Джино Северини: футуризм менен кубизмдин синтези

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Джино Северини (7-апрель 1883-жыл, Кортона, Италия - 27.02.1966, Париж, Франция) - атактуу италиялык сүрөтчү. Ал өзүнүн ишин пуантилизм (дивизионизм) менен баштаган. Келечекте ал футуризм жана кубизм сыяктуу стилдерди синтездей алган. Ал бир нече китептердин автору.

Биография

Атасы соттун кенже кызматкери, апасы кийим тигүүчү болгон. Бир нече убакыт бою ал Кортонадагы мектепте окуган. Он беш жашында экзамендик документтерди уурдаганы үчүн мектептен чыгарылды. Бир канча убакыт атасы менен чогуу иштеген. 1899-жылы энеси менен Римге көчүп барган. Дал ошол жерден ал биринчи жолу искусствого олуттуу кызыгып, жүк ташуучу болуп иштеп жүрүп бош убактысында сүрөт тарта баштаган. Ал өзүнүн колдоочусу, жердешинин жардамы аркасында сүрөт сабагына катышып, Рим көркөм сүрөт институтуна караштуу бекер окуу жайга тапшырып, кийин жеке академиянын студенти болгон. Эки жылдан кийин анын колдоочусу жөлөк пул төлөбөй калгандан кийин, анын көркөм сүрөт боюнча билими аяктаган.

Сүрөтчү болуу

Северини живопись карьерасын 1900-жылы италиялык пуантилист сүрөтчү Жакомо Балланын окуучусу катары баштаган, кийинчерээк көрүнүктүү футуролог болгон. Алар чогуу Джакомо Балланын устаканасына барышып, алар бөлүү ыкмасы менен таанышты, аралаш түстө эмес, бөлүнгөн түстө сүрөт тартуу жана боёлгон бетти чекиттер жана сызыктарга бөлүү. Балланын Франциядагы жаңы багыт жөнүндөгү билдирүүсүнө шыктанган Джино 1906-жылы Парижге көчүп келип, француз авангардынын алдыңкы өкүлдөрү, кубист сүрөтчүлөр Жорж Брак жана Пабло Пикассо жана жазуучу Гийом Аполлинер менен жолугушат. Анын эмгегин сатуу жашоого жетиштүү акчаны камсыз кылган эмес жана ал меценаттардын берешендигинен көз каранды болгон.

Джино Северини оптика илиминин принциптерине ылайык карама-каршы түстөрдүн чекиттерин колдонууну камтыган пуантилисттик ыкмада ишин уланткан. Ал бул тенденцияны 1910-жылга чейин, Футуристтик сүрөтчүлөрдүн манифестине кол койгонго чейин карманган.

Футуризм Джино Северини

Филиппо Томмасо Маринетти менен Боччонинин чакыруусу менен ал футуристтик кыймылга кошулган. Натыйжада, 1910-жылдын февраль айында бул үч сүрөтчү, ошондой эле Балло, Карло Карро жана Луиджи Руссоло футуристтик сүрөтчүлөрдүн манифестине, андан кийин, эки айдан кийин, футуристтик живопистин техникалык манифестине кол коюшкан. 1911-жылы италиялык футуристтер Парижге келгенден кийин, алар кубизмди колдоно башташкан, бул сүрөттөрдөгү энергияны анализдөөгө жана экспрессиялоого мүмкүндүк берген.динамизм.

Бул тенденциянын өкүлдөрү заманбап жашоонун ылдамдыгын жана динамизмин чагылдырган италиялык искусствону (жана натыйжада бүткүл италиялык маданиятты) жандандырууну каалашкан. Джино Северини бул көркөм кызыгууну бөлүштү, бирок анын чыгармасында футуризмге мүнөздүү саясий обондор жок болчу.

Чыгармачылык

Кесиптештери көбүнчө кыймылдап бараткан унааларды же унааларды боёшсо, ал өзү көбүнчө сүрөттөрүндө адамдын фигурасын энергиялуу кыймылдын булагы катары сүрөттөгөн. Ал өзгөчө түнкү клубдардын көрүнүштөрүн тартууну, көрүүчүнүн кыймыл жана үн сезимдерин ойготуу, сүрөттү ритмикалык формалар жана шайыр, жаркыраган түстөр менен толтурууну жакшы көргөн. Джино Северинини "Табарин балынын динамикалык иероглифи" (1912) түнкү жашоонун темасын сактап, бирок кубисттик коллаж техникасын (бийчилердин көйнөктөрүнө чыныгы Пайетки чапталган) жана кайчыдагы реалдуу жылаңач фигура сыяктуу маанисиз элементтерди камтыган.

Согуш мезгилиндеги «Кызыл чырым поезди айылды аралап өтүп баратат» (1914) сыяктуу эмгектерде Северини футуристтердин согушту жана механикалаштырылган күчтү даңазалаганына ылайыктуу темаларды тарткан. Кийинки бир нече жыл ичинде ал пуантилизм менен футуризмдин декоративдик элементтерин сактап калган кубизмдин өзгөчө формасына көбүрөөк кайрылды.

Болжол менен 1916-жылы Северини композицияга катаал жана расмий мамиле кыла баштаган; формаларды деконструкциялоонун ордуна, ал өзүнүн сүрөттөрүнө геометриялык тартипти келтирүүнү каалаган. Анын ушул мезгилдеги эмгектери, внегизинен синтетикалык кубизм стилинде жасалган, объекттердин фрагменттеринен композиция түзүүнү талап кылган натюрморттор. «Энелик» (1916) сыяктуу портреттерде ал неоклассикалык образдуу стилди, 1920-жылдары толугураак колдоно турган консервативдүү ыкманы эксперимент кыла баштаган. Северини «Кубизмден классицизмге» (1921) аттуу эмгегин басып чыгарды, анда ал композиция жана пропорциянын эрежелери жөнүндөгү теорияларын көрсөткөн. Кийинчерээк карьерасында көптөгөн декоративдик паннолорду, фрескаларды жана мозаикаларды жараткан жана театрдын декорацияларына жана декорацияларына тартылган. Сүрөтчүнүн "Сүрөтчүнүн өмүр баяны" 1946-жылы жарык көргөн.

Аты аталган чыгармалардан тышкары, сиз Джино Северининин башка сүрөттөрүн да тартуулай аласыз: Commedia dell'Arte, "Музыканттар", "Концерт", "Арлекиндер", "Жаз", "Бийчилер" жана башкалар.

Vernissages

Северини Париждин Бернхайм-Жен Галереясында (1912-ж. февраль) биринчи футуристтик көргөзмөнү уюштурууга жардам берген, анын эмгектери Европадагы жана АКШдагы кийинки футуристтик көргөзмөлөрдө коюлган. 1913-жылы Лондондогу Марлборо галереясында жана Берлинде жеке көргөзмөлөрүн өткөргөн. Кийинчерээк жазылган автобиографиясында ал футуристтердин Париждеги көргөзмөгө болгон реакциясынан канааттанганын белгилеген, бирок таасирдүү сынчылар, атап айтканда, Аполлинер аларды өздөрүнүн шылтоолору, заманбап искусствонун негизги агымын билбегендиги жана провинциализми үчүн шылдыңдашкан.. Северини кийинчерээк Аполлинер менен макул болду.