Уильям Хогарттын сүрөттөөлөрү жана аталыштары бар сүрөттөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Хогарт, Уильям (1697-1764) - көрүнүктүү англис оюучусу, сүрөтчүсү жана искусство теоретиги. Уильям Хогарттын жандуу реалисттик стилде тартылган сүрөттөрү азыркы коомдун жаман жактарын ачып берген. Булар «Эркиндиктин турмушу», «Модалуу нике», «Бактылуу той», «Шайлоо» картиналарынын циклдери. Мындан тышкары көптөгөн жанрдык көрүнүштөрдү, ошондой эле портреттерди тарткан. Төмөндө Уильям Хогарттын ысымдары менен башка сүрөттөр берилет. Алгач сүрөтчүнүн өзүн чыгармачылыктын туу чокусунда тааныштырабыз.

"Ит менен автопортрет" (1745). Тейт Галерея, Лондон

Уильям Хогарттын сүйүктүү пагасы менен тарткан бул сүрөтүнөн тышкары мольбертте парик кийген автопортрет дагы бар. Бирок биз Трамп деген ит менен кенепке токтолобуз, анткени сүрөтчү ага сүйүктүү жана таттуу нерселердин баарын чогулткан. Биринчиден, сүрөтчүнүн ишенимдүү досу болгон сүйүктүү ит. Экинчиден, Милтон, Шекспир жана Свифт тарабынан жазылган сүйүктүү китептердин үч томдугу. Уильям Хогарт өзүнүн сүрөттөрүнүн идеяларын ушул генийлердин эмгектеринен алган. Биз баштаган портреттин сүрөттөлүшү төмөндө уланат. Сүрөтчү Свифт менен абдан достук мамиледе болгон, ал сүрөтчүнүн умтулуусун колдогонкоомдун жамандыктарын сатира менен талкалап. Ал кезде Англияда теңдеши жок деп эсептеген сүрөтчү анын портретине ирония менен мамиле кылган. Ал өзүн көтөрбөйт, аны үй кийиминде: париксиз, жылуу баш кийим жана халат менен элестетет. Анын жүзү толугу менен тынч. Бул эрктүү, бетинин өзгөчөлүгү өтө кылдат болгон адам жашоосунда бардыгына өзү жеткен жана аны менен сыймыктанат. Анын алдында ал сулуулук сызыгы деп атаган толкундуу сызыгы бар палитра турат. Сүрөтчүнүн көздөрү көрүүчүнү кунт коюп жана ачык карайт. Ал бизди карап, анын каармандарын изилдеп жатат. Анын курамы абдан адаттан тыш: сүрөттөгү сүрөт. Бул автопортреттин стили барокко элементтери менен натюрморт болуп саналат, анткени ал 17-кылымдын аягына чейин кеңири колдонулган.

Чыгармачылык

Алты живопись жана гравюра (бардык сүрөттөр сакталган эмес, кээ бирлери гравюрада гана калган) борбордо жеңил касиеттин өзгөчө инсанына айланган дубандардан келген кыздын турмушу тууралуу циклди түзөт. Алар 1730-1731-жылдары («Бузулган аялдын карьерасы») коюлган. Гравюралар популярдуу болуп калды. Алар дээрлик бардык китеп дүкөндөрүндө сатылган. Англис живопись мектебинин негиздөөчүсүн биз жогоруда айтып өткөн сүрөттөрүнүн циклдери, ошондой эле чиркөөдөгү портреттери, таасирдүү сатиралары – «Уйкудагы үйүр» (1728-1729), чыгармачыл адамдар жөнүндө – даңазалаган. Кыйналган акын», соттор – «Денонсация» (1729) жана «Сот» (1758). Акыркы сүрөттө бульдогдун жүзүн элестеткен судьянын жүзүн көрүү коркунучтуу.

Мындай муунтуусоттолуучуга жабышып, күнөөсүнө карабай сотко берет. Алгач сүрөтчү өзүнүн чыгармаларынын жаркындыгы менен коомчулуктун жана сынчылардын кыжырын келтирген. Уильям Хогарттын сүрөттөрү түстөрдүн ачыктыгы, палитранын укмуштуудай кооздугу, темалардын адаттан тыш жаңылыгы үчүн чабуулга кабылган жана ал англис живописинде инноватор жана реформатор болгон. Портреттер группалык портреттер болсо, агай жазуучудай сюжеттерди эске алып, каармандарынын образын курчутуп, сахнадагыдай алдыбызга тизип койгон. Уильям Хогарттын сүрөттөрү алардын адепсиздигин, бузукулугун, адеп-ахлаксыздыгын көрсөтүп турат. Хогарттын айтымында, искусство Рококо сыяктуу көңүл ачууну эле эмес, жанды жана акылды өнүктүрүүгө тийиш.

Креветка кыз (болжол менен 1760-жылдары)

Турмуштун кубанычын чачыраткан бул кенептин жанынан өтүү мүмкүн эмес. Жарык бул портреттин ичинен келет. Бул жерде «Кызматчылардын портреттери» сыяктуу эле, сүрөтчү сатирик болууну токтотот. Таажыдай башына чабактан жасалган табак көтөрүп жүргөн жаш кызга суктангандай. Жарым айланган модель күндүн нурлары менен жарыктандырылган. Чыгарма динамикалык күчтүү штрихтер менен жазылган. Бул тымызын түс өтүүлөрү жок. Алтын, күрөң жана кызгылт түстөрдү айкалыштырган татаал боёк жөнөкөй компоненттерге ажырайт. Демек, сүрөт көрүүчүнүн алдында өзүнөн өзү жаралып жаткандай. Сүрөтчүнүн бул көз ирмемдик таасири импрессионизмге кылымдар бою жасалган ачылыш болуп саналат. Бул чыгармада эл арасынан чыккан карапайым адамга болгон сүйүү көрүнгөн. Сатуучу аялдын образы өтө сүйкүмдүү. Бул эң белгилүү сүрөттөрдүн бирисүрөтчү, анда ал бардыгына маскасыз жашаган адамдын табигый негизин көрсөтөт.

Устаттын портреттери

Эркектердин, аялдардын жана балдардын портреттери Хогарт дээрлик эч качан заказ менен тартылган эмес. Анын каармандары руху жагынан ага жакын адамдар. Бул анын үй-бүлөсү же достору. Ошондуктан, алар моделдер үчүн сый-урмат жана боорукердик менен түстүү. Алардан биз рококондун аялзатынын жана жагымдуулугун таба албайбыз. Тескерисинче, сүрөттөлгөн адамдын табиятынын бүтүндүгү бизге ачылат. Хогарт да алардын жердеги толук кандуу экенин көрсөтөт.

Мисалдар: "Мисс Мэри Эдвардс" (1740, жеке коллекция, Нью-Йорк), "Грэм үй-бүлөнүн балдары" (1742), "Миссис Салтер" (≈ 1741 же 1744). Жакында тартылган эки сүрөт тең Тейт галереясында (Лондон) коюлган.

Сатиралык сериянын жаралуу тарыхы

1743-1745-жылдары Хогарт алты сүрөт циклин тарткан. Алар жогорку коомду шылдыңдашты. Кедей аристократтын уулу бай буржуазиянын кызына үйлөнүп, материалдык абалын жакшыртууну чечет. Хогарттын «Модалуу нике» картиналары ар-намыс менен кадыр-баркты унутуп, материалдык байлыкка умтулуу менен аларга кандай гана жол менен болсо да, жада калса тең эмес нике менен мамиле кылууга умтулган жогорку коомдун пародиясы. Уильям Хогарттын «Модалуу нике» картинасынын ар бир картинасы бардык башкы каармандардын өлүмүнө чейин анын эволюциясын кылдат жана ырааттуу түрдө чагылдырат. Алардын баш кошуусу бакыт гана алып келбестен, алардын кадимки адамдык жашоого болгон үмүтүн да жок кылды.

Уильям Хогарт, "Мода нике": сүрөттүн сүрөттөлүшү

• Сериянын башталышы -келечектеги жубайлардын ата-энелери гана кызыкдар болгон нике келишимине кол коюу. Жаштар бири-бирин карашпайт да. Күйөө күзгүдөн өзүн караса, колукту адвокат менен сырдашат.
• Экинчи сүрөт. Жубайлардын бул кеч эртең менен, тескерисинче, күнү. Күйөөсү үйдөн алыс, аялы карта ойноп түнөгөн. Алар жанаша, бир дасторкондо отурушат, бирок өздөрүнө да, жарымына да көңүл бурушпайт.



Аял, сунуп, чиркин, уятсыз буттарын жайып. Саждада отурган күйөөсү отургучка жыгылып, араң басып турат. Камзолунун чөнтөгүнөн аялдын кепкагы чыгып турат, аны камзолдун чөнтөгүнөн камзолдун иттери алгысы келип жатат. Сүйүүнүн жебеси жок Купидон менен түшкөн сүрөт ийгиликсиз никенин символу болуп калды.

• Үчүнчү аракет. Виконт менен анын жаш кожойкеси венерикалык оорудан айыгуу үчүн дарыгерге келишет. Чыккан чырга караганда, мурунку дарылоо эч кандай пайда алып келген жок.
• Төртүнчү эпизод. Зериккен конокторго толгон графинянын будуоорунда эртең мененки даараткана жасалат. Ал француз королунун «чоң чыгууларын» көчүрүүгө аракет кылып жатат. Мына биринчи сүрөттө болгон юрист. Бул үйдө ал графиня жактырган өзүнүн адамы. Негр кызматчысы мүйүздүү бугу - фигураны алып келет. Бул полотнодо көп кездешкен аялынын ишенимсиздигине болгон кыйытмалардын бири.
• Бешинчи сүрөт. Күйөөсү аялын сүйүктүүсү менен таап, аны дуэлге чакырып, өлүм жазасына тартылган.



Жарым жылаңач амант терезеден чуркап баратат. Графиня тизе бүгүп, кечирим сурайткүйөө.

• Циклдин аягы. Полго ыргытылган гезиттен сүйгөнү өлүм жазасына тартылганын билген графиня уу ичет. Бетинде сифилистин такы бар кызын коштошууга алып келишет. Үй-бүлөдө башка балдар болгон эмес. Бул графиктердин тукуму жакында бүтөт дегенди билдирет.

Хогарт өзүнүн азыркы коомунун адеп-ахлактары жөнүндө ушинтип айткан.

Жыйынтыктап айтканда, сүрөтчү агартуунун духунда коомдун кемчиликтерин, көмүскө жактарын көрсөткөн новатор болгонун дагы бир жолу баса белгилейбиз.