Александр Дейнека "Петроградды коргоо"

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Сиз макалада советтик художник А. А. Динека, монументалдык чыгармалардын атактуу автору, живописчи жана график боюнча маалымат аласыз. Анын «Петроградды коргоо» аттуу картинасы жана анын көркөмдүк өзгөчөлүктөрү кеңири сүрөттөлгөн.

Кыскача өмүр баян

Сүрөтчү Александр Александрович Дейнека (1899-1969) - советтик сүрөтчү. Ал 1963-жылы СССРдин Эл сүрөтчүсү, 1947-жылдан СССР Сүрөт академиясынын анык мүчөсү, Социалисттик Эмгектин Баатыры (1969) наамын алган.

А. А. Дейнека - Вхутеин жана башка Москва искусство институттарынын окутуучусу (1940-жылдан профессор).

Эң мыктысы:

• "Петроградды коргоо", 1928
• "Эне", Третьяков галереясы, 1932
• “Донбасс. Түшкү тыныгуу, Латыш ССРинин искусство музейи, 1935
• “Келечек учкучтары Третьяков галереясы, 1938
• Севастополь сериясы, Третьяков галереясы 1932-1934
• "Севастополду коргоо", Орус музейи, 1942 жана башкалар.

Сүрөтчү - Автормындай метро станцияларын жасалгалоочу мозаика-плафондор:

1. Маяковская (1938-1939).
2. Новокузнецкая (1943) Москвада.
3. Съезддер сарайынын фойесинде фриз (Москва, Кремль, 1960-1961), ошондой эле башка көптөгөн графикалык жана сүрөттүү чыгармалар.

Сыйлыктары: Ленин ордени, Эмгек Кызыл Туу ордени, медалдар.

Сүрөтчүнүн стили жана манерасы

1920-жылдары сүрөтчү живописте жана чийүүдө өзүнүн тематикасын жана образдарын иштеп чыккан, бул бүтүндөй А. А. Дейнканын чыгармачылыгынын мүнөзүн аныктаган. Бул өндүрүштүк жумуш, азыраак - айыл тургундарынын иши, шаар турмушу жана спорт. Сүрөтчү бардык жерде эмгектин жана баатырлардын эрдигин издейт жана табат, жаңы, социалисттик жана коммунисттик маанайларды жана мамилелерди билдирүүгө, жаңы совет адамынын дүйнө таанымынын өзгөчөлүктөрүн аныктоого умтулат. Анын чыгармалары Советтер елкесунун аскердик жана эмгектик каарман турмушунун пафосу менен толтурулган.

А. А. Дейнканын 1920-жылдардагы чыгармалары дээрлик монохромдуу. Алар абдан экспрессивдүү, монументалдуу формалары менен айырмаланат. Алардын өзгөчөлүгү композициялардын динамикасы болуп саналат, ал демейде тегиздиктердин жана көлөмдөрдүн кескин карама-каршылыгына, кара жана ак түскө, бүткүл мейкиндик үчүн ар түрдүү пландарга жана графикалык жактан так, көбүнчө өтө курч жазуу стилине курулган.

Сүрөттөлгөн сүрөттөлүштөр адамдардын топтору: жумушчулар, солдаттар, спортчулар, демонстранттар ж.планын ачып, Александр Дейнеканын «Петроградды коргоо» картинасында керунуп турат.

"Петроградды коргоо" картинасынын сүрөттөлүшү

"Петроградды коргоо" сүрөтчү тарабынан 1920-жылдардын аягында түзүлгөн (1928, автордук кайталоо - 1956). А. А. Дейнеканын бул чыгармасы анын тарыхый-револю-циячыл темадагы эц мыкты чыгармасы болуп эсептелет, СССРдин Куралдуу Кучтерунун борбор шаары-нын Борбордук музейинде сакталып турат.

Автор шаардын коргоочуларынын - революциянын жоокерлеринин жүрүшүнүн мотивин тандап, байыркы фриздердегидей мейкиндикти композициялык жактан уюштурган. Бул сүрөттүн тегиздигин, мыйзамдуулугун, эки багытта кыймылын берет. Композиция үч лентадан турган үч планда түзүлгөн.

Алдыңкы планда Кызыл Армиянын жоокерлери – эркектер жана аялдар – фронтко баратышат, ийиндеринде мылтыктары бар, күнүмдүк кийимдерин кийишкен, кийимдери кадимки, жумушчу. Алардын максаттуу жүздөрү чечкиндүү жана катаал. Фигуралар солдон оңго күч жана тынымсыз кыймылдашат. Сүрөтчү алардын келечекке болгон ишенимин, эрдигинин улуулугун даана көрсөтөт

Фондо, үстүнкү лентада жарадарлардын согуштан чарчап кайтканы, бирок жоокерлердин жеңишине такыба ишенген сүрөтү ачылат. Согуш эмне экенин алар башынан өткөрүштү. Бул лентанын кыймылынын ритми, фигуралардын бурмаланышынан, кыйшаюусунан басаңдап, басымын жоготуп койгондой, бирок алар баштаган ишти башкалар бүтүрөт деген ишеним бар. Картинанын «Петрограддын коргонуусу» деген бул белугу керуучуну согушка болгон терен ички четке кагуу менен калтырат. Сүрөтчүнүн чыгармаларына көбүнчө антимилитаризм мүнөздүү.

КаршыБул эки лентадагы Дейнеканын «Петроградды коргоо» картинасы-нын фигураларынын кыймылы зор. Адамдардын топтору ар кандай багытта жана ар кандай ылдамдыкта кыймылдашат. Жарадарлар тентип жүрүшөт, алардын фигуралары силуэтте. Ал эми карама-каршы багытта бара жаткандар көлөмдө чечмеленүүчү «акыркы өлүм согушуна» умтулган адамдардын фигуралары. Жалпылаштыруу, эки топтун образдарын типтештируу, алардын «жоктон жок жерге» кетиши Александр Дейнеканын «Петроградды коргоо» картинасы-нын кыймылына туюк айлананын мунезун берет. Окуялардын кайталанышы байкалат. Бул кыймыл, сүрөттүн алдыңкы планынын фигураларынын түсү жана көлөмү, үстүнкү бөлүгүнүн силуэти жана пейзаждын кыймылсыздыгы сыяктуу сүрөткө үч өлчөмдүү тереңдикти жана экспрессивдүүлүктү берип, циклдүүлүк жана үзгүлтүксүздүк жөнүндө ойлонууга мажбурлайт. баатырдыктын байланышы жана ага төлөнгөн баа. Композицияны чечүүнүн мындай ыкмасын "Петроградды коргоо" китебинин автору Александр Дейнека келечекте бир нече жолу кайталайт.

Алыстан, суреттун учунчу анча-мынча жана кууш лентасында пейзаж тартылган: кемелер менен Нева жана жээктин бир белугу. Аяздан тоңгон, Балтика шамалдарынан муздак жээк кенептин катуулугун жана катаалдыгын баса белгилейт, башка эки лентадагы кыймылдын интенсивдүү ритминин динамикасын бириктирет.

Сүрөт үстүндө иштөө

"Петроградды коргоо" сүрөтчүсү Дейнека эки жумада бүтүргөн. Ал эми сүрөт боюнча иш жашоонун узак жана татаал алдын ала этабы менен мурун болгон. Чыгарманын концепциясы, ошого жараша анын курамы да бир нече жолу өзгөргөн. Автор революцнячыл Петроградды Юденичтен коргогон чыныгы, конкреттуу адамдардан полотно учун бир катар эскиздерди жасаган. Сүрөтчүнүн командирдин эскизи чыныгы согуштук командир-Кызыл Армиянын жоокеринен жасалган.

Сүрөтчү Александр Дейнека "Петроградды коргоодо" атайылап кенептин түс палитрасын чектеп, муздак көк-болот, боз, күрөң тондорду тандап, фонду мүмкүн болушунча агарткан. Дээрлик кара көпүрө структуралары, ачык-айкын жана күчтүү, алдыңкы пландагы фигуралардын ачыктыгын жана ийилбес күчүн баса белгилейт. Дейнека өзү жарандык согуш жөнүндө өз оозунан билген: өзү Курскти коргоого катышкан. Балким, ошондуктан «Петроградды коргоо» фильминде революциянын идеалдарынын салтанатта-шына кыйшаюусуз ишеним гана эмес, ошондой эле адам-дардын азап-тозокторунун темасы да бар. Мунун баары революциячыл шаардын элесин, ошол баатырдык доордогу окуяларды 20-жылдардын аягында элдин эсинде сакталып турат.