Элдик музыканын режими жана анын түрлөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Эгерде бардык музыка чындап эле эки негизги шкала боюнча курулган болсо - негизги жана минор, анда, балким, бул искусствонун эң кызыксыз жана монотондуу түрү болмок. Бүгүнкү күндө, атүгүл расмий теория бизге ушул эки таразанын негизинде көптөгөн таразалар курулганын көрсөтүп турат, алар эң сонун үнгө ээ, бул ар бир бөлүккө өзүнүн кайталангыс көлөкөсүн берет. Элдик музыканын бул жети баскычтуу режимдери аккорддор жана коштоо үчүн негиз боло алат, алардын стандарттуу эмес үнүнүн жардамы менен уникалдуу өтүүлөр жана модуляциялар түзүлөт.

Таразанын пайда болуу тарыхы

Дээрлик ар бирибиз мындай аныктамаларды укканбыз: Лидия режими, Дориан, Ион жана башкалар. Бул терминдердин баары бул темага тиешелүү, бирок кээ бир нерселерди тактоо керек. Көптөр атына таянып, элдик музыканын ар бир ыкмасы байыркы элдердин бирине мүнөздүү болгон деп эсептешет. Чындыгында, бул таразалар музыка теориясы аздыр-көптүр туруктуу болуп калган жана качан"жасалма" тондор. Ошого карабастан, бул режимдердин ар бири кээ бир элдик чыгармалардан алынган, бирок байыркы гана эмес, бул байыркылык. Аларды индиялык рагаларда жана орус тилдеринде, араб макамдарында жана испан чалеоларында издешкен.

Негизги эки элдик режим

Музыкадагы кээ бир элдик режимдер бардык параллелдүү клавишалар үчүн - мажор жана минор үчүн кадимкидей так окшош болуп калган. Түзүлүшү жана үнү боюнча алар толугу менен окшош, ошондуктан биз аларды кыскача карап чыгабыз. Биринчиси иондук, башкача айтканда, майор. Анын шкаласы төмөнкүдөй курулган: тон, тон, жарым тон, плюс үч тон жана жарым тон. Бул, биз көрүп тургандай, ар бир нотадан ар бир негизги шкала стандарттык түзүмү болуп саналат. Элдик музыканын эолдук режими дайыма иондукуна параллелдүү, ошондуктан анын түзүлүшү табигый минор менен толук бирдей. Бул шкала төмөнкү интервалдарды камтыйт: тон, жарым тон, эки тон, жарым тон жана эки тон.

Орус элдик ырларында кеңири таралган режимдер

Дыйкан ата-бабаларыбыз жазган ар бир дити, эпикалык же башка композицияларды кылдаттык менен байкап көрсөңүз, анда заманбап билимге таянып, чыгармалардын көбү Дориандык масштабда так курулган деп айта алабыз. Элдик музыканын бул режими анча чоң эмес, анткени анда үчүнчү тепкич төмөндөйт. Дориан шкаласын укканда кандайдыр бир улуулук, кайраттуулук сезими пайда болот, бирок ошол эле учурда бул жерде кандайдыр бир караңгы көлөкө бар. Бул эффект алтынчы кадам көбөйгөндүгүнө байланыштуу түзүлөт. Фригиялык режим да ар кандай элдик мотивдерде тез-тез конок болуп саналат. Ал ошол эле кичине шкалага негизделген, бирок бул жолу экинчи кадам өзгөртүлдү - бул жерде ал төмөндөтүлдү.

Еврей мотивдеринин негизинде эмне жатат?

Чыгыш Жер Ортолук деңизинин элдерине мүнөздүү болгон обондор муңдуу да, шаңдуу да эмес, тагыраак айтканда, алардын айтылуучу мажор же минор түзүлүшү жок деп ойлодуңуз беле? Себеби, алар элдик музыканын режимдерине негизделген. Буга көптөгөн ырлар, обондор жана алтургай дубалар мисал боло алат. Эгерде биз бул композициялардын бардыгы курулган масштабы жөнүндө айта турган болсок, анда Лидияны белгилей кетүү керек. Ал натуралдык мажордун негизинде курулган, бирок шкаланын төртүнчү баскычы көтөрүлгөндүктөн, биз үчүн көнүмүш ырааттуулукта дагы бир тон жаралып, ушундай стандарттуу эмес үндү пайда кылат. Ошентип, лидия шкаласынын структурасы төмөнкүдөй: үч тон, жарым тон, эки тон, жарым тон. Мунун негизинде сиз импровизациялап, мүнөздүү обондорду жаздыра аласыз.

Гамма менен эң кызыктуу аккорд

Миксолидиялык элдик музыка жолу - бул чындыгында абдан кооз жана кызыктуу. Анын структурасы жөнөкөй жана стандарттык негизги масштабга негизделген. Айырмасы шкаланын жетинчи даражасы төмөндөп кеткендигинде, анын үнү бир аз сырдуу жана күңүрт болуп калат. Бирок, ноталардын бардык кооздугу ноталарды тандоодо эмес.шкала өзү, бирок ага кандай аккорд курууга болот. Жетинчи тепкич түшүрүлгөндүктөн, ал кадимки негизги тоник үчилтигине кошулат. Натыйжада, биз укмуштуудай сулуулуктун жетинчи аккордуна ээ болобуз, анын экстремалдык ноталары кичинекей жетинчини түзөт. Ал көбүнчө джаз жана блюз композицияларында колдонулат.

Сейрек кездешүүчү табигый толкун

"Локриан" термини музыка теориясы боюнча окуу китептеринде да кездешпейт. Ал, башкалары сыяктуу эле, элдик мотивдерде да өтө сейрек кездешүүчү дагы бир табигый масштабдын аты. Бул кичине деп эсептелет, бирок чындыгында үн ушунчалык болгондуктан, аны бул эки топтун бирине (мажор-минор) коюуга мүмкүн эмес. Шкаланын структурасы төмөнкүчө: жарым тон, тон, тон, жарым тон, тон, тон, тон. Бул жерде музыканттар жарым редукция деп атаган жетинчи аккорд өзгөчө кооз. Ал эки үчтөн экиден жана бир негизгиден турат.

Элдик музыканын дагы кандай түрлөрү бар?

Пентатоникалык, диатоникалык, гемоликтик - бул терминдердин баары, балким, ар бир музыкант үчүн тааныш болсо керек. Бул эмне жана ал кандай угулат? Жогоруда сүрөттөлгөн бардык табигый режимдерден айырмаланып, дал ушул тыбыштардын топтому байыркы элдердин арасында байыркы заманда пайда болгон деп эсептелет. Кийинчерээк алар ар кандай чыгармаларга, ошондой эле биздин доордо музыканын теориясы менен практикасында эң маанилүү деп эсептелген шкалаларга негиз болгон. Келиңиз, анда бул таразалардын ар бирин тереңирээк карап чыгалы.

Ата-бабаларыбыздын музыкасы

Пентатоникалык же "Кытай шкаласы" жарым тондор таптакыр жок болгон ноталардын жыйындысы. Бүгүнкү күндө үчүнчү тепкичтин бийиктиги менен аныкталган чоң жана кичи пентатоникалык таразалар бөлүнөт. Майордо төртүнчү жана жетинчи кадамдар, ал эми минордо экинчи жана алтынчы баскычтар жок. Диатоникалык, өз кезегинде, такыр тараза эмес. Бул "музыкалык ийримдер", же таза бештен жана төртүнчүгө курулган интервалдардын тескерилери. Ооба, hemiolika, албетте, стандарттуу хроматикалык шкала, анда кичинекей секундалар, башкача айтканда, жарым тондор бар. Белгилей кетчү нерсе, ал жалгыз өзү көп жылдар бою эч өзгөргөн эмес.