Рембрандттын оюулары: сүрөтчүнүн кыскача өмүр баяны, белгилүү чыгармалары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Рембрандт Харменсзун ван Рижн (15-июль 1606-жылы туулган, Лейден, Нидерланды – 1669-жылы 4-октябрда өлгөн, Амстердам) – голландиялык барокко сүрөтчүсү жана басмачы, искусство тарыхындагы эң чоң чеберлердин бири, өзгөчө чеберчилик менен адамдарды ар кандай маанайда жана драмалык кейпте көрсөтүү жөндөмдүүлүгү. Чыгармачылыгынын башында сүрөтчү портреттерди жактырган. Чыгармачылык жолунда аларды чийүүнү жана оюп түшүрүүнү улантса да, убакыттын өтүшү менен ал бул жанрга азыраак кайрылды.

Биография

Ал Хармен Герритсон ван Райн менен Нелтгена Виллемсдохтер ван Зейтбруктун тогузунчу баласы болгон. Анын үй-бүлөсү абдан бай болчу. Атасы тегирменчи, апасы наабайчынын кызы болгон. Бала кезинде ал латын мектебинде окуп, Лейден университетине тапшырган, бирок бир замандашынын айтымында, ал сүрөт тартууга жакын болгон. Көп өтпөй ал Якоб ван Сваненбургдун студенти болуп калдыүч жыл өткөргөн. Амстердамда белгилүү сүрөтчү Питер Ластман менен алты айга созулган кыска, бирок маанилүү шакирттиктен кийин, ал Лейденде студиясын ачып, аны досу жана кесиптеши Ян Ливенс менен бөлүштү. 1627-жылы Рембрандт студенттерди кабыл ала баштаган.

1629-жылы Константин Гюйгенстин жардамы аркасында сүрөтчү Гаага сотунда маанилүү буйруктарды алган. Принц Фредерик Хендрик анын сүрөттөрүн 1646-жылга чейин сатып алган.

1631-жылдын аягында Рембрандт Амстердамга көчүп келип, 1634-жылы Саскиа ван Уйленбургга үйлөнөт. Ошол эле жылы Амстердамдын губернатору жана жергиликтүү сүрөтчүлөр гильдиясынын мүчөсү болгон. Анын беш окуучусу болгон. Рембрандттын бардык балдарынын ичинен төртүнчү баласы гана аман калган, 1641-жылы төрөлгөн уулу Тит. Бир жылдан кийин анын аялы каза болду.

Рембрандт колунда жок, көркөм сүрөт, басылма жана сейрек кездешүүчү буюмдарды сатып алып жашаган. Натыйжада, 1656-жылы банкрот болуп калбаш үчүн, ал өзүнүн сүрөттөрүн жана антиквариат коллекциясын сатууга аргасыз болгон.

Рембрандт 1668-жылы каза болгон уулунан ашып өтүп, кичинекей кызын калтырган. Сүрөтчүнүн өзү бир жылдан кийин, 1669-жылы 4-октябрда Амстердамда каза болуп, Вестеркерктеги белгисиз мүрзөгө коюлган.

Гравюрачы

Көпчүлүк үчүн бул факт таң калыштуудай сезилет, бирок анын тирүү кезинде атактуулугун Рембрандттын сүрөттөрү эмес, гравюралары жана гравюралары алып келген. Ошол доордогу европалыктар үчүн басма, оюу же жыгачтан оюу заманбап сүрөттөргө окшош болгон. Басма сөздүн өзүнөн тышкары, алар массалык коммуникациянын негизги каражаты болгон. XVII кылым. Принтерлер жана сүрөтчүлөр өздөрү көп сандагы басылмаларды чыгара алышкан. Рембрандттын оюу техникасында аткарган иштери жөнөкөй баракчалар түрүндө болсо, башкалары китептерде иллюстрацияга айланган. Айрымдары жеке коллекциялардагы жалпыга жеткиликтүү эмес сүрөттөрдү кайра чыгарган.

Ошентип, Рембрандт оюу өз искусствосунун таң калыштуу ийкемдүү куралына айланган. Анын ишинин темалары ар түрдүү болгон: библиялык көрүнүштөр, пейзаждар, портреттер - мунун бардыгын ал оюу үчүн ылайыктуу деп тапты. Рембрандт техниканы жакшы билгендей эле, кээде өзүнүн оюуларында V түрүндөгү гравюраны да колдончу, аны так оюу ийнеси жана калыңыраак кургак чекит ийнеси менен айкалыштырган. Рембрандттын сүрөтчү катары эң сонун белеги майда-чүйдөсүнө чейин кылдат көңүл буруу менен стихиялуулукту сактоо болгон.

Гравюра техникасы

Офорт искусствосунда Рембрандт зор тапкычтык көрсөткөн.

Ага чейин бул техника көбүнчө сүрөтчү түздөн-түз металл плитада, көбүнчө жезде иштегенде колдонулган. Образды жаратуу үчүн анын бетине ичке, диагоналдык учтуу болоттон жасалган кескич менен сызыктарды талыкпай оюп салган. Бороздун жанында калган ашыкча металл кылдаттык менен тазаланган. Андан кийин табак боёк менен жабылып, андан из басылган. Мындай оюмдун визуалдык эффектиси тыкан, кадимки сызыктар.

Сеспецификалык Рембрандт технологиясы

Башка ыкманы колдонууда табак чайырдын коргоочу катмары менен капталган. Андахудожник чайырдын ичине ийне менен чиймесин чийип, пластинканы кислота ваннасына чөмүлдүрүп, коргоочу катмар алынып салынган жерде металлды коррозияга учураткан. Кислотанын аракети туура эмес, титирөө сызыктардын пайда болушуна алып келген. Бирок Рембрандт муну кемчилик катары эмес, кыйынчылык катары баалады.

Жез плитаны өзгөртүү жана оңдоо оңой. Сызыктарды майдалоо же жылмалоо жолу менен жок кылса болот, же керек болсо кошууга болот. Офорттоодо пластинка жөн эле чайырдын жаңы катмары менен капталат жана ага жаңы чийиктер түшүрүлөт. Сүрөтчү кээде аны толугу менен канааттандыруу үчүн ишти аягына чыгаруу үчүн бир нече жыл талап кылынган. Ал мезгил-мезгили менен иштин ар кандай баскычтарында жасалган басмаларды сатчу. Көбүнчө бир эле оюптун төрт же беш түрдүү абалы болот. Кээде өзгөрүүлөр анча деле эмес, кээде радикалдуу болот.

Рембрандттын портреттери менен пейзаждарынын, оюу техникасында аткарылган турмуштук жана диний көрүнүштөрүнүн мүнөздүү өзгөчөлүгү – көркөм ыкмалардын тайманбастыгы жана жаңылыгы.

Иштин мүнөздөмөсү

Рембрандттын эң алгачкы гравюралары болжол менен 1626-жылы, ал 20 жашында болгон. Мисирге учуп бараткан эс алуу сыяктуу сакталып калган сүрөттөрдүн аз эле бөлүгү анын тажрыйбасыздыгын көрсөтүп турат. Ал өзүнүн басмасын гравюрадай кылып көрсөтүүнү ойлогон эмес, бирок эркин, чийилген штрихти колдонгон. Анын плиталарындагы коргоочу катмар жумшак болгондуктан, кагаз бетиндеги бордун же калемдин суюктугу менен ийнени жылдырууга мүмкүндүк берген.

Адамгерчилик сезимиРембрандт 1620-жылдардын аягында жасалган кайырчылардын жана куугунтукталгандардын чакан оюуларынын тобунда абдан айкын көрүнүп турат. Аларга Рембрандттын улуу замандашы, француз оюучусу Жак Каллондун позаларынын предмети да, берүү ыкмасы да таасир этет.

Биринчи эмгектеринен эки-үч жыл өткөндөн кийин Рембрандт гравюра чебери болуп калды. Анын апасынын 1628-жылдагы портрети 22 жаштагы сүрөтчүнүн мүнөзүн өтө терең изилдеп, жарыктын, көлөкөнүн жана абанын оюнун чагылдырган өтө кылдат сызыктар тармагында сүрөттөлгөн. Каллоттун же кандайдыр бир голландиялык оюптун. Рембрандт 1631-жылы жасаган апасынын кийинки портретинен даана көрүнүп тургандай, өзүнүн техникасын такай өркүндөтүп турган. Бирок, сүрөтчүнүн Лейден жылдарындагы бардык эмгектериндей эле, назиктик кайраттуулуктун, ал тургай оройлуктун жанында көрүнөт.

Гравюра

Чыгармачылык жолунда сүрөтчү өзүнүн 290 басма табактарынын көбүн ондогон, атүгүл жүздөгөн басылмаларды жасаган (сандар болжолдуу). Эң чоң Рембрандт оюулары 53х45 см, алардын көбү открытка өлчөмүндө же андан да кичине.

Рембрандттын оригиналдуу плиталарынын жок дегенде 79у сакталып калган. Алардын баары жука металл, эң калыңы дюймдун жыйырма бештен бир бөлүгүн түзөт. Алардын көбү эскирген же кийинчерээк кайра иштетүүдөн улам бузулган.

Балким Рембрандттын эң атактуу офорттары: Фауст, Үч крест, Блинчик, Тегирмен, Үч дарак, Христос,Ооруларды айыктыруу” (же “Жүз гульдендин жалбырагы”).