Адабиятта композиция техникасы: сүрөттөмө, колдонуу жана эрежелер

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

«Композиция» деген сөз алгач мектепте кездешет, кийинчерээк терминге, кийин түшүнүккө айланып, бара-бара адабий чыгарманы түшүнүүнүн каалаган планында ачкычка чейин кеңейет. Чындыкты көркөм чагылдыруунун ар кандай жолдору жана формалары бар, композициялык техника негизги калыптандыруучу бирдиктердин бири катары каралат.

Түзүү

Латын тилинен "Композиция" ушундай деп которулат. Же "жазуу". Дал ушул көрүнүш окурманга бүтүндөй баянды жана жалпысынан кандайдыр бир текстти берет. Тексттин бардык бөлүктөрүн туура иретте жайгаштырууга жардам берген композициялык техниканы бул иштин мазмуну менен гана аныктаган кантип чечмелөө керек? Албетте, композиция жөн эле көрүнүштөрдүн жана эпизоддордун тизмеги эмес, тексттин бөлүктөрүн түзүүдө алда канча татаал чыгармачылык иш бар.

Ошентип, бардык элементтерди композицияга киргизүүнүн бир жолу - бир бүтүн түзүүсыпаттамалардан, монологдордон, диалогдордон, образдуу системадан, киргизилген аңгемелерден, автордук чегинүүлөрдөн, каармандардын мүнөздөмөлөрү, окуянын сюжети жана анын сюжети, пейзаждар жана портреттер. Бул биринчи композиция техникасы болот.

Өткөндү жана келечекти кароо

Ретроспекция окурманды убакытты артка алып барат, мында автор аны каармандын башынан өткөн окуяларга каалаганча сугарып, ошону менен азыркы учурда болуп жаткан окуялардын түпкү себеби такталат. Ретроспекциянын композициялык ыкмасы авторлор тарабынан абдан кеңири жана көбүнчө прозада да, поэзияда да колдонулат.

Интрига автор бөлүмдөрдү алмашып, аларды бир нече каармандарга, окуяларга же аймактарга кезеги менен бергенде абдан эффективдүү жаралат. Жана ар бир бөлүм бүтпөгөн жана кызыктуу көрүнүш менен аяктайт. Окурманга тезирээк жылдыруу үчүн чоң стимул пайда болот. Мындай композициялык ыкмалар адабиятта үзгүлтүксүз деп аталат. Кошумчалай кетсек, композициянын өзүн тематикалык, күзгүгө, шакекчеге же окуялардын тескери иретинде түзсө болот.

Төрт кыймыл

Ар кандай чыныгы чыгарманын курамы, албетте, көп катмарлуу, алардын ар биринде "кош", ал тургай, "үчтүк түбү", "асман астындагы агымдары" жана ал тургай, айлампалары бар. Автор мындай эки ача пикирге кантип жетишет? Албетте, адабиятта композициялык ар кандай ыкмаларды колдонуу. Алардын укмуштуудай саны бар. Төрт негизгиси бар: түзөтүү, карама-каршы коюу, күчөтүү жана кайталоо.

Кайталоо – бул жөнөкөй жана өтө эффективдүү ыкмалардын бири, ал кадимки сөздөргө күтүлбөгөн контекстти төктүрөт, үнгө гармония берет, негизги нерсени аныктоого жардам берет. Бул жерде Блоктун «Түн, көчө, чырак, аптека…» поэмасынын белгилүү мисалы эң ылайыктуу, мында негизги композициялык ыкмалар – кайталоо жана күчөтүү – жашоо чөйрөсүнүн тегерек-четин жана тынымсыз кайра кайталоону көрсөтөт. өткөн. Прозада да ошондой - чыгарманын лейтмотивдеринде кандайдыр бир кайталануучу детал же белгилүү бир образ көрсөтүлүп, алар менен сиңип, ошону менен бүтүндүккө ээ болот. Мисалы, Достоевскийдин Лазарды тирилтүүсү («Кылмыш жана жаза») же Островскийдин чагылгандын элеси.

Күчтүү жана карама-каршы

Техника катары күчөтүү кайталоого жакын, бирок кубулуштун же окуянын көркөм берүүсүндө көбүрөөк эффект бар, анткени биринчисине окшош деталдар же сүрөттөр тандалып алынат, алар ар бир жаңы чыкканда эмоционалдык стрессти күчөтөт. Окурманга жана сүрөттөлгөн сүрөттү жаңы деталдар жана көрүнгөн сүрөттөр менен тез толтуруңуз. Бул ыкманы Гоголь өзгөчө жакшы билет (Собакевичтин же Плюшкиндин үйүнүн сүрөттөлүшү). Чехов бул ыкманы "Делодогу адам" аңгемесинде колдонот.

Тескери техника жакшы жана эффективдүү. Оппозиция, антпесе - антитеза, карама-каршы сүрөттөрдү колдонуу. Чоң күч менен бул композициялык ыкмалар ырларда көрүнөт. Акындын жанында текебер урпактардын кара каны ак каны төгүлгөн Лермонтовду эстейли, ар биринин тереңдиги кандай титирейт.окурмандын жүрөгүн мындай каршылыктардан. Ал эми композициялык оппозиция дээрлик бардык жерде бар, ансыз кыла албайсыз: бороон жана тынчтык ("Парус" Лермонтов), Онегин жана Ленский. Контрасти жок, бир дагы чыгарма болбойт, жада калса поэзия, жада калса проза, бул техника күчтүү жана экспрессивдүү.

Булгануу жана орнотуу

Бул эки ыкманын айкалышы - каршылык жана кайталоо. Ошентип, өзгөчө күчтүү таасир алынган - күзгү курамы. Котормодо контаминация аралашуу дегенди билдирет, ошондуктан полярдык карама-каршы баалуулуктарды бириктирген композициялык техниканын атын эстеп калуу оңой. Күзгү композициясы менен кайталоо дээрлик түзмө-түз так, бирок карама-каршы мааниде. Эске салсак: романдын башында Татьяна менен Онегиндин Татьянага жемелеген сценасы жана аягында Онегинге жемелеген Татьяна менен Татьянанын сценасы. Күзгү композициясы абдан пайдалуу жана күчтүү курал.

Түзөтүү – бул татаалыраак ыкма, кылдаттык менен изделген, бирок ошол жерден эле таң калыштуу. Бирок, окуганда бул түшүнүк катары сезилет, бирок автор, кыязы, кайсы композициялык техниканы тандап, табышмактарды бириктирип, эки башка образды жанаша иретке келтирип, алардын ичинен үчүнчү, жаңы маани жаралышын көпкө ойлонсо да жакындык. Маселен, Павел Петрович, аристократ, анын столунда бут кийим түрүндөгү күмүш күл салгыч бар. Silver. Басты бут кийим. Биз азыр аристократ Павел Петрович жөнүндө баарын Тургенев түзгөн, композициялык каражаттарды чебер колдонгон оксиморон аркылуу билебиз.

Техникалар жана алардын деңгээли

Биштин курамы, колдонулган бардык ыкмалар бири-биринен айырмаланган эки функциянын бирин аткарат. Композициялык техника же тексттин өзүнчө фрагментин – микродеңгээлин, же бүтүндөй текстти композициянын принциби катары – макродеңгээлин уюштурат. Поэтикалык тексттин өзүнчө бөлүгүндөгү кайталоодо көбүнчө анафора (бир кишилик буйрук) жана рифма (аяттардын аягындагы үн кайталоо) сыяктуу троптар колдонулат.

Прозадагы күчөтүү техникасы көбүнчө микродеңгээлде, предметти же кубулушту сүрөттөөдө ылайыктуу, ал эми поэмада бул композициянын жалпы биримдигин түзүүнүн эң сонун жолу. Мисал катары, Пушкиндин «Пайгамбар» поэмасын эске алсак болот (ал эми Римский-Корсаков анын музыкасын ушунчалык жакшы жазгандыктан, ал тургай күчөтүү техникасын да сезе алат окшойт). Редакция кээде макродеңгээлге чейин жетип, бүт чыгарманын, атүгүл өтө көлөмдүү чыгарманын композициясын уюштурат, мисалы, Пушкиндеги («Борис Годунов») же Булгаковдогу («Мастер жана Маргарита»).

Композициялык ыкмалар жана эффекттер

Редакциялоо жана күчөтүү, каршы коюу жана кайталоо – негизги композициялык ыкмалардын кайсынысы болбосун, негизгилери гана эмес, композиция куруу принцибине чейин өзүнүн маанисин кеңейте алат. Бирок ар бир мындай принциптин өзөгүндө, биринчи кезекте, эффект жатат. Болбосо, телефондун справочниги принцибине ылайык маалыматты кайра айтып бере алсаңыз, композициялык техника менен эмнеге ызы-чуу болот.

Кайсы композициялык трюктар чыгармага эффект берет? Мисалы, иш-аракет окуялардын башынан башталбаса, тескерисинче - баштапакырындык менен кийинки эпизоддордо убакыттын жүрүшүн куруу жана болгон окуялардын себептерин түшүндүрүү. Бул тескери композиция деп аталган, абдан кызыктуу техника («Эмне кылуу керек?» Чернышевский). Ал эми ырды алкактоо сыяктуу, же чыгарманын башында жана аягында орун алган сүрөттөө, композицияны шакекче менен жабуу сыяктуу строфаларды кайталоо колдонулса, бул ыкма шакекче композиция же жээктөө композициясы деп аталат. Поэзияда да, прозада да көп колдонулат.

Көркем сүрөт

Көркем сүрөт - мыкты композиция уюштуруучусу. Маселен, Гоголь «Өлүк жандар» поэмасынын бүтүндөй поэмасы аркылуу кызыл жип катары бүтүндөй баяндын айкын контуру болуп кызмат кылган жолдун образын тарткан: НН шаарына баруучу жол, андан Маниловкага баруучу жол, Коробочкага баруучу жол, ошол жерде жайгашкан Ноздрёв менен тавернага баруучу жол, Ноздрёвго баруучу жол, андан ары жол - үйдөн үйгө. Гоголь да кымбаттуу аяктайт. Демек, бул структура түзүүчү элемент.

Ошондой эле автор экспозицияны уюштуруучу элемент кыла алат, мисалы, «Евгений Онегин» романындагы Пушкин, мында биринчи бөлүм бүтүндөй. Композициялык техника дагы эпизоддордун, образдардын, сөздөрдүн, ошондой эле кубулуштардын, бөлүмдөрдүн, көрүнүштөрдүн – бардык нерсенин симметриясы жана композицияны куруунун бул принциби да азыркыга чейин абдан популярдуу. Булгануу жана композициялык боштук жөнүндө буга чейин эле айтылган, биз кошумчалай кетсек, акыркылары көбүнчө детективдик аңгемелер менен укмуштуу романдардын авторлору тарабынан интриганы күчөтүү үчүн колдонулат.

Тема

Бул дагы бир топ композициялык техника, анда автор чыгарманын башкы каармандарынын же анын борбордук образдарынын ортосундагы мамилени эң ачык көрсөткөн. Бул ыкманы лирик акындар жакшы көрүшөт.

Баяндоонун ырааттуулугу, ойдон ойго карай өнүгүп, акыркы жыйынтыкка алып баруучу логикалык ой жүгүртүү, мисалы, Пушкиндин, Тютчевдин, Маяковскийдин көптөгөн ырларында ырааттуу композиция деп аталат, мында ырааттуулук түзүлүш..