Жан ван Эйк, "Арнолфинидин портрети"

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

"Арнолфининин портрети" абдан кызыктуу картина. Ян ван Эйк тарткан бир кичинекей картинадан сиз көп кызыктуу нерселерди биле аласыз. Бул сүрөтчү өзүнүн чеберчилиги менен сүрөтчүнү гана эмес, ойчул-философту да азгыра алган.

"Арнольфининин портрети" Батыш мектеби тарабынан Түндүк Ренессанс живописинде берилген эң татаал чыгармалардын бири болуп эсептелет. Бул сүрөттө көп сыр бар. Ван Эйктин "Арнолфинилердин портрети" аттуу эмгегин сиздерге сунуштайбыз. Сиз бул макалада анын сүрөттөлүшүн таба аласыз. Бирок адегенде бул шедеврди жараткан сүрөтчү жөнүндө бир нече сөз айталы.

Ян ван Эйк жөнүндө бир аз

Анын аты Ян ван Эйк (жашоо жылдары - 1385 (болжолу) - 1441). Бул сүрөтчү алгачкы Кайра жаралуу доорун чагылдырат. Ян ван Эйк - диний темадагы 100дөн ашык түрдүү композицияларды аткарган портрет чебери. Ал өз ишинде майлуу боёкторду биринчилерден болуп колдонгон сүрөтчүлөрдүн бири. Төмөндө белгисиз адамдын портрети. Ал 1433-жылы жазылган. Кыязы, бул автопортрет. Сүрөт Лондондун Улуттук Галереясында сакталган.

Биз Ян ван Эйктин туулган күнүн так билбейбиз. Ал Түндүк Нидерланддын Маасеик шаарында төрөлгөнү белгилүү. Болочок кожоюн 1426-жылга чейин чогуу иштеген улуу агасы Хуберт менен бирге окуган. Ал өзүнүн эмгек жолун Гаагадагы графтар сотунда баштаган. 1425-жылдан бери Ян ван Эйк Бургундия герцогу Филипп III Жакшынын ак сарай кызматчысы жана сүрөтчүсү. Ал бул сүрөтчүнүн талантын баалап, анын эмгеги үчүн марттык менен төлөгөн.

Ван Эйк май боёкторду ойлоп тапкан деп эсептелет, бирок ал аларды жакшырткан. Бирок, андан кийин мунай жалпы таанууга ээ болуп, бул ыкма Нидерланды үчүн салт болуп калды. Ал жерден Францияга жана Германияга, андан кийин Италияга келген.

Эми сүрөтчүнү даңазалап, азыркыга чейин талаш-тартыштарды жаратып келе жаткан "Арнольфининин портрети" картинасына кайрылалы. Ал азыр белгисиз адамдын портретиндей, Лондондогу Улуттук Галереяда.

Сүрөттүн аты

Анын аты башында белгисиз болчу, жүз жылдан кийин гана биз аны бир инвентаризация китебинин аркасында тааныдык. Ал мындай угулду: "Эрнул ле Финдин аялы менен бөлмөдө чоң портрети". Белгилүү болгондой, Hernoult le Fin - Arnolfini (италия) фамилиясынын французча түрү. Аны алып жүрүүчүлөр - ошол кезде Брюггеде филиалы болгон чоң банк жана соодагер үй-бүлө.

Сүрөттө ким?

Бул каралдыкөп убакыттан бери кенепте Джованни Аролфини жубайы Джованна Ченами менен бирге сүрөттөлгөн. Бирок 1997-жылы түгөйлөр 1447-жылы, башкача айтканда, сүрөт пайда болгондон 13 жыл өткөндөн кийин жана сүрөтчү ван Эйк каза болгондон 6 жылдан кийин гана баш кошушканы аныкталган.

Бүгүнкү күндө бул сүрөттө Арнолфини мурунку аялы менен же аталаш агасы аялы менен тартылган деп ишенишет. Бул бир тууган Луккадан келген италиялык соодагер болгон. Ал 1419-жылдан Брюггеде жашаган. Ван Эйк өзүнүн портретин тарткан, бул ал киши сүрөтчүнүн досу экенин көрсөтүп турат.

Бирок ван Эйктин картинасында так ким тартылганын так айта албайбыз. Көптөр муну Путиндин "Арнольфини түгөйлөрүнүн портрети" деген картинасында сүрөттөлгөн нерсе деп тамашалашат (Арнолфини чындап эле ага сыртынан окшош).

Бирок, келгиле, тамашаларды четке кагып, бул кенептин сүрөттөлүшүн уланталы.

Канвас жаратуу убактысы

"Арнольфининин портрети" картинасы 1434-жылы Брюггеде тартылган. Ошол учурда бул шаар бүт Түндүк Европа соода кылган ири соода борбору болгон. Бул жерге Скандинавиядан жана Россиядан мех, жыгач, татымал, килем, жибек Венеция жана Генуя аркылуу Чыгыштан, Португалия, Испаниядан апельсин, инжир, лимон алынып келинген. Брюгге шаары бай жер болгон.

Аялдардын кийими

Сүрөттө тартылган Арнолфини түгөйлөрү бай болушкан. Бул өзгөчө байкалаткийим. Аялы эрминдин жүндөрү менен кооздолгон көйнөктө тартылган. Анын узун поезди бар, аны кимдир бирөө басып баратканда көтөрүшү керек болчу. Мындай көйнөктө аристократиялык чөйрөлөрдө ээ болгон өзгөчө чеберчилик менен гана ары-бери кыймылдоо мүмкүн болчу.

Фургондогу адамдын кийими Эйктин сүрөтү

Күйөө мантияда сүрөттөлгөн, ал кыркылган, балким, булуң же норка менен капталган, капталында тешиги бар, анын эркин кыймыл-аракетин жана кыймылын камсыз кылган. Жыгачтан жасалган бут кийимдер бул кишинин аристократияга таандык эместигин көрсөтүп турат. Мырзалар көчөдө ылайга кирбеш үчүн замбилге же атка минишкен.

Бургундия мода

Ошол учурда Европада бургунд модасы бар болчу, аны Арнолфини жубайлары карманчу. Бул Бургундия герцогдугунун күчтүү маданий жана саясий таасири менен шартталган. Бургундия сотунда аялдардын гана эмес, эркектердин да кийимдери ашыкча болгон. Цилиндр калпактарды жана чоң селделерди эркектер кийишчү. Күйөөнүн колу келиндикиндей жакшынакай, аппак. Анын кууш далылары анын физикалык күчү менен эч кандай коомдо орун алганын көрсөтүп турат.

Бөлмө эмеректери

Колпетте сүрөттөлгөн чет элдик соодагер Брюггеде аристократиялык люкс менен жашаган. Анын күзгүсү, люстрасы, чыгыш килемдери болгон. Үйдүн терезесинин үстүнкү бөлүгү айнектелген, столдо кымбат апельсиндер коюлган.

Ошентсе да, ван Эйк («Арнолфинидин портрети») шаар стилиндеги тар бөлмөнү сүрөттөгөн. Баардык шаардык палаталарда адаттагыдай эле төшөктө басымдуулук кылат. Күндүзү анын үстүнө көшөгө көтөрүлдү, жанаконокторду ошол эле бөлмөдө керебетке отуруп кабыл алды. Ал түнү түшүп, "бөлмө ичиндеги бөлмө" - жабык мейкиндик пайда болду.

Бөлмөнүн ички жасалгасынын чоо-жайы

Интерьерди сүрөттөп, ван Эйк аны колуктунун бөлмөсү катары боёйт. Ал "Арнолфинилердин портрети" картинасында бөлмөдөгү объектилердин реалдуу чагылдырылышынын аркасында көптөгөн жашыруун маанилерди кошот. Анда сүрөттөлгөн белгилер көп.

Ошентип, мисалы, Кудайдын баарын көрүүчү көзүнүн символу – бул көрүүчүлөргө көрүнбөгөн, бирок бөлмөдө турган эки адамдын фигурасын чагылдырган тегерек күзгү.

Терезедеги апельсиндер жана жапыз үстөл бейиштеги жыргалдан кабар берет. Күз алма менен символдоштурулган. Берилгендик кичинекей ит дегенди билдирет. Бут кийим - жубайлардын сүйүү жана берилгендик белгиси. Теспе – такыбалыктын, ал эми щетка – тазалыктын белгиси.

Күндүзү күйгүзүлгөн люстрадагы бир шам аземде Ыйык Рухтун мистикалык катышуусун билдирет. Дубалда сүрөтчү атайын баса белгилеген жазуу окулат: "Жан ван Эйк бул жерде болгон". Ошентип, бул сүрөтчүнүн чиркөөдө эмес, үйүндө нидерланддардын куда түшүү салты боюнча күбөнүн ролунда болгону түшүндүрүлөт.

Бул сүрөт үйлөнүү үлпөтүнүн визуалдык далили. Мындан тышкары, нике күбөлүгү деп айтсак болот. Анткени, алыскы дубалдагы кол, анын ролунда болгон күбөнүн бар экенин тастыктайтсүрөтчү. Бул сүрөт искусстводогу алгачкы сүрөттөрдүн бири, ага автор кол койгон.

Аял сүрөтүнүн айрым деталдары

Келин кенепте майрамдык, люкс көйнөк кийген. 19-кылымдын ортосунан баштап гана ак үйлөнүү көйнөк модага кирген. Кээ бир изилдөөчүлөрдүн айтымында, анын ичинин тегерек болушу кош бойлуулуктун белгиси эмес. Ал кичинекей көкүрөгү менен бирге, өтө кысылган, ошол кездеги сулуулук стандартынын идеясына туура келет (соңку готика доорунда).

Бул аялдын кийген затынын көлөмү да ошол кездеги модага туура келет. Окумуштуулардын айтымында, бул жөн гана ритуалдык ишарат. Ал никеге жана үй-бүлөгө болгон мамилеге ылайык, төрөттү белгилөө үчүн арналган. Анткени, «Арнольфининин портрети» деген картина сүрөтчү тарабынан анда көрсөтүлгөн түгөйлөрдүн үйлөнүү тоюна карата тартылган. Бирок, аялдын колунун кенептеги абалы анын кош бойлуу болушу мүмкүндүгүн көрсөтүп турат, бирок бул ишарат менен ал көйнөгүнүн этегин гана көтөрдү деп божомолдоого болот.

Сол колдун никеси

Арнолфини үчүн нике келишими зарыл болгондугун жокко чыгарууга болбойт, анткени сүрөттө «сол колдун никеси» деп аталган нерсе жөнүндө экени айдан ачык. Күйөө кыздын колун салт талабына ылайык оң колу менен эмес, сол колу менен кармаганын кенептен көрөбүз. Мындай нике социалдык абалы боюнча бирдей эмес жубайлардын ортосунда түзүлүп, 19-кылымдын ортосуна чейин болгон.

Аял көбүнчө төмөнкү класстан келген. Herурпактары үчүн жана өздөрү үчүн мурас укугунан баш тартышы керек эле. Анын ордуна аял күйөөсү каза болгондон кийин белгилүү бир сумманы алган. Нике келишими, эреже катары, үйлөнүү үлпөтүнүн эртеси эртең менен түзүлөт. Ошондуктан, нике морганикалык деп атала баштаган (немец тилинен «морген», «таң» дегенди билдирет).