Готикалык роман деген эмне? Заманбап готика романдары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Адабияттагы "готика" түшүнүгү коркунучтуу, романтика, фантазия жана укмуштуу окуяларды айкалыштырган жанрды аныктайт. Бул жанр англис жазуучусу Горац Уолпол жана анын "Отранто сепили" романы тарабынан ачылган.

Терминдин келип чыгышы

Бүгүнкү күндө "готика" термини искусствонун, тарыхтын жана маданияттын ар кандай тенденциялары менен байланышкан. Бул түздөн-түз архитектура, адабият, живопись жана музыкага тиешелүү. Бирок бул терминдин түпкү мааниси, албетте, герман элинин – готтордун атынан келип чыккан.

Готтор көптөгөн тектеш, бирок өтө согушчан герман урууларынын бири болгон. Алар дээрлик дайыма кошуналары менен согушуп, римдиктерге каршы согушуу үчүн алар менен гана биригишкен. Алардын атак-даңкынын туу чокусу 5-кылымда батыш жана чыгыш готтордун уруулары Римди жеңип, Испаниянын көпчүлүк бөлүгүн басып алышкан. Андан кийин уруунун тарыхы алар басып алган өлкөлөрдүн тарыхына сиңип калган.

"Готика" термини башка нерсени билдире баштаганга чейин көптөгөн кылымдар өттү. Кайра жаралуу доорунда, классикалык маданият кайра жаралганда, "готика" орто кылымдардын архитектуралык стили деп аталган. Бир нече кылым өткөндөн кийин, алар аны ушинтип атай башташканромандын белгилүү бир түрү, сыягы, авторлор сырдуу тарыхы бар готика стилиндеги эски имараттарды жактырышкан.

Готикалык романдын тарыхы

Готикалык роман 18-кылымдын ортосунда романтизмдин алгачкы толкунунан келип чыгып, 19-кылымда укмуштуудай популярдуулукка ээ болгон. Ал Англияда ошол кездеги романдардын катаал формалдуу стилине реакция катары төрөлгөн.

Бирок готика романын романтизмдин негизи катары кабыл албашыңыз керек. Анын тамыры орто кылымдагы үрөй учурарлык окуяларга, элдик жомокторго, ишенимдерге жана накыл сөздөргө тийип, тарыхка бир топ терең кирет. Заманбап готика романдары да Стивен Кингдин же Энн Райстын эмгектеринен көрүнүп тургандай, илхамдын ушул көптөн берки булактарына таянат.

Биринчи готика романы 1764-жылы биринчи жолу басылып чыккан Гораций Уолполдун «Отранто сарайы» болгон. Жазуучу өзү да заманбап романдарга да, орто кылымдарга таандык романдарга да кызыкдар экенин, бирок Уолпол эки жанрда тең “Отранто сепилинен” арылууга аракет кылган кемчиликтерин тапканын айткан. Анын айтымында, орто кылымдагы салттуу роман өтө каприз, ал эми заманбап роман өтө реалдуу. Бирок сынчылар жаңычылдыкты кастык менен кабыл алып, фантастика, тарых жана жасалма документтердин мындай аралашмасы алгылыктуу адабий принциптерге каршы келет деп түшүндүрүштү.

Кесиптик сынга карабастан, англис адабиятында готика романы укмуштуудай популярдуулукка ээ болду.андан кийин немис (Шоэрроман) жана француз адабиятында (Грузия жана Роман Нуар) окшош жанрдын пайда болушуна таасирин тийгизген.

Готический роман Россияда фантастикалык деп аталып, бул жанрды байыткан жазуучулардын катарына Пушкин («Бүрөк ханышасы»), Лермонтов («Биздин замандын баатыры») жана Гоголь («Вий», « Диканканын жанындагы фермадагы кечтер ).

Готикалык романдын элементтери

Готик романынын калыптануу мезгилиндеги негизги өзгөчөлүктөрү адабиятта жол берилген романтизмдин чеги менен баса белгиленген. Бул маданий кыймыл сезимдерди козгоп, эмоцияларды козгогусу келгенине карабастан, 18-кылымдын орто чениндеги романтикалык адабият заманбаптык жагынан өтө катаал болгон.

Готикалык романдардын жазуучулары алгылыктуу жана алгылыктуу ыкмаларды колдонуу менен ачып бере албаган караңгы жана изилденбеген темаларга басым жасоо менен ошол кездеги адабияттын калыптанган түзүлүшүн солкулдатууга аракет кылышкан. Коркуу, зордук-зомбулук, сыр – булар кошумча адабий каражаттарды талап кылган элементтер. Англис адабиятындагы готика романы окурманды белгилүү жана түшүнүктүү чектен чыгууга мажбур кылды, ал көбүрөөк маанайга, кабылдоолорго, аң-сезимсиз, бирок күчтүү эмоционалдык импульстарга жана жашыруун кызыкчылыктарга негизделген.

Көптөгөн сынчылардын пикири боюнча, готика романы кулаган дүйнөнүн сүрөттөлүшү болгон жана дал ушул дүйнө окурманга салттуу романдын негизги элементтерин колдонуу менен көрсөтүлгөн, бирок алар мүнөздөмөлөрү боюнча абдан айырмаланат.

Жайгашкан жер

Дээрлик бардык готика романдары окуянын эмоционалдык мазмунун берүү үчүн жагдайга таянат. Андыктан жерлердин, пейзаждардын, аба ырайынын жана айлана-чөйрөнүн башка элементтеринин сүрөттөлүшү бул жанрда абдан маанилүү роль ойнойт.

Типтүү готика романы коркуу жана үрөй учурарлык сезимдерди гана жаратпастан, бүтүндөй дүйнөнүн соолуп баратканын сүрөттөйт. Эски имараттар, урандылар, кароосуз калган жайлар бир кезде бул жерде жашоо кызуу жүрүп жатканын, эми анын тарыхына бай жана унутулган сырларды сактаган өткөндүн көлөкөлөрү гана калганын айтышат.

Башкы каармандар

Готикалык романдардагы каармандар архетиптин бир түрүн түзөт жана алардын мүнөздөмөлөрүнүн көптөгөн окуяларга дал келген үлгүсү бар.

Каарман көбүнчө жалгыз болот, ал көбүнчө сүргүндө же түрмөдө болот - өз каалоосу менен же ага каршы. Антигеро жамандыктын ишке ашырылышы – ал өзүнүн күнөөсү менен, бир катар аракеттердин жана чечимдердин натыйжасында же башкалардын күнөөсү боюнча жетишилген абал. Бул жанрдагы чыгармалардын башкы каарманы көбүнчө жер кыдырып, түбөлүк сүргүндө жүргөн селсаяк болуп саналат, бул кандайдыр бир кудайлык жазаны чагылдырышы мүмкүн.

Окуя

Көп учурда готикалык романдын сюжети дүйнөнүн соолуп баратканын чагылдырат. Жалгыздыктан/түрмөдөн/сүргүндөн чарчаган башкы каарман жамандыкка туш болот, көбүнчө азгырык же алдамчылык түрүндө. Азгырык баатырды өзүнө каршы чыгууга, күнөө кылууга жана анын кулашын токтотууга түртөт. Мисалы, М. Г. Льюистин Амбросио же Монк романында башкы каарман испан орденинин үлгүлүү монахы болуп саналат, аны Матильда азгырган, ал чынында монахтын руху үчүн жиберилген жин болуп саналат.

Негизги темалар

Готик жанрынын негизги темалары табияттан тышкаркы жана кол жеткис нерселер болгонуна карабастан, алардын арасында бардык романтизмдин негизги темасы – «кошумча адам» проблемасы, жеген Байрон баатырынын бир түрү ачык байкалат. карама-каршылыктар менен.

Коркунучтун жана табияттан тышкаркынын көшөгөсүнөн ары карап көрүү керек, анткени баатыр башкалар сыяктуу эле коркуу жана шектенүү менен мүнөздөлгөн түшүнүктүү инсанга айланат. Болгону готика адабияты адам күн сайын туш болгон бардык коркууларды көбүртүп-жабыртып көрсөтөт.

Готика адабиятынын сыны

Готикалык роман жаралып турганда ар кандай сын-пикирлерге дуушар болгон. Адабият өкүлдөрү көбүнчө готика романынын элементтерин адамдын катылган сезимдери жана каалоолору менен байланыштырышкан. Жаңы кылым жана психоанализдин өнүгүшү готика элементтери менен адамдын аң-сезиминин ортосундагы окшоштуктарды пайда кылды.

Дэвис Морристин айтымында, бул жанр - готика романы - адам адатта көзөмөлгө алууга, жашырууга жана көңүл бурбай коюуга умтулган эмоциялар, каалоолор жана коркуулар үчүн жол ачат. Каармандын табияттан тышкаркы жамандык менен күрөшү – адам каршы келген жана тымызын ойлор менен алып баруучу чыныгы күрөштүн метафорасы.

Аялдардын готика адабияты

Англис готика романы сепилдери, зындандары, караңгы токойлору жана жашыруун жолдору менен ошол кездеги англис адабияты үчүн уникалдуу кубулуштун жаралышы болгон. Энн Рэдклифф, Мэри Шелли жана Шарлотта Бронте баштаган аялдардын готика адабияты биринчи жолу аял жазуучуларга профессионалдык жана социалдык амбицияларын, ошондой эле сексуалдык каалоолорун билдирүүгө мүмкүндүк берген. Готика романтикасынын бош стили айымдарга гендердик иерархия, патриархалдык баалуулуктар жана консервативдүү англис коомундагы аялдардын сексуалдык репрессиясы сыяктуу маселелерди көтөрүүгө мүмкүндүк берди.

Адамдардын романдары "табияттан тышкаркы нерселерди түшүндүрүү" сыяктуу адабий каражатты киргизген. Бул айлакер ыкма айымдарга сырткы көрүнүшү, маанайы жана көбүнчө готика романдарына окшош романдарды жазууга мүмкүндүк берди, бирок алар толугу менен чыныгы жашоону сүрөттөп беришти.

Романтик акындарга готика таасири

Мыкты готика романдары англис романтик акындарына да сезилерлик таасир эткен. Сэмюэл Тейлор Колридждин атактуу чыгармалары – “Карыган деңизчи жөнүндө баян” жана “Кристабел”, ошондой эле Джон Китстин “Ыйык Агнес түнү” жана “Изабелла” мистикалык чыгармаларында готиканын окшош элементтери бар. Готика романынын көрүнүштөр, арбактар, бороон-чапкындар жана караңгы пейзаждардын коркунучтуу сүрөттөлүшү сыяктуу өзгөчөлүктөрүн акындар Энн Рэдклиффтин чыгармаларынан алышкан.

Перси Бисше Шеллинин биринчи жарык көргөн чыгармасы готика болгонZastroci - бул атасы жана бир тууган агасынан өч алуу идеясы менен алпурушкан сүргүн жөнүндө роман. Бир жылдан кийин «Сент-Ирвайн» экинчи романы жарык көрдү, анын башкы каарманы түбөлүк жашоонун сырын ачкысы келген алхимик болгон. Эки чыгарма тең готика романынын бир топ одоно жана тайыз варианты болгон, бирок алар Шеллинин өзүнүн карьерасына гана эмес, Франкенштейндин автору болгон болочок жубайына да таасирин тийгизген.

Готика жанрынын өнүгүшүндө акыркы ролду атактуу Лорд Байрон ойногон эмес. Анын таштап кеткен кожойкеси акынды "жинди, жаман жана коркунучтуу" адам катары сүрөттөгөн, бул Байрон баатырынын прототиби Чайлд Гарольддун альтер эгосунун негизги өзгөчөлүгү болуп калды.

Мындан тышкары, Байрон өзүнүн жазуучу досторунун арасында, анын ичинде өзү, Шелли жана Джон Полидори арасында эң мыкты сырдуу окуя үчүн сынактарды көп өткөрдү. Сынчылардын айтымында, дал ушул жолугушуулар "Франкенштейндин" жана Полидоринин "Вампир" повестинин жаралышына себеп болгон.

Виктория доору жана готторду кайра элестетүү

Ханыша Викториянын башкаруусунун башталышында готика романынын популярдуулугу жарым-жартылай терс сындардан, жарым-жартылай Уолтер Скоттун тарыхый романдарынын популярдуулугунан улам бир топ төмөндөгөн. Бирок Виктория адабияты готика жанрын кайра карап чыгууну талап кылган.

Готик адабиятындагы эң маанилүү инноватор Эдгар Алан По деп эсептелет. Жазуучу жанрдын традициялык элементтери сыяктуу эле каармандардын психологиясына да көп көңүл бурган. Улуу болууадабият таануучу, По готиканын артыкчылыктарын да, кемчиликтерин да жакшы билген, ошондуктан ал өз каармандарынын жан дүйнөсүнүн абалына көңүл бурган. Анын ою боюнча, үрөй учурарлык изилдөөгө татыктуу адабий тема болгон.

Аялдардын готика романында да өзгөрүүлөр болду. Эмили Бронтенин Уузердик бийиктикте бардык керектүү элементтер бар: караңгы жагдай, арбактар жана Хитклиффтеги Байрон баатыры. Анткен менен романдын башкы каарманы жөн эле түрмөдө отурбастан, патриархалдык коомдун бардык адилетсиздигин, сексуалдык басмырлоону башынан өткөрөт. Бронте эжелердин башкы каармандары аялдардын готика романына социалдык өңүт алып келишкен.

Жанр Чарльз Диккенс сыяктуу доордун жазуучуларына да катуу таасир эткен. Ал "шаардык готика романы" деп аталган готика адабиятынын пайдубалында турган. Анын чыгармаларынын беттеринде Лондондун көчөлөрү үрөй учурган жана качуу каалоосун пайда кылган ошол готикалык эзүүчү көрүнүшкө айланат. Oliver Twist, Great Expectations жана Bleak House сыяктуу чыгармалар готика романын шаардын проспектилерине жана аллеяларына алып барды.

Он тогузунчу кылымдын аягындагы жазуучулар Диккенстин жолун жолдогон. Виктория доорунун аягы Роберт Луис Стивенсондун (Доктор Джекилл менен Мистер Хайддын таң калыштуу окуясы), Генри Жеймстин (Бууроонун бурулушу) чыгармалары менен тирилткен шаардык готика романынын популярдуулугунун жаңы толкунун ачты., жана Оскар Уайлд (Дориан Грейдин сүрөтү).

Готик жанрынын эң атактуу антагонисти - Граф Дракула - беттерде пайда болдуБрам Стокердин ушул эле аталыштагы романы. Стокер Трансильванияны жана жалпысынан Чыгыш Европаны мистикалык жазуучулардын назарына алып, бул аймакты готика романдары үчүн сүйүктүү жайга айлантты.

Заманбап готика романдары

Көптөгөн заманбап илимий-фантастикалык жазуучулар жана көптөгөн башка жанрлардын өкүлдөрү өз чыгармаларында готика элементтерин колдонушат. Энн Райс көрүнүктүү үлгүсү болгон готикалык коркунучтуу романдар 18-кылымдын салттарын заманбап адабиятка мүнөздүү адабий сөз эркиндиги менен чебер айкалыштырат. Готика, тигил же бул жагынан, Стивен Кингдин кээ бир романдары жана Дафна дю Морьенин чыгармасы. Вампирлер жөнүндө көптөгөн окуяларды кайра карап чыгуу белгилүү бир готикалык сүйкүмдүүлүккө ээ. Ошондой эле, Нил Гэйман, Терри Пратчетт жана ал тургай Дэн Браундун кээ бир чыгармаларын готика жанрына кошууга болот.