы союзуна мүчө болууну чечет.

Чеке чеберлеринин ийримдеринде саясий жакынкы кептерге карабастан, бирикме эч кандай саясий идеологияны жайылткан эмес. Көп өтпөй бирикме "Жаш федерация" деп аталып, анын көркөм жана саясий лидери болуп Александр Родченко шайланган. Мындан ары союздун негизги максаттарынын бири - жаш жаратмандардын жашашы жана иштеши учун нормалдуу шарттарды тузуу учун куреш. Замандаштары Родченконун өзүн ыйгарып баштаган улуу муун искусство тармагынан ар кандай буйруктарды ишке ашырууга жигердүү киришүүдө.

Көркем чөйрөдө таанылуу

Александр Родченконун сүрөттөрүнүн заманбап композициясы жаңы өкмөттүн өкүлдөрүнүн көңүлүн бурат, сүрөтчү бир нече маанилүү объектилердин башкы дизайнери болуп дайындалат. Имараттарды сырдоону аяктап, Родченко эл агартуу комиссариатынын сурет искусство белумунун начальниги жана музей бюросунун начальниги болуп дайындалды.

Бул мезгилде Александр алгачкы кубизмдин техникасында тартылган сүрөттөрдүн жана иллюстрациялардын сериясы болгон концептуалдык композицияларды иштеп чыгууга активдүү катышат. Сүрөтчү өзүнүн абалын мом кагазга бир нече кара штрих менен жеткирүүгө аракет кылып, минимализм жанрын изилдей баштайт. Кийинчерээк бул чыгармалар ата мекендик минимализмдин классикасына айланат жана советтик жана орус графикасынын өнүгүшүнө чоң түрткү берет.

1910-жылдардын ортосунан тартып, сүрөтчү Родченконун сүрөттөрүжаңы орус искусствосуна арналган көргөзмөлөрдө жогорку сыйлыктарды алышат. Авангарддын, минимализмдин, кубизмдин, футуризмдин жана экспрессионизмдин өкүлдөрү акырындык менен эркин искусство коомчулугуна биригип жатышат.

Александр Михайлович ар дайым искусствону сезимдерди билдирүүнүн жаңы формаларын жана ыкмаларын издөөнүн жолу катары карап келген. Ошондой эле, сүрөтчү тынымсыз эксперимент процессинде болгон, чийүүгө жана радикалдуу минимализмге көңүл бурган.

• 1917-1918. Бул кезде авангарддык сүрөтчү Родченконун сүрөттөрү көптөгөн умтулган авторлордун үлгүсү жана шыктануу булагы болуп калды. Формасы боюнча бир топ жөнөкөй жана терең мааниге толгон сүрөтчүнүн "жалпак живопись" стилиндеги эмгектери замандаштарынын жогорку баасын алат.
• 1919. Родченко өзүнүн атактуу картинасын Карага кара деп тартат. Бул мезгилдеги чебердин бардык эмгектери «текстуралык живопись» техникасына таандык, Александр Михайлович текстураны «доордун бүтүндөй көркөм багытынын негизи» деп аныктап, материянын, темирдин, темирдин, темирдин, бөлүктөрдүн ар кандай түрлөрүн жана түрлөрүн активдүү түрдө эксперимент кылып көрсөтөт. айнек. Родченконун сүрөтү заматта "текстуралык живопистин" стандартына айланат.
• 1919-1920. Александр Михайловичтин бул мезгилдеги живописинин негизги элементтери сызыктар жана тыныш белгилери болуп саналат. Сүрөтчү бул символдорду өзүнүн жеке чыгармачылык маданиятынын укмуштуудай маанилүү элементтери деп эсептеген.
• 1921. Александр Родченконун сүрөттөрүндөгү конструктивизм туу чокусуна жетет. Мастер Москвадагы кергезмеде триптихти керсеттубашка көлөкөлөрдү кошпостон үч түс. Чыгармада үч гана түс колдонулган: сары, көк жана кызыл).

Родченконун чыгармаларындагы концептуализм

Сүрөтчүнүн концептуалдык идеялары анын үч өлчөмдүү элементтерден конструкциялар боюнча жасаган иштеринде өзгөчө көрүнгөн. Чебер гипстен, картондон, темирден, айнектен жана винилден жасалган буюмдардын үстүндө көп эмгектенип, көркөм оригиналдуулукка жана философиялык мааниге толгон мейкиндик структураларын жараткан.

• 1918 - "Бүктөө жана демонтаждоо" - жумушта оюктарды бекитүү ыкмасы менен туташтырылган картон фигуралар колдонулган.
• 1921 - "Жарыкты чагылдырган учактар" - күмүш боек менен боёлгон жана атайын алкакка илинген бирдей өлчөмдөгү ар кандай геометриялык фигуралардан жасалган композиция.
• 1921 - "Бир эле формалардын принцибинин негизинде" - ар кандай формада бүктөлгөн окшош жыгач блоктордон жасалган чыгармалардын сериясы. Ар бир сүрөттө штангалардын башка конструкциясы колдонулган.

Фотографтын аракеттери

Родченконун фотографиялык иши пост-процессинг технологиясы жана фотоколлаждын жардамы менен түзүлгөн советтик биринчи фотосүрөттүн мисалы болуп саналат. Александр Михайлович психологиялык портреттик фотосүрөт жанрында иштеген. Ал адамдын бетинин жарык болушуна жана анын көз карашынын эмоционалдык компонентине чоң көңүл бурган.

Ошондой эле Родченко китептерди долбоорлоодо фотомонтаждын техникасын колдонууну биринчилерден болуп ойлогон. Анын Владимир үчүн жасаган эмгеги эң сонун мисалМаяковский, кийинчерээк художниктин эц сонун досу болуп калды.

1925-жылдан тарта чебер ар кандай көркөм галереяларда бир эле учурда бир катар сүрөттөрдү тартуулап, эмгектерин көрсөтө баштаган:

• 1925 - "Мясницкаядагы үй" - Родченко жыл бою ар кандай жарыкта сүрөткө тарткан Мясницкая көчөсүндөгү уникалдуу имаратка арналган чыгармалардын сериясы.
• 1926 - "Моссельпромдун үйү" - аткарылышы боюнча окшош чыгарма, бирок сүрөтчүгө көбүрөөк убакыт талап кылынган.

Өкмөт менен иштөө

Совет өкмөтү Александр Михайлович Родченконун сүрөттөрүн жогору баалап, сүрөтчү 1933-жылы Ак деңиз каналын курууга тымызын жөнөтүлгөн чыгармачыл адамдардын отрядынын мүчөсү болгон. Топтун максаты «курулушту оң жагына чагылдыруу» болгон. Родченконун тапшырмасы ГУЛАГдын филиалдарында фотолабораторияларды уюштуруу да камтылган.

Сүрөтчү өз ишин мыкты аткарып, эки миңге жакын фотосүрөттү тарткан жана дал ушул анын сүрөттөрү Ак деңиз каналынын курулушу тууралуу китептин долбоорунда колдонулган, аны жазуучулар тобу жетектеген. Максим Горький тарабынан.

Дизайн жана жарнама

Родченконун сүрөттөрү ар кандай адабий жана театралдык журналдардын мукабалары катары активдүү колдонулган. Сүрөтчүнүн өзү бир нече жолу белгилүү бир басылманын дизайнынын автору болгон, мисалы, Александр Михайлович «СССР курулушта» журналы менен үзгүлтүксүз иштеп, макалаларды көбүнчө сүрөттөрү менен иллюстрациялаган.

Сүрөтчү чоң сүрөттү жаратууга да катышкансоветтик цирктин жарнамалык плакаттарынын саны. 1938-1940-жылдары ал бул темада көптөгөн жарнамалык коллаждарды жана башка сүрөттөрдү жараткан.

Автордун стили

Устаттын индивидуалдык көркөм стили эң оболу жаңыга, белгисизге тынымсыз умтулуудан көрүнгөн. Александр Родченконун «Абстракция» же «Нобъективдүү эмес композиция» деген аталыштагы сүрөттөрү эң оболу автордун изденүү процессинде жүргөнүн чагылдырганы бекеринен эмес. Родченко өзү искусстводон эмнени издегенин толук түшүнө элек жана дал ушул шарттын аркасында анын кисти астынан жаркыраган чыгармалар чыккан.