А.С.Пушкиндин «Моцарт жана Сальери» чыгармасы: жанр, резюме

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Жанры кичинекей трагедия болгон "Моцарт жана Сальери" чыгармасы белгилүү орус акыны, жазуучусу жана драматургу А. С. Пушкин тарабынан жазылган. Жазуучу жаңы пьеса жазуу идеясын 1826-жылы ойлоп, бирок аны чыгармачылыгынын эң жемиштүү мезгилинде – Болдин күз деп аталган мезгилде жараткан. Пьеса 1831-жылы басылып чыгып, ошол замат композитор Сальери өзүнүн досу Моцартты өлтүргөн деген эң туруктуу мифтердин бирин пайда кылган. Драманын тексти Н. А. Римский-Корсаковдун ушул эле аталыштагы операсынын либреттосуна, ошондой эле киносценарийлерге негиз болгон.

Идея

Жазуучунун башка чыгармаларына салыштырмалуу жанры бир аз спецификалык болгон «Моцарт жана Сальери» пьесасы жарыкка чыгаардан беш жыл мурун даяр болгон, анткени акындын достору жана анын айрымдарынын жазуу жүзүндөгү көрсөтмөлөрү бар. замандаштары. Бирок акын расмий сындан корккондуктан, аны басып чыгарууга шашкан жок. Жада калса жаңы чыгармаларын анонимдүү басып чыгарууга же чет элдик чыгармаларды которгондугун көрсөтүп, авторлугун жашырууга аракет кылган. Чыгарма анын мурунку "Борис Годунов" аттуу ири тарыхый драмасынын күчтүү таасири астында жазылган.

Ванын үстүндө иштеп жатып, Пушкин башка өлкөлөрдүн тарыхый эпизоддоруна арналган бир катар пьесаларды жазгысы келген. Ал эми биринчи учурда ал В. Шекспирдин чыгармачылыгынан шыктанса, бул жолу сюжеттин жана стилдин гармониясы жагынан өзүнө артыкчылык берген француз жазуучусу Ж. Расиндин драматургиясын үлгү катары алган.

Окуя функциялары

Пушкиндин атактуу чыгармаларынын бири "Моцарт жана Сальери" пьесасы болгон. Бул драманын жанры өтө спецификалык, анткени ал кичинекей трагедиялар деп аталган циклге кирет, алар адабиятта жок, бирок автор өзү тарабынан жаңы чыгармалар үчүн гана иштелип чыккан, алардын ичинен төрт. Чыгарманын негизги жанрдык өзгөчөлүгүнүн бири – сюжеттин атайылап жөнөкөйлөштүрүлүшү. Бул спектаклде эки гана каарман бар (бир эпизоддо чыккан сокур скрипачты эсепке албаганда).

Спектаклдин бүт курамы монологдор менен диалогдордон турат, ошого карабастан алардын каармандары толук ачылган. "Моцарт жана Сальери" композициясы каармандардын кылдат жазылган психологиясы менен айырмаланат. Спектаклдин жанры анын жакындыгын аныктады: иш-чара жабык мейкиндикте өтүп, окуянын драмалык табиятын ого бетер жаркыраган жолго салып, баса белгилейт. Чыгарманын финалы бир топ эле болжолдонгон: сюжет боюнча иш жүзүндө эч кандай интрига жок. Негизги сюжет – каармандардын ички дүйнөсүн көрсөтүү, алардын жүрүм-турумун жана мотивдерин түшүндүрүүгө аракет.

Тил

"Моцарт жана Сальери" драмасы өтө жөнөкөй, бирок ошол эле учурда сөз байлыгына бай. Пушкин баш тарттымурунку трагедиясын жазганда, Шекспирди туураган кездеги татаал адабий бурулуштардан. Эми ал Расиндин жеңил, жарашыктуу тилине кызыга баштады. Ал окурмандын (же театралдык спектаклдин көрүүчүнүн) конфликттин маңызынан жана каармандардын карама-каршылыгынан алаксыбашын камсыз кылган.

Ошондуктан ал баяндоонун чөйрөсүн атайылап тарытып, диалогдордо жана монологдордо максималдуу кыскалыкка умтулган. Ал эми чындыгында, эки баатыр тең дароо эле түшүнүктүү болуп калышат, анткени алар биринчи жолу пайда болгондон баштап жашоодогу максаттарын жана максаттарын ачык, так жана так айтышат. Балким, майда трагедияларда автордун лексикадагы жөнөкөйлүктү тартуу таланты өзгөчө даана байкалгандыр. Окурманды «Моцарт жана Сальери» драмасы мына ушунда тартат. Пушкин конфликттин маанисин мүмкүн болушунча жеткиликтүү кылгысы келген, ошондуктан окурманды алаксыта турган бардык нерседен качкан. Ошол эле учурда, каармандардын сүйлөгөн сөздөрү кандайдыр бир кооздук жок эмес: оозеки тилге жакын, ошентсе да абдан мукам жана гармониялуу угулат. Каралып жаткан чыгармада бул өзгөчөлүк өзгөчө айкын көрүнүп турат, анткени анын эки каарманы композиторлор, акыл эмгегинин адамдары, табити таза адамдар.

Интро

Белгилүү жазуучулардын жана акындардын бири Пушкин. «Моцарт жана Сальери» (пьесанын кыскача мазмуну көрүнгөн жөнөкөйлүгү жана түшүнүү үчүн жеткиликтүүлүгү менен айырмаланат) драмалык мүнөзү жана татаал психологиялык сюжети менен кызыктуу драма. башталышы Сальеринин монологу менен ачылат, ал өзүнүн берилгендигин жанамузыкага болгон сүйүүсүн, ошондой эле аны изилдөө үчүн жасаган аракетин эстейт.

Ошону менен бирге ал (Баса, бул пьесанын эскиздик наамдарынын бири болгон) укмуштуудай чыгармаларды жеңил жана виртуоздук менен жараткан Моцартка ичи тарлыгын билдирет. Монологдун экинчи бөлүгү анын ниетин ачууга арналган: композитор өзүнүн талантын текке кетирип, ага татыктуу колдонууну кантип табаарын билбегендигин жетекчиликке алып, досун ууландырууну чечкен.

Баатырлардын биринчи маеги

Кыска чыгармасында эч кимдей эле Пушкин Пушкиндин психологиялык башынан өткөн тереңдигин толук бере алган. «Моцарт менен Сальери» (пьесанын кыскача баяны мунун эн сонун далили) - эки каармандын таламдары менен турмуштук максаттары кагылышкан оозеки дуэл. Бирок, сыртынан алар абдан ынтымактуу баарлашышат, бирок автор алардын сүйлөгөн сөздөрүн ар бир фразасы алардын канчалык ар түрдүү адамдар экенин, алардын ортосундагы карама-каршылыктардын канчалык элдешкис экенин далилдей тургандай кылып курган. Бул алардын биринчи сүйлөшүүсүндө аныкталган.

"Моцарт менен Сальеринин" темасы, балким, биринчинин сахнага чыгышында эң жакшы ачылып, анын жеңил жана токтоо мүнөзүн дароо көрсөтөт. Ал өзү менен кошо сокур скрипачты алып келет, ал өзүнүн чыгармасын начар ойнойт, ал эми байкуш музыканттын каталары аны таң калтырат. Сальери болсо досунун өзүнүн гений музыкасын тамашага салганына ачууланат.

Экинчи каармандын жолугушуусу

Бул сүйлөшүү акыры чечимди бекемдедидосун ууландырууга композитор. Ал ууну алып, чогуу кечки тамактанууга макул болгон ресторанга барат. Экөөнүн ортосунда кайрадан диалог пайда болуп, акыры i-нын үстүнө чекит коюлган. Пушкиндин бардык кичинекей трагедиялары иш-аракеттин ушундай леконизми менен айырмаланат. Моцарт менен Сальери – бул драма. Композиторлордун бул экинчи сүйлөшүүсү баяндын негизги бөлүгүн түзөт. Бул кечте алардын кызыкчылыктары менен жашоо мотивдери түздөн-түз кагылышып кетет.

Моцарт чыныгы гений жамандык кыла албайт деп эсептейт жана анын маектеши бул ойго таң калганы менен өзүнүн планын аягына чыгарат. Бул учурда окурман Моцарттын өлүмгө дуушар болгонун көрөт. Пушкин езунун чыгармачылыгында эч кандай шек жок тур-гандай курат. Аны биринчи кезекте бул драмага эмне алып келгени кызыктырат.

Башкы каармандын сүрөтү

"Моцарт менен Сальери" трагедиясы бул адамдардын психологиялык тиреши жагынан кызыктуу. Биринчи каарман абдан жөнөкөй жана түз. Досунун аны кызганганы анын башына кирбейт. Бирок искусствонун чыныгы генийи катары анын тез бүтүшүн билдирген адаттан тыш шык-жөндөмү бар, аны да айтып берет. Моцарт Сальериге реквиемге буйрутма берген жана ошондон бери келбей калган кызыктай кардар тууралуу окуяны айтып берет.

Ошондон баштап композитор өзүнө жаназа жазып жаткандай туюлду. Бул аңгемеде ал бербесе да, жакындап келе жаткан акырдын алдын ала эскертүүсү баранын кандай болорун так билем.

Салиеринин сүрөтү

Бул композитор, тескерисинче, айлакер планын ишке ашырууга ого бетер чечкиндүү. Бул өзгөчө Моцарттын ага реквиемден үзүндүлөрдү ойногон сценасында айкын көрүнүп турат. Бул учур спектаклдеги эң күчтүү учурлардын бири. Бул эпизоддо Моцарт кайрадан окурмандын алдына музыкалык гений катары, ал эми Сальери жаман инсан катары чыгат. Ошентип, автор бул эки түшүнүк бири-бирине шайкеш келбейт деген оюн ачык-айкын көрсөткөн.

Идея

“Моцарт жана Сальери” чыгармасы улуу композитордун жана анын көрө албастыгынын образында чагылдырылган жакшылык менен жамандыктын тиреши проблемасын толук чагылдыргандыктан, майда трагедиялар циклиндеги эң философиялык чыгарма болуп саналат. Пушкин өзүнүн идеясын ишке ашыруу үчүн каармандарды идеалдуу түрдө тандап алган: анткени, бул эки карама-каршы принциптин ортосундагы күрөштүн аренасына айлана турган чыныгы, чыныгы чыгармачылык. Демек, бул драма экзистенциалдык мааниге ээ. Ал эми каралып жаткан циклдин башка чыгармаларында негизги ойду кыймылга келтирген кыйла динамикалуу сюжет болсо, анда бул пьесада бардыгы тескери: чыныгы чыгармачылык - турмуштун мааниси деген философиялык ойду автор алдыга койгон, ал эми сюжетте бир топ ойду ойнойт. жардамчы ролу, жазуучунун идеясына көлөкө.