Maxfield Parrish: сүрөтчүнүн өмүр баяны, белгилүү сүрөттөр

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

М. Парриш ушунчалык атактуу сүрөтчү болгондуктан, палитрадагы түстөрдүн бири да анын атынан аталган: "Парриш көк" (Парриш ачык көк). Максфилд Парриш башка заманбап сүрөтчүлөрдөн өзүнүн техникасы, тырышчаактыгы, моделдик изденүүсү жана башка көптөгөн нерселери менен айырмаланып турса да, ал америкалык живопистин тарыхына бир картинанын – “Таңдын” автору катары кирди, бул анын дүйнөдөгү визиттик карточкасына айланган. сүрөт.

Сүрөтчүнүн кыскача өмүр баяны

Максфилд Парриштин (1870-1966) өмүр баяны анын атасы Стивен Парриштин гравюра жана пейзаж сүрөтчүсү болгондугу менен башталышы керек. Акчасы да, өнөрү да жетишерлик болчу, ал балага көп нерсе бере турган, ал сүрөт тартууга эрте жөндөмдүүлүгүн көрсөткөн. Биринчиден, бул татыктуу билим: Максфилд Пенсильваниядагы Көркөм өнөр академиясын бүтүргөн. Төрөлгөндө сүрөтчү Фредерик деген ысымды алган, бирок иштеп, акча таба баштагандан кийин апасынын атын Максфилд деп өзгөрткөн. Бул ысым анын чыгармачыл псевдоними болуп калды.

Биринчи белгилүү чыгармалар -иллюстрациялар. Бул Баумдун 1887-жылдагы «Прозадагы эненин жомоктору» жыйнагы, балдар үчүн ырлар жыйнагына жана «Араб түндөрү» («Миң бир түн») үчүн иллюстрациялар. Анын эльфтер, ажыдаарлар, перилер менен жасаган укмуштуудай эмгектери балдарга ушунчалык түшүнүктүү болгон, алар аларды ушунчалык сүйүнтүп, чыныгы сыйкырдуу дүйнө менен тааныштыргандыктан, сүрөтчү дароо эле буйрутмаларга толуп калган. Максфилд Парриш иллюстратор катары көптөгөн журналдар менен кызматташып, 19-20-кылымдын аягындагы "иллюстрациянын алтын доорунун" жылдыздарынын бири болуп, көптөгөн журналдардын мукабаларын жараткан.

Ал жогорку суроо-талапка ээ болгон, абдан бай жана өзүнүн иллюстрациялары менен атактуу болгон. Бирок сүрөтчү ооруп, стресске кабылып, иллюстрациялар менен иштөөнү токтотуп, пейзажга, атасынын жанрына кайрылат. Парриштин майлуу живописи Рафаэлиттерге чейинкилердин оюмун жана предметтерин тандоону эске салып, өзүнүн өзгөчө сыйкырдуу жаркыраганы менен башка сүрөтчүлөрдүн эмгектеринен абдан айырмаланып турган. Максфилд Парриштин сүрөттөрү Нью-Йорктогу Метрополитен искусство музейинде көрсөтүлүүдө.

Парриштин стилинин жана техникасынын өзгөчөлүктөрү

Сүрөтчүнүн стили оңой эле таанылат: өтө кылдаттык жана реалдуу тактык менен чыгарманын майда-чүйдөсүнө чейин жазып, аларды бөлүп көрсөткөн, боёкторду бири-биринин үстүнө үстү-үстүнө түшүрүп, аларды кезектешип, лак катмарлары менен тегиздеген.. Анын дээрлик бардык сүрөттөрүнөн бейпилдик, бейпилдик пайда болот. Алар жагымдуу жана жашоону бекемдейт, маанайды көтөрөт жана оптимизмди кошот.

Максфилд Парриш өзүнүн устаканасында таштардан жана колдонулган импровизацияланган материалдан живопись үчүн пейзаждарды түзүүгө көп убакыт короткон.бир нече жарык булактары менен диверсификацияланган жарыктандыруу.

Сүрөтчүнүн сүрөттөрүндө щетка штрихтери көрүнбөйт, баары көрүнбөйт. Бул көрөрманды жомокторду иллюстрациялоодон баш тарткан, бирок кайрадан өз иштеринде сыйкырдын сыйкырын жараткан сүрөтчүнүн сыйкырдуу дүйнөсүнө алып барат.

Сүрөт үчүн отургучтарды тандоо

Парриштин сүрөттөрүнө, эреже катары, анын туугандары, достору жана тааныштары тартылган. Муну сүрөтчү өзүнүн сүрөттөрүндө «күнөөсүздүк рухун», башкача айтканда, биз бүгүн айта тургандай жаңылыкты, мөөрсүздүктү бергиси келгени менен негиздеди.

Кызы Джейн "Таң" аттуу картинасына сүрөткө түшкөн. Бирок Максфилд Парриштин негизги модели адегенде балдардын нянясы, андан кийин үй-бүлөнүн кароолчусу - Сюзан Левин болгон. Анын сүрөтүнөн ал өзүнүн сүрөттөрүндө жылаңач аялдардын фигурасын тарткан, анын денеси "Таң" картинасында жалганчы кыздан тартылган, бирок анын көрүнүшү Китти Спенстин жүзү болуп калган. Кити Спенс - америкалык саясатчы В. Д. Брайандын он сегиз жаштагы небереси, ал 1922-23-жылдары "Life" журналынын мукабасына "Каньон" (1923), "Таң" (1922) жана башка тасмалар үчүн сүрөткө түшкөн.

"Таң" сүрөтүнүн окуясы

“Таң” картинасын сүрөтчү эки жыл жаратып, анын көбүн жумуш баштабай эле ойлонуп, дайыма көз алдында турган “ак кооз панно” тийбей калган. 1923-жылы бүткөрүлгөн эмгек коомчулукка сунушталып, жогору бааланган. Ал эми 1925-жылы Максфилд Парриштин "Таң" картинасы буга чейин эле кайталанганлитография түрүндө жана замандаштарынын айтымында, Да Винчинин «Акыркы кечки тамак» же Э. Уорхолдун «Кэмпбелл шорпо консерваларынан» кем эмес атактуу болгон. Ырас, көптөгөн сынчылар литография оригиналдын бардык кооздугун толук бере албасын белгилешкен.

Сүрөттө иллюстрациялар четке кагылгандан кийин биринчи жолу чыгармачылыкта жаңы багытты тапкан: антиктик менен америкалык заманбаптуулуктун айкалышы. Замандаштар арасында абдан популярдуу болгон өткөн менен таанымал учурдун деталдарын таап, бириктирип, жаңы жаркыраган жомок дүйнөсүн түзүү менен гана сүрөтчү өзүн жаңы деп табат.

"Таң" картинасынын сюжети жана анын тагдыры

Сүрөт ар бир адам жөнөкөй, жайлуу жана бактылуу жашаган жомоктогу Аркадиядагы жашоонун көрүнүшүн чагылдырат. Чыгып жаткан күндүн нуру полотно толтура. Жатып, ага эңкейип турган эки бейкүнөө кыз жарыкка жана кубанычка толо.

Күчтүү мамычалар жана алыстагы тоолордун жумшак күчү алардын бейпилдигин коргойт, ал эми гүлдөгөн бутактар жана алдыңкы беттеринин жылмакайлыгы сүрөткө керектүү назиктикти жана кооздукту берет. "Америкалык кыялдын" реалдуу, реалдуу ишке ашырылышы: келечекке болгон бейпилдик ишеним, болуу кубанычы, сулуулук жана жаратылыш менен гармония бул сүрөттү АКШ тургундарынын бүтүндөй мууну үчүн эң сүйүктүү сүрөткө айлантты. Чыгарма сынчылар тарабынан дароо Американын заманбап искусствосунун эң сонун чыгармасы катары бааланган.

Сүрөттү көрсөтүүдөн кийин дароо сатып алган "белгисиз" аны 50 жыл бою замандаштарынын көзүнөн жашырып келген, бул да кенептин популярдуулугун арттырган. Бул "белгисиз" сүрөтчүгө сүрөткө түшкөн моделдин чоң атасы В. Д. Брайан болуп чыкты. Сүрөт учурда купуядажыйнактар.

Парриш жайкы живописи

Жай сүрөтүн (англисче "Жай") Париждин ишине мүнөздүү деп эсептесе болот. Сүрөттө жылаңач аял көлдүн жээгинде жайнаган гүлдүү дарактын же бадалдын бутактарынын көлөкөсүндө, бутун сууга түшүрүп, көзүн жумуп отурат. Максфилд Парриштин жайында жылуулук жана күн абаны жана айланадагы нерселердин баарын басып турат. Ал эми көлдүн суусу, тоодон аккан шаркыратманын суулары жана тумандагы тоолордун өздөрү салкын сергектик тартуулайт.

Аялдын бадалда эмне кылып жүргөнү белгисиз, колдорун көрбөй жатабыз. Сюжеттин мындай «түшүнүксүздүгү», фондун пейзажы жана байыркы заманды туураган фигуранын сүрөттөлүшү Рафаэлиттерге чейинки доордон даана алынган жана сүрөттөгү көлөмдөрдүн бөлүштүрүлүшү (алдынкы пландагы тегиздик + дагы бир тегиздик + дагы бир ж.б..) жана түстөрдү тандоо, анда гүлдөп жаткан Art Nouveau үчүн урмат. Сүрөт, албетте, таланттуу жана репродукцияда да жакшы.

М. Парриш жана анын сүрөттөрү бүгүн

Бүгүн сүрөтчүнүн сүрөттөрү көрүүчүгө чачыраган нуру, сүрөтчүнүн чыгармачылыгын карап оңой эле кире турган сүрөтчү жараткан укмуштуу дүйнөнүн кооздугу менен суктандырат. Сүрөтчүнүн иллюстрацияларында баштаган жомок анын сүрөттөрүндө уландысын тапты. Ал Гэмпшир штатынын оңой таанылган пейзаждарында да жашайт.

Бирок сүрөтчү да өзүнүн эффективдүүлүгү, чыгармаларын тыкыр бүтүргөнү, бардык чыгармаларынын толуктугу (кылдаттыгы) менен таң калтырат.