Барокко стилинин сүрөттөлүшү. "Аполлон жана Дафна" скульптурасы, "Просерпина зордуктоо" (Бернини)

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Скульптура искусствосу бизге миң жылдыктардын түпкүрүнөн келген. Европа Ренессанс мезгилиндеги классикалык эллиндик көркөм чыгармаларды римдик көчүрмөлөрдөн үйрөнгөн. Бирок кыймыл кыйшаюусуз алга жылды. 17-кылым ойду билдирүүнүн башка формаларын талап кылган. «Кызык» жана «кызык» барокко ушундайча пайда болгон. Скульптура, живопись, архитектура, адабият - баары мезгилдин талабына жооп берди.

Терминдин келип чыгышы

"Барокко" сөзүнүн пайда болушу көптөгөн талаш-тартыштарды жаратат. Португалча версиясы сунушталат - формасы туура эмес "бермет". Бул тенденциянын оппоненттери аны "күлкүлүү", "подставательный" деп аташкан, анткени бул стиль классикалык формалардын айкалыштарын, ошондой эле жарык эффекттери менен күчөтүлгөн эмоционалдуулукту таң калыштуу түрдө бириктирген.

Стиль белгилери

Шашыктык жана улуулук, иллюзия жана реалдуулук, атайылап толкундануу жана кандайдыр бир табигый эместик - мунун баары барокко стили. Скульптура анын ажырагыс бөлүгү болуп саналат, ал конфликтте адамдын образын ачып, каармандын эмоционалдуулугун жана психологиялык экспрессивдүүлүгүн жогорулатат. Фигуралар тез жана курч кыймылдар, алардын жүздөрү берилгеноорунун, кайгынын, кубанычтын жүзү бурмаланган.

Лоренцо Бернини чыгармаларында образдардын динамикасын жана чыңалууну жараткан. Өлгөн таштын жардамы менен драмалык баяндарды, өзгөчө жарыкты чеберчилик менен чагылдырган. Л. Бернининин замандаштарына салыштырмалуу көркөмдүк артыкчылыгы биздин заман үчүн талашсыз. Бул гений тарабынан барокко скульптурасы укмуштуудай бийиктикке көтөрүлгөн. Ал жарык менен көлөкөнүн чебер өтүүсүнүн аркасында сүрөт сыяктуу болууга умтулган. Көркөм чыгармаларды ар тараптан көрүүгө болот жана алар ар дайым идеалдуу болот.

Бул материал толугу менен көркөм идеяга баш ийдирилгендиктен болот. Барокко скульпторунун эмгеги, өзгөчө скульптура айлана-чөйрө менен, анын айланасындагы аба мейкиндиги менен байланышта болот. Табиятта, бакчаларда жана сейил бактарда ачылган бул барокко светтик скульптуранын тарыхындагы жаңы этап.

Скульптор кандай иштейт

Белгилүү Микеланджело гана мрамор блогун алып, керексиз нерселердин баарын кесип, шедевр жараткан. Эң негизгиси, образ скульптордун башында кандай жаралат, кандай чыгармачылык азаптар менен байланышкан, ар бир майда-чүйдөсүнө чейин кандайча ойлонулган, скульптор келечектеги натыйжаны кантип алдын ала көрөт, скульпторго кантип жакындайт? ойдон чыгарылган идеал. Кылымдар бою чыгармачыл адамдар ушинтип эмгектенип келишкен. Барокко стили да четте калбайт. Скульптура ушул эле техниканы колдонуу менен түзүлгөн. Лоренцо Бернини өзү айткандай, мрамор мом сымал багынган.

Просерпинаны ала качуу жөнүндөгү миф

Скульптуралык композиция «УурдооProserpines» аттуу жаш таланттуу скульптор Л. Бернини (1621-1622) кардинал Сципио Боргезе заказ кылган. Агай болгону 23 жашта эле. Ал Плутон жаш Просерпинаны басып алган учурда пайда болгон бардык сезимдерди мүмкүн болушунча ачык айтууну чечти. Шалбааларда, токойлордо достору менен эрмектеп, бийлеген Деметер кызынын жаштыгы бактылуу өттү. Күчтүү Зевс аны жер астындагы башкаруучу Плутондун аялы кылууну чечкенин апасы экөө билген эмес. Бир жолу басып баратып гүлдү жакшы көрүп калган. Прозерпин аны жулуп алды. Дал ушул учурда жер астынан алтын араба менен көмүскөлөрдүн жана өлгөндөрдүн падышалыгынын капалуу башкаруучусу Плутон пайда болду. Асмандан бир гана Гелиос кудуреттүү кудайдын сулуулукту кантип кармап алып, жер астына алып кеткенин көргөн. Просерпина кыйкырганга гана үлгүрдү.

Лоренцо Бернининин скульптурасы

"Просерпина зордуктоо" динамикалык композициясы тең салмактуу жана симметриялуу.

Плутондун күчтүү денеси, бекем бицепстери жана кылдат оюп жасалган балтыр булчуңдары, шишип кеткен тамырлары жана байламталары бар, буттары кенен жана тизе алдыга жылгандыктан, абдан туруктуу. Просерпинанын фигурасы анын колдорунда бурулат. Ал бир колу менен Плутондун башын өзүнөн түртсө, экинчи колу менен жардам сурап, аны ыргытты. Жамбаштары жана бүт денеси менен жаш кыз өзүн коркунучтуу кудайдан алыстатат. Анын жүзүнөн жаш агып жатат.

Анын баары - эркиндикке шашылган адам. Кыздын назик денеси Кудайдын назик манжалары менен бекем жана акырын кармалат. Алардын денеси X түрүндөгү туруктуу составды түзөт. Биринчидиагональ Плутондун бутунан кыйшайган башына чейин өтөт. Экинчи - Proserpina оң буту аркылуу, Кудайдын денеси жана башы. Каармандардын денелери, анын ичинде композицияны тең салмактоо үчүн жасалган Cerberus, өтө реалдуу көрүнөт. Эгер сиз аны ар кандай бурчтан жана ар кандай жарык шарттарында карасаңыз, жүзүңүздө коркунучтуу эффекттерди же жылуу таасирлерди аласыз. Ошондой эле кызыктуу, жылмакай, жумшак тегеректелген денелердин түктүү Cerberus чачтары менен контрасттары. Мына ушундай кызыктуу искусство болот. Скульптура алар ар кандай материалдардан жасалгандай таасир калтырат. Бирок бул андай эмес. Кошумчалай кетчү нерсе, кудайдын башындагы чачтар шамал учуруп кеткендей сезилип, алар өтө табигый көрүнөт. "Просерпинаны уурдоо" чыгармасын тегерете айланып өтүү керек, анан эң аз деталдардын саны менен чебер өзүнүн каалоосу менен майтарылбаган, алсыз кыз жана Плутон менен шедевр жаратканы белгилүү болот.

Кардинал Боргезенин экинчи ордени

Скульптордун ишинин жеткилеңдигине сүйүнгөн кардинал Боргезе 1622-жылы ага төмөнкү композицияны буйруган. Ал ошондой эле грек мифине негизделген. Ал агартуучу италиялыктарга Овидиянын «Метаморфозаларынан» тааныш болгон. Жыйынтык: Купидондун жебеси тийген Аполлон сулуу нимфаны көрүп, анын артынан түшө баштайт. Эми ал аны басып өткөн, бирок качкын атасынан, дарыянын кудайынан жардам сурап тилене баштады жана шок Аполлондун көз алдында ал лавр дарагына айланды. Бернининин "Аполлон менен Дафна" скульптурасы нимфанын буттары тамырга, манжалары жалбырактуу бутактарга айланган учурду так сүрөттөйт.

Анан жаркыраган сулуулугунан башка эч нерсе калган жок. Фебус ага болгон сүйүүсүн жоготкон эмес. Ал нимфанын сөөгүн жашырган кабыкты өөп, башына лавр бутактарынан гүлчамбар койду. Бернининин генийи поэзияны чындыкка айландырган. Ал аракеттин жана езгеруунун динамизмин керсетту. Айрыкча Дафна. Анын ийнинен түшкөн кийими кабыкка, колдору бутакка айланат. Нимфанын бетиндеги билдирүү трагедия. Кудай ага чексиз үмүт менен карайт жана анын өзгөрөөрүнө ишенбейт. Бул скульптура курулай сүйүүнү чагылдырат. Анын айтымында, жердеги ырахатка умтулуу көңүл калууга жана башка адамга зыян алып келиши мүмкүн.

Эки композиция тең азыр Римдеги Боргезе галереясында көрсөтүлүүдө.