Раскольников. "Кылмыш жана жаза" романындагы Родион Раскольниковдун образы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Бул макаланын темасы Родион Раскольников болот, анын образы дээрлик дароо эле орус адабиятында атактуу болуп калды. Романдын башында турган бул каарман дилеммага туш болот - ал суперменби же жөнөкөй жаранбы.

Федор Достоевский «Кылмыш жана жаза» романында окурманды чечим кабыл алуунун бардык этаптарында жана кылган ишинен кийин өкүнүүнүн бардык баскычтарында жетектейт.

Кылмыш жана жаза

Родион Раскольниковдун кылмыштуулук теориясы, анын жардамы менен ал дагы глобалдуу маселелерди чечүүгө аракет кылып, кийин ишке ашпай калат. Достоевский өзүнүн романында жамандык менен жакшылыкты жана кылмыштуулукту жоопкерчилик менен гана эмес, маселелерди да көрсөтөт. Моралдык келишпестиктердин жана жигиттин жан дүйнөсүндөгү күрөштүн фонунда ал он тогузунчу кылымдагы Петербург коомунун күнүмдүк турмушун көрсөтөт.

Романын биринчи жолу жарык көргөндөн кийин образы сөзмө-сөз атактуу болуп калган Раскольников өзүнүн ойлору менен пландарынын реалдуулукка дал келбегендигинен кыйналат. Ал бардык нерсеге уруксат берилген тандалгандар тууралуу макала жазып, анын тиешелүүлүгүн текшерүүгө аракет кылып жататакыркы.

Кийинчерээк көрө турганыбыздай, оор эмгек да Раскольниковдун өзү жөнүндөгү ойлорун өзгөрткөн жок. Эски күрөөчү ал үчүн чектен чыгып кеткен принцип болуп калды.

Ошентип, Федор Михайлович Достоевскийдин романында мурдагы студенттин азап призмасы аркылуу көптөгөн философиялык жана моралдык-этикалык маселелер ачылат.

Чыгарманын кооздугу автор аларды башкы каармандын монологдорунун көз карашынан эмес, Родион Раскольниковдун кош жана антиподунун ролун аткарган башка каармандар менен кагылышууда көрсөткөнүндө.

Раскольников деген ким?

Фёдор Михайлович Достоевскийдин образы укмуштуудай сүрөттөлгөн Родион Раскольников начар студент болгон. Санкт-Петербургда жашоо эч качан арзан болгон эмес. Ошондуктан, туруктуу кирешеси жок, бул жигит үмүтсүз жакырчылыкка батат.

Родион эч нерсеге акча жетпей, университеттеги окуусун таштоого аргасыз болгон. Кийинчерээк, анын инсанынын ар кандай жактарын карап чыкканыбызда, бул студент көп убакыт бою элестердин дүйнөсүндө жашаганына ынанабыз.

Анда эмне үчүн Раскольников киши өлтүрүүнү келечекке карай бирден бир туура кадам деп эсептеген? Чын эле башка жол менен баруу мүмкүн эмес беле? Андан кийин, биз мындай идеяга алып келген аракеттин мотивдери жана жашоодогу жагдайлар менен алектенебиз.

Биринчи, Раскольниковго мүнөздөмө берели. Ал жыйырма үч жашында сымбаттуу жигит эле. Достоевский Родиондун бою ортодон жогору, көздөрү кара, чачынын өңү болсо деп жазаткара сары. Автор андан ары материалдык абалы начар болгондуктан студенттин кийими чүпүрөккө көбүрөөк окшошуп калганын, анда карапайым адам көчөгө чыккандан уяла турганын айтат.

Макалада кандай окуялар жана жолугушуулар Раскольниковдун кылмышына алып келгенин карайбыз. Мектепте жазуу, адатта, анын образын ачууну талап кылат. Бул маалымат бул тапшырманы аткарууга жардам берет.

Ошентип, романда Родион батыш философторун окуп, коомду эки түргө – «титиреген жандыктар» жана «укуктуулар» деп бөлүүгө умтулганын көрөбүз. Бул жерде Ницшенин супермен жөнүндөгү идеясы чагылдырылган.

Адегенде ал өзүн экинчи категорияга да атайт, бул чындыгында эски кредитордун өлтүрүлүшүнө алып келет. Бирок бул мыкаачылыктан кийин Раскольников кылмыштын жүгүн көтөрө албайт. Көрсө, жигит алгач карапайым адамдарга таандык жана супермен эмес, ага бардык нерсеге уруксат берилген.

Кылмыш прототиптери

Адабий сынчылар Родион Раскольников сыяктуу каармандын кайдан чыккандыгы жөнүндө көп жылдар бою талашып-тартышып келишет. Бул инсандын образын ошол кездеги басма сөздө да, адабий чыгармалардан да, атактуу адамдардын өмүр баяндарынан да байкоого болот.

Ошентип, башкы каарман өзүнүн сырткы көрүнүшү үчүн Федор Достоевскийге белгилүү болгон ар кандай адамдарга жана билдирүүлөргө милдеттүү экен. Эми биз Родион Раскольниковдун криминалдык прототиптерин бөлүп көрсөтөбүз.

Он тогузунчу кылымдын басма сөзүндө башкы каармандын сюжеттик линиясынын калыптанышына таасир эте турган үч учур белгилүү. Кылмыштар жана жазалар.

Биринчиси, 1865-жылы сентябрда «Голос» гезитинде баяндалган жыйырма жети жаштагы жаш кызматчынын кылмышы. Анын аты Чистов Герасим болгон, ал эми тааныштарынын арасында бул жигит шизматик деп эсептелген (сөздүк боюнча бул термин аллегориялык мааниде жалпы кабыл алынган салттарга каршы келген адамды билдирет).

Бул катчы Дубровина аттуу буржуазиялык аялдын үйүндө эки эски кызматчыны балта менен өлтүргөн. Ашпозчу менен кир жуугуч ага жайды тоноого тоскоол болушкан. Кылмышкер алтын, күмүш буюмдарды жана темир такталган сандыктан уурдап кеткен акчаларды алып чыккан. Кемпирлер кандын көлмөсүнөн табылды.

Зордук романдагы окуяларга дээрлик дал келет, бирок Раскольниковдун жазасы бир аз башкачараак болгон.

Экинчи учур "Тайм" журналынын 1861-жылдагы экинчи санынан белгилүү. Анда 1830-жылдары болгон атактуу "Ласенер соту" баяндалган. Бул киши башка адамдардын өмүрү таптакыр эч нерсе дегенди билдирбеген French сериялык өлтүргүч деп эсептелген. Пьер-Франсуа Ласенер үчүн, замандаштары айткандай, "адамды эмне өлтүрүш керек, бир стакан шарап эмне ичүү керек"

Кармалгандан кийин ал эскерүүлөрдү, ырларды жана башка чыгармаларды жазат, аларда кылмышын актоого аракет кылат. Анын айтымында, ага утопиялык социалисттер шыктанган "коомдогу адилетсиздикке каршы күрөшүү" революциялык идеясы таасир эткен.

Акыры, акыркы окуя Федор Михайлович Достоевскийдин таанышы менен байланыштуу. Тарых профессору, москвалык, соодагер Куманинанын тууганы (жазуучунун жеңеси) жана ага экинчи талапкермурас (Кылмыш жана жазанын автору менен бирге).

Анын фамилиясы Неофитов болгон жана ал жалган ички кредиттик билеттерди берүү учурунда кармалган. Жазуучуну Родион Раскольниковдун ойлоруна заматта байытуу идеясын киргизүүгө анын иши түрткү болгон деп эсептешет.

Тарыхый прототиптер

Студенттик жаштын образынын калыптанышына таасир эткен атактуу инсандар жөнүндө сөз кыла турган болсок, анда бул жерде реалдуу окуяларга же инсандарга караганда идеялар жөнүндө көбүрөөк сөз кылабыз.

Раскольниковдун сүрөттөмөсүн түзө алган улуу адамдардын ой жүгүртүүсү менен таанышалы. Мындан тышкары, алардын бардык трактаттары романдын барактарында экинчи даражадагы каармандардын көчүрмөлөрүндө каралат.

Ошентип, биринчи орунда Наполеон Бонапарттын чыгармачылыгы турганы талашсыз. Анын «Юлий Цезардын жашоосу» китеби тез эле он тогузунчу кылымдын бестселлерине айланган. Анда император коомго өзүнүн дүйнө таанымынын принциптерин көрсөткөн. Корсикалыктар «супер адамдар» анда-санда адамзаттын жалпы массасынын арасында төрөлөт деп ишенишкен. Бул адамдардын башкалардан негизги айырмачылыгы – аларга бардык нормаларды жана мыйзамдарды бузууга жол берилген.

Романда бул ойдун чагылышын тынымсыз көрүп турабыз. Бул гезитте Родиондун макаласы жана кээ бир каармандардын ой жүгүртүүлөрү. Бирок Федор Михайлович бул сөз айкашынын маанисин ар кандай түшүнөт.

Идеяны реалдуулукка которуунун эң күлкүлүү жолу - мурунку студент менен. Раскольников кимди өлтүргөн? Эски кредитор. Бирок Родион өзү романдын айрым бөлүктөрүндө окуяны башкача көрөт. Башында жаш жигит«бул эң арзыбаган жандык» жана «бир жандыкты өлтүрүү менен жүздөгөн адамдардын өмүрүнө жардам берет» деп эсептейт. Кийинчерээк, курман болгон адам эмес, «майдаланган бит» болгон деген ой кайра жаралат. Ал эми акыркы этапта жигит өз өмүрүн кыйды деген жыйынтыкка келет.

Свидригайлов менен Лужин да өздөрүнүн аракеттерине наполеондук мотивдерди киргизишкен, бирок алар кийинчерээк талкууланат.

Француз императорунун китебинен тышкары «Жалгыз жана анын мүлкү» жана «Киши өлтүрүү көркөм искусствонун бири катары» аттуу эмгектеринде да ушундай ойлор болгон. Романдын жүрүшүндө студенттин «идея-кумар» менен ары-бери чуркаганын көрөбүз. Бирок бул окуя ишке ашпай калган эксперимент окшойт.

Романдын аягында Раскольников оор эмгекте жүрүм-турумдун жаңылыштыгын түшүнгөндүгүн көрөбүз. Бирок, акыры жигит идеясына кошулбайт. Бул анын ойлорунан көрүнүп турат. Бир чети талкаланган жаштыкка ыйласа, экинчи жагынан мойнуна алганына өкүнөт. Чыдаса балким өзү үчүн "супермен" болуп калмак.

Адабий прототиптер

Каармандын образына бериле турган Раскольниковдун сүрөттөөсүндө башка чыгармалардын каармандарынын ар кандай ойлору, кыймыл-аракеттери топтолот. Федор Михайлович Достоевский көптөгөн социалдык жана философиялык проблемаларды жаш жигиттин шектенүү призмасы аркылуу карайт.

Мисалы, коомго чакырык таштаган жалгыз баатыр көпчүлүк романтик жазуучуларда бар. Ошентип, Лорд Байрон Манфред, Лара жана Корсардын образын жаратат. Бальзакта биз Растиньяктагы жана Стендальдагы Жулиен Сорелден окшош өзгөчөлүктөрдү билебиз.

ЭгерРаскольников кимди өлтүргөнүн эске алсак, Пушкиндин «Күрөк ханышасына» окшоштурууга болот. Ал жерде Герман эски графинянын эсебинен байлыкка ээ болууга аракет кылат. Белгилей кетчү нерсе, Александр Сергеевичтин кемпири Лизавета Ивановна деп аталып, жигит аны моралдык жактан өлтүрөт. Достоевский андан ары барды. Родион чындап эле ушундай ысымдагы аялдын өмүрүн алат.

Мындан тышкары, Шиллер менен Лермонтовдун каармандары менен бир топ окшоштуктар бар. Каракчылардын биринчисинде ошол эле этикалык маселелерге туш болгон Карл Мур бар. Ал эми «Биздин замандын баатыры» романында Григорий Александрович Печорин да ушундай моралдык эксперименттин абалында.

Ооба, Достоевскийдин башка чыгармаларында да ушундай эле образдар бар. Алгач бул "Жер астындагы жазуулар", кийинчерээк Иван Карамазов, Версилов жана Ставрогин.

Ошентип, Родион Раскольников коомго каршы турган романтикалык козголоңчу баатырдын өзгөчөлүктөрүн жана реалдуу мүнөзүн өзүнүн чөйрөсү, теги жана келечекке болгон пландары менен айкалыштырганын көрөбүз.

Пулчерия Александровна

Раскольниковдун апасы провинциалдык жөнөкөйлүгү жана бейкүнөөлүгү менен борбордун тургундарынын образын жаратат. Ал окуяларды жөнөкөйраак кабылдайт, көп нерсеге көзүн жумуп, түшүнө албай калат. Бирок, романдын аягында анын өлүм төшөгүндөгү делирийинде акыркы сөздөрү чыкканда, анын божомолдору канчалык туура эмес болгонун көрөбүз. Бул аял баарын баамдап турду, бирок жан дүйнөсүндөгү кумарлардын айлампасын көрсөткөн жок.

Родион Раскольников романдын биринчи бөлүмдөрүндө бизге көрүнгөндө,анын чечимине апасынын каты олуттуу таасир этет. Эже «агасынын жыргалчылыгы үчүн өзүн курмандыкка чалууга» камданып жатканы тууралуу маалымат окуучуну капалуу маанайга батырат. Акыры ал эски күрөөчүнү өлтүрөм деген ойдо экени тастыкталды.

Бул жерде анын пландарына Дуняны бузукулардан сактап калуу каалоосу кошулган. Раскольниковдун айтымында, олжо эженин келечектеги "күйөөсүнүн" каржылык жардамына муктаж болбошу керек. Кийинчерээк Родион Лужин менен Свидригайловго жолугат.

Биринчи келип өзүн тааныштыргандан кийин, жигит аны кастык менен кабыл алат. Раскольников эмне үчүн мындай кылат? Эненин катында бул сараң, арамза, шылуун экени түз айтылат. Пулчерия Александровнанын тушунда ал эң жакшы аял жарды үй-бүлөдөн чыгат деген идеяны иштеп чыккан, анткени ал толугу менен күйөөсүнүн колунда.

Ошол эле каттан мурдагы студент помещик Свидригайлов алардын башкаруучу болуп иштеген эжесине карата ыплас асылуулары жөнүндө билет.

Пулчерия Александровнанын күйөөсү болбогондуктан, Родя үй-бүлөнүн жалгыз таянычы болуп калат. Аны апанын кантип багып, кантип багып жатканын көрүп жатабыз. Анын орой жүрүм-турумуна жана негизсиз жемелеп жатканына карабастан, аял бүт күчү менен жардам берүүгө умтулат. Бирок ал үй-бүлөнү келечектеги соккулардан коргоо үчүн уулу курган дубалды бузуп өтө албайт.

Дуня

Романда Федор Михайлович Достоевский каармандардын карама-каршылыгы аркылуу ар кандай турмуштук позицияларды жана жеке философияларды чагылдырат. Мисалы, Дуня жана Раскольников. Агасы менен эженин мүнөздөмөлөрү көп жагынан окшош. Алар сырттанжагымдуу, билимдүү, көз карандысыз ой жүгүрткөн жана чечкиндүү иш-аракеттерге жакын.

Бирок Родион жакырчылыктан майып болгон. Ал боорукердикке жана чын ыкластан ишенимин жоготту. Анын коомдук турмушунун акырындык менен деградацияга учурагандыгын көрүп турабыз. Романдын башында Раскольников мурдагы студент экени айтылат, бирок азыр ал «бир түн ичинде байып кетүүнү» көздөп жатат.

Авдотья Романовна эжеси бактылуу келечекке умтулуп, бирок реалдуу позицияда. Ал, агасынан айырмаланып, заматта байлыкты кыялданбайт жана романтикалык иллюзияларды сактабайт.

Алардын карама-каршылыгынын туу чокусу өлтүрүүгө даяр экендиги менен түшүндүрүлөт. Эгерде Раскольников ийгиликке жетип, ал езунун артыкчылыгын далилдеш учун барса, анда Дунянын абалы такыр башка. Ал Свидригайловдун өмүрүн алууга даяр, бирок өзүн коргоо үчүн гана.

Раскольниковдун жазасы романдын көпчүлүк бөлүгүндө көрүнөт. Бул оор толгоодо эмес, кемпир каза болгондон кийин башталат. Тергөөнүн жүрүшүнө болгон күмөн саноо жана тынчсыздануу студентти Сибирдеги кийинки жылдардан да көбүрөөк кыйнап келет. Дунья өзүнүн эркиндик укугун коргоп, Санкт-Петербургда бактылуу жашоо менен сыйланат.

Ошентип, Раскольниковдун эжеси апасына караганда активдүү. Ал эми анын бир тууганына болгон таасири күчтүүрөөк, анткени алар бири-бирине кам көрүшөт. Ал ага жар табууга жардам берүү үчүн кандайдыр бир мүмкүнчүлүк көрөт.

Раскольников жана Мармеладов

Мармеладов менен Раскольников чындыгында таптакыр карама-каршы. Семён Захарович - жесир, титулдук кеңешчи. Ал бул даражага жеткен, бирок анын иш-аракеттери окуялардын мындай бурулушун түшүндүрөт.

Анын кудайсыз аракеч экенин билебиз. Балдары бар Екатерина Ивановнага турмушка чыгып, Мармеладов борборго көчүп барган. Бул жерде үй-бүлө акырындык менен түбүнө чөгүп кетет. Кеп өз кызы үй-бүлөсүн багуу үчүн панелге барат, ал эми Семён Захарович болсо «мас абалында жатыптыр»

Бирок Раскольниковдун образын калыптандырууда бул кичинекей каармандын катышуусу менен бир эпизод маанилүү. Жигит болочок кылмыш болгон жерди "чалгындоодон" кайтып келе жатып, тавернага келип, ал жерден Мармеладовго жолугуп калат.

Ачкыч бул акыркысынын мойнуна алган фразасы. Ал жаркыраган жакырчылыкты белгилеп, "эч кандай тоскоолдуктар жок" дейт. Родион Романович езунун ойлорунда дал ушундай абалда. Аракетсиздик жана караңгы фантазиялар аны өтө кыйын абалга алып келди, ал андан чыгуунун бир гана жолун көрдү.

Көрсө, титулдук кеңешчи менен баарлашуу мурунку студенттин апасынын катын окугандан кийин башынан өткөргөн үмүтсүздүккө негизделген экен. Раскольников дал ушул дилемма.

Кийинчерээк Родион үчүн келечектин терезеси болуп калган Мармеладов менен анын кызы Сонянын мүнөздөмөсү алардын фатализмге баш ийгендигине байланыштуу. Башында жигит аларга таасир этүүгө, жардам берүүгө, жашоосун өзгөртүүгө аракет кылат. Бирок, акыры, ал күнөөнүн кысымы астында өлөт жана жарым-жартылай Сонянын көз карашын жана жашоо философиясын кабыл алат.

Раскольников жана Лужин

Лужин менен Раскольников бири-бирине окшошубаракерчилик жана өзүмчүлдүк. Бирок Петр Петровичтин жан дүйнөсү алда канча кичирээк жана акылсызыраак. Өзүн ийгиликтүү, заманбап жана кадыр-барктуу деп эсептейт, өзүм жаратканмын дейт. Бирок, чындыгында, бул жөн гана куру жана алдамчы мансапкер болуп чыкты.

Лужин менен биринчи таанышуу Родиондун апасынан алган катында болот. Дал ушул “азак” менен турмушка чыккандан кийин жигит карындашын сактап калууга аракет кылып, аны кылмышка түртөт.

Эгер бул эки сүрөттү салыштырсаңыз, экөө тең өздөрүн дээрлик "адамдан тышкаркы" элестетет. Бирок Родион Раскольников жашыраак жана романтикалык иллюзияларга жана максимализмге жакын. Петр Петрович, тескерисинче, бардыгын өзүнүн келесоолугунун жана тар көз карашынын (өзүн абдан акылдуу деп эсептесе да) алкактарына айдап салууга аракет кылат.

Бул баатырлардын тирешинин туу чокусу «бөлмөлөрдө» өтөт, ал жерде бактысыз күйөө өз ач көздүгүнөн улам келинди болочок кайненеси менен отурукташтырат. Бул жерде өтө жаман чөйрөдө өзүнүн чыныгы жүзүн көрсөтөт. Натыйжада Дуня менен акыркы тыныгуу.

Кийинчерээк ал Соняны уурулук кылды деп айыптап, компромисске барууга аракет кылат. Муну менен Петр Петрович Родиондун үй-бүлөгө киргизген тааныштарын (мурда Раскольников Мармеладовдун кызын апасы менен эжеси менен тааныштырган) тандай албай калганын далилдегиси келген. Бирок анын кара ниет планы ишке ашпай, качууга аргасыз болот.

Раскольников жана Свидригайлов

«Кылмыш жана жаза» романында образы окуялардын агымында өнүгүп келе жаткан Раскольников антиподдоруна туш келип, эки эселенген.

Бирок түзкаармандардын эч бирине окшоштугу жок. Бардык баатырлар Родиондун карама-каршы ролун аткарышат же өнүккөн өзгөчөлүккө ээ. Ошентип, Аркадий Иванович, биз кат-тан билебиз, ырахатка тынымсыз умтулууга ыктайт. Ал киши өлтүрүүдөн да качпайт (бул анын башкы каарманга бир гана окшоштугу).

Бирок Свидригайлов кош мүнөздүү каарман катары көрүнөт. Акылдуу адам окшойт, бирок келечекке ишенимин жоготту. Аркадий Иванович Дуняны аялы болууга мажбурлап, шантаж кылууга аракет кылат, бирок кыз аны тапанча менен эки жолу атып салат. Ал кире алган жок, бирок натыйжада жер ээси жашоону нөлдөн баштоо мүмкүнчүлүгүнөн үмүтүн үзөт. Натыйжада Свидригайлов өз жанын кыйган.

Родион Раскольников өзүнүн мүмкүн болгон келечегин Аркадий Ивановичтин чечиминен көрөт. Ал буга чейин бир нече жолу ылдый секирип кетейин деп, көпүрөдөн дарыяны караганы кеткен. Бирок, Федор Михайлович жигитке жардам берет. Ал Сонянын сүйүүсү түрүндө ага үмүт берет. Бул кыз мурунку студентти кылмышты мойнуна алып, анан артынан оор жумушка барды.

Ошентип, бул макалада Родион Раскольниковдун жаркын жана эки ача образы менен тааныштык. «Кылмыш жана жаза» романында Достоевский кылмышкердин жан дүйнөсүн хирургиялык тактык менен кесип, чындыкка туш болгондон кийин адашкан чечкиндүүлүктөн депрессияга чейинки эволюцияны көрсөтөт.