Музыкадагы мезгил: мезгилдин түзүлүшү, формалары жана түрлөрү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Музыкадагы мезгил – композициянын эң жөнөкөй түрлөрүнүн бири. Котормодо “айланма”, “айланып өтүү” дегенди билдирет. Көбүнчө чоңураак формаларга кирет, бирок кээде өзүнчө, өз алдынча мааниге ээ болушу мүмкүн. Мезгилдин негизги милдети - бүтүргөн сүйлөмдү (темалардын бири) гомофониялык-гармониялык кошуунун туундусунда туюнтуу.

Гомофониялык-гармоникалык текстура – бул музыканы берүү ыкмаларынын бири, мында бир үн обон, ал эми башкалары ага гана баш ийишет (коштоочу функцияны аткарышат).

Музыкадагы мезгилдердин түрлөрү

Алар көп, бирок шарттуу түрдө алар белгилүү бир сапаттары боюнча бөлүнөт:

1. Курулуштун түрү боюнча:

a) квадрат

• тилдердин саны 8, 16 же 32;
• 2 бирдей сунушка бөлүнгөн мөөнөттөр.

b) чарчы эмес

• кеңейтилген (экинчи сүйлөм көбөйтүлдү);
• кыскартылган (экинчи сүйлөм кыскартылган);
• симметриялык (эки музыкалык ой узактыгы боюнча бирдей, бирок квадраттык нормаларга туура келбейт,мисалы, тилкелердин саны 6+6, 7+7 тилке болушу мүмкүн).

c) үч музыкалык сүйлөмдүн мезгили; Мисал катары Ф. Шопендин До мажордогу №9 прелюдиясын атасак болот; сүйлөмдөрдүн ар бири 4 тилкеден турат.

2. Темасы боюнча:

a) кайталанган

б) так; модификацияланган - мезгилдин эки түрүнө да бөлүнөт: вариациялуу (теманын кээ бир бөлүктөрү өзгөрөт: ритм, обон, режим, берүү текстурасы); ошол эле учурда, тема дагы эле таанылышы мүмкүн; Мисал катары Д-мажордогу соната, Дж. Гайдндын 1-бөлүмү; ырааттуу мезгилде өзгөчө өзгөрүүлөр жок, жөн гана тема башка бийиктикте өткөрүлөт; музыкадагы мезгилдин мисалы: Э. Григдин минордогу концертинин 2-бөлүгү.

c) кайталанбоочу; музыкадагы мындай мезгилде ар бир сүйлөмдүн өзүнүн өзгөчө материалы болот, экинчи сүйлөм теманы улантат; мисал катары, Л. Бетховендин "Патетик Сонатасынын" 2-бөлүмүн атасак болот.

3. Тоналдык дизайны боюнча:

a) модуляциялоочу; чоң формалардын элементи катары гана колдонулат.

b) модуляцияланбайт.

Имарат

Музыкадагы мезгилдин гармоникалык түзүлүшүнүн эң популярдуу түрлөрүнүн бири экинчи сүйлөмдө пайда болгон модуляция. Көбүнчө четтөө үстөмдүк кылуучу тарапка келип чыгат, бул мезгилдин формасын динамикалуу кылат.

Музыкалык синтаксис - музыкалык кептин түзүлүшү жөнүндөгү билимдердин бөлүмү. Шарттуу түрдө иштин айрым бөлүктөрүн конструкциялар деп аташат. Бул элементтер чек ара менен бөлүнгөн - caesuras. Бул анын белгилери:

• Узак колдонуу.
• Тыныгуу.
• Контраст.
• Кайталоо.

Мезгилдин аяктоо белгилери режим жана метрикалык база болуп саналат.

Каденциялар

Музыкадагы ар бир мезгилдеги темалардын бири негизги тема катары аныкталат. Ошентип, ал турган эки сүйлөмдүн симметриясы бар мезгил пайда болот. Адатта, алардын башталышы окшош же окшош, бирок мындай музыкалык ойлор башка каденция менен аяктайт, экинчи учурда толукраак болот.

Каденс – бул бардык музыкалык курулуштарды бүтүргөн гармоникалык бурулуш.

Көбүнчө жарым жана толук каданциялар бөлүштүрүлөт. Анда биринчи сүйлөмдө ой доминант, экинчисинде тоник менен аяктайт. Мындай байланыш эң жөнөкөй чыныгы ырааттуулук болуп саналат. Анын аркасында мезгил бүтүндөй жана структуралуу болуп калат.

Кээде каденциялардын башка айкалышы колдонулат: толук кемчиликсиз жана толук эмес кемчиликсиз. Сейрек учурларда тескери тартип колдонулат: кемчиликсиз - кемчиликсиз, толук - толук эмес.

Ошондой эле музыкадагы мезгил формалары кээде бирдей каданцияга ээ.

Метрикалык база

мезгилде абдан маанилүү ролду ойнойт. Европалык музыканын жанрларынын абсолюттук көпчүлүгү болбосо да, типтүү метрикалык негиз төрт бурчтук болуп саналат. Аны колдонууда ар бир мезгилдеги циклдердин саны экинин даражасына барабар: 4, 8, 16, 32.

Бул натыйжа жеңил жана оор чаралардын тынымсыз өзгөрүшүнө байланыштуу (же тескерисинче). Ошентип, чакан топторчоңураактарын түзүү - 8, 16 жана 32 тилкелерде.

Албетте, бул структурадан тышкары, ар кайсы өлкөлөрдүн музыкасында кездешкен башкалары да бар. Кайсы бир жанрда, стилде айырмачылыктар чектен чыкпаса мезгил түзүлөт. Мындай түзүлүштөрдүн белгилери метрикалык түзүлүш жана гармоникалык кампа болуп саналат.

Метрикалык структура

Караңыз:

a) Квадрат симметриялуу негизди экинчи сүйлөмдү кеңейтүү менен өзгөртүүгө болот. Бул мөөнөт узартылган деп аталат, ошондой эле абдан таралган. Анын схемасы мындай болушу мүмкүн: 4+6, 4+5, 4+7 ж.б.

b) Кеңейтилген мөөнөттөн тышкары, экинчи сүйлөм кыскартылган чарчы эмес чекиттер бар.

c) Метрикалык негизде мезгилдин принципиалдуу башка түрү да бар, мында квадраттык эместик төрт бурчтуулукту жеңүү катары эмес, бул музыканын касиети катары көрүнөт.

Мындай мезгилдин орус классикалык музыкасына мүнөздүү экендигин белгилей кетүү кызыктуу. Циклдердин саны ар кандай болушу мүмкүн: 7+9, 5+5, 5+7.

Соңку кадензадан кийинки квадраттык эмес мезгилде композитор чыгарманы көз карандысыз бирдиктер эмес, мурунку мезгилдин бөлүгү боло турган бир же бир нече конструкциялар менен толуктай алат.

Гармоникалык кампа

Эгер бир сүйлөм биринчисин кайталабай, кайталангыс музыкалык материалды камтыса, мезгил кайталанбаган (бир структуранын мезгили) деп аталат. Алар каденциялардын конъюгациясы аркылуу бириктирилет.

Көп учурда мезгилтекстуралык өзгөрүүлөр менен бирге кайталанат. Алар гармоникалык кампага олуттуу таасир этсе, анда музыкалык курулуш башка ачкыч менен аяктайт. Мында пайда болгон мезгил эмес, татаал мезгилдин бүткүл структурасы.

Оор мезгил

Бул эки жөнөкөй музыкалык мезгилдин айкалышынын аталышы.

Бул форманын пайда болушу европалык профессионалдык музыка менен байланыштуу, ал кезде полифониялык жана гомофониялык-гармоникалык стилдердин өзгөрүшүнө байланыштуу.

Музыкадагы оор мезгил негизинен элдик жана күнүмдүк бийлерге, ыр-бий жанрларына байланыштуу түзүлгөн. Мезгилдин чарчы курулушуна болгон каалоо да ушул жерден келип чыккан, анткени анын негизинде бий музыкасы жаралат. Ал эми жалпысынан Батыш Европа өлкөлөрүнүн (Италия, Франция, Австрия) музыкасы квадраттык колдонуу менен мүнөздөлөт.

Орус музыкасы үчүн, тескерисинче, узундук көбүрөөк мүнөздүү. Органикалык эмес чарчы орус классикасында абдан популярдуу. Мисалы, С. В. Рахманинов жана М. П. Мусоргский.