Сүрөт искусствосунда көз караштын түрлөрү. Перспективдүү сүрөттү алуу ыкмалары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Перспектива – белгилүү бир тегиздикте объектилерди алардын чоңдуктарынын визуалдык азайышын, ошондой эле жаратылышта көрүнгөн чектердин, формалардын жана башка мамилелердин өзгөрүшүн эске алуу менен сүрөттөө ыкмасы. Ошентип, бул алардын визуалдык кабылдоосунда денелердин пропорцияларынын бузулушу. Бирок, дүйнөгө жана мейкиндикке ар кандай көз караштарга ылайык түзүлгөн визуалдык искусстводо перспективанын көптөгөн түрлөрү бар.

Тарых

Бул техника Ренессанс доорунда, реалдуу багыт туу чокусуна жеткенде пайда болгон. Искусствонун гүлдөп турган мезгилинде адамдар живописте жана архитектурада жаңы көйгөйлөргө туш болушкан, бул жаңы чечимдерди талап кылган. перспектива ошол кездеги жаратуучулардын алдында турган проблемаларды чечууге жардам берди. Адегенде адамдар перспективаны так түшүнүү үчүн айнектүү аппаратты колдонушкан - мыйзамдарга ылайык аларды тегиздикте сүрөттөө үчүн объекттердин туура сүрөтүн тегерекчеге салуу оңой болгон.перспективалар. Кийинчерээк, бул тапшырманы жеңилдеткен башка түзмөктөр пайда болду - бул үчүн ар кандай тешик камералар жана ар кандай линзалар.

Тааныш сызыктуу перспектива кийинчерээк пайда болгон. Кызыктуусу, окумуштуулар алгач тескери көз караш адамга айкыныраак болуп калганын белгилешет. Сүрөт боюнча мастер-класстарга көңүл буруңуз. Эмне алар? Бул жерде, эреже катары, сызыктуу жана тескери перспективалар жарыктандырылып, башка көрүнүштөргө кокусунан гана таасир этет.

Көрүүлөр

Тарыхтын жүрүшүндө адамдар перспективада сүрөттөрдүн жаңы түрлөрүн табышты. Кээ бирлери кийинчерээк жалган деп таанылса, башкалары концепциялары боюнча гана күчтүү болуп, үчүнчүлөрү жаңы түргө кошулган. Көркөм өнөрдө перспективанын түрлөрү бир нече топко бөлүнөт. Бул алардын максатына жараша болот. Учурда алынып салынган:

• түз сызыктуу перспектива;
• кайтарым сызыктуу;
• панорамалык;
• сфералык;
• тональ;
• аба;
• сезимдүү.

Сүрөт искусствосундагы перспективанын ар бир түрү бири-биринен визуалдык жактан да, семантикалык мазмуну жана максаты боюнча да бир топ айырмаланып турат, ошондуктан ал кененирээк карап чыгууга татыктуу.

Түз көз караш

Бул тип горизонтто бир жоголуп кетүү чекити бар көз караш үчүн иштелип чыккан: башкача айтканда, байкоочу алардан алыстаган сайын бардык объекттер азаят. Сызыктуу перспектива идеясы биринчи жолу 14-кылымда Ambrogio Lorenzetti тарабынан айтылган. Бул теория жөнүндөКайра жаралуу доорунда гана айтылат. Альберти, Брунеллески жана башка изилдөөчүлөр оптиканын жөнөкөй мыйзамдарына таянышкан, аларды практикада ырастоо оңой.

Түз перспектива узак убакыттан бери тегерек беттеги дүйнөнүн бирден-бир чыныгы образы катары каралып келген. Сызыктуу перспектива түпкүлүгүндө тегиздиктеги сүрөттөлүш болсо да, ал сүрөттөлүштүн максатына жараша вертикалдуу да, туурасынан да, же бурчта да багытталышы мүмкүн. Мисалы, вертикалдуу бет, эреже катары, мольберттик сырдоодо же дубал панелдерин түзүүдө колдонулган. бурчта жайгашкан бети, адатта, сырдоодо колдонулган: мисалы, ички сырдоо. Мольберттик живописте жантайыңкы бетке сүрөтчүлөр чоң имараттардын перспективдүү сүрөттөрүн курушкан. Горизонталдык тегиздиктеги перспектива негизинен шыптарды сырдоодо колдонулган.

Азыркы заманда түз сызыктуу перспектива үстөмдүк кылууда, бул негизинен пайда болгон сүрөттөрдүн өзгөчө реалдуулугунан улам. Жана ошондой эле бул проекцияны компьютердик оюндарда колдонуудан улам. Бүгүнкү күнгө чейин, живопись боюнча мастер-класстарда алар эң биринчи кезекте түз перспектива жөнүндө сүйлөшүшөт.

Сүрөттөрдөгү чыныгы сызыктуу перспективага окшош проекцияны алуу үчүн фотографтар атайын фокустук узундугу болжол менен керектүү кадрдын диагоналына барабар болгон атайын фото линзаларга кайрылышат. Андан да чоң эффект үчүн алар кенен бурчтуу линзаларды колдоно алышат, алар сүрөттү визуалдык түрдө чоңойтушу мүмкүн - ошондуктан перспектива дагы да курчуйт. Жумшартуу эффекти үчүн, тескерисинче, жакынкы жана алыскы объекттердин өлчөмдөрүнүн айырмасын теңдете ала турган узун фокустуу линзалар колдонулат.

Тескери перспектива

Бул көрүнүш живописте колдонулган: бул техникада сүрөттөр байкоочунун көз карашынан алыстаган сайын чоңойгондой көрүнөт. Бул учурда сүрөттө бир нече горизонт сызыктары жана көз караштар болот. Ошентип, тегиздикте тескери сызыктуу перспективаны түзүүдө жоголуп бараткан сызыктардын борбору горизонт сызыгында эмес, байкоочунун өзүндө жайгашат.

Бул түр орто кылымдардагы искусствонун калыптануу мезгилинде, сүрөт искусствосунун иконалар жана фрескалар сыяктуу түрлөрү өзгөчө популярдуу болгон мезгилде пайда болгон. Мындай образ ошол кездеги көркөм сүрөт искусствосунда өзгөчө популярдуу болгон диний теманы баса белгилеген. Ал эми тескери перспектива көрүүчүнүн теңирчиликтин алдында толук маанисиздигин баса белгилеп, экинчисин перспективанын жардамы менен визуалдык жактан гана эмес, башка визуалдык эффекттерди колдонуу менен да көтөргөн. Бул ыкма көрүүчүнүн жан дүйнөсүндө өзгөчө толкунданууну жаратат, бул өзгөчө орто кылымдарда диндин ролуна чоң маани берилип, искусство да аны кыйгап өтпөгөн маалда маанилүү болгон.

Мындан тышкары, бул мезгилде тескери перспектива ар кандай аймактарда байкалган – Византия өлкөлөрүндө да, Батыш Европада да. Окумуштуулар бул көрүнүштү сүрөтчүлөр дагы эле көрүүчү көргөндөй курчап турган дүйнөнү олдоксон көрсөткөнү менен түшүндүрүшөт. Бул ыкма жалган жол, ошондой эле жалпысынан перспектива деп эсептелген. ByИзилдөөчү П. А. Флоренскийдин билдирүүсүнө ылайык, тескери перспектива математикалык жактан так негизделет: чындыгында ал байкоочуга караган символикалык мейкиндикти түзүү менен түз перспективага барабар. Бул ыкма байкоочунун символикалык, кээде диний образдар дүйнөсү менен байланышын билдирет. Бул сезгич мазмунду көрүнөө формада, бирок материалдык конкреттүүлүктөн ажыратууга жардам берет. Л. Ф. Жегин тескери перспектива көрүүчүнүн кандайдыр бир сүрөт бетине которулган визуалдык кабылдоосунун жыйындысы деп эсептеген, муну менен ал «жоголуу чекитке» айланат. Анын айтымында, бул перспектива живописте жалгыз чыныгы мейкиндик системасы боло албайт. Б. В. Раушенбах да тескери перспектива жөнүндөгү пикирди жалгыз туура деп эсептейт. Бул боюнча далилдер келтирилген. Ал белгилүү бир шарттарда көрүү объекттерди түз эмес, тескери перспективада көрөөрүн көрсөткөн. Жегиндин айтымында, кубулуштун феномени адамдын кабылдоосунда болот.

Панорамалык перспектива

Бул сүрөт цилиндр же сфералык бетке негизделген. «Панорама» түшүнүгүнүн өзү «Мен баарын көрүп турам» дегенди билдирет, башкача айтканда, сөзмө-сөз котормо боюнча, панорамалык перспектива байкоочу анын айланасында көрө алган бардык нерсенин тегиздиктеги сүрөтүн билдирет. Чиймени түзүүдө көз караш цилиндрдин огунда болот. Бул учурда горизонт көрүүчүнүн көз карашынын деңгээлинде айлананын сызыгында болот. Ошентип, идеалдуу, панорамаларды көрүп жатканда, көрүүчүтегерек бөлмөнүн борборунда туруу керек. Сүрөттүн мындай абалын талап кылбаган планардык сүрөттөр дагы бар, бирок ошентсе да ар бир панорамалык сүрөт цилиндрдин бетинде дисплейди билдирет.

Көбүнчө мейкиндикти перспективдүү перспективада чагылдыруунун бул ыкмасы шаарлардын же пейзаждардын чиймелери жана фотосүрөттөрү үчүн колдонулат: бул ыкма мүмкүн болушунча курчап турган мейкиндикти жаап, сүрөттү курчураак, кызыктуураак жана укмуштуудай кылат.

Сферадагы перспектива

Сферикалык перспектива - бул балык көзүнүн фото линзасы менен аткарылган өзүнчө ыкма. Мындай линза сүрөттөлүштү бурмалап, аны визуалдык жактан көбүрөөк томпок кылып, тегерекчеде сферага чейин узартат. Чоң жана тунук балык көзү менен тартылган кадрлардын окшоштугунан улам линзанын жана эффекттин өзү ушундай аталышка ээ.

Сфералык перспективанын панорамалык перспективадан айырмасы, эгерде панорамалык сүрөттөлүш менен сүрөттөлүш сферанын же цилиндрдин ички бетинде жайгашкандай болсо, анда сфералык сүрөттөлүш менен сүрөт сырткы бетти бойлойт. шардын бети.

Мындай бурмалоолорду ар кандай сфералык күзгү беттеринде байкаса болот. Байкоочунун көз карашы топтун чагылышынын борборунда калат. Объекттердин сүрөттөрүн түзүүдө бардык сызыктар негизги чекитте биригет же жөн эле түз бойдон калат. Негизги вертикалдуу жана горизонталдык сызыктар да түз болот - калган сызыктар негизги чекиттен алыстаган сайын улам-улам бурмаланып, бара-бара тегерекчеге айланат.

Обон аркылуу перспектива

Тоналдык перспектива - монументалдык живопись тармагындагы концепция. Бул объекттин тонунун, түсүнүн жана контрастынын ушунчалык өзгөрүшү, анын мүнөздөмөлөрү тереңдикке барганда үнүн басууга жакын болот. Биринчи жолу перспективанын бул түрүнүн мыйзамдарын Леонардо да Винчи түшүндүргөн. Адамдын көрүүсү жана кабылдоосу адамдарга эң жакын объекттер тунук жана күңүрт көрүнгөнү менен, эң алыскылары эң бүдөмүк жана кубарып тургандай тизилген. Тоналдык перспективанын техникасы курчап турган дүйнөнү кабыл алуунун ушул касиетине негизделген. Мейкиндиктин мындай чагылдырылышы чындап эле чиймени алда канча реалдуу жана ишеничтүү кылаарын моюнга алуу кыйын, бирок ал жалпак беттеги перспективадагы объекттин кандайдыр бир сүрөттөлүшүндөгүдөй эле реалдуу чындыкка дал келбейт.

Бул ыкма кеңири тараган эмес, бирок живописте, кээде графикада орун алат. Ошондой эле, перспективанын бул мыйзамдары сүрөттөрдү реалдуураак жана көркөм кылуу үчүн фотографияда колдонулат. Сүрөт деталдуу тон менен курчап турган мейкиндиктин чыныгы сүрөтүнө көбүрөөк окшош.

Абадан көрүү

Объекттердин көз карашынан алыстыгы менен чектеринин тактыгын жоготуу менен мүнөздөлөт. Алыскы план жарыкты төмөндөтөт - мунун тереңдиги алдыңкы планга караганда бир топ караңгыраак көрүнөт. Аба перспективасы да тоналдык деп эсептелет, анткени ал объекттердин тонунун өзгөрүшүнө алып келет. Биринчибул техниканын мыйзамдары Леонардо да Винчинин эмгектеринде изилденген. Ал аралыкта объекттер күмөндүү көрүнөт, демек, алар так эмес жана бүдөмүк болуп сүрөттөлүшү керек, анткени аралыкта чек ара анча байкалбайт. Ойлоп табуучу бир нерсени көрүүчүнүн алдынан алып салуу бул объекттин түсүнүн өзгөрүшү менен да байланыштуу экенин белгиледи. Ошондуктан байкоочуга эң жакын объекттер өз түстөрүндө жазылып, алыстагы объекттер көк түскө ээ болушу керек. Ал эми эң алыскы объекттер - мисалы, горизонттогу тоолор - объект менен көрүүчүнүн ортосундагы абанын чоң массасынан улам айланадагы мейкиндик менен чындыгында кошулушу керек.

Абанын сапатына жана тазалыгынан көп нерсе көз каранды экен, бул өзгөчө туманда же чөлдө шамалдуу аба ырайында, майда кум абага учуп келгенде байкалат. Жалпысынан алганда, илимпоздор бул эффектти объектилерди аба менен "тумандаштыруу" менен гана түшүндүрбөстөн, ошондой эле адамдын курчап турган мейкиндикти физикалык деңгээлде да, психологиялык деңгээлде да кабыл алуу касиетине негизделген.

Альтернативалуу көз караш

Окумуштуу Б. В. Раушенбах адамдын көз карашынын бинокулдуулугун, көз карашынын мобилдүүлүгүн жана адамдын аң-сезиминдеги формалардын туруктуулугун эске алуу менен адамдар тереңдикти кандай кабыл аларын ойлонгон. Натыйжада, ал мындай жыйынтыктады: жакынкы планды адамдар тескери перспективада кабыл алат, ал эми тайыз алысты - комплекстүү аксонометриялык перспективада, эң алысты - түз көз карашта кабыл алат.сызыктуу. Көркөм өнөрдөгү ушул типтердин баарын бириктирген бул типти ал перцептивдүү перспектива деп атаган, ошону менен бир гана туура вариантты эмес, алардын айкалышын сунуш кылган.

Перспективага ээ болуунун жолдору

Көптөгөн түрлөрүнөн тышкары, учакта перспективалуу сүрөттү алуунун бир нече жолу бар. Геометриялык жана фотографиялык ыкмалар.

1. Геометриялык ыкма Евклид мейкиндигинин каалаган чекитинен – перспективанын борбору деп аталган жерден сүрөттөлгөн объекттин чекиттерине нурларды тартуу аркылуу алынган перспективалык сүрөттү камтыйт. Параллель сызыктардын перспективдүү сүрөттөрү жок болуу чекиттеринде, ал эми параллелдүү тегиздиктер - жок болуп кетүүчү сызыктарда кесилишет.
2. Фотографиялык ыкма чоң көрүү бурчу менен сүрөттөрдү түзүүгө мүмкүндүк берет. "Панорамалык" жана "кең бурчтуу" фотосүрөттөрдүн ортосунда так сызык жок болгондуктан, экинчиси көбүнчө линзанын түрүнө тиешелүү. Панораманын аныктамасы сүрөттүн туурасы кадрдын бийиктигинен кеминде эки эсе болушу керек деген түшүнүктү камтыйт, бирок панораманын заманбап түшүнүгү алда канча кеңири.

Ошентип, бул макалада визуалдык искусстводогу перспективанын түшүнүгү, түрлөрү жана аны алуу жолдору каралды.