Dmitry G. Levitsky, сүрөтчү: өмүр баяны жана чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Орусиянын тарыхын жүздөрүндө чагылдырган автор Дмитрий Григорьевич Левицкий «эрдик» кылымдын сүрөтчүсү болгон, ал эми сыртынан караганда өзү «жалпы эмес экспрессия» адамы болгон: экспрессивдүү, жалындуу, бир аз өт. Сүрөтчүнүн сейрек кездешүүчү жөндөмү бар болчу, ал XVIII кылымдын бардык реалдуулуктарын алардын эң алыскы урпактары үчүн изилдөө үчүн тартып алган. Биздин алдыбызда сүрөтчү Левицкий доорду өзүнүн бардык даңкы менен ачып берет: падышалардын жана сарай кызматчыларынын, философтор менен светтик арстандардын, муздак сулуулардын жана жазуучулардын, өнөр жайчылар менен дипломаттардын, аристократтардын жана соодагерлердин, чиновниктердин жана аскер кызматчыларынын, ата-энелердин жана алардын балдарынын жүзүн, жана бул портреттер эчактан бери өтүп кеткен жана эч качан кайтып келбеген өткөн жөнүндө бардык сөздөргө караганда айкыныраак айтып бере алат.

Тарых сүрөтчүсү

Сүрөтчү Левицкий искусство сүйүүчүлөрүнө баа жеткис белек тартуулады – жүздөгөн жана жүздөгөн портреттерди, ар бири өзүнчө мүнөзгө ээ, өз өмүр баяны менен келесоо жана акылдуу, жаман жана боорукер, муздак жана сезимтал жүздөрдү чагылдырган. БуларУлуу Екатерина кылымынын өкүлдөрү абдан татаал жана абдан жаратман мезгилдин маңызын чагылдырат. Сүрөтчү Левицкий тарыхчынын миссиясын толук аткарганы менен, таза тарыхый жанрда бир дагы картина жазган эмес.

Тагдыр аны адегенде бийиктеп, намыс, даңк тартуулап, анан эң алыскы, көрүнбөгөн бурчка катып койгон: замандаштары жаңы эле суктанган сүрөтчү Левицкийди бат эле унутуп коюшкан. Коомчулуктун өз бизнеси болгон – эсептөөлөр, интригалар, бул сүрөткө чейинби! Смоленск көрүстөнүндөгү дөбө так каякта экенин эч ким билбейт, анын астында өз доорунун көрүнүшүн түбөлүккө калтырган ажайып адам жатат.

Биография

Сүрөтчү Дмитрий Левицкий болжол менен 1735-жылы (так датасы тактала элек) Полтава облусундагы кичинекей кыштакта туулган. Клан ошол аймактарда белгилүү Василий Ностан чыккан эски дин кызматчы болгон. Атасы Григорий Кириллович таланттуу жана билимдүү адам, көп жылдар бою Польшада гравюра боюнча билим алып, мыкты чебер болгон.

Ал Польшада жаңы фамилия алып, ошол фамилия менен Киевде отурукташып, чиркөөдөгү өзүнүн приходун тааныш дин кызматчыларга жалдаган. Анын чыгармачылыгы негизинен руханий принципке арналган, анткени Киевде Теологиялык академия менен кызматташып, Киев-Печерск лаврасынын басмаканасында иштеген.

Белек

Агафьянын аялы (кыз аты Левицкая, анын фамилиясын дин кызматчы оюп алган) ага төрт уул жана бир кыз төрөп берген. Улуу уулу жаркыраган атакка ээ болду. Сүрөтчүнүн бүт өмүр баяныЛевицкий ал атасынан бардык замандаштарынан айырмаланган композиция, бардык майда-чүйдөсүнө чейин так чийүү, ошондой эле табияттан ишеничтүү эмгекти мурастаганын айтат.

Дин чөйрөсү жана жогорку билимдүү интеллигенция чөйрөсү бала төрөлгөндөн баштап курчап турган, анткени ал жакшы окуган, акылдуу, билимдүү болуп чоңойгон. Мындан тышкары, жаш сүрөтчү Д. Левицкийдин мүнөзү төмөнкүчө болгон: анын жашоосунун белгилүү бир учуруна чейин ал өзүнүн күчтүү жана жөндөмдүүлүгүнө болгон ишеним менен коштолгон. Анын таланттуу экени эч качан талаш-тартыштарды жараткан эмес.

Чеберликтин башталышы

Кээ бир маалыматтарга караганда, 1752-жылы жаш жигит белгилүү сүрөтчү Алексей Петрович Антропов менен таанышып, бул таанышуу сүрөтчү Д. Г. Левицкийдин жашоосуна таасирин тийгизген. Бул учурда алар Киевдеги Ыйык Эндрю чиркөөсүнүн сүрөтүндө чогуу иштеши керек болчу. Ал эми алты жылдан кийин, жаш жигит Санкт-Петербургга келип, бул атактуу агайдын шакирти болуп гана тим болбостон, кийинки алты жыл анын үйүндө жашаган. Антроповдун жардамчысы катары Левицкий Екатерина IIнин таажы кийүүсүнө Триумфалдык дарбазаны тарткан. Ал эми эки жылдан кийин ал бул имаратты өз күчү менен калыбына келтирген.

1767-жылы ал сүрөтчү Василевский менен бирге Москвадагы Кириоанновская жана Екатерина чиркөөлөрү үчүн эки иконостазды жана жетимиштен ашык сүрөттү бүтүрүп, байыган. Башка мугалимдер тууралуу маалымат жок. Бирок мындай факты бар: буга чейин эле сүрөтчү Левицкий тарабынан атактуулардын эң биринчи портреттери сүрөтчү Антроповдун стилинен кескин түрдө айырмаланган. Тартип таптакыр элежаңы жана көз карандысыз, анын сүйүктүү мугалиминин көз карашына караганда Батыш Европанын чеберлеринин полотнолоруна көбүрөөк шайкеш келет. Баары башкача эле: жеңилдик, жеңилдик, ошол кездеги орус живописине мүнөздүү эмес, жарым өңдөрдүн диапазону, айнектелген, өзгөчө жумшартуучу интенсивдүү түстөр жана Левицкийдин чыгармаларына мүнөздүү ушундай жарык аба чөйрөсү.

Биринчи эрүү

Өлкөгө эң мыкты архитекторлор, музыканттар, сүрөтчүлөр чакырылгандыктан, искусствонун гүлдөп турган кези: залкар сарайлар курулуп, батыш мектептеринин таасири эбегейсиз болгон. Жаңы эстетика бардыгын оңой эле өзүнө сиңирип, рухтун тикелигин жана чыгармачылыгы жашоонун өзү болгон Рокотов менен Левицкийди жаратышы мүмкүн болгон абдан сергек башталгычты калтырды. Ошол эле учурда, ошол кездеги коомдо сүрөтчү жакшы ашпозчу же саатчыдан башканы билдирчү эмес. Албетте, портретчи Левицкий өмүрүнүн көп бөлүгүн эң жогорку дворяндардын арасында, бриллианттардын жаркыраган нурунда өткөргөн.

Ал эми бул, кыязы, эң чоң диссонанс – көркөм материалдан көз карандылык жакшылыкка алып келбейт. Антропов жакшы адам болгон, бирок анча-мынча майда-чүйдөсүнө чейин ага оңой болгон жок. Ал Искусство академиясын жек көрүп, эки агайдын сабактарына ар тараптан каршы чыкты. Левицкий тез эле каржылык жактан мугалимге көз каранды болбой калган, ошондуктан ал кийинчерээк мындай сабактарды алган. Он жыл өткөндөн кийин, чеберчилик акыры жылмаланып, француз Лангрен жана италиялык Валериани буга жардам беришти - экөө тең академик. 1770-жылы чыныгыдаңк.

Кыздар

1770-жылы Левицкий сүрөт академиясынан архитектор Кокориновдун портрети үчүн алтын медаль алып, ал жерде уюштурулган көргөзмөгө тартуулаган. Белгилүү адамдар катышты - Лосенко, Гроот, бирок Левицкийге форманын кемчиликсиздиги жана рухий толуктугу үчүн биринчи орун шартсыз берилди. Ошондуктан 1773-жылы сүрөтчү императрицадан буйрук алып, Смольный институтунун студенттеринин кыздарынын портреттерин тарткан. Бул кыздар үчүн биринчи жана азырынча жалгыз мектеп болгон. Мурда ак сөөк аялдар губернаторлордон окушса, кедейлер такыр окушчу эмес. Бул императрицанын жакшы демилгеси болгон - Смольный монастырында асыл кыздар институтун ачуу.

Бардык портреттерде сүрөтчүнүн таланты мүмкүн болушунча ачылды. Левицкий өзүн мыкты психолог гана эмес, эң сонун декоративдик сүрөтчү катары да көрсөткөн. Портреттер салтанаттуу аллегориялык картиналар катары жасалган: Борщовдун шакирти театрды, Молчанова - илимди, Алымова - музыканы жана башкалар. Бул портреттерде бүтүндөй XVIII кылым өзүнүн эстетикалык системасында чагылдырылган.

Масондук

Жыйырма жылга жетпеген убакыттын ичинде сүрөтчү Левицкийдин атактуулардын портреттери эң жакшы дегенде унутулуп, кээде ага каршы ойноп да кеткен. Императрица мезгил-мезгили менен сүйүктүүлөрүн алмаштырып, масондукка ар дайым терс мамиле кылган. Ал эми Левицкий анын кээ бир колдоочулары сыяктуу эле масон болгон. Негизги кардарлары узак убакыт бою канцлер Принц Безбородко жана президент болгонГраф Бетской искусство академиясы. Көптөгөн ханзаадалардын жана графтардын астында отургучтар бир жолу титиреп турду. Канцлер бардык мамлекеттик бийлигин Потемкинге жоготкон, ал эми карыган Бецкой мамлекет үчүн ансыз деле керексиз болуп калган.

«Трутнянын» чыгаруучусу Николай Новиковго иш козголуп, бул ысымды Левицкийдин ысмынан ажыратуу кыйын, ал турсун биз Новиковду художник тарткан портреттен билебиз. Экөө тең масондор болгон. Мына ошондо Левицкий жөн эле жакпай калган жок. Ал өзү менен кошо караңгылыкты алып келди. Өмүрүнүн акыркы чейрегинде Левицкий дээрлик иштеген жок, анын бул мезгилдеги полотнолорун манжа менен санаса болот. Кенептер ар дайымкыдай сонун. Бирок алар аз. Абдан аз. Ошондон кийин өтө карыганда Левицкий сокур болуп калган.

Кубанычтан айрылганда

Педагог жана жазуучу Новиков токсонунчу жылдардын орто ченинде сүрөтчүнүн көзүн анын жашоосуна жана ушул жашоонун маанисине түз мааниде ачкан. Ал, албетте, сонун дос болчу. Өмүрү калп, эки жүздүүлүк, жалганчылык менен өткөнү, аны курчап эле тим болбостон, өзү да алардын ата-энеси болуп, ар бир саат сайын, күн сайын ата-эне болуп жүргөнү сүрөтчүгө даана көрүнүп калды. Алдамчылык ага фантасмагориялык көрүндү жана аны баарынан да үрөй учурган нерсе бул ишке өзүнүн катышуусу болду.

Андан ары жашоо бир канча убакыт мурункудай уланды. Эртең мененки тамактан кийин Левицкий мольберттин жанында турду, андыктан полотнолор студиядан биринин артынан бири чыгып кетишти, ал эми асыл кардарлар кубанып, ырахмат айтышты. Бирок сүрөтчү мындан ары кубана алган жок. Чыгармачылыктын, жаратмандыктын бакыты кетип, ага нааразычылык, боштук гана калды. Андан кийин жаңы жолдор – эл, элдик темалар аракет кылынды. Пайда болгонсуретчунун кызынын элдик той кийиминде тартылган портрети. Бирок аттиң. Жылдар бою буйрутма менен иштеп, өз ишин аткарды. Анын ичинде мурункудан өткөн чындык жок болчу. Элдик эмес, салондуку болуп чыкты.

Стиль

Сүрөтчү рухийлештирилген образдарды ийгиликке жеткире алган жок, анткени бул нурлуу портреттерде бүт жан дүйнөсү тайгаланып, муздактык да, таттуулук да, жасалмалуулук да сөзсүз болот. Мунун баары искусстводо концессиялар, атүгүл эң кичинекейлер да кабыл алынгыс, жана ал жерде эч кандай жарым чындык болбошу керек. Муну эң сонун чеберчилик, же түстүү чеберчилик, же укмуштуудай тартуу, же эң сонун тон сезими менен алмаштыруу мүмкүн эмес. Бирок мунун баары сүрөтчү Д. Г. Левицкийдин атактуулардын портреттерин ушунчалык маанилүү жана кооз кылып койгон!

Масондор сүрөтчүнү толугу менен талкалап салышты. Ал азыр тынымсыз азап-тозокту, бузулууну сезип, буйрук боюнча иштөө сааты адам чыдагыс болуп калды. Левицкий окууга, ой жүгүртүүгө, жалгыздыкка тартылчу. Ал мушкердин ролуна даяр эмес болчу. Ал жөн эле капа болду. Асыл кардарлар муну башынан эле сезип, сот артистти дароо эле унутуп коюшту. Чыныгы жакырчылык эшигин каккылаганга чейин эки-үч жыл өттү.

Доор менен бирге

Академия эки жүз рубль күлкүлүү жылдык пенсия менен кетүүгө аргасыз болгон. Бул таркатма анчалык мааниге ээ болбогондуктан, ал жакшылык эмес, кемсинтүү сыяктуу көрүндү. Бул түшүнүктүү - Левицкий каршы болду. Ден соолугуна байланыштуу кеткен жок, шылтоо болду. Академиянын жетекчилиги алмашты, мурдагы кайрымдуулар жок болду. Сүрөтчүкөп балалуу үй-бүлө менен калып, каражатсыз сокур болуп баратат. Жашоо үчүн күрөш басынтуучу, оор жана өтө узакка созулган.

Анын замандаштары сокур карыянын Көркөм академиянын чиркөөсүндө көп саат бою чөгөлөп отурганын эскерүүлөрүндө баяндап беришкен. Ал сексен жети жашында каза болуп, бул убакта ал сүрөтчү катары таптакыр унутулуп калган. Өзүнүн кылымынын акыркы чейрегинде – 1800-жылдардын башынан бери ал бизге негизги эмгектерден селекционер Билибиндердин жана ардактуу кыз Протасованын портреттерин калтырган. Бул дээрлик бардыгы. Бул щетка мурда кандай гана жемиштүү болгон! Кэтриндин доору куурап калгандыктан, ырчы унчукпай калды.