Луиза Буржуа: өмүр баяны жана чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Сизди 20-кылымдын эң кызыктуу чеберлеринин бири Луиза Буржуа менен жолугушууга чакырабыз. Анын өмүр баяны жана иши бул макалада берилген. Л. Буржуа – америкалык скульптор, график жана живописчи, теги француз. Луиза - өзүнүн түнт түштөрүн жана ашыкча кыялдарын, ошондой эле бала кезиндеги фактыларды мифологияга салган сүрөтчү. Анын бойго жеткен жашоосунда чыныгы толкундоолор болгон эмес, бирок Буржуа аны кичинесинен эле кыйнаган психикалык травмаларын багууну токтоткон эмес.

Балалык жана драма Луиза

Луиза 1911-жылы Парижде төрөлгөн. Буржуа езунун балалыгы Француз провинциясынын Обуссон шаарында откон. Бул жерде анын үй-бүлөсү гобеленди калыбына келтирүүчү цехке ээ болгон. Өспүрүм кезинде Луиза абройлуу билим берүү мекемеси болгон Фенелон лицейине жөнөтүлгөн. Кыз апасы Жозефина менен абдан жакын болгон. Луиза Жозефинага жумушуна көп жардам берчү: ал боечу, тиккен, гобелендерди оңдогон.

Ата-эне менен сырткы жыргалчылыгы менен мамилеси идеалдуу эмес. Атасы Луиза дээрлик ачык эле балдарынын англис губернатору менен аялын алдаган. Кичинекей кыз үчүн бул баналдык абал чыныгы драма болуп калды. Ал муну өмүр бою башынан өткөрдү, ошондой элечыгармачылыкта кайрадан ойлонуштурулган. Луиза атасын чыккынчы деп эсептеген. Ал тургай апасы каза болгондон кийин өз жанын кыюуга аракет кылган.

Университет жана жеке сабактар

Луиза Буржуа Сорбоннага 1932-жылы кирген. Бул жерде ал философия, геометрия жана математиканы окуган. Ошол эле жылы буржуазия СССРде болду. 1936-жылдан баштап Луиза Париждеги көркөм студияларда жана мектептерде окуй баштаган. Ал ошол кездеги жергиликтүү авангарддын культтук ишмери болгон улуу скульптор Константин Бранкусинин устаканасына да барды. Луиза атактуу кубист Фернан Легерден сабак алган. Ал анын талантын баалап, кызды скульптурага үндөгөн.

Никөөсү жана жубайынын өлүмү

Лузанын жеке жашоосундагы маанилүү окуя 1938-жылы америкалык искусство таануучу, Гарвард университетинин бүтүрүүчүсү Роберт Голдуотерге турмушка чыкканда болгон. Үйлөнүү үлпөтүнөн кийин жаш Нью-Йоркко көчүп кеткен. Бул жерде Буржуазиянын күйөөсү алгачкы искусство музейинде иштей баштаган (ал анын биринчи директору болуп дайындалган). Бири-бирин сүйгөн чыгармачыл адамдардын үлгүлүү биримдиги 1974-жылга чейин созулуп, анын жолдошу Луиза каза болгон. Ал ага үч уул төрөп берди.

Сүрөт жана графика Луиза

Буржуа чыгармачылык карьерасынын башында живопись жана графика менен алектенген. 1945-1947-жылдары жаралган Femme Maison жана Fallen Women (1946-1947) чыгармаларынын сериясында сүрөтчү сюрреалисттердин ыкмасын колдонгон. Ал ар кандай объектилерди: үйгө окшош конструкцияларды жана аялдын денесин бириктирген. Бул чыгармалар Луизанын ойногон ролу жөнүндө ой жүгүртүүсүүй-бүлөдөгү аял. Көптөр бул ролду жалаң очокко кам көрүү деп аныкташат. Бирок Буржуа өзү анын чыгармасы сюрреализмге пародия болуп, аялды конструкция катары көрсөтүүгө аракет кылганын айтат.

Скульптурага кайрылуу

Луиза 1940-жылдары скульптурага көңүл бурган. Анда ал 20-кылымдын мыкты чеберлеринин бири болуп эсептелет. Биринчи пластикалык эксперименттерде Луиза архаикалык байыркы грек, байыркы америкалык жана африкалык скульптуранын таасирин байкайт. Алар өткөн кылымдын Генри Мур, Константин Барнкузи жана Альберто Джакометти сыяктуу ири устаттарынын таасирин байкашат, алар да өз иштеринде архаикалык пластикага таянышкан. Буржуазиялык скульптуралар башында көбүнчө жыгачтан жасалган органикалык жана абстракттуу формалардын топторунан турган.

Сокур сокурду жетелейт

1947-жылы жаралган "Сокурлар сокурларды жетектейт" Луиза Буржуанын эң белгилүү чыгармаларынын бири. Муну Питер Брюгел аксакалдын «Сокурлар жөнүндөгү мисалынын» түз жаңырыгы десек болот. Луизанын иши - бул жыгачтан жасалган 20 узун кызгылт тирөөчтөн турган конструкция, ылдый карай ийилип, үстү жагында стяжка көпүрөсү менен бириктирилген. Бул скульптуранын жөнөкөйлүгү көңүлдү түшүрөт, ал эми ишенимсиздик жана туруксуздук сезими өзүнө тартып турат. Буржуаздын ырасташынча, бул чыгарма жөн эле баланын үй-бүлөдө кечки тамактануу чатактары чыкканда үстөлдүн астына жашынгысы келген каалоосун эскерүү.

Жаңы материалдар

1960-жылдары Луиза сыяктуу материалдарды колдоно баштаганташ, коло жана латекс сыяктуу. Италияга баргандан кийин аларга мрамор кошулган. 1949-жылы Буржуазиянын скульптуралары биринчи жолу - Нью-Йоркто Перидот галереясында коюлган.

"Караңгы тарапка" жана сексуалдык кызыкчылык

Луиза 1930-1940-жылдары өзүнүн атын атаган постсюрреалист сүрөтчү. Бул убакта француз сюрреалисттик кыймылы эбак эле начарлап бараткан. Аны менен байланышкан артисттер эч качан ынтымактуу топторду түзүшкөн эмес. Алар манифесттерге, эфирдик программаларга жана декларативдик билдирүүлөргө ыкташкан эмес. Адегенде бул чеберлердин арасынан романтиктерге мүнөздүү интеллектуалдык жана психикалык жашоонун «караңгы тарабы» гана эмес, «караңгы тараптын» бир көрүнүшү болгон денеси да кызыктырган топ өзгөчөлөндү. Мына ушундан улам Луиза үчүн сексуалдуулук травма менен, ошондой эле жыныстык катнаштарда өзүнүн инсандыгын, ролун азаптуу издөө менен байланышкан. 1968-жылы Буржуа таң калтырган жана ирониялуу болгон 2 скульптураны тартуулаган: Гүлдөп жаткан Янус жана Кыз.

Кыз

Бул латекстен жасалган алп фаллус касапчынын илгичинде селкинчек. Бул скульптура Луиза Буржуанын фаллустун иконографиясына сын көз карашын, ошондой эле аны менен байланышкан эркектин статусун чагылдырат. Скульптуранын негизин эркектин урук бези, аялдын эмчеги жана аялдын жамбашын байлап турган тегерек сандары деп окуса болот.

Гүлдөгөн Янус

"Гүл ачкан Янус" чагылдырган чыгармагендердик формалардын бири-бирине агып жаткан айкалышы. Латын тилинен которгондо «Янус» «өтүү», «арка» дегенди билдирет. Бирок, бул ошол эле учурда эки жүздүү кудай, анын бир жүзү өткөнгө бурулуп, экинчиси келечекке, януяга - кудайдын дарбазалары тынчтык мезгилде ачылып, согуш учурунда жабылат. Скульптуранын катуу жана монолиттүү негизи – бул борбордук элементке туташкан, дээрлик формасыз, бөксөөк чачты жана жыныстык тешикти эске салган эки жалпак жыныс мүчөсүнүн элеси. "Гүлдөө" деген сын атооч жыныстык органдардын жыпар жыттуу жана гүлдөө метафорасын билдирет. Аялдык жана эркектик эки жүз сыяктуу биригип, бир болуп калды. Бир убакта эки пениса аялдын жамбашына, сандарына жана төшүнө окшош.

Атанын жок кылынышы

Луиза Буржуа өзүнүн биринчи инсталляциясын 1974-жылы жасаган. Ал агайдын чыгармачылык өмүр баянында жаңы этапты ачты. Буржуазиянын «Атанын талкаланышы» аттуу чыгармасында скульптор бала кезинен тарта автордун жүрөгүн өйүп келген атасы менен болгон конфликттик мамиледен келип чыккан, аң-сезимде жашаган азаптуу эскерүүлөр менен инстинкттерди татаал пластикалык формада ишке ашырат. Орнотуу үңкүр сымал түзүлүш. Таш сымал фигуралар курмандык чалынуучу плитаны курчап, анын дене мүчөлөрү, анын ичинде эт сатуучу дүкөндөн сатылып алынган чыныгы козунун кесимдери чачылган.

Лузанын бул чыгармасы буржуазия тарабынан абдан жогору бааланган испан сүрөтчүсү Франсиско Гойанын эмгегин эске салган абдан тынчсыздандырат.

Мезгил"уячалар"

1990-жылдары Луиза Буржуа жигердүү ишин уланткан. Анын чыгармачылыгы жаңы этапка – «клетка» мезгилине өтүп жатат. Сүрөтчү өзүнүн максаттарынын бири музей чөйрөсүнөн көз карандысыз, өзүн-өзү камсыз кыла турган чөйрөнү түзүү деп эсептеген. Бул чөйрөгө кирүүгө болот. Бул курулуштар мурда топтолгон тажрыйбаны обочолонтуу болуп саналат. Клетка (Choisy) - үйдүн мрамор скульптурасын камтыган клетка. Анын үстүндө чоң гильотина бар. Бул скульптура коркунучтуу түштөгү эпизодду элестетет.

IV жуп

Луиза Буржуазын кийинки эмгектери бир катар баштарды, ошондой эле кездеме фигураларды камтыйт. Алар ар кандай деңгээлдеги үмүтсүздүктү жана ооруну чагылдырат. Мисалы, 1997-жылы чыгарылган IV жуп чыгармасы музейдеги эски модадагы дисплейди эске салган нерсе. Анда сүйүүгө аракет кылып жаткан эки башы жок чүпүрөк фигуралар көрсөтүлгөн.

Жөргөмүш

Орнотуу "Жөргөмүш" Луиза Буржуа (төмөндөгү сүрөт) бул скульптордун кеч ишинин символу болуп калды. Ал табият тарабынан жаратылган кемчиликсиз экспрессивдүү жана рационалдуу дизайндын үлгүсүн көрсөтөт. Буржуазиялык Луизанын символикалык сөздүгүндө жөргөмүш эч кандай терс мааниге ээ эмес. Ал Луизада жөргөмүштөй акылдуу, салмактуу, эстүү, сабырдуу, кыраакы, таза, пайдалуу, алмаштырылгыс жана тыкан эне менен байланышкан. Бул курт-кумурска ата-эненин эмгекчилдиги, ошондой эле чебер усталык менен байланыштуу.токуучу. Луиза жараткан бул темадагы эмгектердин бири "Эне" деп аталат. Колодон жасалган пластикалык монументалдык форма, анын кыскалыгы жана геометриялык жөнөкөйлүгү буржуазиялык искусствого мүнөздүү болгон гармониялык тең салмактуулукту көрсөтөт.

Биринчи чоң көргөзмө

2000-жылы Лондондун атактуу Тейт Модерн галереясында Луиза Буржуанын "Мен жасайм, жок кылам, кайра жасайм" деп аталган биринчи чоң көргөзмөсү өттү. Бул Мамлекеттик улуттук музей анын бар экенин жарыялаган. Луиза өзүнүн эмгегин заманбап искусствонун жаңы башатында жайгаштырган биринчи скульптор болгон. Көргөзмөнүн ийгилиги эбегейсиз болду жана чебердин тандоосу кокусунан болгон жок, анткени Буржуазиянын чыгармасы негизинен заманбап искусствонун антологиясы болуп саналат.

Көргөзмө "Луиза Буржуа. Болуштун структуралары: клеткалар"

2015-жылы Гараждын заманбап искусство музейи Москвада Буржуазиянын масштабдуу көргөзмөсүн тартуулаган. Бул көргөзмө Луиза өмүрүнүн акыркы 20 жылында жараткан экологиялык скульптуралардын сериясына арналган. Анда Буржуаздын 80ден ашык эмгектери көрсөтүлдү: инсталляциялар, алгачкы скульптуралар, чиймелер жана чыгармалардын пионер циклинен мурунку сүрөттөр.

Чыгармачылыгы бүткүл дүйнөгө таанылган Луиза Буржуа узак өмүр сүрдү. Ал 2010-жылы 31-майда Нью-Йоркто 98 жашында жүрөк оорусунан каза болгон.