Анапест, дактил, амфибрах бул Метр жөнүндө сүйлөшөлү

2026 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2025-01-24 17:52:55

Конкреттүү аныктамаларды баяндоодон мурун (амфибрах - бул … ж.б. деп айтышат) версификация деген эмне экенин түшүнүү керек. Демейде поэтикалык кепти бир ритмикалык бүтүндүккө уюштуруу принциптери катары түшүнүлөт. Адабият сынчылары метрикалык жана акценттик системаларды бөлүшөт, биринчиси, байыркы чыгармалар менен берилген орус элдик ыр саптары кыйла байыркы. Акценттин версификациясы өз кезегинде тоник, силлабо жана силлабикалык-тоникалык системаларга бөлүнөт.

Алардын бирине акындын кайрылуусу анын тилинин өзгөчөлүгүнөн улам келип чыгат. Силлабикалык верификация үчүн муундардын саны, тоникалык верификация үчүн - басым маанилүү. Ошондуктан слогдук верификация туруктуу акценти бар тилди колдонгон улуттук адабияттарда кеңири таралган. Алардын арасында поляк, француз. Орус жана украин адабияты да муундарды верификациялоонун үлгүлөрүн билет, бирок, белгилүү себептерден улам, бул жерде тамыр алган эмес. Силлабо-тоникалык верификация үчүн (атап айтканда, ал орус поэзиясына эң мүнөздүү), саныбасым жана басымсыз муундар; алардын кезектешүү схемасы поэтикалык өлчөмү деп аталат. Ал эки муундуу жана үч муундуу. Биринчи топко iambic жана trochee, экинчисине - дактил, амфибрах, анапест кирет.

Ямб

М. Гаспаров күбөлөндүргөндөй, 19-кылымдын экинчи жарымындагы поэтикалык тексттердин жарымына жакыны ушул метрге туура келет. Ямбикалык тилде бут (басылган жана басымсыз компоненттердин айкалышы) эки муундан турат. Биринчиси стресссиз, экинчиси стрессте (мисалы: "Дагы мен Неванын үстүндө турам …"). Орус классицизминде iambic 6-фут өзгөчө кеңири таралган. Ал негизинен жогорку деп аталган жанрларда - одалар же кабарларда колдонулган. Кийинчерээк, 6 фут, ошондой эле эркин ямбикалык амфибрахтар жана башка үч муундуу өлчөмдөр толугу менен алмаштырылат.

Хорей

Мында эки муундуу буттун биринчи муунуна басым коюлат (мисалы, балдар поэзиясынан тааныш саптар "Менин шайыр үндүү топум"). Айрыкча өткөн кылымдын поэзиясында 5 футтук трочи бар.

Dactyl

Келиңиз, үч муундуу метрлерге өтөлү. Аларга, мурда айтылгандай, дактил, амфибрах, анапаест кирет. Бул тизмедеги биринчи өлчөм баса белгиленген муун менен башталат, ал эми калган экөө белгиленбеген бойдон калууда. Дактилге мисал катары Лермонтовдун поэзиясынан бир сап келтирүүгө болот: "Асмандагы булуттар, түбөлүк кыдыргандар …"

Amphibrachium бул…

Басталган муун башында эмес, үч муундуу буттун ортосунда болушу мүмкүн. Окшош ритмикалыклинияны уюштуруу биздин алдыбызда амфибрах бар экенин ачык-айкын айтып турат. Ал бүт орус аялдарынын дээрлик расмий гимни болгон атактуу "Ал чаап бараткан атты токтотот …" деген ырды жазган.

Анапест

Акыры, басым акыркы, үчүнчү муунга түшүп калышы мүмкүн, анда биз анапаест менен алектенебиз. Ал, мисалы, «Тунук дарыянын үстүнөн угулду…» деген саптарда ачык көрүнүп турат, өткөн кылымга чейинки поэтикалык тексттерде өзгөчө Анапаест, амфибрахтар жана дактилдер кеңири таралган. М. Гашпаров белгилегендей, адегенде алар 4 фут болгон, бирок кийин үч аялдамасы бар вариантка алмаштырылган.

Эгер сизге тапшырмага ылайык поэтикалык өлчөмдү көрсөтүү керек болсо, анын амфибрах же, балким, троше экенин аныктоо үчүн аны туш келди албаңыз. Же орустун элдик стих. Баштоо үчүн, биз сизге текстти үн чыгарып окууну, жазылгандын маанисине өзгөчө көңүл бурбастан, ар бир сөз айкашын жөн гана айтууну сунуштайбыз. Бир бөлчөктү нокаут кылгандайсың. Андан кийин, сызыкты жазыңыз, шок бөлүмдөрүн белгилеңиз, верификация системасынын диаграммасын тартыңыз - жана тапшырма аткарылды.

Бирок, баары ушунчалык жөнөкөй эмес. Поэмада толугу менен басымдуу (спондей) же басымсыз (пиррикалык) муундардан турган аялдамалар болушу мүмкүн. Алгач бул терминдер байыркы поэзияга карата колдонулган. Силлабо-тоникалык системага карата алар жөн гана стресстин болбошу керек жерде калтырылышын (же болушун) белгилешет. Мындан тышкары, текст dolnik жазууга болот. Демек, анда ритмикалык уюм бар, бирок ар түрдүү муундардын ортосундагы интервалдар туруктуу эмес. жарык көлөмүМисалы, Блоктун саптары: "Кыз чиркөөнүн хорунда ырдаган …"

XX кылымдын поэзиясында басымдуу ыр саптары да колдонулган (буга чейин Блок, Маяковский айткан). Ал басым коюлган муундардын бирдей саны менен айырмаланат жана баса белгиленбеген компоненттердин ар кандай санына ээ. Башкача айтканда, акцент ыр саптары азыркы адабияттагы верификациянын тоник системасынын ишке ашырылышы болуп саналат. Мындан тышкары экзотикалык учурлар дагы бар - бир басымдуу жана үч басымсыз муундун айкалышы (пеон деп аталган). Ал атактуу саптарды жазган: «Секундтар жөнүндө ойлонбо…» Ошондой эле футурологдордун ар кандай теориялык идеяларга карама-каршы келген поэтикалык эксперименттерин да эстен чыгарбоо керек.

Акыры поэма деги эле ак болот. Бул анын рифмасы жок, бирок ритмикалык уюштуруу дагы эле бар экенин билдирет. Демек, ак анапаест же ак ямбик жаратылышта бар.