Америкалык композитор Леонард Бернштейн: өмүр баяны, чыгармачылыгы жана кызыктуу фактылар

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Леонард Бернштейндин өмүр баяны Массачусетс штатынын Лоренс шаарында башталган. Ал украин еврейлери Женни (кыз аты Резник) менен сулуулук сатуучу Сэмюэл Джозеф Бернштейндин уулу болгон. Ата-энеси экөө тең Ровнеден (азыркы Украина) болушкан.

Алгачкы жылдар

Анын үй-бүлөсү көбүнчө Массачусетс штатынын Шарон шаарындагы жайкы үйүндө жашачу. Чоң энеси баланын атын Луи деп коюшун талап кылган, бирок ата-энеси аны дайыма Леонард деп аташкан. Ал мыйзамдуу түрдө таенеси каза болгондон кийин, он беш жашында атын Леонард деп өзгөрткөн. Досторуна жана башка көптөгөн адамдарга ал өзүн жөн эле "Ленни" деп тааныштырган.

Леонард Бернштейн кичинекей кезинде пианисттин ырдаганын угуп, дароо бул кереметтүү музыкага суктанган. Кийинчерээк аталаш бир тууганы Лилиан Голдмандын фортепианосун үй-бүлөсү сатып алгандан кийин, ал пианинону олуттуу түрдө үйрөнө баштаган. Бернштейн Харрисон грамматика мектебинде жана Бостондо окуганЛатын мектеби. Бала кезинде ал кичүү сиңдиси Ширли менен абдан жакын болгон жана аны менен Бетховендин операларын жана симфонияларын көбүнчө пианинодо ойночу. Анын жаш кезинде көптөгөн пианино боюнча окутуучулары болгон, анын ичинде Хелен Коутс кийинчерээк анын катчысы болгон.

Университет

1935-жылы Бостондогу Латын мектебин аяктагандан кийин болочок дирижер Леонард Бернштейн Гарвард университетине тапшырып, ал жерде Эдвард Берлингем-Хилл жана Уолтер Пистондон музыкалык билим алган. Бернштейндин Гарварддагы эң чоң интеллектуалдык таасири, сыягы, эстетика профессору Дэвид Пралл болсо керек, улуу композитор өмүрүнүн аягына чейин искусствого болгон көп тармактуу көз карашын бөлүштү.

Ошол учурда Бернштейн дирижер Димитри Митропулос менен да жолугушкан. Ал Бернштейнди эч качан окутпаса да, Митропулостун музыкант катары харизмасы жана күчү анын дирижерлукка киришүүсүнө чоң таасир эткен. Митропулос стилдик жактан Леонард Бернштейнге жакын болгон эмес, бирок ал, кыязы, анын кийинчерээк кээ бир адаттарына таасир эткен жана ошондой эле ага Малерге болгон кызыгуусун арттырган.

Бойго жеткен жашоо

Окугандан кийин болочок дирижер Нью-Йоркто жашачу. Ал досу Адольф Грин менен батирде жашаган жана аны менен, Бетти Комден жана Джуди Холлидэй менен Гринвич айылында концерт берген "Төңкөрүшчүлөр" аттуу комедиялык труппада көп ойногон. Ал музыка чыгаруучу жайды ижарага алып, музыканы транскрипциялап, Ленни Умбер деген каймана ат менен аранжировкаларды жасаган. («бернштейн» немисче «янтарь», ошондой эле"янтарь" англисче) 1940-жылы Бостон симфониялык оркестринин Танглвуд жайкы институтунда оркестрдин дирижёру Серж Кусевицкинин классында окуй баштаган.

Бернштейндин Копланд (ал Кусевицкиге абдан жакын болгон) жана Митропулос менен болгон достугу пайдалуу болгон, анткени бул ага класстан орун алууга жардам берген. Балким, Кусевицкий Бернштейнге дирижерлуктун негизги стилин үйрөтпөгөн (ал буга чейин Рейнердин тушунда калыптанып калган), тескерисинче, ага кандайдыр бир аталык образга айланып, балким, ага музыканы чечмелөөнүн эмоционалдуу ыкмасын сиңиргендир. Андан кийин Бернштейн Кусевицкийдин дирижерунун жардамчысы болуп, кийинчерээк ага өзүнүн №2 "Таарман доору" симфониясын арнаган.

Карьера башталышы

1943-жылы 14-ноябрда Нью-Йорк филармониясына жаңы дайындалган дирижердун ассистенти Артур Родзинский, конок дирижер сасык тумоого байланыштуу концерт бере албай калгандан кийин, кыска убакыттын ичинде жана эч кандай репетициясыз негизги дебют жасаган. Программада Шумандын, Миклош Роздун, Вагнердин жана Рихард Штраустун «Дон Кихоттун» чыгармалары оркестрдин солисти, солист Йозеф Шустер менен бирге аткарылды. Концерттин алдында Леонард Бернштейн Бруно Уолтер менен баарлашып, иштеги алдыда боло турган кыйынчылыктарды кыскача талкуулады. «Нью-Йорк Таймс» гезити кийинки күнү бул окуяны биринчи бетине жарыялап, редакциялык макаласында мындай деп белгиледи: «Бул Американын ийгиликтүү тарыхы. Жылуу, достук триумф Карнеги Холлду толтуруп, абага жайылды». Ал дароо эле атактуу болуп калды, анткениКонцерт бүткүл өлкө боюнча CBS радиосунда көрсөтүлүп, андан кийин Бернштейн көптөгөн америкалык оркестрлер менен конок дирижёр катары чыга баштаган.

Оркестрди жетектөө

1945-жылдан 1947-жылга чейин Бернштейн Нью-Йорктогу дирижер Леопольд Стоковский тарабынан негизделген симфониялык оркестрдин музыкалык жетекчиси болгон. Оркестр (мэрдин колдоосу менен) Нью-Йорк филармониясына караганда башка аудиторияга багытталган, ал үчүн заманбап программалары жана арзан билеттери бар.

Кийинки карьера

Бернштейн 1951-1956-жылдары Брандейс университетинде музыка теориясынын профессору болгон жана 1952-жылы Чыгармачылык искусство фестивалын уюштурган. Ал биринчи фестивалда ар кандай спектаклдерди, анын ичинде Таитидеги кыйынчылык операсынын премьерасын жана Курт Вейлдин «Үч калем» операсынын англисче вариантын койгон. Фестиваль 2005-жылы анын ысымын алып, Леонард Бернштейн атындагы искусство фестивалына айланган. 1953-жылы Миландагы Ла Скала театрында Мария Калластын Черубининин «Медея» спектаклинде оркестрди башкарган биринчи америкалык дирижер болгон. Андан кийин Каллас менен Бернштейн көп жолу чогуу иштешкен. Ошол мезгилди эстеп, биографтар Леонард Бернштейндин эң атактуу эмгегин "Вестсайд окуясы" деп аташат.

1960-жылы Бернштейн жана Нью-Йорк филармониясы композитордун туулган күнүнүн 100 жылдыгына арналган Малер фестивалын өткөрүшкөн. Фестивалдын бардык спектаклдерин Бернштейн, Вальтер жана Митропулос уюштуруп, башкарышкан. Композитордун жесири Алма Леонарддын кээ бир репетицияларына катышкан. 1960-жылыал Махлердин симфониясынын биринчи коммерциялык жазуусун жасаган (төртүнчүсү) жана кийинки жети жылдын ичинде ал Малердин бүтүп калган тогуз симфониясынын баарын жаздыруунун биринчи толук циклинин үстүндө иштеген. Алардын бардыгы Нью-Йорк филармониясы тарабынан тартууланган, 8-симфониядан башкасы, 1966-жылы Лондондогу Royal Albert Hall концертинде Лондон симфониялык оркестри тарабынан жазылган. Бернштейндин концерттери жана телеберүүлөрү менен бирге бул жаздыруулардын ийгилиги 1960-жылдары, өзгөчө АКШда Малерге болгон кызыгуунун кайра жанданышын аныктаган.

Бернштейнге даниялык композитор Карл Нильсен (ал кезде АКШда анча белгилүү эмес) жана ошол кезде популярдуулугу жоголо баштаган Жан Сибелиус да жакты. Акырында ал Сибелий симфонияларынын толук циклин жана үч Нильсен симфониясын (№ 2, 4 жана 5) жазды, ошондой эле скрипка, кларнет жана флейта концерттерин жазды. Ошондой эле Даниядагы эл алдында жогорку деңгээлдеги спектаклинен кийин Даниянын Королдук оркестри менен Нильсендин 3-симфониясын жаздырган. Бернштейн ошондой эле америкалык композиторлордун, айрыкча Аарон Копланд, Уильям Шуман жана Дэвид Даймонд сыяктуу жакын болгон композиторлордун репертуарлары менен ырдаган. Ал ошондой эле Columbia Records үчүн өзүнүн чыгармаларын жигердүү жаза баштады. Бул анын үч симфониясын, балеттерин жана Нью-Йорк филармониясы менен Вест Сайд Сторисиндеги симфониялык бийлерин камтыган. Ал ошондой эле 1944-жылы өзүнүн "On The Town" музыкалык альбомун басып чыгарган. Бетти Комден жана Адольф Грин. Леонард Бернштейн эксперименталдык джаз пианисти жана композитор Дэйв Брубек менен да кызматташкан.

Филармониядан чыгуу

Нью-Йорк филармониясынан кеткенден кийин Бернштейн 1976-жылы Европаны, 1979-жылы Азияны чогуу кыдырып, көзү өткөнгө чейин аны менен бирге көп жылдар бою көрүнгөн. Ал ошондой эле Вена филармониясы менен болгон мамилесин чыңдап, 1967-1976-жылдар аралыгында Малердин бүтүргөн тогуз симфониясын (кошумча 10-симфониядан адажону) жаздырган. Бернштейн 1973-жылы Эли соборунда Лондон симфониялык оркестри менен жаздырган 1967-жылдагы жазууну кошпогондо, бардыгы Unitel Studios үчүн жазылган. 1970-жылдардын аягында композитор жана дирижер Бетховендин толук симфониялык циклин Вена филармониясында ойноп, жаздырган, ал эми 1980-жылдары Брамс жана Шуман циклдары улана турган.

Европада иштөө

1970-жылы Бернштейн Бетховендин 200 жылдыгын белгилөө учурунда Венада жана анын айланасында тартылган токсон мүнөттүк программага тартылууну чечкен. Анда Бернштейндин репетицияларынын фрагменттери жана Отто Шенктин «Фиделио» концерттерине коюлган спектаклдер берилген. Вена филармониясынын аткаруусундагы тогузунчу симфонияда 1-фортепианолук концертке дирижёрлук кылган Бернштейнден тышкары, концертте жаш Пласидо Доминго да солист катары өнөрүн көрсөттү. Алгач Бетховендин туулган күнү: Венадагы майрам деп аталган шоу Эмми сыйлыгын утуп алып, 2005-жылы DVD форматында жарык көргөн. 1970-жылы жайында, Лондон фестивалында ал Вердинин реквиемин ойногонЛондон симфониялык оркестри менен Ыйык Павел собору.

Акыркы жылдар

1990-жылы Леонард Бернштейн искусстводогу өмүр бою жетишкендиги үчүн Эл аралык премиум Император сыйлыгын алган. Композитор 100 000 долларлык сыйлыкты "Бернштейн билим берүү фондун" (BETA) түзүү үчүн колдонгон. Ал бул грантты искусство боюнча адистешкен билим берүү программасын өнүктүрүү үчүн берген. Леонард Бернштейн борбору 1992-жылы апрелде түзүлүп, музыка теориясы жаатында кеңири изилдөөлөрдү жүргүзүп, натыйжада «Бернштейн модели» деп аталган, ошондой эле улуу композитор жана режиссёрдун ысымын алып жүргөн атайын искусство боюнча билим берүү программасы иштелип чыккан.

1990-жылы 19-августта Бернштейн Танглвудда дирижер болуп, анын жетекчилиги астында Бостон симфониялык оркестри Бенджамин Бриттен менен Питер Граймстын «Төрт деңиз интермедиясын» жана Бетховендин №7 симфониясын ойногон. Бетховен симфониясынын үчүнчү бөлүгүн аткарып жатканда аны катуу жөтөл кармап калган, бирок ага карабай Бернштейн концертти бүткүчө дирижерлей берген жана дүркүрөгөн кол чабуулар астында сахнадан чыгып кеткен. Эки айга жетпеген убакыт өткөндөн кийин, Леонард Бернштейндин музыкалык чыгармалары "жетим" калды - алардын жаратуучусу, расмий версия боюнча, өпкө рагынан каза болгон.

Жеке жашоо

Улуу дирижёр менен композитордун интимдик жашоосу моралдык баа берүү жагынан көптөгөн талаш-тартыштарды жаратат. БаарыЛеонард Бернштейндин расмий кыскача өмүр баяны анын 100% гомосексуал болгонун жана карьерасын көтөрүү үчүн гана турмушка чыкканын ырастайт. Анын сексуалдык ориентациясын бардык кесиптештери, ал тургай аялы да билишчү. Өмүрүнүн акырында, ал мындан ары өзүнө жана башкаларга калп айта албайм деп чечип, ошол кездеги өнөктөшү, музыкалык директору Том Контранга көчүп кеткен. Леонард Бернштейндин жеке жашоосу тууралуу айкыныраак баа берсе болмок цитаталары сакталган эмес.