Силлабо-тоникалык верификация: келип чыгышы жана өлчөмдөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Бул макалада силлабо-тоникалык версификацияны кеңири талдап чыгабыз. Келгиле, бул система кантип пайда болуп, Орусияга келгени жөнүндө сүйлөшөлү, келгиле, өлчөмдөрүн талдап көрөлү.

Бул эмне?

Силлабо-тоникалык версификация – басымсыз жана басымдуу муундардын үзгүлтүксүз топтошуусуна жана алмашып туруусуна негизделген поэтикалык система. Ушундайча жазылган ыр саптарында бардык муундарды токтоолорго топтоштурса болот, аларда күчтүү чекиттер – басымдуу үндүүлөр, алсыз жерлери – басымсыз үндүүлөр бар. Демек, мындай ырларды талдоодо көлөмү гана эмес, бир сапта токтоп турган саны да көрсөтүлөт.

Origin

Силлабо-тоникалык верификация системасы европалык поэзияда пайда болгон. Бул роман тилдеринде колдонулган муун саптары менен герман тилдеринен кирген тоник аллитеративинин биригишинен улам болгон. Бул процесс ар кайсы өлкөлөрдө ар кайсы убакта аяктаган. Ошентип, Англияда силлаботоника 15-кылымда Ж. Чосердин аркасы менен, Германияда 17-кылымда М. Опицтин реформасынан кийин гана түптөлгөн.

Орусча силлабо-тоникалык верификация

Орус поэтикалык стилин реформалоодогу негизги эмгек М. В. Ломоносов менен В. К. Тредиаковскийге таандык.

Ошентип, 18-кылымдын 30-жылдарында Тредиаковский структурасы ошол мезгилде кабыл алынган верификациянын муундук системасынан бир топ айырмаланган тексттер менен сүйлөй баштаган, саптагы муундардын саны боюнча эмес, басым коюлган же баса албаган үндүүлөрдүн саны. Акын элдик ыр саптарын жана анын түзүлүшүн изилдеп, орустун верификациясы тоник принцибине негизделген деген тыянакка келген.

Тредиаковский баштаган бул изилдөөлөрдү Ломоносов уланткан. Ал Россияда силлабо-тоникалык версификацияны жараткан. Бул система басымдуу жана басымсыз үндөрдүн кезектешип келишине негизделген метрикалык тажрыйбаны эске алат. Силлабикалык тоник элдик ырдын принцибине негизделген - саптардын орду жана басымдуу муундардын саны боюнча катышы.

19-кылым бою силлабо-тоникалык поэзия үстөмдүк кылган. Кээ бир акындар гана эксперименттерге берилип кеткен, бул негизинен элдик мотивдерди тууроо аракетинен улам болгон. Ошол эле учурда болжол менен 19-кылымдын ортосуна чейин негизинен эки муундуу сөз колдонулган. Некрасов биринчилерден болуп үч муундуу өлчөмдөрдү активдүү колдонгон.

Бирок, 20-кылымдын башында эле активдүү поэтикалык эксперименттер башталган, алар негизинен поэтикалык форманын тоник жана татаалдашуусуна бурулган.

Силлабо-тоникалык версификациянын чаралары

Тамандагы "күчтүү" жана "алсыз" жерлердин санына жараша экисиллабо-тоникалык өлчөмдөрдүн түрлөрү эки муундуу жана үч муундуу. Iambic жана trochee диссиллабдык катары классификацияланат, ал эми дактил, анапаест, амфибрах үч муундуу катары классификацияланат.

Орус тилинин лексикалык түзүлүшүнө байланыштуу үч муундуу метрлер окурманга музыкалуураак көрүнөт, анткени поэма үчүн үч муундуу сөздөр тандалып алынып, «бут алмаштыруу» азыраак жасалат.

Бул алмаштырууларды хореикалык жана ямбиялык чыгармаларда кездештирүүгө болот, анткени кээ бир буттарда көбүнчө басымсыз муундар күчтүү жерде, ал эми алсыз жерлеринде басымдуу муундар пайда болот. Бул жагынан алганда, негизги диссиллабдык аялдамалар менен бирге дагы 2 жардамчы бар деп айта алабыз:

• Пирр - 2 муундан турган сап, басымсыз үндүү.
• Спондей - басымдуу үндүү 2 муундан турат.

Аларды поэзияда колдонуу чыгарманын саптарына кайталангыс ритмикалык үн берет.

Хорей

Бул диссиллабикалык эсептегичтин бир түрү. Бутунда 2 гана муун бар – биринчиси басымдуу, экинчиси басымсыз. Трочи көбүнчө ырдын тексти үчүн колдонулат.

5 фут трохайкага мисал катары Пастернактын «Гамлет» аттуу поэмасын алсак болот: «Түндүн караңгысы мени карайт / Огунда миң дүрбү…». 3-фут - М. Ю. Лермонтовдун "Гётеден" чыгармасы: "Тынч өрөөндөр / Жаңы караңгылыкка толгон …".

Ямб

Силлабо-тоникалык версификация 19-кылымдагы орус поэзиясы үчүн эң алдыңкы, ал эми иамб А. С.нын сүйүктүү метри болгон. Пушкин.

Демек, iambic диссиллабикалыкметр, 2 муундан турган - биринчи басасыз жана экинчи басым. Акцент калтырылганда аялдама пирризмге айланат, ал эми кошумчасы пайда болгондо спондеге айланат.

Ямбикалык төрт аялдама орус поэзиясында эң популярдуу жана эң көп колдонулган. 18-кылымда «бийик» жанрдагы акындар бул метрге кайрылып, хореяда жазылган одикалык чыгармалар менен «жеңил поэзиянын» айырмачылыктарына көңүл бурушкан. Бирок 19-кылымда iambic поэма менен тематикалык байланышын жоготуп, универсалдуу метрге айланат.

Эң ачык мисал Пушкиндин «Евгений Онегини»: «Латин бүгүн модадан чыгып кетти: / Демек, чынымды айтсам…».

Үч муундуу

Эми орус тилинин силлабо-тоникалык версификациясынын үч муундуу метрлерин карап көрөлү.

Дактил үч муундуу метр, анын биринчиси баса белгиленет. Мисалдар: «Епископторго Кудайдын өкүмү» (В. А. Жуковский), «Масон» (В. Я. Брюсов). Дактил адатта гексаметрди туураш үчүн колдонулат.

Amphibrach да үч муундуу метр, бирок бул жолу акцент экинчиси. Орус версификациясында көбүнчө эпикалык чыгармаларды жазуу үчүн колдонулат. Мисал катары "Дижабль" - Лермонтовдун балладасын алсак болот: "Император анан табыттан чыкты, / Ойгонуп, капысынан пайда болду…".

Анапест – үчүнчү үч муундуу метр, мында басым акыркы муунга түшөт. Аяттын мындай түзүлүшүнө мисал катары ыр саптарын айтсак болот: «Эшиктин алдындагы ой жүгүртүү» (Некрасов) жана «Таң атканда аны ойготпогула» (Фет).