Бортнянский Дмитрий Степанович, орус композитору: өмүр баяны, чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

XVIII кылымды орус музыкалык маданиятынын көптөгөн көрүнүктүү өкүлдөрү даңкташат. Алардын арасында Бортнянский Дмитрий Степанович бар. Бул сейрек кездешүүчү сүйкүмдүү таланттуу композитор. Дмитрий Бортнянский дирижер да, ырчы да болгон. Хор концертинин жаңы түрүнүн жаратуучусу болду.

Балалык

Ушул макалада өмүр баяны баяндалган Дмитрий Бортнянский 1751-жылы 28-октябрда туулган. Анын атасы Стефан Шкурат Гетман Разумовскийдин кол алдында кызмат кылган казак болгон. Аскер кызматчысы үйлөнгөнгө чейин жана уулу төрөлгөнгө чейин Глухов шаарына келип, ал жерде жашап калган. Ал өзүнүн фамилиясын Бортнянский деп өзгөртүп, туулган айылы ушундай аталды. Бир нече убакыттан кийин ал казак жесири Толстай Марина Дмитриевнага үйлөнөт. Жакында түгөйлөр Дмитрий уулдуу болушту.

Таланттын алгачкы бутактары

Бала алты жашка чыкканда ата-энеси анын талантын байкашкан. Дмитрий сонун тунук үнү, мыкты угуусу бар болчу. Бала туура ырдаптыр, эч качан обондон чыкпайт. Ал учуп баратканда кандай гана обон болбосун түшүнчү, Дмитрийге кереги жок болчукайталануулар. Ата-энеси уулунун талантын көрүп, Глухов атындагы ыр мектебине киргизишет.

Музыкалык билимдин башталышы

Дмитрий окуу оңой эле, ал өзү музыкага абдан кызыкчу. Бала абдан ырахаттанып ырдачу, бул абдан маанилүү, анткени балдарга тарбиянын башында тынымсыз кызмат турат деген шарт коюлган. Бир аз убакыт өткөндөн кийин, мугалимдер солист катары Дмитрий коюп баштады. Жаш талант мектепке барганда бала дароо музыкалык аспаптарда ойногонду үйрөнө баштайт.

Санкт-Петербургга учуу

Бортнянский укмуштуудай требл менен айырмаланган. Анын тазалыгы хор үчүн абдан маанилүү болгон. Ал эми Дмитрий мугалимдер тарабынан жогору бааланган. 1758-жылы ырчылар Санкт-Петербургга, Капелге жиберилет. Марина Дмитриевна уулун кайчылаштырып, ага белек-бечкектер салынган таңгак жана жолго чыгуу үчүн кичинекей иконканы берди. Бортнянский Дмитрий кичи мекенинен кетип, ата-энесин экинчи көргөн эмес.

Италиялык композитор менен тагдырлуу жолугушуу

Ал убакта италиялык музыканын багыты мода болчу. Кортто көптөгөн чет элдик маэстролор бар эле, чыгармаларды аткаруу техникасы да ылайыктуу. 1763-жылы Елизавета үчүн аза күтүү аяктаганда, жаңы императрица Венециан капеллмейстер Галуппи Буронеллинин кызматына өткөн. Бул чечим жаш Дмитрий Бортнянскийдин тагдырына чоң таасирин тийгизген.

Ал кезде ар кандай операларда арияларды ырдаганды жактырчу. Галуппи өзү үчүн студенттерди табууну чечти, алардын бири Дмитрий эле. Атактуу Капеллмейстер башкаларды да байкаганөспүрүм таланттар. Галуппи Дмитрийдин композитор ойногон эң татаал үзүндүлөрдү, мотивдерди жана бүтүндөй арияларды кантип түзмө-түз чымындап түшүнөөрүнө көңүл бурду. Өспүрүмдөрдүн жаңы нерселерди үйрөнүүгө болгон ач көз каалоосу да маанилүү болгон. Натыйжада Галуппи Италияга кайтып баратканда Дмитрийди ээрчитип алган.

Италияда окуу

Узак айлар машыгуудан кийин болду. Дмитрий орган жана клавесин ойногонду үйрөнгөн, контрпунктта окуган. Жаш жигит Венеция театрларынын үзгүлтүксүз келүүчүсү болуп, бир дагы маанилүү премьераны калтырган эмес. Жаш музыканттын чыгармалары өз алдынча, профессионалдуу болуп калды. Бирок Дмитрийге даяр чыгармаларды аткарууга али эрте болчу.

Кыска мөөнөттүү аскердик кызмат

Ал көпкө чейин жагымдуу жана булутсуз окуудан ырахат алган жок. Ал кезде согуш болуп, Дмитрийдин тагдыры аны ага катышуудан сактап калган эмес. Граф Орлов күтүүсүздөн Венецияга келип, консул Маруций менен жолугат. Таасирдүү адамдардын ортосунда узак маек болуп, таң эрте аларга Дмитрийди алып келишти.

Граф ага орус армиясында тилмеч болууну сунуш кылган. Бир күндөн кийин Дмитрий Степанович Орловдун коштоосунда союздаш козголоңчуларга аттанып бара жаткан. Сүйлөшүүлөр ийгиликтүү аяктап, бир аздан кийин жаш музыкант сүйүктүү музыкасына кайтып келди.

Биринчи атактуу опералар

1776-жылы Сан-Бенедеттонун плакаттары орус музыканты Бортнянскийдин «Креон» операсына барууну каалагандарды чакырган. Иш оңунан чыккан жок, бирок чоң ийгиликти да тапкан жок. Кийинки иш "Алцид"жаш композитор ого бетер жетилген болуп чыкты. Дмитрий Степанович каармандардын табиятына абдан кунт коюп карап, музыка ого бетер жайбаракат, ар турдуу болуп калды. Композитор баатырдын маанайын, анын сергектигин, шектенүүсүн, чечкинсиздигин берүүгө аракет кылган. Венецияда «Альсиддердин» премьерасы болуп өттү. Жумуш абдан ийгиликтүү болду.

Квинт Фабиустун кийинки операсынын дебюту Модена шаарында өттү. Дмитрий Степанович жергиликтуу басма сезден жакшы баа алды. Сынчылардын тапкычтыгын, аткарылышынын көрктүүлүгүн жана сюжеттик линиянын чебердик менен курулгандыгын байкашкан. Жыйынтыгында спектакль соттун жактыруусуна ээ болуп, көрүүчүлөр тарабынан дүркүрөгөн кол чабуулар менен коштолду. 1779-жылы Дмитрий Степанович Россияга кайтып келген.

Сот наамдарын алуу

Биринчиден, Бортнянский соттун оркестринин мастери болуп калды. 1784-жылы италиялык маэстро Д. Пайсиэлло тез арада мекени Италияга кетүүгө аргасыз болгон. Бортнянскийге Мария Феодоровнанын кичи сотунда аны алмаштырууну сунуш кылышкан. Ошол эле учурда анын милдеттери принцессанын билиминдеги музыкалык боштуктарды толтуруу милдети жүктөлгөн.

Дмитрий Степанович клавихордда, фортепианодо жана клавесинде аткарыла турган чыгармалардан турган альбом даярдады. Принцесса бул белекти жактырып, 1785-жылы апрелде Бортнянский өзүнүн биринчи даражасы төмөн болсо да расмий ээси болуп калган. Дмитрий Степанович кол-лективдин заседаниесин алды. Аскердик кызматка салыштырмалуу ал майор наамына теңелген.

Сот карьерасы

1786-жылы «Улуулардын майрамы» (Бортнянский) чыгармасы пайда болгон. Принцесса Мария Федоровна опера тартууну сурандымаңыздуураак. Натыйжада Дмитрий Степанович жаңы либретто үчүн музыка жазган. Опера "Шумкар" деп аталып, көптөгөн мотивдер Альцидден алынган. Жаңы чыгарманын премьерасы 1786-жылдын октябрында болгон. Бортнянскийдин «Шумкар» операсы зор ийгиликке жетишкен.

Бул маэстронун чеберчилигин жана чеберчилигин чагылдырат. Ал музыка менен бирге жылуулукту, эмансипацияны жана эмоционалдык экспрессивдүүлүктү берип, аларды гармониялуу байланыштырып, жеке ариялар менен балет инсертацияларынын айкалышын таба алган. «Шумкар» чыгармасы окуу китептеринин бири болуп калды. Алгач опера Гатчина театрында жаңырып, андан кийин Павловскийге көчүп кеткен. Анда чыгарма дээрлик бардык кичинекей сахналарга тийди.

Бир жылдан кийин Бортнянскийдин «Атаандаш уул же жаңы стратоника» аттуу жаңы шедеври пайда болду. продукт мыкты бири болуп калды. Андан кийин Дмитрий Степанович хор концерттерин жаза баштады. Ал кезде бул тааныш жанр болчу. Иштер негизинен атайын чиркөө кызматтарында аткарылган. Бирок, концерттер көбүнчө сот майрамдарында, маанилүү салтанаттарда өткөрүлчү. Бортнянский Дмитрий хор чыгармаларын ушунчалык өзгөртө алгандыктан, алар музыканын жаңы багыты болуп калды.

Бир нече ондогон жылдар бою ал 50дөн ашык концерт жазган. Алардын ар биринде элдик ырлардын элементтери бар. Бортнянский-дин чыгармачылыгына суктануу менен европалык музыканын билгичтери айтышты. Хордор укмуштуудай обондуу обондорго, толук үндүү гармонияларга ээ жана үндөрдүн эркин жайгашуусу менен айырмаланышкан.

Сот чиркөөсүндө жетекчилик кызматта

1796-жылдан Дмитрий Степанович башкаргансот капелласы. Хористтердин кызматы оцой болгон жок, муну Бортнянский ез оозунан билген. Ал акырындык менен Chapel көп өзгөртө алган. Бортнянский чыгармаларды аспаптык коштоосуз аткарган ырчылардан өзүнчө чеп түзүүнү жана жаңы команданы спектаклдерге катышуудан сактап калууну чечти.

Натыйжада хор искусствосунун эң мыкты мектеби түзүлдү. Ырчылар театралдык спектаклдерге катышпай калышты. 1800-жылы Чапел көз карандысыз музыка бөлүмү болуп калды.

1801-жылы Дмитрий Степанович директор болуп дайындалган. Анын жетекчилиги астында капелла өсүп, абдан популярдуу болуп калды. Bortnyansky Дмитрий мугалим катары абдан суроо-талапка ээ болгон жана талашсыз музыкалык бийлик болуп калды. Анын мектеби биринчи класс деп эсептеле баштаган, ал көптөгөн профессионал хористтерди жана оркестрлердин чеберлерин даярдаган.

Ошол эле мезгилде Дмитрий Степанович өзүнүн чыгармачылык иши менен алектенип, уламдан-улам жагымдуу романстарды, аспаптык музыканы, камералык чыгармаларды жана сонаталарды жараткан. Бортнянский жаңы кылымды атак-даңктын туу чокусунда тосуп алды. "Атаандаш уул, же жаңы стратоника" чыгармасы капелланын гүлдөп турган мезгили менен байланышкан. Бул композитордун французча тексттердеги эң маанилүү музыкалык чыгармасы.

Бортнянскийдин хоббилери

Дмитрий Степанович Бортнянский (1751-1825) ар тараптуу инсан болгон. Замандаштары аны келбеттүү, кызматында катаал, элге жумшак деп айтышкан. Дмитрий Степанович бүт өмүрүн музыкага гана эмес, искусствого арнаган.

Аладабий кечелерге катышкан, көркөм сүрөт искусствосунун жана живопистин мыкты билүүчүсү болгон. Дмитрий Степанович сүрөт чогултууга Италияда жүргөндө эле кызыгып калган. Ал жерден европалык искусствонун тарыхын изилдөөгө убакыт тапты. Дал ушул Италияда Бортнянский живопись коллекциясын чогулта баштаган, кийинчерээк живопись чеберлери тарабынан жогору бааланган.

Дмитрий Степанович бардык чогултулган полотнолорду үйүнө алып келди. Ал конокторуна коллекцияны көрсөткөндү жакшы көрчү. Бортнянский Гатчинадагы жана Павловскидеги сарайларды долбоорлоого катышууга туура келди. Ал архитектура жана сүрөт боюнча туруктуу консультант болгон. Ошондуктан, имараттарды долбоорлоо жарым-жартылай анын эмгеги болуп саналат. Бортнянский Дмитрий Павловск сарайы үчүн полотнолорду тандап, сатып алган.

1804-жылы композитор ардактуу академиктердин катарына кабыл алынган. 90-жылдардан бери. ыйык музыканы, езгече хордук окууларды жаратууга сугарылган. Аларда ал көп учурда чиркөөнүн катуу алкагынан чыгып кеткен. Бортнянскийдин чы-гармаларында операнын, марш-тын жана бий ритминин таасири сезилген. Бөлүмдөрдүн жай бөлүктөрү кээде шаардык романстарды элестетет.

Дмитрий Степанович эч качан масондук ложалардын мүчөсү болгон эмес. Бирок анын айрым гимндери жашыруун коомдор үчүн артыкчылыктуу деп эсептелген. Бортнянскийдин «Орус жоокерлеринин лагериндеги ырчы» деген чыгармасы да орус маданиятынын тарыхына кирди. Бул шедеврде Дмитрий Степанович өзүнөн да ашып түшкөн, анткени ал ичкен хор ыры болуп чыкты. Аны жалгыз аткарса да болот.

Бортнянскийдин эмгеги

Дмитрий Бортнянскийдин эмгегин бир гана жыйнакта камтууга болбойт. Композиторар кандай музыкаларды жазган. Сот капелласы үчүн - рухий, кичи сот үчүн - светтик композициялар. Көптөгөн хор концерттери классикалык стилдин айкын белгилери менен жазылган. Негизинен тематикалык жактан байланышпаган 3 же 4 жеке циклден турат.

Бортнянскийдин Италияда жараткан опералары эң белгилүү. Бул алгачкы чыгармалар азыркыга чейин "алтын коллекция" деп эсептелет. Инструменталдык жыйнактарды Дмитрий Степанович 80-жылдары жазган.

Тилекке каршы, бул багыттагы эмгектер бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган. Бул музыкалык шедеврлердин көбү бир кыймылдуу. Көптөгөн билгичтер аспаптык чыгармаларда украиндердин улуттук өзгөчөлүктөрү байкалаарын белгилешет.

Композитордун жеке жашоосу

Бортнянский Дмитрий Степановичтин жубайы жупуну, токтоо Анна Ивановна болгон. Алардын уулдуу болуп, атын Искендер коюшкан. Чоңойгондо кароолдо лейтенант болуп кызмат өтөгөн. Убакыттын өтүшү менен Александр турмушка чыгып, анын эки баласы – Мария аттуу кызы жана чоң атасынын ысымы ыйгарылган уулдуу болгон.

Бортнянскийдин небереси атактуу тууганынын жолун жолдоду. Баланын сонун үнү бар эле, Дмитрий Степанович небересин капеллага хорист кылып киргизди. Бортнянскийлердин үй-бүлөсү эмен жыгачынан оюп жасалган эшик менен кооздолгон эки кабаттуу чоң үйдө жашашкан. Дмитрий Степановичтин өзүнүн кеңсеси бар болчу, ал жерде кечинде ой жүгүртүүнү жакшы көрчү.

Жакындардын катарына 27 жаштагы Александра Михайловна да кошулган. Эч ким, ал тургай өзү да,анын ата-энеси жөнүндө билген. Али жаш Александраны Дмитрий Степанович аялы менен кабыл алып, ошондон бери кызды үй-бүлөнүн мүчөсү деп эсептешет. Бортниялыктар аны өз кызындай чоңойтушкан.

Өмүрдүн акыркы жылдары

Сот чиркөөсү өмүрүнүн акыркы жылдарына чейин Дмитрий Степановичтин «мээ баласы» бойдон калган. Бул жылдары ал ого бетер педантиялык тарбиялануучуларды окутуп, алар менен иштешип, алардын ырдоосун максималдуу түрдө ачууга аракет кылган.

Бортнянскийдин бардык кундору толуп кетти. Ал үйгө Мойка жээги менен басып келип, Сенацкая аянтын кесип өтүп, Миллионная көчөсүнүн бурчунан оңго бурулду. Үйгө жетип, кабинетине чыгып, кээде көпкө ойлонуп отурду. Карылык өз баасын берди, Дмитрий Степанович акыркы жылдары абдан чарчады.

Ал жазгандарынын толук басылышынын үстүндө көп эмгектенген. Ал китептерге көп акча салган, бирок көптү көргөн эмес. Дмитрий Степанович жаш кезинде жазылган хор концерттеринин бир бөлүгүн гана басып чыгарууга жетишкен. Анын чыгармаларынын он томдук толук жыйнагы 1882-жылы гана Чайковский тарабынан редакцияланган.

Композитор Дмитрий Бортнянский 1825-жылы 27-сентябрда (жаңы эсеп боюнча 10-октябрда) Петербургда каза болгон. Ошол күнү ал капелланын хорун чакырды. Композитор өзүнүн концерттеринин бирин аткарууну суранып, анын сүйүктүү музыкасынын алдында акырын өлдү.

Дмитрий Степановичтин сөөгү Васильевский аралында, Смоленск көрүстөнүнө коюлган. Белгилүү орус композиторунун мүрзөсүнө обелиск жана эстелик орнотулган. Андан кийин вандализм актысы келип, 1953-жылы көмүлгөнАлександр Невский Лаврасына, Маданият ишмерлеринин пантеонуна көчтү.

Улуу орус композиторунун элесине Бортнянскийдин ысымы Сумыдагы искусство мектебине, Чернигов камералык хоруна жана Львовдогу көчөгө ыйгарылган. Дмитрий Степановичтин мекенинде Глуховдо эстелик тургузулган, аны 90-жылдары скульптор Коломиец И. А. Украин сүрөтчүсү Наталья Свириденко Бортнянский триосун (сопрано, флейта жана клавесин) жараткан.

Улуу композитордун мурасы

Күйөөсү каза болгондон кийин Анна Ивановна өзүнүн кол жазмаларын жана оюп түшүрүлгөн музыкалык такталарды Капелге сактоо үчүн берген. Бирок анын хордук концерттери барган сайын көбөйүп, аспаптык жана опералык чыгармалар түрүндөгү светтик чыгармалар бара-бара унутулуп калган.

Алар Дмитрий Степанович Бортнянскийдин бул музыкасын көп жылдардан кийин, 1901-жылы композитордун туулган күнүнүн 150 жылдыгына карата гана эстеп калышты. Алгачкы композициялар капеллада кокусунан табылып, алардын көргөзмөсү уюштурулган. Алардын арасында «Алкид», «Шумкар», Квинт жана башка белгилүү чыгармалар болгон. Принцесса Мария Федоровнага арналган клавир коллекциясы да сакталып калган.

Светтик жазуулар дагы 50 жылдан кийин кайрадан талкууланды. Бул убакта композитордун көптөгөн чыгармалары биротоло жоголгон, анткени 1917-жылдан кийин Капелланын архиви ар кандай репозиторийлерге бөлүнүп кеткен. Бортнянскийдин айрым жыйнактары эч качан табылган эмес. Принцесса Мария Федоровнага арналган чыгармалар да жок болуп кетти.