Анджамбемент бул Адабият боюнча кабыл алуу, которуу

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Enjambement француз тилинен которгондо "үстүнө басуу" дегенди билдирген адабий термин. Бул түшүнүк верификацияга тиешелүү жана:

a) аяттын, строфанын же жарым саптын аягындагы ритмикалык жана синтаксистик тынымдардын ортосундагы айырмачылык;

б) мааниси жакын сөздөрдүн ырааттуу тизмегинде caesura колдонулушу.

Терминдин лингвистикалык келип чыгышы

Салттуу поэтикада энджамбациянын үч түрү бар:

1. "Калыбына келтирүү" - сөз айкашынын аягында кийинкисинин башталышы да түшүрүлгөн ыкма.

2. "Таргытуу" - бул, тескерисинче, сөз айкашынын башталышы мурункунун аягы болгон түр.

3. "Кош ыргытуу" - тосмолордун бул түрү сөз айкашынын аяттын ортосунда башталып, кийинки аяттын ортосунда бүтөөрүн билдирет.

Бул ыкмаларды А. С. Пушкин:

Чөл толкундарынын жээгинде

Турду, улуу ойлор толтура, Жана [кайра коюу] алысты карады. Анын алдында

Дарыянын агымы [кош ыргытуу]; кедей кайык[конспект]

Жалгызым ал үчүн умтулду.

Бул чыгармада энджамбация образдуу жана экспрессивдүү функцияны аткарып, көз ирмемдерде түздөн-түз иконизмге ээ болот.

Origins

Орус филологиясы ар кандай изилдөөчүлөрдүн эмгектерине бай, аларда энжамбементтин темасы кеңири иштелип чыккан. Бул концепцияны иштеп чыгууну өздөрүнүн илимий эмгектеринде Г. А. Шенгели, А. К. Жолковский, И. Е. Лошилов, Ю. Н. Тынянов жана башкалар.

Поэтикалык чыгармада образдуу каражат катары дефис маанилүү.

М. И. Шапир форма менен мазмундун ортосунда ачык-айкын түз параллелди - энжамбмент менен поэтикалык текстти түзгөн ыкманы жараткан. Автор бул ыкманы өзүнүн изилдөөсүндө фундаменталдуу ыкма катары колдонгон.

V. M. Жирмунский энжамбементтин алгачкы изилдөөчүлөрүнүн бири. Ал лирикадагы салттуу багыттарга ылайык, саптын аягындагы энжамбациянын көрүнүүчү көрсөткүчү саптын ортосунда пунктуацияланган сүйлөмдүн чегинин пайда болушуна негизденген.

М. Л. Гаспаров ез кезегинде бул ойду Б. И. Ярхо, ага ылайык синтаксистик байланыштардын иерархиялык күчү сүйлөмдөрдүн ичиндеги эң алсыз байланыштардан эң күчтүүсүнө чейин өзгөрөт - зат атооч жана анын аныктамасы.

Бул изилдөөчү синтаксистин ажыратуу күчүнө таянып, поэтикадагы энжамбаларды кароону сунуш кылган. Бул теория үчүн синтаксистик байланыштын классификациясын Б. И. Ярхо.

М. И. Шапируграмматикалык байланыштарда жыйырма үч градация түзүлдү. Аларды ээрчип, биз байланыш канчалык терең болсо, анжамбмент жөнүндө айтууга мүмкүндүк берген аргументтердин саны ошончолук кеңири болот деген тыянак чыгарууга болот (эгер белгилүү бир жерде боштук болсо).

Адабий доорлор

Ар кайсы доорлордо энжамбментти колдонууга карама-каршы мамиле болгон. Тактап айтканда:

1. Антик. Энжамбемент адабиятта байыркы замандан бери колдонулуп келет. Пиндардын лирикасы көбүнчө строфикалык энжамбментке негизделген. Пиндар - байыркы грек акыны, анын чыгармалары хор лирикасына кирет. Алар негизинен гимндер, мактоо жана кудайларды даңктоо ырлары.

2. Жаңы убакыт - орто кылымдардан кийинки мезгил. Бул учурдун поэзиясы үчүн строфикалык изоляция көбүрөөк мүнөздүү.

3. Классицизм. Бул мезгилдин поэзиясы энжамбациялардан качат.

4. Романтизм жана 20-кылымдын айрым поэтикалык мектептери, тескерисинче, аларды өстүрүшкөн.

Которуу

Анджамбемент мааниси жагынан байланышкан сөздөрдүн тобунун ичиндеги цезуранын бир түрү.

Тарыхый жактан анын колдонулушунда юмордук семантика же байыркы коннотация (тилдик кубулуштун коштоочу мааниси) үстөмдүк кылган.

Ошондой болсо да азыркы поэзияда ички которуу жолу менен чечилген жергиликтуу керкем милдеттердин саны кескин турде кебейду.

Жогоруда белгиленгендей, адабияттагы энджамбмент - мурунку поэтикалык сөз айкашынын бир бөлүгүн которуукийинки саптар. Анын пайда болушунун себеби – ритмдин дал келбегендиги, саптын тегиз эместиги, салттуу түрдө паузанын эки түрү менен аяктайт: семантикалык жана акыркы аят.

Эгерде ыр саптары ритмикалык жактан тегиз түзүлсө, энджамбмент негизги семантикалык сөздү интонациялык жактан бөлүп көрсөтүүгө жана баса берүүгө мүмкүндүк берген интонациялык ката болуп саналат. Ошентип, автор ар кандай эмоцияларды: толкунданууну, ойчулдукту бере алат.

Өтө эффективдүү, которуу прозалык же оозеки кепти баса алат.

Enjembement түрлөрү

Которуунун көптөгөн түрлөрү бар, мисалы:

1. Жалгыз дефис - алар аяттын башка бөлүмү менен бөлүнгөн болсо да, интонацияны колдонуу менен сөз айкаштарынын бөлүктөрүнө басым жасайт.
2. Көптөгөн энжамбенттер ырдагы ыргакты дээрлик толугу менен тегиздөөчү (текшерген) прозалык манераны берет. Бул поэзиядагы маанилүү көркөм аспап.
3. Verse - сөз айкашын башка аятка жылдыруу.
4. Строфикалык энжамбация - сөз айкашынын кийинки строфа бөлүгүнө өтүшү.
5. Силабикалык - бул бөлүктү башка кичине фразага жылдыруу.

Синтаксистик-сызыктуу, синтаксистик-строфикалык, вербалдык-сызыктуу, вербалдык-строфикалык жана башка көптөгөн дефистер да бар.

Поэзиядагы колдонмо

Орус адабиятында энжамбациянын мисалы А. С. Пушкин, В. В. Маяковский, М. Кузьмин, Г. Оболдуев, Б. Окуджава, В. Шершеневич.

Которуу поэтикалык фигура катары көбүнчө колдонулуудаалып жүргөн семантикалык мазмуну менен акталган.

Көптөгөн белгилүү авторлор кичине тамгаларды колдонушкан. Аны колдонуунун эң сонун мисалы - Анатолий Кобенковдун эмгеги. Анын лирика жана философияга толгон ырларында жашоонун курчтугу жана драматургиясы которуулар менен ого бетер күчөйт.

Мисалы, бул үзүндүдө:

Адам төрөлөт, эр болуп өсөт, Сууга чөкпөйт, жамандыкка күйбөйт, Ошондо анын таптакыр кереги жок экенин билет

Өзүм да, кызым да, жер да эмес;

Анан адам ыйлаганды үйрөнөт, Анда эмнеге келгениңди эстебей

Бул жер топуракка айланат -

Ал жакшы, жер жакшы.

Заманбап акын Андрей Качаляндын чыгармачылыгында муундук строфикалык которуунун колдонулушу көп кездешет. «Башка эриндер менен» ырында автор «мен» ат атоочту негизги (түпкү) муунга жылдырат. Кеп бөлүгүнүн биринчи жак формасында колдонулушу мазмун менен ойноого жана каармандын терең маанисин жана коштугун, анын башынан өткөргөн дүйнө таанымынын глобалдуулугун көрсөтүүгө жардам берет.

Марина Цветаева

Акын айымдын ырларында энжамбалуу мисалдар көп. Цветаева трансферттерди анын ишинин ажырагыс бөлүгү болгон. Дал ошолор анын стилин биринчи саптардан эле таанымал кылышкан:

Күн бизди алдады, ысык кучакташып

Алкандар, артка угулбай дем алуу.

Бул ырды окуп жатканда кимдир бирөө "алакан" деген сөздөн кийин интонациялык пауза керек экенин сезет. Ал ошол замат сезимди беретжылуулук, жайкы ысык, бир жакка шашуунун кереги жок.

Марина Цветаеванын чыгармасында которуу кээде бүтүндөй строфа топторун камтыган.

Элдик поэзия

Белгилей кетчү нерсе, трансферттердин болушу фольклордук чыгармачылык үчүн мүнөздүү эмес. Тескерисинче, ал аят менен интонация-фразалык катардын толук дал келиши менен мүнөздөлөт.

Джозеф Бродский

20-кылымдын аягында энжамбменттин жигердүү өнүгүшү анын чыгармачылыгы менен байланыштуу. Бул акын көп жагынан М. Цветаеванын салттарынын мураскери. Мындан тышкары, ал аларды олуттуу түрдө өнүктүрө алды.

М. И. Шапирдин айтымында, өткөн кылымдын экинчи жарымында И. Бродский бул теманы ар тараптан сынап көргөн:

а) поэтикалык фразаны узарткан;

б) саптар менен строфалардын ортосунда барган сайын кескин тыныгуулар жасалды;

c) бөлүнгөн зат атооч жана предлог;

г) строфа, аят ортосунда сөздүк бирдиктерди бөлүүнү ишке ашырган.

Бул өзгөчө анын "Храмдын артындагы чач", "Т. С. Элиоттун өлүмү жөнүндө" чыгармаларында байкалат.

Заманбап ырлар

Бул техника азыр да унутула элек. Адабиятта энджамбменттердин колдонулушуна мисал катары А. Кушнер, С. Лен, Е. Лесин, К. Кедров, Ю. Мартынцева, Д. Давыдов, А. Качалян, А. Нечаев жана башкалар.

Силабикалык-строфикалык жана муундук энжабмалар азыркы поэзияда эң кеңири таралган трансферттер болуп саналат.