Адабиятта драма – бул Драма: чыгармалардын үлгүлөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Драма – адабий чыгарманын кыска сюжетте коомдогу кагылышууларды, каармандардын сезимдерин, мамилелерин көрсөтүүгө, адеп-ахлак маселелерин ачууга мүмкүндүк берген бир түрү. Трагедия, комедия жана жада калса заманбап эскиздердин баары бул искусствонун байыркы Грецияда жаралган түрлөрү.

Драма: татаал мүнөзгө ээ китеп

Грек тилинен которгондо "драма" деген сөз "аракет кылуу" дегенди билдирет. Драма (адабияттагы аныктама) – каармандардын ортосундагы конфликтти ашкерелеген чыгарма. Каармандардын мүнөзү кыймыл-аракет аркылуу, жан дүйнөсү диалог аркылуу ачылат. Бул жанрдагы чыгармалар каармандардын диалогдору аркылуу түзүлгөн динамикалык сюжетке ээ, азыраак - монологдор же полилогдор.

Автордун тили эскертүү катары гана бар. Алардын каармандарды мүнөздөгөн жана окуяны сүрөттөгөн техникалык функциясы бар.

Драма адабияттын бир түрү катары классикалык эрежелерге ылайык түзүлгөн.

Ал актыларга бөлүнгөн бир нече бөлүктөн турат. Анда бир нече каармандар, чыгарманын огун аныктаган бир иштелип чыккан сюжет бар. Бүтүндөй иш боюнча аз сандагы окуялар болот. Эгерде чыгарма сахналаштыруу үчүн жаралса, анда анын көлөмү 80 беттен ашпоого тийиш. Мындай сценарий же спектакль сахнадагы 3-4 сааттык аракетке барабар.

Байыркы адабият

Адегенде драма төрөт кудайы Дионисий культунун негизинде калыптанып, ырларды жана бийлерди камтыган. Актерлор бетине тери кийип, бетине маска кийип, мактап ырдашты. Анда трагедиячылар менен куудулдар арасында сынактар өттү. Белгилүү драматургдар - Эсхил, Софокл, Еврипил, Аристофан - Байыркы Грециянын белгилүү авторлору.

Классикалык драма ар кандай жанрларды камтыйт. Искусствонун бул түрүнө таандык көптөгөн адабият чыгармалары бар: бул трагедия, комедия жана драманын өзү. Орус мектептеринде абдан популярдуу болгон трагикомедия түйүнүндө пайда болду.

Трагедиянын мисалында драманын өнүгүшү

Түзмө мааниде "трагедия" деген сөз "теке ыры" дегенди билдирет. Ал шарап жасоонун кудайы кышкы уйкуга кеткенде же метафоралык түрдө өлгөндө, күзгү кайгы менен байланышкан. Эсхил трагедиянын негиздөөчүсү болуп эсептелет, ал формасын жакшыртып, акцияга экинчи актёрду кошкон. Софокл үчүнчү каарманды кошкон. Эмоционалдык кыймылдар жоктоо, көңүл айтуу, үрөй учуруу, ачуулануу аркылуу чагылдырылат. Хор мактоолордун жардамы менен туура обонду койду.

Байыркы Грециядагы трагедиядан турганалты классикалык компонент: миф, мүнөздүн өнүгүшү, орундуу жана маанилүү пикир, прозалык жана метрикалык тил, музыка жана спектакль. Трагедия жан дүйнөнү ээлеп, азап-кайгыны билгизет.

Трагедия өзгөрүүсүз түрдө Кайра жаралуу дооруна келип, кайра популярдуу болуп калат. Шекспирдин каармандары тагдырды жаңыча баштан кечирет. Азыр кудайлардын оюндарына караганда социалдык шарттар маанилүү. Атактуу "Король Лир", "Отелло", "Гамлет" ушул күнгө чейин жаш драматургдардын жана актерлордун окурманы.

Агартуу доорунда актерлор идеялар үчүн күрөшөт. Шиллердин атактуу "Каракчылар" жана "Алдамчылык жана сүйүү" трагедиялары Гетенин "Эгмонт" жана "Гетц фон Берлихинген" сыяктуу популярдуу болгон.

Романтизм конфликтти ачып берет, бирок ансыз деле каармандардын ички жана тышкы дүйнөсүнүн ортосундагы. Байрон, Гюго трагедия жанрында иштешет.

Чоң адабий үй-бүлө

Адабияттагы драма – бул биринчи кезекте чоң чыгармачылык категория. Трагедия менен комедиянын түпкү атасы азыр жаңы үй-бүлө мүчөлөрүнө ээ болду. Заманбап өкүлдөрү - мелодрама, водевиль, эскиз. Мелодрама адабияттын бир түрү катары каармандарды «жакшы» жана «жаман» деп бөлөт: каармандардын уюлдук моралдык принциптери бар. Конфликт каармандардын баалуулуктарынын ортосунда пайда болуп, натыйжада күтүлбөгөн чечим табылат. Водевилл жана эскиз айкалышкан искусство түрлөрү.

Адабияттагы экспрессивдүү жанрлар

Бирок драматургиядан башка дагы экспрессивдүү жанрлар барадабият. Таблица биз азыр майда-чүйдөсүнө чейин талдай турган нерселерди классификациялоого жардам берет.

Новелла повесттин бир түрү: курч сюжети жана нейтралдуу баяндоо стили бар прозалык кыска чыгарма. Мелодрамадагыдай эч кандай психологиялык обондор жана күтүүсүз аягы жок.

Оде - бүгүнкү күндө эскирген, бирок 18-кылымдын аягында абдан популярдуу, поэзия же поэзия аркылуу айтылган салтанаттуу чыгарма.

Эссе - реалдуу турмуш чындыгы, ишенимдүү окуя.

Окуя баатырдын же бир нече каармандардын жашоосун чагылдырган эпикалык жанр, жашоонун ырааттуу эпизоддорун көрсөтөт. Кыска аңгемеге караганда узунураак, бирок романга азыраак.

Ыр – поэтикалык формадагы аңгеме.

Окуя - баатырдын жашоосундагы бир же бир нече окуялар айтылган окуянын кичүү бир тууганы. Акциялар узакка созулбайт, актёрлор аз. Эреже катары, маалыматтын көбү көзгө көрүнбөгөн баяндоочудан келет. Повест жана поэма адабий чыгармалардын эң популярдуу жанрлары.

Роман – бул адамдын жашоосунун маанилүү мезгилине же бүткүл бүткүл жашоосуна таасир эткен бир нече сюжеттик линиялардан турган чоң баяндоочу чыгарма. Каармандар эквиваленттүү, сюжет социалдык маанилүү милдеттерди жана көйгөйлөрдү ачып берет.

Эпос - маанилүү улуттук же тарыхый окуяларды чагылдырган ири чыгарма. Проза же поэзия түрүндө жазылган. Авторлор эпосторду көбүнчө роман деп аташат, бирок ал экинчилерден элдик турмуштун мазмуну,коомдун бардык тармактарынын жашоо образын ачып, географиялык жана тарыхый жактан кеңири камтуу.

Баллада – лирикалык-эпикалык поэма, мында бүткүл сюжетти аралап өткөн тарыхый линия даана берилген. Баллада лирикалык поэмадан мазмуну боюнча айырмаланат. Акыркысында автор сюжеттин ордуна ички сезимдерин билдирүүгө умтулат. Ошондой эле, аяттар кыскараак.

Ыр – музыкага коюлган саптар аркылуу ойдун, сезимдин, сюжеттин чагылдырылышы. Ал бөлүккө бөлүнөт, мында рефренти хор, ал эми өнүгүп жаткан сюжети ыр саптары.

Элдик, тарыхый, лирикалык, баатырдык ырлары белгилүү. Ырлар жана балладалар адабияттын эң байыркы жанрлары деп эсептелет.

Төмөнкү таблица чыгармачылык адабият категорияларынын түрлөрү жөнүндө жалпы түшүнүк алууга жардам берет.

Форма адабияты

Эпос	Лирикасы	Драма
Фабль	Гимн	Водвил
Эпопея	Invective	Эскиз
Легенда	Madrigal	Комедия
Роман	Ode	Трагедия
Окуя	Ыр	Драма
Окуя	Сонет	Мелодрама
Эскиз	Романтика	Трагикомедия
Романтика	билдирүү
Жомок	Элегия
Эпопея	Поэма
	Эпитафия
	Эпиграмма

Орус драматургиясынын жаралышы

19-кылымдын жай жана өлчөмдүү биринчи чейрегинде драмалык адабияттын тез таралышы байкалган.

Бир жагынан, бул, албетте, таланттуу артисттердин жана жазуучулардын бүтүндөй бир галактикасы пайда болгон театрга болгон кызыгуу менен шартталган. Башка жагынан алып караганда, бул мезгилде, үй окуу жана адабий бөлмөлөр үчүн мода бар. Крюковскийдин, Озеровдун, Плавильщиковдун, Висковаговдун, Грузинцевдин, Глинканын, Зотовдун трагедиялары эл оозуна алынган. Ивановдун «Марфа Посадница же Новгородду басып алуу» чыгармасы зор ийгиликке ээ.

Классика менен оригиналдуулуктун каршылыгы

Сынчы П. А. Катенин жанрдын классикалык формасын коргоого аракет кылган, ошондуктан Корнейл менен Расинди которгон. 19-кылымдын башында адабиятта драма француз пьесаларынын көчүрмөсү болгон. «Жалган-классикалык трагедия» деген түшүнүк пайда болуп, Котзебуэнин чыгармалары чабуулга кабылат. Критикалык чабуулдардын өзөгүн 1808-жылдан бери Языков чыгарган «Драмалык жарчы» түзөт. Ошол кездеги эң үзүрлүү драматургдардын бири Шаховский болгон. Анын калеминен 100дөн ашык пьесалар чыккан. Ал өзүнүн комедиялары менен атактуу болгон, аларда пьесанын ички алсыздыгы, эксперттердин сынчыларынын айтымында, кырдаалдын жаркыраганы жана жасалма эффекттер менен жабылган.

Адабияттагы драманын жаңы жанрлары

Водвилл орусчаменталитетти биринчи жолу Хмельницкий жазган. Ал биринчи кезекте таланттуу котормочу болгон. Ошентип, анын француз драмасын ачык имитациялары белгилүү болду: "Абадагы сепилдер", "Сүйлөшүүчү", "Чечкинсиз".

Грибоедовдун «Акылдан кайгы» комедиясы француз пьесаларынын стилинде жана үлгүсүндө эң сонун жасалган орустун биринчи манера китеби. 1831-жылы жарык көргөн бул эмгек бүгүнкү күндө дагы чоң ийгиликке ээ.

Орус драматургиясынын калыптанышына англис адабияты да чоң таасирин тийгизген. Маселен, Белинский деле Пушкинден Шекспирдин Борис Годуновун чыгарганын байкаган. Пушкин трагедиянын падышасынын баатырларынын портреттерин эркин кайра калыптандыргандай. Бирок орус каармандары кумардын туусу астында эмес, рок драманын моюнтуругу астында аракеттенишет.

Лермонтовдун чыгармаларынын мисалдары, көркөмдүк жактан жараксыз, бирок акындын мамилеси тууралуу материал катары кызыктуу, жаркын стилисттин ички дүйнөсүнө кирүү мүмкүнчүлүгүн берет. Гогольдун «Ревизору» - бюрократиянын проблемаларын коомчулуктун шылдыңына айландырган драма-бомба. Гоголдун Орусиядагы ийгилигинен кийин европалык адабияттан которулган углевод кагазы эмес, орус мүнөзү үчүн мода пайда болду.

Адабияттагы драма да 40-жылдардын аягы 50-жылдардын башында бул жанрда иштеген Тургеневдин чыгармасы. Анын "Эркин жүк ташуучу", "Жолбашчыдагы таңкы тамак", "Бойдок", "Провинциалдык" пьесалары азыр да театрдын репертуарында.

Табигырак көрүнөтбаатырлар 19-кылымдын орто чениндеги чыгармаларында ээ. Маселен, «Ачуу тагдырдагы» Писемскийдин образы толук елчемде, кооздолбогон айылдык дыйкан. Жазуучунун "Баал", "Жарык мезгил", "Финансылык гений" комедиялары сахнада көпкө созулган жок.

Орус Шекспир

Орус адабиятында драма Островскийдин ысмы болбосо, өз түрүндө болбойт эле. Бул жазуучу элдин сүймөнчүлүгүнө ээ болуп, 40 жыл ичинде Островский 50гө жакын пьесаларды сахналаштыруу менен бирге, көрүүчүлөргө жакшы, татаал чыгармалардын табитин тартууга да жетишкен. Добролюбов Александр Николаевичтин чыгармачылыгын «турмуш пьесалары» деп атаган. Бардык тексттер классикалык драма сыяктуу туруктуу. Островский пьесаларынын адабиятындагы аныктамасы универсалдуу драмалар. Автор кырдаалды көрсөтүүгө гана аракет кылбастан, көйгөйдүн тамырын каармандардын мүнөзүнөн, чөйрөсүнөн издейт.

Ал коомчулукка баатырларды эле эмес, өзүн көрүүгө оңой болгон психологиялык типтерди көрсөтө алды. Таланттуу драматург жаркыраган комедияларды («Балзаминовдун үйлөнүүсү»), муздак трагедияларды («Гүркүрөө») жазган, көрүүчүлөрдү ыйлатты, таң калтырды, боорукердикке салды. Анын чыгармалары орус тилинин казынасы.

Драма Россияда адабияттын бир түрү катары, Островскийдин шакирттеринин оригиналдуу мектеби катары агайдын тирүү кезинде эле пайда болгон. Анын талантынын жаркын туурагандары Потехин, Дьяченко, Крылов, Соловьев, Чернышев, Владыкин, Чаев, Львов жана Антропов болушкан. Алардын баары 19-кылымдын экинчи жарымындагы көрүнүктүү драматургдар болгон. Алар театр техникасынын чеберлери болушкан,сахналык аракет.

Драмалык жазууну өнүктүрүүнүн кийинки этабы – өнөр жайлык сюжет. Акыркы драманын эң кызыктуу өкүлдөрү: Потехин, Шпажинский, Тарновский, Сумбатов, А. Суворин, Карпов.

Л. Толстой "Караңгылыктын күчү" жана "Агартуунун жемиштери" китептерин чыгарып, драманы массага маалымат берүүчү курал катары колдонгон.

60-жылдары тарыхый хроника жанры драма катары пайда болгон. Островскийдин «Минин-Сухорук», «Воевода», «Василиса Мелентьевна» аттуу чыгармаларынын мисалдары бул сейрек кездешуучу жанрдын жаркын улгусу болуп саналат. Граф А. К. Толстойдун трилогиясы: «Иван Грозныйдын өлүмү», «Цар Федор Иоаннович» жана «Патша Борис», ошондой эле Чаевдин («Царь Василий Шуйский») хроникасы да ушундай эле артыкчылыктары менен айырмаланат. Аверкиндин «Мамайдын кыргыны», «Орус дворяны Фрол Скобеев жөнүндө комедия», «Старая Каширская» деген чыгармаларына жаркылдаган драма мүнөздүү.

Заманбап драматургия

Бүгүнкү күндө драма өнүгүүнү улантууда, бирок ошол эле учурда ал жанрдын бардык классикалык мыйзамдарына ылайык курулган.

Бүгүнкү Россияда адабиятта драматургияда Эдвард Радзинский, Николай Эрдман, Михаил Чусов сыяктуу ысымдар бар. Чек аралар жана конвенциялар өчүрүлгөн сайын Уистан Оден, Томас Бернхард жана Мартин МакДонага таасир эткен лирикалык жана конфликттүү темалар алдыңкы планга чыгат.