Маковскийдин сүрөттөрү: сүрөттөмө, фото

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Кыдырма искусство көргөзмөлөрүнүн ассоциациясына мүчө болгон сүрөтчүлөр - «Кезенчилер» 19-кылымдын акыркы үчтөн бир бөлүгүндө орус живописинде жаркын из калтырышкан. Бул искусствонун тарыхында абдан орус феномени болуп саналат, анткени анын негизги өзгөчөлүгү өлкөнүн көркөм жана коомдук турмушунун ажырагыс өз ара таасири болгон.

Владимир Егорович Маковский «Кезенчилердин» катарына уюшулгандан эки жыл еткенден кийин 1972-жылы кошулуп, анын активдуу мучелерунун бири болгон. Маковскийдин сүрөттөрү бул искусство кыймылынын гүлдөп турган мезгилинде чоң көңүл бурган.

Биография

Ал Егор Иванович Маковскийдин үч уулунун бири болгон - Москванын көрүнүктүү сүрөтчүсү, коллекционер, белгилүү Москва живопись, скульптура жана архитектура окуу жайынын негиздөөчүлөрүнүн бири. Эки бир тууган - Константин менен Николай - ошондой эле эжеси Александра артист болуп, экинчи эжеси Мария ырчы болушкан. Бала кезинде Владимирдин мугалимдеринин бири атактуу Василий болгонТропинин.

Маковскийдин 15 жашында жазылган «Квас саткан бала» (1861) жанрдык сценасы менен башталган эң алгачкы сүрөттөрү анын жашоосундагы окуяларга байкоо салууда да, которууда да улуу жөндөмүн ачып берген. аларды кенепке. 1861-жылы ал MUZhVZ окуу жайына кирген, анын уюштуруучуларынын бири анын атасы болгон. Ал «Адабий окуу» (1865) үчүн мектепти күмүш медаль менен аяктаган.

Маковскийдин көптөгөн сүрөттөрү анын чыгармачылык жана профессионалдык өнүгүүсүнүн этаптары болуп калды. «Аттарды кайтарган дыйкан балдар» (1869) полотносу үчүн ал «биринчи даражадагы класстык сүрөтчү» наамын алган, ал эми «Булбул сүйүүчүлөрү» (1973) үчүн живопись академиги наамын алган.

Педагогикалык ишмердүүлүк агайдын жашоосунда көп убакытты ээлеген. 12 жыл бою МУЗВЗде - 1882-жылдан 1894-жылга чейин, ал эми кийинки 24 жыл бою Петербургдагы Көркөм академияда сабак берип, 1895-жылы Көркөм сүрөт академиясынын алдындагы жогорку сүрөт окуу жайынын ректору болгон.

Белгилүү сүрөтчү 1920-жылы февраль айында Петроградда каза болгон.

The Money Game (1870)

Сүрөтчү эрте турмушка чыгып, 1869-жылы анын тун уулу төрөлгөн, ал кийинчерээк сүрөтчү да болгон - Александр Маковский. Владимир Егорович, анын сүрөттөрү буга чейин өзүнчө жанрдык тиешелүү болгон, ошондон бери балдар темасына көп көңүл бурган. Анын бул полотнолору арасында атактуу коллекционер Павел Михайлович Третьяков сатып алган биринчи картина өзгөчөлөнүп турат. Бул Маковский үчүн анын сүрөтчү катары акыркы жолу таанылышынын символу болуп калды.

Дыйкан балдары алар үчүн эң жеткиликтүү оюнду ойношот. Анда байбичелер – үй жаныбарларынын – уйлардын же чочколордун скелетинен алынган майда сөөктөр колдонулат. Бул тактык боюнча мелдеш: атайын топко тийген сөөктөр (коргошун менен салмакталган) оюнчунун олжосуна айланат.

…Эми алар үчүн эң башкысы – бул оюн, алар өздөрүн бардык каалоолору менен беришет. Бири олтуруп, топтолуп олжосун санайт, башкалары кунт коюп кийинки ыргытууну күтүп жатышат. Сүрөттөрү күнүмдүк майда-чүйдөсүнө чейин кылдат чагылдырылган Маковский психологиялык нюанстарда да так. Бардык оюнчулардын өзүнүн темпераменти, өзүнүн мүнөзү бар. Кадимки нерсе - бул жумшак юмор жана оптимизм, ал тургай кийимдин жакырчылыгы жана тегеректеги имараттардын эскилиги менен бузулбайт.

Маковскийдин алгачкы сүрөттөрү деталдардын ашыкча иштелип чыгышы, кээде бүтүндөй кабылдоого тоскоол болушу менен айырмаланат. Келечекте сүрөтчүнүн щеткасы көбүрөөк эркиндикке ээ болуп, палитра катуураак болуп калат, бул биз карап чыккан сүрөттө өзгөчө мүнөздүү болгон кандайдыр бир түрдүүлүктөн качууга мүмкүндүк берет.

Булбулдун сүйүүчүлөрү (1873)

Бул полотно Венадагы Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөдө орус живописин чагылдырып, көрүүчүлөрдүн көңүлүн бурган.

Терезенин сыртында булбулдун үндөрү угулуп, үч дыйкан тыңшап, алардын жөнөкөй майрамын үзгүлтүккө учуратышты. Бири, туруп калып, терезени карап, кичинекей чымчык издей баштады. Экинчиси, досторуна караганда көбүрөөк ичип алганы көрүнүп турат, булбулдун ырынын ташкындаганын алаканын булгалап санайт. Үчүнчүсү, эң кадырлуусу, сакалын чымчып, ойлуу угат. Бул жерде баары толуп туратжашоонун жана үндүн: терезеден түшкөн жарык, каармандардын позалары жана жаңсоолору, казандагы ысык самоор, жөнөкөй, бирок "даамдуу" тартылган натюрморт.

Бул картинага улуу Достоевскийдин белгилүү рецензиясы бар, ал сүрөттөн карапайым адамга болгон жакшылыкты жана көңүл бурууну жогору баалаган, анын орусча гана эмес, универсалдуу масштабы да бар.

"Сотталган" (1879)

Бара-бара сүрөтчүнүн сюжеттери алгачкы живопистерге мүнөздүү болгон юморду жана каармандарга ирониялык мамилени жоготот. полотно драмалык жана түшүнүксүздүккө ээ. Бул революциячыл курештун жолуна тушкон разночинецтерди, орус элинин ар турдуу катмарларынын екулдерунун мындай ишмерлерге мамилесин чагылдырган картинанын бир нече версиясы.

Куралдуу колонна бир жигитти соттун имаратынан алып чыгып баратат. Чыгууда аны апасы, атасы, жаш кыз, кары-картаң болгон туугандары күтүп турушат. Сыягы, башкы каарман дыйкандардан же шаардык кедейлерден чыккан. Анын колуктусу жана анын атасы өнүккөн класска кирет. Артист соттолгонго ачык-айкын кайрымдуулук көрсөтпөйт, ага жана анын айланасындагыларга боор оорубайт. Жакындарын азапка салды - апасы жалынып-жалбарып, уулуна насаат айтып, атасы сооротпой ыйлап жатат.

Ооба, ал эми революционердин өзү да эл үчүн катуу баатыр-азапкердей көрүнбөйт. Анын көз алдында - жоготуу жана анын тууралыгына ишенбөөчүлүк. Маковский, анын картиналары коомдо өкүм сүргөн маанайдын так чагылдырылышы болуп саналат, азыркы кырдаал менен күрөшүү ыкмаларына карата мамиленин өзгөрүшүн көрсөтөт."Народная воля" сыяктуу радикалдык партиялар жана кыймылдар колдонгон системалар.

"Дата" (1883)

Балдар Маковский көп иштеген тема. Алгач сүрөттөрү жаңы жашоонун башталышына суктанган баланын стихиялуулугун гана чагылдырган Владимир Егорович кийинчерээк ошол кездеги Россиядагы балалыктын ар кандай, көбүнчө драмалык аспектилерин айтат.

Жакыр үй-бүлөлөрдө балдарды «элге» берүү салт болгон. Бала көп учурда ашыкча жумуш менен иштөө укугунан ажыратылган кызматчы же үйрөнчүк болуп калды. Кожоюнунан байкуш оокат жана баш калкалоочу жай гана алып, балдар үй-бүлөгө жүк болбой, үй-бүлөнүн жыргалчылыгын жоготуп, эрте чоңоюшат. Бул жол, айрыкча, баланы шаарга кызматка берген дыйкан үй-бүлөлөргө кеңири таралган жана тааныш болгон.

Мындай балдардын тагдыры женунде Маковский баяндайт. Сүрөттүн сүрөттөлүшү кенепте эки гана каарман бар болсо да, көп барактарды алышы мүмкүн. Дыйкан аял колунда кичинекей боо, таяк менен узак жолду басып өттү. Баласын ыраазы кылуу үчүн баласына калача алып келген. Аял кир алжапкыч кийген жылаңаяк баланы аяп карап турат - албетте, ал кандайдыр бир цехте иштейт жана апасына жолугуу үчүн бир нече мүнөт бош убактысы бар.

Сүрөтчүнүн сүрөт стили да өзгөрдү - көңүлдү алаксытып, сүрөттү эзген деталдуу жана кылдат жазылган деталдар жок. Күңүрт түс кыска жолугушуудан кубанычты билдирүү үчүн эмес, жоголгон балалыктын оор маанайын көрсөтүү үчүн кызмат кылат.

Бульварда (1886)

Маковский сүрөтчүнүн карамагында саналуу гана мүнөттөр бар экенин, анын ичинде жазуучу көп барактарды ала аларын айтууга убакыт керек экенин көп айтчу. 1880-жылдары агай мындай аңгемелерди жаратууда эң жогорку чеберчиликке жетишкен. Чеберчилик чеберчилиги жагынан да, мазмуну жагынан да ушундай чокулардын бири - «Бульварда» полотносу. Бул мезгилде В. Е. Маковскийдин сүрөттөрү эки гана каарманды камтыйт, бирок алар чоң масштабдагы социалдык көйгөйлөрдү терең талдоо үчүн жетиштүү.

Биздин алдыбызда жаш үй-бүлөнүн жашоосундагы драмалык тыныгуу тууралуу кичинекей окуя. Алар ата-энелерине окшоп, кадимки эле дыйкан турмушунун купулуна толгон эмгек менен жашоого даярданып жаткан айылдан келишкендей. Бирок күйөөсү шаарга, иштөөгө, жаңы, "сулуу" жана кызыктуу жашоого тартылды. Анан бир канча убакыт өткөндөн кийин аялы күйөөсүнө конокко келди. Азыр алар чоочун адамдар. Ал шаардык духту сиңире алды – анын сырткы келбетин кылдаттык менен көзөмөлдөйт, колунда кичинекей аккордеон – шаар турмушунда ага эң көп эмне жагары көрүнүп турат.

Кыз али абдан жаш, бирок келечекте аны эмне күтүп турганын түшүнөт, ал жерден толук үмүтсүздүктү көрөт. Владимир Маковскийдин бул картинасы-нан жан кейитет, бул эки кичинекей адамдын жеке драматургиясынын кандайдыр бир чагылуусу болуп саналат жана 1995-жылдын 19-июнунда калыптанып калган көнүмүш жашоо образын жок кылуунун улуттук проблемасынын масштабын көрсөтүп турат. кылымдарга созулган жана азыр өнөр жай борборлору өнүккөн сайын талкаланууда.

Мурас

Владимир Егоровичзор тырышчаактыгы жана чыгармачылык асылдуулугу менен айырмаланат. Анын көп жылдык эмгегинин натыйжасы эки кылымдын башындагы орус чындыгынын эң типтүү кубулуштарынын чыныгы энциклопедиясы болуп калды. Ал ар кандай масштабдагы темаларга кайрылды - ички көрүнүштөрдөн массалык саясий акцияларга чейин - жана аларды чыныгы көркөм чеберчилик менен чагылдырган.

Орус искусствосунун тарыхчылары В. Е. Маковский өмүрүнүн акырында живопистин өнүгүшүнө карата консервативдик көз караштардын жактоочусу болуп калгандыгын, жаңы темаларды жана көркөм сөз каражаттарын издөөгө терс көз карашта болгонун белгилешет. Бирок орус сүрөт искусствосунда бул көрсөткүчтүн масштабы ушундан улам кичирейбейт.