2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42
Жан Огюст Доминик Ингрес (1780-жылы 29-августта туулган, Монтаубан, Франция; 1867-жылы 14-январда каза болгон, Париж) 19-кылымдагы Франциянын сүрөтчүсү жана маданий консерватизмдин символу болгон. Ингрес өзүнүн устаты Жак-Луи Дэвид өлгөндөн кийин француз неоклассикалык живописинин негизги жактоочусуна айланган. Анын жогорку сапаттагы, кылдаттык менен тартылган чыгармасы азыркы романтикалык мектептин эмоционалдуулугуна жана түсүнө стилистикалык карама-каршы келген. Монументалдык тарыхый сүрөтчү катары Ингрес Рафаэль менен Николас Пуссиндин классикалык салтын түбөлүккө калтырууга умтулган. Бирок анын портреттери менен жылаңач сүрөттөрүн мүнөздөгөн мейкиндик жана анатомиялык бурмалоолор 20-кылымдагы модернизмдин эң тайманбас формалдуу эксперименттеринин көбүн болжолдойт.
Эдип жана Сфинкс, 1808-1827
Талантын далилдөөгө бел байлаган жаш Жан Огюст Доминик Ингрес өзүн тарыхка арнаганживопись, Академиядагы эң кадырлуу жанр. Неоклассикалык билимине ылайык, Ингрес өз темасын грек мифологиясынан тандап алган, бирок ал Дөөттүн стоик баатырларынан алыстайт. Бул жерден трагедиялык баатыр Эдип Сфинкстин табышмагына кантип туш болгонун көрө аласыз.
Коркунучтуу коркунучту Эдиптин шериги фонунда коркуп качып баратканын көрсөткөн коркунучтуу адам сөөктөрү менен көрсөтүлөт. Сүрөт классикалык жылаңач эркектерге басым жасаганы менен, баян Дэвиддин адеп-ахлактык ааламына караганда татаалыраак жана романтизмдин татаал психологиясына кадам таштайт. Эдиптин туура жообу ага өлүмдөн качууга жана Фивага жолун улантууга мүмкүндүк берет, бирок анын тагдыры жок болот.
Сүрөттүн тагдыры
Ингрес сүрөттү Парижге жөнөткөндө, ал жылуу пикир алган; сынчылар контурлар жетишерлик курч эмес, жарыктандыруу күңүрт болуп, фигуралардын ортосундагы байланыш жетиштүү түрдө айтылбаганын айтышкан.
Белгилей кетчү нерсе, Жан-Огюст Доминик Ингрес окуянын караңгы тарабынан качпайт: көтөрүлүп жаткан жарыктан жаралган драмалык хиароскюро картинага коркунучтуу обон берет. Бул Эдиптин трагедиялуу тагдырын, тагыраак айтканда, апасы Йокастага баш кошууну жана акыры өлүмүн тымызын элестетет. Андан кийин Эдип комплексин түзүүдө грек мифин жайылткан Зигмунд Фрейд бул сүрөттүн басылган көчүрмөсүн кеңсесинде диванга илип койгон.
La Grande Odalisque, 1814
Өзүнүн "Улуу Одалиске" картинасында Ингрес өзүнүн академиялык билимин да, ага болгон умтулуусун да көрсөтөт.эксперименттер. Чынында эле идеалдаштырылган жылаңач фигуранын образы Байыркы Грециядагы Афродитанын классикалык образдарына жакын. Жөлөнгөн аял Ренессанс доорунан бери популярдуу мотив болуп калды. Тициандын Урбинодогу Венерасы Ингрес үчүн албетте маанилүү үлгү болгон.
Сүрөттүн өзгөчөлүктөрү
Бул жерде сүрөтчү бул салтты улантып, фигураны денесинин жумшак ийри сызыгын баса белгилеген ийри сызыктар аркылуу тартат, ошондой эле аялды жаркыраган кездемелер жана кылдат деталдуу зер буюмдары менен кооздолгон бай мейкиндикке жайгаштырат. Ал денени айкелдүү бети жана неоклассицизм менен байланышкан таза сызыктар менен сүрөттөгөнүнө карабастан, бул картинада кандайдыр бир бурмалоо даана көрүнүп турат.
Мындай драмалык, бурмаланган позага жетүү үчүн аялга кошумча эки же үч омуртка керек болот, фигуранын буттары пропорционалдуу эместей көрүнгөндөй, сол жагы узарып, жамбашында өлчөмү боюнча айырмаланат. Натыйжада парадоксалдуу: ал укмуштуудай сулуу жана укмуштай кызык.
Ингрестин неоклассикалык сызыктуулуктун жана романтикалык сезимталдыктын элементтерин айкалыштыруу, жеңил категорияларга туруштук берүү жөндөмү келечектеги авангард сүрөтчүлөрү үчүн үлгү болгон.
Антиквариат мотивдер
Ингрестин "Гомердин апофеозу" картинасы 1827-жылы тартылган. Сүрөтчүгө Луврдагы шыпты жасалгалоо тапшырмасы Музейдин ачылышына туш келди, бул Франциянын маданий артыкчылыгын көрсөтүү жана ошону менен анын монархынын мыйзамдуулугун бекемдөө үчүн болгон. Бул үчүн маанилүү континуум түзүү болду,байыркы дүйнөдөн азыркы Францияга чейин созулган жана ошентип бул картина саясий жана маданий мыйзамдаштыруу долбоору болуп калды.
Сүрөтчү Гомерди батыш цивилизациясынын жаратуучусу катары сыйлайт. Ал композициянын ортосунда отурат, ага жеңиш кудайы Никенин лавр гүлчамбары тагылган жана анын эки шедевринин, Илиаданын (солдо, анын жанында жаткан кылыч) жана Одиссеянын (ж. оң, бутуна таянган калак). Гомердин капталында Батыш канонунун 40тан ашык фигурасы, анын ичинде грек скульптору Фидий (колунда балка кармап), улуу философтор Сократ жана Платон (Фидийдин сол жагындагы диалогдо бири-бирин караган), Александр Македонский (алыс жакта) турат. алтын соот менен) жана башкалар..
Ingres ошондой эле акыркы кылымдардагы сандарды камтыйт. Микеланджело Искендер Зулкарнайндын астында колунда сүрөт тактасы менен отурат. Уильям Шекспир Моцарт жана акын Данте менен бирге сол ылдыйда сүрөтчү Николас Пуссиндин жанында турат. Ингрестин каарманы жана шыктандыруучусу Рафаэль караңгы тон кийген, ал грек сүрөтчүсү Апеллес менен кол кармашып, алардын ортосунда жаш жүздүү, негизинен жашырылган фигура, имиш эң жаш Жан Огустун портрети. Бул автопортрет болобу, жокпу, сүрөтчү өзүнүн маданий ата-тегин так аныктап, классикалык баалуулуктардын артыкчылыгын ырастаган.
Элестүү Чыгыш
Жан Огюст Доминик Ингрестин "Түрк мончосу" сүрөтү анын эң татаал композицияларынын бири. Денелер чектен чыгып кеткендейтегерек кенеп, мейкиндик тереңдигинин тыгыздыгы ансыз да көп сандагы денелерди көбөйтөт. Ингрес колониялык темаларга дайыма кызыгуу көрсөтөт. Фигуралардын ачык сезимталдыгы таң калтырат, анткени алардын буттары бири-бирине чырмалышып, жеткиликтүү, экзотикалык эротиканы ачып берет.
Бул жерде сүрөтчү кайрадан неоклассицизм менен романтизмдин элементтерин айкалыштырат. Анын ийри сызыктары арабесктин суюктугу менен чектешет, бирок ал скульптуралык бетти жана так өтүүлөрдү баса белгилейт. Бул жерде да ал адамдын анатомиясын көрсөтүүдө көркөм эркиндикке ээ – фигуралардын буту-колу жана тулкусу бир кыйла гармониялык эстетикага жетүү үчүн бурмаланган, бирок алар академиктин өзгөчө манерасын көрсөтөт.
Жакынкы Чыгышка же Африкага эч качан барбагандыктан, Ингрес 18-кылымдагы аристократ Леди Мэри Монтагунун Осмон Империясындагы жазууларын өз ноталарына көчүрүп жазган каттарынан шыктанган. Бир катында Монтегю Адрианополдогу эл жык толгон мончону мындайча сүрөттөгөн: «Ар кандай позадагы жылаңач аялдар… кээ бирөөлөрү сүйлөшүп жатышат, башкалары кофе ичип же шербеттин даамын татып жатышат, ал эми көбү бейкапар керилип жатышат». Бул картинасында Ингрес селделер менен кооздолгон жана элестүү Чыгыш менен байланышкан бай саймалуу кездемелер менен кооздолгон фигураларынын денелериндеги эс алуу сезимин которгон.
1852-жылы Принц Наполеондун буйругу менен сүрөт алгач Пале сарайында көрсөтүлүп, андан кийин Ингреске кайтарылып берилген, ал 1863-жылга чейин аны активдүү түрдө өзгөртүүнү уланткан. Акырында ал фигуралардын кысуу сезимин арттырып, тондо живописинин салттуу тик бурчтуу форматын түп-тамырынан бери өзгөртүүнү чечти. 1905-жылы гана сүрөт көрсөтүлгөначык. Ошондо да анын Салон d'Automneдеги дебюту революциячыл деп эсептелген. Өнүгүп келе жаткан авангард Ингрести шыктануу менен кабыл алды.
"Луис XIII анты", 1824
Ингрес 1806-жылы Парижден кеткенде, ал олуттуу жана маанилүү кожоюн катары таанылмайынча кайтып келбейм деп ант берген. 1824-жылдагы бул эмгек анын жеңиш менен кайтып келишине салым кошкон. Бийиктиги төрт метрден ашкан монументалдык сүрөт тарыхый жана диний сүрөттөрдү айкалыштырган татаал теманы тартуулайт.
Ингрестин сүрөтүнүн сахнасы король Людовик XIII башкаруусунун маанилүү учуруна арналган, ал Францияны Бүбү Мариямга арнаган. Бул акт 1789-жылдагы революцияга чейин жыл сайын майрам катары белгиленип келген, андан кийин Бурбондор француз тактысына кайтып келгенден кийин кайра калыбына келтирилген. Ошентип, бул абдан өзгөчө заманбап мааниси бар тарыхый эпизод болгон. Сүрөт Ингрестин классикалык сахнанын тарыхый жана заманбап котормосун 19-кылымдын жөнөкөйлөштүрүлгөн визуалдык лексикасына айкалыштыра алганын көрсөтөт.
Баяндама Ингрестен Людовик XIIIнин жердеги чөйрөсү менен жогорудагы асман чөйрөсүнүн ортосундагы композицияны кылдаттык менен тең салмактап турушун талап кылган. Жан Огюст мейкиндиктерди айырмалоо үчүн эки башка атмосфераны түзүп, Бүбү Мариямды жылуу, идеалдаштырылган нурга жуунтуп, тагыраак айтканда Людовик XIIIнин материалдуулугун жана текстурасын баса белгилеген.
Бул ийгиликтен бир жылдан кийин Ингрес Ардактуу Легион ордени менен сыйланып, Академиянын мүчөсү болуп шайланды.
Француз живописиндеги эң сулуу фигура
Иштей берЖан Огюст Доминик Ингрестин фонтан башы Флоренцияда 1820-жылы башталып, 1856-жылы Парижде бүткөрүлгөн. Ал сүрөттү бүтүргөндө жетимиш алты жашта болчу.
Сүрөттө жылаңач кыз таштардын жанында туруп, ичинен суу агып турган кумура кармап турган. Ошентип, ал суу булагы, же классикалык адабиятта музалар жана поэтикалык шыктануу үчүн ыйык саналган булакты билдирет. Ал эки гүлдүн ортосунда турат жана чырмоок менен курчалган. Ал куюп жаткан суу аны көрүүчүлөрдөн бөлүп турат, анткени дарыялар кесип өтүү үчүн символикалык мааниге ээ болгон чек араларды белгилейт.
Айрым искусство тарыхчылары Ингрестин бул картинасында «аял менен табияттын символикалык биримдиги» бар деп эсептешет, мында гүлдүү өсүмдүктөр менен суу сүрөтчү аялдын «экинчи даражадагы атрибуттары» менен толтурулган фон катары кызмат кылат.
Сунушталууда:
Каарман, Marvel Comics ааламынын суперкаарманы Жан Грей: мүнөздүү. Жан Грей, "Икс адамдар": актриса
Жан Грей - Марвел ааламындагы маанилүү каарман. Анын өмүр баяны X-адамдардын ишмердүүлүгү менен тыгыз байланышта. Кызыл чачтуу жана жашыл көздөрү менен ал көптөгөн комикс сүйүүчүлөрдүн жүрөгүн багындырды. Бул Жан өмүр баянынын бардык майда-чүйдөсүнө чейин билүү үчүн гана калат жана ал кандай ыйгарым укуктарга ээ
Көрүнүктүү архитектор Монферран Огюст: өмүр баяны, чыгармалары
Санкт-Петербург же, башкача айтканда, Түндүк Пальмира өзүнүн кереметтүү көрүнүшү үчүн орус монархтары тарабынан аны жасалгалоо жана жабдуу үчүн чакырылган европалык архитекторлорго милдеттүү. Алардын арасында архитектор Монферран да бар. Анын көптөгөн чыгармалары бүгүнкү күндө Невадагы шаардын эң белгилүү символдорунун бири жана туристтик проспектилердин көбүн кооздоп турат
Жан Брюгел Кенже: өмүр баяны, сүрөттөрү
Чоң масштабдагы полотнолорду жараткан замандаштары Рубенс менен Караваджонун эмгектеринен айырмаланып, XVII кылымдын сүрөтчүсү Ян Брюгелдин кичинекей сүрөттөрү көбүнчө галереялардан эмес, өз ордун ээледи. Анын чыгармачылыгынын мүнөздүү өзгөчөлүктөрү сүрөтчүнү XVII кылымдын көркөм дүйнөсүндөгү борбордук фигурага айлантты. Кенже Ян Брюгел өзүнүн карьерасын атасынын сүрөтчүлүк стилин улантууга арнаган
Мыкты детективдердин тизмеси (21-кылымдын китептери). Мыкты орус жана чет элдик детектив китептери: тизмеси. Детективдер: мыкты авторлордун тизмеси
Макалада криминалдык жанрдын мыкты детективдери жана авторлорунун тизмеси келтирилген, алардын чыгармалары боевик фантастикасынын эч бир күйөрманын кайдыгер калтырбайт
Жан Женет: өмүр баяны, жеке жашоосу, мыкты китептер, сүрөттөр
Жан Жене - белгилүү француз акыны, жазуучусу жана драматургу. Анын көп эмгектери эки ача, азырынча катуу талаш-тартыштарды жаратууда. Чындыгында анын чыгармаларынын башкы каармандары маргиналдык инсандар (сойкулар, уурулар, сутенерлор, канкорлор, контрабандачылар)
