Чеховдун пьесалары жана "жаңы драма"

2025 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2025-01-24 17:52

"Жаңы драма" термини аткаруу искусствосуна бир катар принципиалдуу, инновациялык ыкмаларды айкалыштырат. Метерлинктин, Ибсендин, Шоунун чыгармалары батыш европалык театрлардын сахналарында үстөмдүк кылган "жакшы коюлган пьесаларга" контрбаланс катары түзүлгөн. Чеберлик менен бурмаланган сюжет менен алар эс алууга келген көрүүчүлөрдү алып кетишти, бирок алар искусстводо эч кандай из калтыра алышкан жок.

Орус адабиятына келсек, анда Островский театры сыяктуу кереметтүү көрүнүштүн аркасында башкача көрүнүш бар. Бирок кылымдын башында анын реалисттик эстетикасы бир аз чарчап, ордун «жаңы драмага» бошоткон. Александр Блок, Леонид Андреев жана Максим Горький езунун уникалдуу улгусун тузушту, бирок конфликттин тибинин езгерушу, сюжеттин модификациясы алардын улуу замандашы Антон Павлович Чеховдун драматургиясында байкалган.

Водвилден күнүмдүк трагедияга

Чеховдун пьесаларын талдоого алган изилдөөчүлөр анын драмалык чыгармачылыгында бир нече мезгилдерди ажыратышат. Анын алгачкы чыгармалары («Ивановду» кошпогондо) водевиль жанрында жаралган жана али да болсо туруксуз көркөм системасы менен өзгөчөлөнөт. Ошону менен бирге Чеховдун «Аюу», «Той» пьесалары концептуалдык жактананын кийинчерээк, лирикалык кайгылуу «Чайка» жана «Алча багы» жакындайт. Алардын негизги мотивдери – адамды вульгаризациялоо жана бул процессти болтурбоо аракети. Бир айырмасы бар: водевильде драматург филисттерге – жашоосу күнүмдүк жашоо менен айкалышып, ошону менен күнүмдүк жашоого айланган адамдарга басым жасайт.

Чыр-чатактын түрү

1896-жылы басылып чыккан Чеховдун «Чайка» пьесасы биринчи кезекте жаңы типтеги конфликттерге байланыштуу «жаңы драманын» принциптерине толук шайкеш келет. Шекспирдин доорунан бери конфликт каармандардын: Клавдий менен Гамлеттин, Король Лир менен анын кыздарынын ортосунда жүрүп жатканы салтка айланган. Интригаларды токуп, бири-бирине каршы кутум, бир сөз менен айтканда иш кылышат. Чеховдун пьесаларын (айрыкча "Чайка") муундардын күрөшү катары чечмелесе болот: улуусу Аркадина, Тригорин, кичүүсү Константин Треплев жана Нина Заречная.

Бирок чын эле ушундайбы? Бул суроого Чеховдун өзү кыйыр түрдө жооп берип, Максим Горькийдин Майда буржуазиясы жөнүндө мындай деп белгилейт: «Аны (жумушчу Нилди) Петр менен Татьянага каршы койбогула, ал өз алдынча болсун, алар өз алдынча…»

Бул сөз "Чайкага" абдан ылайыктуу: чындыгында Тригорин же Аркадин башкы каармандын актёрдук карьерасына кандайдыр бир жолтоо болобу? Андрей Прозоровдун илимди таштап, провинциялык жашоого көнүп калганынын башка каармандардын аракети менен аныкталган объективдүү себептери барбы? Бул суроолорго терс жооп «жаңы драмадагы» конфликттин каарман менен башка актерлордун ортосунда жаралбай турганын далилдейт.адамдар. Чеховдун пьесаларындагы башкы антагонист – “Дубал” (сүрөт Леонид Андреевдин ушул эле чыгармасынан алынган), Боздогон бирөө, Тагдырдын өзү, күтүүсүз жана каприз.

Лирикалык сюжет

Чеховдун пьесалары сюжеттин өзгөчө курулушу менен айырмаланат. Прозоров үйүнүн жанындагы өрт, Тузенбах менен Солёнийдин беттеши, Треплевдин өз жанын кыйышы – бул окуялардын баары өтүп бараткандай баяндалат жана чындыгында алардын окуялардын жүрүшүнө эч кандай таасири жок.

Бирок, драматургдун пьесаларында андай сюжет жок десек аша чапкандык болор эле. Подтекстке кирет, лирикалык болуп калат. Баарынан маанилүүсү, көрүүчүдөн жашырылгандай жана анда-санда гана абсурддуу сөз айкаштары менен (мисалы, Чебутикиндин "Тара бумбиа…" эстеп коюңуз) же орунсуз иш-аракеттерди жасоодо. Алар каармандардын ар биринин жүрүп жаткан ой процессин ачып берет. Бирок аң-сезимдин бул агымы объективдүү жана өзүнчө берилген, ошону менен изилдөөчүлөргө драманын жаңы түрү – эпикалык жана лирикалык башталгычтар айкалышкан синтетикалык жөнүндө сөз кылууга мүмкүндүк берет.

мейкиндик жана убакыт

"Алча гүлдөйт, ак бак… Ал эми ак көйнөкчөн айымдар" - Чехов Станиславскийге өзүнүн жаңы идеясын ушинтип сүрөттөгөн. Чеховдун драмалык чыгармаларынын объективдуу дуйнесунун бирдиги катары пейзаждын маанисин «Алчалуу бак» пьесасы (жазуучу мына ушуну ойлойт) айгинелеп турат. Жаратылыш рухтанган, ал "куйма эмес", "жансыз жүз эмес", бирок каармандардын сезимдерине толгон, алпсихологиялык.

Убакыттын өтүшү менен «Үч эже-сиңди» жана башка чыгармалардын каармандары үчүн ал жакшы жашоого болгон үмүттөрдү жок кылып, кыйратуучу күчтүн ролун аткарат. Чеховдун пьесаларында келечек дайыма бүдөмүк; көп учурда жазуучу "жаңы драмага" мүнөздүү ачык аягы менен кайрылат.

Каармандар

Чеховдун пьесаларынын каармандары негизинен жөндөмдүү, таланттуу адамдар. Анын үстүнө алардын таланты кесиптик ишмердүүлүк менен эле чектелбейт. Профессор Серебряков же мугалим Кулыгин сыяктуу ортомчулук азыраак кездешет. Бул өзгөчөлүк таланттын болушу ар бир адамдын ажырагыс өзгөчөлүгү, ааламдын таажысы деп эсептеген Чеховдун дүйнө таанымы менен түшүндүрүлөт. Юриспруденцияда күнөөсүздүк презумпциясы бар. Жазуучу башка терминди - талант презумпциясын колдонмок, ага ылайык ар бирибиз ичибизде катылган талантыбызды көрсөтө алабыз, ушуга учуру келсе.

Мааниси

Стриндбергдин, Ибсендин жана Шоунун чыгармаларынын арасында Чеховдун пьесалары өзүнүн татыктуу ордун тапкан. Алар кийинки орус жана дүйнөлүк адабият үчүн актуалдуу болгон экзистенциалдык мүнөзгө ээ болгон конфликттин жаңы түрүн аныкташкан.