Белгилүү орус актрисасы Komissarzhevskaya Vera Fedorovna: өмүр баяны, жеке жашоосу, театр ролдору

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Комиссаржевская Вера Федоровна - 19-20-кылымдын башындагы көрүнүктүү орус актрисасы, анын чыгармачылыгы театр искусствосунун өнүгүшүнө олуттуу таасирин тийгизген. Анын өмүрү кыска, бирок абдан окуяларга бай жана жарык болду. Анын феноменин изилдөөгө көптөгөн китептер, макалалар жана диссертациялар арналган. Комиссаржевская (Санкт-Петербург) атындагы театр бар, ал акындарды поэзияга шыктандырган, анын тагдыры тууралуу тасма тартылган. Ал өлгөндөн кийин 100 жылдан ашык убакыт өткөндөн кийин дагы орус искусствосунун маанилүү бөлүгү бойдон калууда.

Ата-энелер жана алгачкы жылдар

Комиссаржевская Вера Федоровна 1864-жылы 8-ноябрда Санкт-Петербургда туулган. Апасы Мария Николаевна Преображенский полкунун командиринин кызы, атасы Санкт-Петербургдагы Мариин театрынын белгилүү опера ырчысы болгон. Ал Италияда окуп, кийин Орусияга кайтып келген. Веранын ата-энесиЖашыруун үйлөнүп, шаарда чоң окуя болгон. Убакыттын өтүшү менен Мария Николаевнанын атасы муну менен келишти. Жубайлар дээрлик катары менен үч кыздуу болушкан. Вера менен эже-сиңдилер көркөм атмосферада чоңоюшкан, үйдө көптөгөн актёрлор, сүрөтчүлөр, музыканттар бар болчу. Атам М. Мусоргский менен дос болгон. Вера көбүнчө үй спектаклдерине жана концерттерине катышчу. Анын үнү жакшы болчу, атасы ырчы болом деп үмүттөнчү. Вера бир нече окуу жайларын алмаштырган, бирок анын көз карандылык мүнөзү ага катуу окууга жол берген эмес. Атасы акыры аны үйдөн окууга тапшырды.

Марья Николаевнанын атасы каза болгондон кийин баары өзгөрүп, ал алган мурасына Вильнадан жер сатып алып, улуу кызы Вераны кадыр-барктуу Дворян кыздар институтуна окууга берет. Күйөөсү Санкт-Петербургда калып, ырдай берген жана жаңы романтика баштоо үчүн жай эмес. Марья Николаевна ажырашуу үчүн күнөөнү өзүнө алып, чыгымды төлөп берүү үчүн мүлктү сатып жиберген. Ал өмүрүнүн аягына чейин абдан жакыр жашоо өткөрдү. Веранын апасы аялдын негизги максаты күйөөсү жана балдары экенине ишенген. Ошентип, анын никеси бузулганда, ал өмүрүнүн аягына чейин бузулган.

Кесиби

Комиссаржевская Вера Федоровна атасы менен дайыма жакын болгон, алар аны менен бир тууган, бирок ата-энеси ажырашып кеткенде, атасы тез эле турмушка чыгып кеткендиктен, ал апасында калган. Энеси менен эже-карындаштарын колдоо үчүн Вера турмушка чыгышы керек болчу жана ал граф Владимир Муравьевдин сунушун кабыл алган. Бирок нике ийгиликсиз болгону дароо айкын болду. Муравиев ичкенди жакшы көрчү, кызуу абалында аялына колун көтөрө алчу. БИРОКандан кийин ал толугу менен Веранын кичүү карындашы Надежда менен мамилесин баштады. Мындай кош чыккынчылык болочок актрисаны таң калтырды. Ал апасына окшоп ажырашуу үчүн күнөөнү өзүнө алып, ал тургай психиатриялык ооруканага жатып алган. Дал ушул азап ага драмалык актрисанын таланты зор күч менен ачылганына алып келген. Дарыгерлер аны ойлорун башка жакка буруш үчүн кандайдыр бир бизнес табууга үндөшкөн. Ал Александринкадан келген Владимир Давыдов аттуу актёрдон актёрдук чеберчиликтен сабак ала баштаган. Ал кыздан чоң талантты көрүп, театралдык окуу жайга тапшырууга кеңеш берет. Бирок жашоонун өз жолу болгон.

Саякаттын башталышы

1890-жылы Веранын атасы экинчи аялы менен ажырашып, кыздары аны менен жашап калышат. Вера гитарада көп ойнойт, атасына окуучулары менен жардам берет. Бир күнү Станиславский деген студент актриса ооруп калган Мергенчилик үйүндөгү спектаклге жардам берүүсүн суранат. Ошентип, Комиссаржевская Вера Федоровна биринчи жолу чыныгы театр сахнасына кадам таштады. Бул учурда дарыгерлер анын өнөкөт тамак оорусу бар экенин аныкташкан, бул анын актриса болуу чечимине акыркы түрткү болгон. Ал мектепте Ф. П. Комиссаржевский. Станиславскийдин жетекчилиги астында бул театрда иштөө мезгили умтулган актриса үчүн жакшы мектеп жана сыноо болуп калды. Көп өтпөй “Коом” каржылык кыйынчылыктан улам спектаклдерди коюуну токтотту. Бирок Комиссаржевская езунун жолун тапты. Аны П. Киселевский спектаклинде байкаган - актер, атасынын досу. Ал аны ойноого чакырдыЭки спектаклде бир топ ролдорду аткарып, ал тапшырманы мыкты аткарды.

Новочеркасск

1893-жылы Вера Новочеркасскидеги Н. Синельниковдун ишканасында иштөө үчүн өзүнүн биринчи көркөм келишимине кол койгон. Vera Kiselevsky жогорку жардам берип, бирок тар актриса жөндөмдүүлүктөрүн баалады. Ал анын тагдыры комедия деп эсептеген. Мындан тышкары, ал оорулуу актрисаны бир азга гана алмаштырат деп күткөндүктөн, ага чоң пландарды курган эмес. Ишканада иштөө абдан оор болчу. Алгачкы беш айдын ичинде ал 58 ролду ойноого туура келген. Бул анын тажрыйбасы жок болгонуна карабастан, ар бир ролу иштеп чыгууну жана ой жүгүртүүнү талап кылат. Ал эми Комиссаржевская дагы эле кесиптештеринен сабак алууга жетишти, алардын оюнун байкоолорунун кунделуктерун жургузду, спектаклдерди талдап чыкты. Кээде күнүнө эки спектакль ойноого, түн ичинде ролду өздөштүрүү керек болчу. Күндүз репетиция, кечинде сахнада ойноо болду. Мындай катардагы иш чыгармачылыкка эркиндикти, өзүнүн методикасын издөөнү берген эмес, сахнада ойноо чеберчилигин берген, тажрыйба топтогонго жардам берген. Ал кездеги ролдордо эң маанисиз, бош водевильге ээ болгон, алар сахналаштырылган жана драмалык окуялардын тереңдигин билдирбейт. Бирок Вера алардын ар бирин маанилүү сабак катары карап, олуттуу кабыл алды. Ал өзү костюмчу, визажист, ал тургай режиссёр болушу керек болчу. Бирок иш байкалбай калган жок, сын анын оюн, адегенде бир нече сөз менен, анан бүтүндөй абзацтар менен белгилей баштайт. Анын авторитети чеберчилиги менен бирге өстү.

Жыл ичинде Комиссаржевская өзүн бир аз түшүнүп, айла-амалдарды иштеп чыгып, көбүрөөк ойлоно баштады. Ал карьерасын өтө кеч, 29 жашында баштап, өзүн ишке ашырууга шаша баштайт. Бул учурда ал олуттуу драмаларды көп окуп, чыныгы чыгармачылыкты кыялданат. Ишкана элдин табитинен көз каранды болгон жана алар абдан жөнөкөй болгон, казактар театрдан олуттуу ой жүгүртүүнү эмес, көңүл ачууну гана каалашкан. Бирок ошол кездеги өз түрү боюнча эң мыкты театр болгон Синельников театры кээде олуттуу спектаклдерди коюуну чечкен, мисалы, «Акылдан кайгы» жана «Агаруунун жемиштери».

Бир жыл иштеген актриса өзүн көрсөтө алды, бирок бул кесиптештеринин сүйүүсүн арттыра алган жок. Аны менен баарлашуу оңой болгон жок, анткени ал өзүнө жана башкаларга катуу талап койгон. Сезон аяктады, бирок Комиссаржевская келишимди узартуу боюнча күтүлгөн сунушту алган жок. Оорулуу Медведев труппага кайтып келгенде, Киселевский Вера водевильдеги ролдорго ыраазы болгусу келбей, ага болгон кызыгуусун жоготкондугун, сахналаштары ага көз артып, түшүнбөй калганын көргөн. Бардыгы Комиссаржевскаянын Синельниковдун ишканасынан кетүүгө аргасыз болушуна алып келди.

Турлар

Ошол кездеги Россия империясынын бардык актрисалары өздөрүнүн финансылык абалын сактап калуу үчүн ишканалар менен кызматташкан. Негизинен чоң шаарларда стационардык театрлар аз болгон. Ошондуктан, гастролдук труппалар абдан көп болгон. Вера Комиссаржевская Новочеркасскиден кеткенден кийин Тифлистин керкем чыгармачылык коомунун чакыруусу боюнча алар менен бирге гастролго чыгат. Бул жерде ал 12 ролду ойноого жетиштикайсы комедиялары «Томбой», «Акча Эйс» жана башкалар. Сынчылар жана коомчулук актрисаны жакшы кабыл алып, анын оюнун атасы да баалайт. Ийгиликке карабастан, Вера өзүн толугу менен канааттандырган жок, ал дагы олуттуу репертуарды кыялданат. Мындай өзүнө ишенбөөчүлүк Комиссаржевскаяга жакшы куда табууга тоскоол болгон. Тифлистеги гастролдон кийин жумуш табам деген үмүт менен Москвага кайтып келет, бирок агенттикке баруудан коркуп, труппалардын кантип толуп, кетип калганын кайгылуу көрүп, жумушсуз калат. Тифлистик кесиптеши күтүүсүздөн аны Озеркиге жана Ораниенбаумга гастролго катышууга чакырат. Бул ишкана Vera абдан жакты бир кыйла олуттуу репертуары менен айырмаланган. Бул жерде Ф. Шиллердин «Чыккынчылык жана сүйүү», А. Н.нын «Василиса Мелентьева» сыяктуу спектаклдеринде 3 айдын ичинде 14 жаңы ролду ойноого жетишет. Островский, «Степная Богатырь», И. Салова.

Анын ийгилиги абдан байкалды, бул Александринский театрына иштөөгө чакыруусун тастыктады. Бирок ал дагы бир жолу өзүнүн тажрыйбасыздыгынан коркуп, Вилнадагы Незлобиндин ишканасынын чакыруусун кабыл алууну чечти. Бул труппа-нын угуучулары жана репертуары Комиссаржевская иштеген мурдагылардын бардыгына Караганда алда канча олуттуу болгон. Бул жерде, 2 жыл бою, ал 60 ролду ойногон, алардын арасында буга чейин талашсыз ийгиликтер бар: Лариса А. Н. Островский, А. Грибоедовдун «Акылдан азап» фильминде София, Шиллердин «Алдамчылык жана суйуу» спектаклинде Луиза. Бул жерде анын оюнун Немирович-Данченко, Качалов, Бруштейн жогору баалашат. Незлобинде Комиссаржевская аны толук иштеп чыкты жана керсеттудрамалык талант, ага чейин аны кээ бир сынчылар жана анын инновациялары четке кагышкан. Бирок ага өз оюн башкара ала турган жакшы режиссёр жок.

Александринский театры

1896-жылы, ал өзү Александринский театрынын сахнасына кирүү үчүн ызы-чуу баштаган. Ал өтүнүчтүн ролун абдан жактырган жок, ал тынчсызданып, дебют үчүн спектакль жөнүндө ойлонушу керек болчу. Мунун баары 32 жаштагы актриса үчүн мындан ары оңой болгон жок. Бирок ал "Көпөлөктөрдүн мушташы" дебюттук спектаклин ийгиликтүү ойноп, сынчылар тарабынан жогору бааланган. Актриса театр сахнасына ички тажрыйбага негизделген жаңы стилди алып келди. Александринкада алты жыл бою Комисаржевская өзүнүн эң мыкты ролдорун ойноп, аны орус театрынын атактуу жана сыймыгына айландырды: бул "Сехтеги" Лариса, "Чайкадагы" Нина Заречная, "Отеллодогу" Дездемона, "Иван түндүн жарыгында" Марика, Маргарита. "Фаустта". Чехов «Чайка» спектаклин абдан жогору баалап, өмүрүнүн акырына чейин аны автордун ой-ниетинин эң жакшы ишке ашырылышы деп эсептеген. Ал актриса менен узак убакыт бою кат алышып, психологиялык орус театрынын өнүгүшүн чогуу талкуулашкан. "Чайка" спектакли коомчулук тарабынан кабыл алынбай, сынга кабылбай, бул ийгиликсиздик драматург жана актриса үчүн чоң сокку болду.

Театрда Вера кесиптешти - режиссёр Е. П. Карпов, алар менен пикирлеш эмес, бирок алар биргелешип жаны сахнага жол салышкан, биргелешип туура жолдорду издешкен. Бул кызматташтыктын аркасында актриса актёрлордун тагдырында режиссердун ролу канчалык чоң экенин түшүнгөн. Бул кызматташтыкта Вера өзүнүн искусствого болгон көз карашын түшүнө алгананы жаңы жол табууга алып келди.

Жаңы театр изделүүдө

Актриса жаңы театрды жалындуу кыялданчу, ал бир жолу Станиславскийдин бул идеясына жугуп, ал толугу менен ишке аша турган өз театрынын кыялын бапестеп баккан. Александринский театры ага өтө көп чектөөлөрдү киргизген, анын өзүнүн консервативдүү саясаты болгон. Анын каттарында жана күндөлүктөрүндө саякат темасы, жаңы театрды издөө тынымсыз пайда болот. Комиссаржевская атындагы актёрдук театр психологизмдин негизинде курулган, ал эми Александринкада ал каармандын жан дүйнөсүнүн тереңдигине чөмүлбөй, негизинен тышкы көрүнүштөрдү талап кылат. Ал убактысын текке кетирип жатканын, Императордук сахнадагы иши аны эч жакка алып барбай жатканын сезет. Ошондуктан, 1902-жылы, ал Александринка кетүүнү чечет. Анын өз театрына акчасы жок, ошондуктан ал узак гастролдорго барууга туура келет, ал дээрлик бүт өлкөнү кыдырат, Ялта, Киев, Сибирь, Харьковдо иштейт. Бирок репертуар начар, режиссёрдук сапаты начар болчу. Ага өзүнүн режиссёру керек болчу жана аны В. Е. Мейерхольд.

Менчик театр

Комиссаржевская драма театры расмий түрдө 1904-жылы пайда болгон, ал имаратты ижарага алат. Бирок акчанын тартыштыгынан улам дароо гастролго чыгып, 2 жыл өлкөнү кыдырып, акча таап, элдин муктаждыгы үчүн экинчи даражадагы спектаклдерде ойнойт. Баатырдык аракеттер жана пикирлештердин жардамы менен 70 миң рубль чогултулуп, акыры Комиссаржевская Санкт-Петербургда стационардык, репертуардык театрды түзө баштайт. Анын максаты- жаңы көркөм идеология, "жан театры", ал үчүн атайын репертуар жана труппа керек болчу. Комиссаржевская эбегейсиз көп сандаган заманбап пьесаларды окуйт, театрына Ибсенди, Чеховду, Горькийди тандайт. Театрды дүйнөгө театр искусствосуна жаңыча көз карашты көрсөтүүгө ынтызар санаалаштардын труппасы түзөт. 1906-жылы Мейрехольд театрда иштөөгө макул болуп, 13 спектакль койгон, анын ичинде "Хедда Габлер", "Балаганчик", "Адамдын жашоосу" пьесаларынын инновациялык варианттары бар. Бирок актриса менен режиссёрдун мамилеси өтө оор, ал спектаклдердин мүчүлүштүктөрү менен айкалышып, тыныгууга алып келет. Комиссаржевская драма театры коомчулук тарабынан эки жактуу кабыл алынат, бул жерде чыныгы чыр-чатактар болуп жатат. Бирок бул труппа-нын революциячыл аракеттеринин табигый натыйжасы болду. Театрда иштеген Вера түшүнбөстүктөргө, чыккынчылыктарга, ийгиликсиздиктерге, ошондой эле зор ийгиликтерге да туш болгон.

Мыкты ролдор

Вера Федоровна Комиссаржевская, анын ролдору азыркыга чейин психологиялык мектептин үлгүсү болуп саналган, өзүнүн гүлдөп турган мезгилинде көптөгөн жаркын, жаңычыл каармандарды ойногон. Анын ойноо стили Чеховдун каармандарынын образын чагылдырууга өзгөчө ылайыктуу болгон. Ошентип, анын "Ваня байкедеги" Сонясы, "Ивановдогу" Сашасы жана "Чайкадагы" Нина Заречнаянын сезимдери, күрөшкөн табияты назик. Комиссаржевская автордун ниетин тушунду, анын керкем ниетин сезди. Көптөгөн көрүүчүлөр мындай жоромолду кабыл албаганына карабастан, драматург өзү анын чечмеленишин эң мыкты деп эсептеген.

Ошондой эле көрүнүктүү ролдордун арасындаКомиссаржевскаяны А. Островскийдин «Себеби» боюнча Ларисага, И. Потапенконун «Сыйкырдуу повестиндеги» Наташа Бобровго, Г. Ибсендин «Куурчактын үйүндө» Норага, Горькийдин «Жайкы резиденттеринде» Варварага ыйгарылган. Ар бир образда ал өзүнүн интерпретациясын таап, ролдун данын баамдап, каармандын терең сезимдерин бере алган.

Театрдагы көңүл калуу

1908-жылы Комиссаржевская театры (Санкт-Петербург) деген ат менен белгилүү болгон драма театры Америка Кошмо Штаттарына гастролду жасап, анда Вера өзгөчө мактоого арзыйт. Ал 20-кылымдын эң улуу актрисаларынын бири деп аталат. Ал эми Комисаржевская өзү да театрынан көңүлү калган. Символист Мейерхольд менен иштөө актрисанын учкунун өчүрдү, ал өзүнүн талантына суроо-талап бар экенин сезген эмес. Вера ойлогон нерсе спектаклдерде дээрлик ишке ашпай турганын, актёрлор менен режиссёрлор бири-бирин түшүнбөй, жаңы театрдын экспрессивдүү идеяларын туура эмес чечмелеп жатканын көрөт. Комиссаржевскаянын ар бир жаны спектакли ийгиликсиз болуп жаткандай. 1909-жылы ал театрдан кетүү боюнча абдан оор чечим чыгарат.

Жаңы үмүттөр

Кооз, психологиялык театрды кыялданган укмуш таланттуу актриса Комиссаржевская эски салтта тарбияланган актёрлор менен эч нерсе кыла албастыгын түшүндү. Ал эми ага жаңы формациядагы актёрлорду тарбиялоо үчүн театр мектебин ачуу идеясы келет. Ал жакшы театр мугалими болгон атасынын сабактарын жана көркөм актёрдук чеберчиликтин өзүнүн системасын түзгөн Станиславскийдин тажрыйбасын эстеп алууну пландаштырган. Ал алган тажрыйбасын башкаларга берүү үчүн өзүн үйрөткүсү келгенэмгек, ошондой эле өзүнүн көрүнүктүү досторун-актерлорду жана режиссёрлорду чакыруу менен бирге А. Белый, Д. Мережковский, В. Ивановду чакырып, анын көз карашын кеңейтүүчү предметтер боюнча сабак өткүсү келген. Жаңы идеялар жана үмүттөр менен шыктанган Комисаржевская Сибирге акыркы гастролуна барат.

Жеке жашоо

Өмүр баяны ушунчалык кыска жана театрга толгон Вера Комиссаржевская кайра турмушка чыгууга батынган жок. Ага биринчи күйөөсү Владимир Муравьев өтө чоң сокку урган. Бирок 1887-жылы Липецкиде дарыланып жүргөндө офицер, жогорку билимдүү, адабиятты жана театрды сүйгөн Сергей Силоти менен таанышат. Алардын ортосунда абдан жылуу мамиле пайда болуп, Сергей Вераны ата-энесинин үйүнө алып келип, аны колукту катары тааныштырат. Комиссаржевскаянын бул үйүндө дайыма абдан жылуу жана жайлуу болгон. Өмүр бою ал Силотилердин бүт үй-бүлөсү менен дос болгон, аларга Знаменкага көп барган. Бирок ал эч качан Сергейге турмушка чыккан эмес.

Комисаржевская Вера Федоровна, анын жеке жашоосу драмалык болгон, сахнадагы окуяларга көп убакыт жана энергия берген жана бул ага жетиштүү болчу. Замандаштары А. Чехов аны сүйүп калганын айтып, бирок мойнуна алганга батынган эмес. Бирок, ал аял эмес, актриса катары анын талантына ашык болушу мүмкүн. Анын бир нече романдары бар: режиссер Э. П. Карпов, жаш актёр Н П. Рощин-инсаров, дипломат С. Татищев, акын В. Брюсов менен болгон, бирок алардын бири да баш кошкон эмес, анткени театр анын жашоосунда ар дайым башкы нерсе болуп кала берген.

Кам

Сибирь жана Ыраакы Чыгыш боюнча гастролдор«Восток» Комиссаржевскаядан абдан чарчады, ал врачка кулактары ооруп жаткандыгына арызданды. Бул сезимдер ага уктоого мүмкүнчүлүк бербей, өзүн күн сайын начар сезип жатты. Ага чакырылган дарыгер ага дарылоонун жалгыз ыкмасын – краниотомияны сунуштады. Ызасы басылган жок, буга чейин Ташкентте труппанын бир нече артисттери чечек оорусу менен ооруп калганда, Вера Федоровнанын да абалы начарлап, анын да чечек оорусу бар экени билинди. Оорусу чыдагыс болуп, 27-январда эсин жоготкон. Жаралар анын бүт денесин каптап, ооруусу күчөй берди. Февраль айынын ортосунда актриса кыялданган А. П. Чехов, ал муну жакшы жышаан катары баалады. Бирок бир нече күндөн кийин абалы бир топ начарлап, 23-февралда жүрөгү шал болуп, улуу Комисаржевская каза болгон. Анын керээзине ылайык, кутучасындагы каттар жана күндөлүктөр ал өлгөндөн кийинки биринчи саатта эле жок кылынган. Оорусу анын кейпин кийгенин эл көрбөшү үчүн, ал өзүн бетин жаап көмүүгө буйрук берди. Комиссаржевская Вера Федоровна (1864-1910) Санкт-Петербургдагы Тихвин көрүстөнүнө коюлган.

Эстутум

Улуу актрисанын кетиши Россия үчүн чыныгы шок болду, жоготуудан кийин гана алар күтүлбөгөн жерден анын көркөм ыкмасынын укмуштуудай баалуулугун жана талантынын чоңдугун түшүнүштү. Комиссаржевскаянын эстелиги анын туулуп-өскөн жеринде дагы деле сакталып келет. Комиссаржевская театры (Новочеркасск) бул актрисанын бул жерде жаркырап турган кезин сыймыктануу менен эскерет. Уссурийскидеги театр сыяктуу. Анын өмүр бою Санкт-Петербургдагы Комиссаржевская драма театры саналат. Ал бүткүл дүйнөгө белгилүү. Тюмень, Донецк, Воронеж шаарларында Комиссаржевская көчөсү бар. Анын сүрөтү тартылганА. Блоктун жана В. Брюсовдун көптөгөн ырлары. Анын таланты музыканын жаралышына түрткү болгон, ошондуктан А. Кнайфель кыл аспаптар үчүн «Вера» эссесин, П. Гапон анын эскерүүсүнө «Сынган кылдар» вальсын жазган. Анын өмүрү жана чыгармачылыгы Виктор Соколовдун "Мен актрисамын" деген сонун көркөм фильмине арналган. Веранын ролун актриса Наталья Сайко мыкты аткарган. Режиссёр хронологиялык картинаны тарткысы келбей, инновациялык ыкманы тандап алган – ал актрисанын терең табиятынын түрдүү кырларын ачып берген өзүнчө, байланышы жок эпизоддордон фильм жараткан. Тасмада таланттын баасы тынчтык жана жеке бакыт болгон турмуштун трагедиясы көрсөтүлөт.