Пукирев Василий Владимирович: өмүр баяны, билими, сүрөтчүнүн карьерасы, сүрөттөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Василий Владимирович Пукирев - орусиялык жанрдык живопистин сүрөтчүсү. 19-кылымдын 60-жылдарында ал эң келечектүү жаш сүрөтчүлөрдүн катарына кирген. Бирок Василий Пукиревдин жалгыз атактуу картинасы – “Тең эмес нике”. Василий Пукиревдин өмүр баяны жана чыгармачылыгы - бул макалада кийинчерээк.

Биография

Василий Владимирович Пукирев 1832-жылы Тула губерниясында туулган, так датасы жана туулган жери белгисиз. Ал дыйкандын үй-бүлөсүндө чоңойгон, бирок кичинекей кезинен тарта сүрөт тартууга ыктап, ата-энеси ага икон сүрөтүн үйрөнүүгө уруксат беришкен. Бул чеберчиликте жаш Василий зор ийгиликтерге жетишти. Күндөрдүн биринде анын талантын Москвадан келген икон сатып алуучу байкап калып, жогору баалаган. Ал жигитти өзү менен чогуу барып, искусство институтуна тапшырууга чакырды. Ата-энесинин батасы менен Василий жолго чыкты. Москвадагы живопись, скульптура жана архитектура окуу жайына, профессор Сергей Константинович Зарянконун живопись курсуна кирген.

Новичок сүрөтчүнүн ийгилиги чындап эле укмуш болгон - 1850-ж.18 жаштагы Пукиревге гимназиянын сүрөт мугалими деген наамы ыйгарылып, 1855-жылга чейин ал өзүнүн квалификациясын класстан тышкаркы сүрөтчүгө чейин жогорулаткан (күмүш медаль анын сүрөтчүлүгүн жогорулатууга мүмкүндүк берген). Төмөндө Василий Пукиревдин "М. Н. Облеухованын портрети" деген картинасы, ал бул медалды 1855-жылы алган.

Василий профессионалдык өнүгүүсүн улантпоону чечип, 1858-жылы «эркин сүрөтчү» наамы менен бүтүргөн. Бирок, 1860-жылы ал ошого карабастан институттун комиссиясына «Кыз» аттуу портреттик изилдөөсүн сунуштап, ал үчүн тарыхый, жанрдык жана портреттик живопись боюнча академиялык даража ыйгарылган. 1861-жылдан тартып Василий Владимирович Пукирев езунун мектебинде мугалим болуп иштеп, анын аймагындагы мамлекеттик квартирага орношкон. 1862-жылдан 1863-жылга чейин сүрөтчү чет өлкөдө болуп, окуу жайдын дирекциясы тарабынан искусство сүйүүчүлөрүнүн кайрымдуулук коомунун эсебинен жөнөтүлгөн. Сапардын максаты "көркөм галереяларды көрүү жана сүрөт искусствосунун чыгармалары менен таанышуу."

1863-жылы академиялык көргөзмөгө Василий Пукиревдин «Тең эмес нике» картинасы коюлган. Ал искусство таануучулардын жана искусство сүйүүчүлөрүнүн арасында укмуштуудай сенсация жаратып, идеянын жаңылыгы жана аткарылышынын сапаты, ошондой эле окшош сюжеттеги сүрөттөр үчүн адаттан тыш чоң өлчөмү менен таң калтырды - 173 х 136,5 см. Бул сүрөт үчүн Василий. Владимирович Пукиревге живопись боюнча профессор наамы ыйгарылган жана чет өлкөгө дагы бир сапарында каражат алган - ал май айынан бери саякаттап жүрөт.1964-жылдын июлуна чейин.

60-жылдардын экинчи жарымында жана 70-жылдардын башында Василий Владимирович Пукиревдин сүрөттөрү ийгиликтүү болгону менен «Теңсиз никеден» өтө алган эмес. 1873-жылы ден соолугуна байланыштуу сүрөтчү мугалимдикти таштоого аргасыз болгон. Ал сүрөт тартууну уланта берди, бирок ар бир жаңы чыгарма мурункусуна караганда алсызыраак болчу. 70-жылдардын экинчи жарымында Пукирев кайрадан икон живописи менен алектенет – анын ошол мезгилдеги иконалары Passion монастырынын чиркөөсүндө жана Өмүр берүүчү Троица чиркөөсүндө сакталып турат.

1879-жылы Василий Пукиревдин мурдагы кесиптештери ага мектептен пенсия бекитип беришкен, бирок бул жетишсиз болгон. Сүрөтчүнүн ден соолугу начарлап, 80-жылдардын башында иллюстрацияларды тарткан – Николай Васильевич Гоголдун “Өлүк жандар” жана Иван Сергеевич Тургеневдин “Мергенчинин жазуулары” чыгармаларына сүрөттөрдү жараткан. "Өлүк жандар" үчүн иллюстрациялардын бирин төмөндө көрүүгө болот.

1890-жылы 1-июнда унутулган сүрөтчү Василий Пукирев ачарчылыкта жана жакырчылыкта каза болгон. Анын сөөгү Ваганковский көрүстөнүнө коюлган. Искусство таануучу Андрей Иванович Сомов «Вестник искусства» журналынын тиркемесинде жарыяланган чакан некрологун жазган:

Жолдошторунун жана шакирттеринин арасында ал жылуу жана түбөлүктүү эстелик, ал эми орус искусствосунун тарыхында кыска болсо да жаркыраган из калтырды.

Тең эмес нике

Василий Владимирович Пукиревдин «Тең эмес нике» аттуу негизги эмгегиРоссияда ынгайлуу нике маселеси өзгөчө курч турган учур. 19-кылымдын орто ченинде 10 үй-бүлө союзунун 8и материалдык пайданын негизинде курулса, 2си гана сүйүү менен түзүлгөн. 1854-жылы Малый театрынын сахнасында Островскийдин "Жакырчылык - жамандык эмес" спектаклинин премьерасы болуп, 1861-жылы Ыйык Синод жаш курагы боюнча чоң айырмачылык менен никеге турууга тыюу салганын жарыялаган. Үч жыл өткөндөн кийин, "Теңсиз нике" күн жарыгын көрдү - картина мурдагыдай актуалдуу жана актуалдуу. Анткени, сеп аялдарга үйлөнгүсү келген көптөгөн бай карыялар жана бай кары айымдарга үйлөнгүсү келген кедей жаштар чиркөөнүн бул тыюусуна ачууланып, аны жокко чыгарууну талап кылышкан.

Колпетте жаш кыз менен улгайган адамдын үйлөнүү аземи чагылдырылган. Сүрөттө сүрөтчүнүн өзү да сүрөттөлөт - колуктунун артында турган жана болуп жаткан окуяларга ачык нааразы болгон мыкты адамдын кейпинде.

Сүрөтчүнүн студиясында

Василий Пукиревдин кийинки чоң картинасы 1865-жылы чет өлкөдөн кайтып келгенден кийин дароо тартылган "Суретчинин студиясында" болгон. Пукиревдин өзү сүрөтчү катары сүрөттөлөт. Студиясында ал искусство таануучуга чоң иконканы көрсөтсө, дин кызматчылар светтик темадагы сүрөттү карап жатышат. Кызматчы уялчаак бөлмөгө карайт, балким, үйгө кирген чиркөөнүн өкүлдөрүн караш үчүн. Сүрөттөгү эң кызыктуусу – Пукиревдин цехинин аранжировкасы. Автор иконаларды жана сүрөттөрдү демонстрациялоонун чыныгы окуясын сүрөттөгөнбү же жокпу, белгисиз.ойдон чыгарылган сюжетти чагылдырган.

Аялдардын кызганычы

Василий Владимирович Пукирев бул сүрөттү 1868-жылы тарткан жана ал биринчилерден болуп "Теңсиз никенин" ийгилигине жакындаган. Сүрөттүн өзгөчөлүгү – бул өтө караңгы терезе, анда көрүүчү дароо эле кучакташып жаткан эркек менен аялды айырмалай албайт. "Кызганчаак аял" ("Аялдын кызганычы") деген ысым ачык эле ирониялуу - сүрөтчү байкуш аялдын жүзүн аяп, кайгыга салып сүрөттөгөн, аны айыптап жатат деп айтуу кыйын. Кызганчаак аял шектенүүдө жаңылбай, ишенимсиз күйөөсүнүн изине түшүп, анын чыккынчылыгы менен бетме-бет келген. Айылдан чоң шаарга көчүп келген Пукирев алгач светтик жашоо образына – материалдык баалуулуктарга, байкуш шаардык аялдардын тагдырына чыккынчылыкка туш болгон. Байлардын жана аристократтардын бул ызы-чууларынын баары сүрөтчүгө жийиркеничтүү болгон. Коомдун көйгөйлөрүнө көңүл бургусу келип, Василий Владимирович аларды полотнолордун борборуна айлантты.

Дьякон акыркы соттун сүрөтүн дыйкандарга түшүндүрүп жатат

Бул сүрөттү да 1868-жылы Василий Пукирев тарткан, бирок бул жерде сюжет анын балалык жана жаштык эскерүүлөрүнөн – жөнөкөй дыйкан алачканын ичинде, айыл кызматкери атайын сүрөттү мисал кылып, дыйкандарга айтып берет. акыркы сот жана анын кесепеттери жөнүндө. «Суретчунун студиясында» деген полотнодогудай эле бул жерде кунделук турмуштун фактылары - кепе-нун жалпы керунушу, анын эмеректери, дыйкандардын кийимдери, дубал иконалары абдан кызыктуу. Жаңсоо да мүнөздүү - аялдар кармашатколу менен башын кармап, диакондун сөздөрүн ойлоп, кичинекей бала үрөйү учуп, апасын эркелетет.

Куш уясы бар бала

«Дьякон» картинасында-гы дыйкан бала Пукиревдин картина-ларындагы мындай биринчи каарман эмес. 1856-жылы, мектепте окуп жүргөндө, сүрөтчү буга чейин "Куш уясы бар бала" картинасында кичинекей дыйкандын образын жараткан. Анда токой дарыясынан өтмөкчү болгон ойлуу бала сүрөттөлөт - ал колуна куштун уясын кылдаттык менен кармап турат. Бала кулаган уяны жерден көтөрүп алдыбы же бутактан өз алдынча чечип алдыбы, белгисиз. Бир нерсе айкын - баланын боорукер жүзү аны эч кандай бейбаш жана канаттуулардын турак-жайын бузуучу кылбайт. Кыязы, ал жерден уя таап, келечектеги балапандар жырткычтардын колунан өлүп калбашы үчүн аны үйүнө алып келүүнү чечкен.

Соодагер үй-бүлөсүндө сүрөт тартуу менен сеп алуу

Василий Владимирович Пукиревдин нике жана анын жийиркеничтүү, материалдык жагына арналган дагы бир картинасы. Сүрөттө өз учуруна мүнөздүү сюжет көрсөтүлгөн – колуктунун үй-бүлөсү тойго бир нече күн калганда анын себин алып, күйөө баланын үйүнө жөнөтүшөт. Бул процедура колуктунун үй-бүлөсү үчүн канчалык жагымсыз экени көрүнүп турат – эшиктин алдында процессти карап турган күйөө баланын текебер позасы, кийимдин сапатынан кемчилик тапкан тизме менен катчынын жагымсыз фигурасы. Келин эжеси же сүйлөшкөн кызы менен бул сүрөттү үрөй учурарлык менен карайт. Ал ортодо келиндин апасы кичүү кызы менен кошо үйүлгөн кирлерди сандыкка салат. Анын жүзү абстракттуу аракетин ачык-айкын көрсөтүп туратэмне болуп жатканын.

Колпот 1873-жылы жаралган, мурунку сүрөттөрдөгүдөй, бул жерде кедей соодагердин үйүнүн жашоосу жана эмеректери кызыктуу - жупуну эмеректер, бир нече сүрөттөр жана шыпка илинген канарейка менен капас.

Карыздарды өндүрүү

Бул сүрөт менен 1875-жылы Василий Владимирович Пукирев кайрадан дыйкан темасына кайтып келген. Дагы бир кейиштүү окуя сүрөттөлөт - тизелеп отурган аял приставга анын уйун албай коюусун өтүнөт. Албетте, малды ошол кездеги дыйкандар ар тараптан таңуулаган кээ бир карыздардын эсебинен алынып жатат – муну сүрөтчү өз көзү менен билген, анткени сүрөттө чын ыкластуу азаптар көп. Жарыктык чечими абдан кызыктуу – сахнада намаз окуган дыйкан аял менен пристав жарыкта, ал эми аялдын үй-бүлөсү көлөкөдө калгандай. Алардын бардык үмүтсүздүгү ушунда - алар жакын жерде, бирок болуп жаткан нерсеге эч кандай таасир бере алышпайт.

Үзгүлтүккө учураган той

Василий Пукиревдин жактыруусуна жана ийгиликке жетишкен акыркы сүрөттөрүнүн бири 1877-жылы тартылган бул картинасы болгон. Сүрөттүн экинчи аталышы – “Бигамист” – көрүүчүлөргө үйлөнүү үлпөтүнүн үзгүлтүккө учурашы эмнеден болгонун жана келин эмне үчүн эсин жоготкондугун оңой эле түшүндүрөт. Күйөөнүн жанындагы кара халатчан аял анын аялы. Көргөзмөдө үйлөнүү үлпөтүнүн темасындагы дагы бир сюжет кайрадан жаралды: бир эле учурда эки аялды алдап, башкага үйлөнгүсү келген качкын күйөө - бул 19-кылымдын аягында жалпы көйгөйгө айланган. Кенеп өзүнүн көз ирмемдүүлүгү менен таң калтырат - бардык фигуралар жандуу көрүнөт,Көрүүчү аларга көңүл бурганга чейин бир секундага чейин катып калды.