Мүнөздүү интервалдар. Мүнөздүү интервалдар деген эмне

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-01-17 12:57

Татаалдыгы жагынан көптөр музыка теориясын математика менен салыштырышат жана мында кандайдыр бир чындык бар, анткени дал ушул математика заманбап музыка теориясынын негиздөөчүсү болуп калды. Музыкалык мектептин башталгыч деңгээлинде деле кээ бир темалар окуучулардын арасында көптөгөн суроолорду жаратат жана түшүнүү эң кыйын темалардын бири – бул мүнөздүү интервалдар.

Музыкадагы интервалдар

Музыкалык теорияда интервал - бул эки үндүн ортосундагы аралык, ал өз кезегинде тондор жана жарым тондор менен өлчөнөт. Жарым тон - бул үндөрдүн ортосундагы эң жакын аралык, башкача айтканда, булар чектеш баскычтар. Бир тон 2 жарым тонго барабар.

Кайсы болбосун интервалдын тон жана кадам мааниси бар, алар түшүнүктүн өзүн аныктайт. Кадамдын мааниси эки үндүн ортосунда канча кадам бар экенин, ал эми тондун мааниси өз кезегинде обондордун санын аныктайт. Мисалы, интервал ми-ла жалпак негизги үчтөн бир угулат жана ага энгармоникалык барабар болсо да, кыскарган төртүнчү болуп саналат. Бирок4 гана кадам бар, демек ал дагы эле кварта.

Мүнөздүү интервалдар кандай

Мындай татаал теманы изилдөөгө киришүүдөн мурун гармоникалык мажор жана минордун режимдери менен таанышуу керек, анткени бул 2 тема бири-бири менен тыгыз байланышта. Демек, гармониялык чоң жана минордо гана сөзсүз түрдө гармониялык кадамдын катышуусу менен түзүлүүчү интервалдар мүнөздөмө деп аталат. Төмөнкү жуптар мүнөздүү:

• Экинчи көбөйдү - жетинчи төмөндөдү (жогору.2 - ылдый.7).
• Бешинчи көбөйдү - төртүнчүгө кыскарды (өйдө.5 - ылдый.4).

Бул интервалдар кызыктуу жана татаал, анткени алар эч качан табигый режимдерде болбойт жана этият болушуңуз керек: мүнөздүү интервалдар менен тритондорду чаташтырбаңыз, булар таптакыр башка 2 топ. Гармониялык режимде негизги жана кичине өзгөрүүлөрдүн кайсы кадамдарын унутпаңыз:

• Гармоникалык адистик - кыскартылган 6-даража.
• Гармоникалык минор - көтөрүлгөн 7-кадам.

Негизги интервалдар

Мүнөздүү интервалдардын биринчи жубу негизги жана кичине режимдер үчүн жалпы болуп саналат. Гармоникалык режимде көбөйтүлгөн секунд жана анын жүгүртүүсү, кыскарган жетинчи төмөнкү кадамдарга курулат:

• sw.2 - 6 кадам;
• d.7 - 7-кадам.

Тритондорго караганда бир аз оңой байкалат. Мажордогу мүнөздүү интервалдар эч нерсе менен чаташтырбоо мүмкүн болбогон өзгөчө консонанстарды жаратат. Мисалы, көбөйтүлгөн секунд, башкача айтканда, гармоникалык режимде 6- жана 7-кадамдар, акырындык мененмасштабдуу кыймыл белгилүү бир чыгыш даамын жаратат, анын аркасында интервал оңой таанылат.

Ал эми 2-жуп, uv.5 жана um.4, аны таануу жана куруу бир аз кыйыныраак, анткени чоң жана кичи тепкичтерде ал ар кандай тепкичтерге курулган. Бул мүнөздүү интервалдар студенттерди коркутуп жаткан кыйынчылык. Solfeggio курулуштун туура этабы сыяктуу маанилүү деталдарды өткөрүп жибербөө үчүн максималдуу көңүл бурууну талап кылат. Ошентип, 2-мажордо бир жуп интервал төмөнкү кадамдарга курулат:

• Жогорку 5 - 4-кадам.
• D.4 - 3-этап.

Мындай татаал курулуш структурасы негизги адистикте интервалда 4 тепкич болушу керек экендигине байланыштуу.

Кичинекей интервалдар

Ошентип, гармоникалык мажор менен минордун окшоштуктары бүтүп, алар SW2нин түзүлүшүнүн өзгөчөлүгүнө гана байланыштуу болгон. Гармоникалык минордун мүнөздүү интервалдары төмөнкү кадамдарга курулат:

• sw.2 - 6 кадам;
• d.7 - 7-кадам;
• sw.5 - 3-кадам;
• d.4 - 7-кадам.

Кичи жана негизги тилдерде куруу интервалдары

Кандай гана үндөн болбосун минор ачкычта интервалдарды курууга келсек, төмөнкү жөнөкөй ыкманы колдонушуңуз керек. Кыскартылган жетинчи куруунун мисалын карап көрөлү. Адегенде үндүн 7 кадамын санайбыз, андан кийин тондордун саны боюнча жыйынтыкты оңдойбуз: алардын 4, 5 болушу керек. Эми бул интервал кайсы баскычтарда пайда болгонун эсептеп чыгышыбыз керек. Бул үчүн, 7-кадам үчүн бул үндү алыпачкычтар, жана сиз негизги жана экинчи ачкыч аласыз. Мисалы, эгер акыл 7 mi тыбышынан түзүлүшү керек болсо, анда гармоникалык F мажор жана Ф минор баскычтары болот. Башка мүнөздүү интервалдар ошол эле техниканы колдонуу менен түзүлөт. Сольфеджионун башка жолдору бар, бирок бул эң жөнөкөй жана түшүнүктүү.

Мүнөздүү интервалдардын чечилиши

Мүнөздүү интервалдар диссонантты жана туруксуз болгондуктан, алар сөзсүз түрдө үнсүз жана туруктуу интервалга чечилиши керек. Бирок, диссонанстар туруктуу болобу же жокпу, ар кандай консонанска чече аларын унутпаңыз. Туруксуз интервалга туруктуу интервалда гана уруксат берилиши керек.

Мүнөздүү интервалдардын чечилишин изилдөө режимдин негизинде жүргүзүлөт. Бул музыканын резолюциясы туруксуз үндөрдүн туруктууларга өтүшүнө так негизделгендигине байланыштуу. Ушул себептен улам, интервалды чечүү үчүн, ал курулган ачкычты билүү керек.

Мүнөздүү интервалдардын чечилиши туруксуз үндөрдүн чечилишине дал келет. Эгерде эки тыбыш тең туруксуз болсо, анда алар тартылуу принцибине ылайык, кийинки туруктуу үндөргө өтөт. Эгерде интервалдагы бир үн туруктуу болсо, ал ордунда калып, туруксуз үн гана өзгөрөт.

Интервалдарды которуу

Музыка теориясында инверсия үндү октавада өйдө же ылдый жылдырууну билдирет. Интервалдын өзү жана анын суммадагы инверсиясы таза октава болушу керек, антпесе конструкцияда каталарды текшериңиз. Апелляциянын өзүнүн бүтүндөй системасы барэстен чыгарбоо керек болгон эрежелер жана үлгүлөр:

• Таза интервалды алмаштыруу да таза интервалга алып келет.
• Кичинекей интервалды артка кайтаруу чоң интервалга алып келет жана тескерисинче.
• Кыскартылган чалуу аралыгы көбөйөт жана тескерисинче.

Эми конкреттүү интервалдардын, анын ичинде мүнөздүү интервалдардын тескерилери менен таанышалы:

• Прима октавага айланат.
• Экинчиден жетинчиге чейин.
• Үчүнчүдөн алтынчыга чейин.
• Квартадан бешке чейин.

Мүнөздүү интервалдарга келсек, uv.5 жана дек.4 бири-бирин алмаштыра алат, бул чакырыктарды түзүүнү абдан жөнөкөйлөтөт. Мүнөздүүлөрдүн экинчи жубу тартылуу принцибине ылайык чечилет. Көбөйтүлгөн экинчи кеңейүү багытында чечилип, таза төртүнчүсүн түзөт (фреттин 5-кадамы). Кыскартылган жетинчи бөлүгү тарытуу тарапка чечилип, таза бештен бирди түзөт (кадамдын 1 кадамы).

Мүнөздүү интервалдарды түзүү планы

Макаланын корутундусунда биз мүнөздүү интервалдарды куруунун бир нече жолдорун карап чыгабыз, анткени бул көпчүлүк студенттер үчүн кыйынчылыктарды жаратат. Ошентип, биринчи ыкма бир нече кадамдардан турат:

1. Адегенде интервалды кургуңуз келген ачкычты аныктап, ыңгайлуулук үчүн негизги символдорду жазыңыз.
2. Эми бул баскычтагы кайсы үн "мүнөздүү" экенин аныкташыңыз керек.
3. Андан кийин төмөнкү мыйзам ченемдүүлүктөн чыгышыңыз керек: бардык мүнөздүү интервалдар гармоникалык кадамды камтыйт жана анын айланасында айланышат. Негизинен бул «сыйкыркадам" алтынчы, ал эми жашы жете электе жетинчи, муну дайыма эстен чыгарбоо керек.

Экинчи куруу ыкмасынын баштапкы этаптары биринчисине толугу менен дал келет, бирок аларды аяктагандан кийин, талап кылынган кадамдар менен мүнөздүү интервалдарды куруу керек. Чаташтырбоо үчүн өзүңүзгө төмөнкү белгини тартыңыз:

	Майор	Кичине
Жогорку 2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Эми бардык интервалдарды түзүү абдан оңой болот, өзгөчө бир үн мурунтан эле белгилүү болгондуктан. Бир сыры бар, тескерисинче, бул таблицаны тез жаттап ала турган үлгү. Ошентип, мажордо бардык жогорулатылган интервалдар 6-төмөнкү тепкичке курулат, ал эми минордо бардык кыскартылгандар 7-жогорку баскычка курулат. Эми, биринчи түгөйдү куруп, экинчисин тез эле кура аласыз, анткени мүнөздүү интервалдар бири-бирине тыгыз байланыштуу жана иш жүзүндө бири-бирине айланат.

Тритондор менен мүнөздүү интервалдардын ортосундагы айырмалар

Сиз этият болушуңуз керек жана тритондор менен мүнөздүү интервалдардын ортосундагы айырмачылыктарды билишиңиз керек, анткени бул эң кеңири таралган каталардын бири. Ошентип, тритон - бул 3 тонду камтыган интервал: көбөйгөн төртүнчү жана азайган бешинчи. Тритондор диатоникалык да, гармоникалык жана мелодиялык тондордо да түзүлүшү мүмкүн, ошондуктан аларды мүнөздүү тондор менен чаташтырбоо керек.

Тритон – үстөмдүк кылган жетинчи аккорддун бөлүгү болгон күчтүү диссонанс. Айтмакчы, тритондор тууралуу көптөгөн ырым-жырымдар бар, алардын биринде тритондор бар музыка шайтандын музыкасы деп айтылат. Орто кылымдагы дин адамдары дал ушундай ойлошкон, ошондуктан, ошол мезгилдеги ыйык музыкада тритондорду чогуу да, ырааттуу да колдонууга катуу тыюу салынган. Тыюу ушунчалык катуу болгондуктан, бузуучуларга Инквизиция келери менен коркутулган.