Физиологиялык эссе: социалдык класстын, анын жашоосунун, айлана-чөйрөнүн, каада-салттардын жана баалуулуктардын сүрөттөлүшү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

XIX кылымдын орто чениндеги коомдук аң-сезимдеги айрым жылыштар физиологиялык очерк сыяктуу жанрдын пайда болушуна себеп болгон. Некрасов менен Белинский жаңы мектеп деп аталган альманахтарды түзүп, Россиянын адабий ишмердүүлүгүн Рылеев менен Бестужевдин «Полярный звезда» принциптерин согушчан карманууга кайтарууга аракет кылып жаткансыды. Жазуучулардын кыйла чоң тобун ошол кездеги алдыңкы идеология бириктиргендиктен, чыгармачылык милдеттерди түшүнүү түп-тамырынан бери өзгөргөн.

Реализм көйгөйлөрү

Революциячыл дворяндар эбак эле революциячыл демократтар менен алмашты, ошондуктан жарандык романтизм реалдуу чыгармачылык менен алмашты. Физиологиялык очерк революцияга чейинки мезгилдин жаркыраган белгилеринин бири болуп калды. Сөздүн өзү«физиологияны» адабиятка жаңы мектепти жаратуучулар жана жактоочулар колдонушкан эмес. Ал бир топ мурда пайда болгон.

F. 1841-жылы Кони Literary Gazette'де күлкүлүү аталыштар менен миниатюралык ирониялык эскиздерди жарыялаган: мисалы: "Аял сулуулугунун физиологиясы", "Бурундун физиологиясы". Ошол эле жылдардагы котормочулар француз тилинен "Париж театрларынын физиологиясы" жана "Үй-бүлөлүү адамдын физиологиясы" дегенди алып келишкен.

Бул сөздүн азыркы түшүнүгү Некрасовдун замандаштары айткан сөздөргө такыр дал келбейт. 19-кылымдагы орус адабияты аны белгилүү бир профессионалдык же коомдук чөйрөдөгү күнүмдүк турмушту жана каада-салтты изилдөө катары караган.

Петербургдун физиологиясы

Адабияттагы жаңы агымдын жазуучу-изилдөөчүлөрү Санкт-Петербургдун физиологиясы менен окурманга кайрылууну чечишти. Ал эми бул ири коммерциялык жана административдик борбордун расмий, алдыңкы тарабын эмес, анын социалдык түбүнүн жашоосун чыгармачылык менен карашты. Физиологиялык очерк жанр катары карапайым элдин турмушунун кылдат жазылган сүрөттөрү менен толукталган, анын үстүнө анын эң алыскы сахна артындагы жактары, башкача айтканда, бурчтар менен караңгы жерлер.

Ошентип, Владимир Даль Петербургдук дворник жөнүндө очерк алып келди, Иван Иванович Панаев петербургдук фельетонистти, Александр Кульчицкий - Петербургдук омнибусту, Евгений Гребенка - Санкт-Петербург тарапты… Жазуучулар мүмкүн болушунча кылдаттык менен карап чыгуу үчүн бул табиятка баштары менен кириши керек болчу.мен эң түбүм.

Детальдар дүйнөсү

Ошол кездеги орус адабиятындагы физиологиялык очерк физиологияга өтө жакын болгондуктан жакшы болгон эмес, башкача айтканда, бул кызыгуу өзүнөн-өзү жетиштүү болуп калган. Күнүмдүк, портреттик, сүйлөө же психологиялык деталдарды чагылдыруу жазуучунун эң маанилүү милдеттерин толугу менен чечип койгон, ал тургай жакырларга боор ооруу да дайыма эле мүмкүн болгон эмес.

Ушундай натурализмге түшөт - бул терминдин тар маанисинде - жазуучуну сынга алсыз кылып койгон. Коомдук турмуштун керкем енугушу, албетте, алга карай жылып жатканы менен. Адеп-ахлактык сыпаттоо чыгарманын проблемасына гана эмес, жанрына жана композициясына да айланды.

Каармандардын каармандары күнүмдүк турмуш-тиричиликти сүрөттөө аркылуу ачылды, баяндоо азыраак орун берилип, сюжеттик курулуш жокко эсе, анткени контур басымдуулук кылган – өзүнчө картиналар жана күнүмдүк көрүнүштөр бири-бири менен тыгыз байланышта эмес. сюжет боюнча, бир эле аракет менен эмес, бир идеологиялык маселе менен.

Дыйкандардын физиологиясы

Физиологиялык очерк жанры 1840-жылдардагы адабиятта жаңы сөз болуп, тез модага айланган. Петербург жазуучулары чектелбеген. Дыйкандын турмушуна, анын крепосттук үлүшүнө болгон кызыгуусу да абдан чоң болгон. Бул теманы ачууда жаш жазуучулар өзгөчө өзгөчөлөнгөн: Григорович («Антон Горемыка» жана «Кыштак»), Даль («Орус дыйканы»), Герцен («Ууру сокур»).

Өзгөчө эскертүүНекрасов жана анын «Жолдо» поэмасы, мында карапайым дыйкан аялдын образы абдан таланттуу болсо да, крепостнойлук тарабынан бузулуп, абдан таланттуу берилген. Иван Тургенев да 1847-жылдан баштап помещиктердин жана дыйкандардын турмушунан очерктерди басып чыгара баштаган орус кыштагынын физиологиясы менен реализм багытын жакшы эле кошту.

Сынга боор оору

Белинский жаны жанрдын енугушуне абдан ынтызарлык менен мамиле кылган. Ал физиологиялык очерк сыяктуу кубулуштун сырткы көрүнүшүн, оригиналдуулугун жана зарылчылыгын теориялык жактан негиздөөгө аракет кылган. Анын аныктамасы публицистиканын же белгилүү бир социалдык катмарды, ошондой эле анын негиздерин, баалуулуктарын жана жашаган чөйрөсүн изилдеген жанрлардын бири катары сынчынын рецензия макалаларында берилген, мында ал жазуучунун жашоосундагы жаңы окуяларды мүнөздөйт. дыйканчылык. Адатта Белинский жазуучулардын бул жанрдагы чыгармаларына жогору баа берген.

Композициялык өзгөчөлүктөр анын өзгөчө көңүлүн бурган. Белинский физиологиялык очерк повестке да, романга да айланбашы керек деп эсептеген. Ошентип, Григоровичти сындап, ал жазуучунун коомдук турмушту чагылдырган очерктерге болгон талантын белгилеп, бирок анын баяны үчүн «Айылга» жемелейт. Бул чыгарманын кемчиликтери, Белинскийдин пикири боюнча, очеркте айыл турмушунун бардык сүрөттөрү сыртынан эч кандай байланышы жок болушу керек, бирок бир ой менен дем алышы керек.

Күнүмдүк эссе

Адабиятта жаңы багыт дароо калыптанган жок, катышуучулар да, чыгармачылыктагы негизги тенденциялар да акырындап ачыла баштады. Белинский күнүмдүк жазуу Гоголь менен башталганына ишенген, ал жаңы жана башкаларды киргизгенжаркыраган элементтер көп тууроочуларды пайда кылган, коомго орус романынын чыныгы ой жүгүртүүсүн көрсөткөн Гоголь болгон, демек, адабиятыбыздын жаңы мезгили андан башталган.

Николай Васильевичтин шакирттеринен Белинский Владимир Соллогубду «Эки студент», «Эки галоштун окуясы», «Аюу» жана «Фармацевт» деген аңгемелери менен бөлүп алган. Соллогуб, бул консервативдүү аристократ, секулярдык турмуштун боштугун көрүп, аны төмөнкү катмардагы адамдардын ак пейилдиги жана чынчылдыгы менен карама-каршы койгон. Белинский белгилегендей, Соллогубда терең ишеним жана жалындуу ишеним жок, ошондуктан айрым жерлерде образ кайдыгер болуп чыгат. Бирок, азыркы реалдуулуктун жөнөкөйлүгү жана так мааниси Соллогубдун аңгемелерин өтө баалуу кылат.

Тарбиялык ролу

«Обломовдун кыялында» физиологиялык эскиздин езгечелуктеру езгече ачык керунуп турат. Баатырдын мүнөзүн аны курчап турган Гончаров сүрөттөгөн нерселердин бардыгы болжолдойт. Баары жакшы окшойт, бирок жакшылык деле Обломовдун өз жашоосуна канааттанганын айтпайт. Анын азыркы абалы бош жана аянычтуу, баатыр муну билет.

Ал патриархалдык Обломовкада өткөн бала чагын кыялданат, ал жерде изденүүчү, куу балага кийингенге да уруксат жок. Ал жерде жалаң кызматчылар иштешет. Кыял Обломовду жашоосунда анчалык байкалбаган, бирок бурулуш учуруна алып барат. Бала кезиндегидей эле, азыр баарын түшүнүп, ойгонгон Обломов эч жакка бурулган жок.

Аткарылбаган үмүттөр

БолдуБелинский чечкиндуу турде орус адабиятынын алдыцкы орундарына койгон жазуучуларды, аларды жазууда ал езу айрым кемчиликтерди керсе да, бирок жазуучулар бардыгын женип чыга аларына ишенген.

Сынчынын үмүтү, мисалы, И. И. Панаевдин «Айым», «Онагр», «Актеон» жана башка аңгемелери 19-кылымдагы орус адабиятынын эң көрүнүктүү кубулуштарынан кем эмес аталды. Ал белгилегендей, бул аңгемелерде өзгөчө көп чындык, мүнөздүү, чебер жана өжөрлүк менен кабыл алынган. Белинский да олку-солку, чечкинсиз, туруксуз бир нерсени көргөн, бирок муну ал өзүнүн ажайып талантынын жетиле электиги менен түшүндүргөн. Чынында булар автордун ой жүгүртүүсүнүн касиеттери болчу, ал эч качан жеңе алган эмес.

Сынчы ошондой эле В. И. Ал жалпысынан “Бэтмен” повестин орус адабиятынын казынасына кошкон. Ал эми Гогольдон кийин Даль жалгыз талант, физиологиялык очерктин чыныгы акыны экенин шыктануу менен кайталады. Чынында, Дал фантастика үчүн эч кандай сонун эмес жана келечек тез арада артыкчылыктарды белгилейт.

Фантазия дүйнөсү менен ачуу чындык

Турмуштун чындыгы менен адабияттын чындыгы бар экенин баарыбыз билебиз, экинчи искусство алда канча кымбат экени такыр чындык. Ал эми он тогузунчу кылымда жазуучулар чыныгы адабий реализмди издөөдө жеңилбес жолду басып өтүштү. Белинский эски жана жаңы мектептердин адабиятынын багыты, ыкмасы, мазмуну жана духунун ортосундагы чоң айырмачылык жөнүндө жазган. Эски окуялар фантазия дүйнөсүн, ал эми жаңылары чыныгы жашоону чагылдырган.

Жаңы мектеп уюштуруучулук жактан андан да жаш жазуучулар Белинскийге - Григоровичке, Некрасовго, бир аз кийинчерээк - Достоевскийге кошулганда калыптанган. Андан кийин Некрасовдун редакциясы менен үч альманах жыйналып, басылып чыкты: «Петербургдун физиологиясынын» эки томдугу жана «Петербургдун жыйнагы» бул адабий агымдын кандайдыр бир манифести болуп калды. Анда чыгармачылык принциптердин тизмеси да (Белинскийдин алгы сөзү) да, чыгармачылык ишке ашыруунун жолу да камтылган.

Албетте, бул өтө примитивдүү жанр шедеврлерден куру калган эмес – баланча авторлор менен. Бул жерде биринчи кезекте Тургеневдин «Мергенчинин нотасын» атай кетуу керек: физиологиялык очерк жазуунун бардык принциптери сакталганда сегиз жанрдагы картиналардын баары жогорку поэтикалык сөздүн үлгүсү болуп чыкты. Плюс - "Эскертүүлөрдө" окурманды коштогон крепостнойлукка каршы ой.

Эски жаңы журнал

1847-жылдан баштап толугу менен жаңыланган «Современник» чыга баштаган, ал эң алдыңкы орус адабий кыймылынын органы болуп калган. Башкы редакторлор (зиц-төрагалар) алмашканына карабастан, Н. А. Некрасов журналды толугу менен башкарган. Жыйырма жыл бою бул журнал өлкөдөгү эң популярдуу журнал болгон.

Современникке жана «Отечественные запискиге» жарыяланган эмгектер ачык-айкын кененирээк жана толук болгон.физиологиялык очерк жана авторлор колдонгон чыгармачылык ыкмалары каармандардын жашоосунун күнүмдүк деталдары менен гана чектелбестен. Гончаровдун «Кадимки тарыхы» бул жерде, Герцендин «Ким кунеелуу?» деген эц сонун романынын экинчи белугу ушул жерде басылган. Роман толугу менен «Современникке» тиркеме катары жарык көргөн. М. Е. Салтыков (Щедрин боло элек) алгачкы аңгемелери менен чыккан. Жана Федор Достоевский. 19-кылымдагы орус адабияты физиологиялык очерк аркылуу мектеп эмес, жаңы багытты таап, өздөштүргөн - реализм.