Абсурд театры. Жашоонун маанисин издөө, же идеалдар менен күрөш

2025 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2025-01-24 17:52

Айрым драматургдардын, мисалы, Евгений Ионесконун спектаклдерин көрүп жатып, көркөм дүйнөдөгү абсурд театры сыяктуу көрүнүшкө жолугууга болот. Бул багыттын пайда болушуна эмне салым кошконун түшүнүү үчүн өткөн кылымдын 50-жылдарынын тарыхына кайрылышыңыз керек.

Абсурд театры эмне (абсурд драмасы)

50-жылдары биринчи жолу спектаклдер пайда болгон, алардын сюжети көрүүчүлөргө таптакыр маанисиз көрүнгөн. Бул пьесалардын негизги концепциясы адамды социалдык жана физикалык чөйрөдөн алыстатуу болгон. Кошумчалай кетсек, сахнадагы акция учурунда актёрлор бири-бирине дал келбеген түшүнүктөрдү айкалыштыра алышкан.

Жаңы пьесалар драматургиянын бардык мыйзамдарын бузуп, эч кандай бийликти тааныган эмес. Ошентип, бардык маданий салттар талашка түшкөн. Учурдагы саясий жана коомдук түзүлүштү кандайдыр бир деңгээлде танган бул жаңы театралдык көрүнүш абсурд театры болгон. Концепцияны биринчи жолу театр сынчысы Мартин Эсслин 1962-жылы гана колдонгон. Бирок бул терминге кээ бир драматургдар макул эмес. Мисалы, Евгений Ионеско жаңы кубулушту атоону сунуштаган"тамаша театры".

Тарых жана булактар

Жаңы багыттын башында бир нече француз жана бир ирландиялык жазуучу болгон. Евгений Ионеско жана Сэмюэл Бекетт көрүүчүлөрдүн эң популярдуулугун жеңе алышкан. Жан Женет жана Артур Адамов да жанрдын өнүгүшүнө салым кошушкан.

Абсурд театрынын идеясы биринчи жолу Э. Ионеского келген. Драматург англис тилин өз алдынча окуу китебин колдонуу менен үйрөнүүгө аракет кылган. Дал ошондо ал окуу китебиндеги көп диалогдор менен саптар такыр эле ырааттуу эмес экендигине көңүл бурду. Ал карапайым сөздөрдө абсурд көп экенин, ал тургай акылдуу жана шаан-шөкөттүү сөздөрдү да таптакыр маанисизге айландырарын көрдү.

Бирок, жаңы багыттын пайда болушуна бир нече гана француз драматургдары катышкан деп айтуу толук адилеттүү болбос. Анткени, экзистенциалисттер адам болмушунун абсурддугу жөнүндө айтышкан. Биринчи жолу бул тема толугу менен А. Камю тарабынан иштелип чыккан, анын чыгармачылыгына Ф. Кафка жана Ф. Достоевский олуттуу таасир тийгизген. Анткен менен абсурд театрын белгилеп, сахнага алып чыккандар Э. Ионеско менен С. Беккет болгон.

Жаңы театрдын өзгөчөлүктөрү

Айтылгандай, театр искусствосундагы жаңы багыт классикалык драматургияны танган. Ал үчүн жалпы мүнөздөмөлөр:

- оюндагы реалдуулук менен бирге жашаган фантастикалык элементтер;

- аралаш жанрлардын пайда болушу: трагикомедия, комикс мелодрама, трагедиялык фарс - "тазаларды" сүрүп чыгара баштаган;

-искусствонун башка түрлөрүнө мүнөздүү элементтерди чыгарууда колдонуу (хор, пантомима, мюзикл);

- мурда классикалык чыгармалардагыдай эле сахнадагы салттуу динамикалык аракеттен айырмаланып, жаңы багытта статика үстөмдүк кылат;

- абсурд театрын мүнөздөөчү негизги өзгөрүүлөрдүн бири - бул жаңы спектаклдердин каармандарынын сүйлөгөнү: алар өздөрү менен баарлашып жаткандай сезилет, анткени өнөктөштөр бири-биринин эскертүүлөрүн укпайт жана жооп беришпейт., бирок алардын монологдорун жөн эле жараксыз деп айтыңыз.

Абсурддуктун түрлөрү

Театрдагы жаңы багыттын бир эле учурда бир нече негиздөөчүлөрүнүн болушу абсурддуктун түрлөргө бөлүнүшүн түшүндүрөт:

1. Нигилисттик акылсыздык. Булар мурдатан эле белгилүү болгон Э. Ионескунун жана Хильдешхаймердин эмгектери. Алардын пьесалары көрүүчүлөр оюндун астротекстти аткаруу учурунда түшүнө албагандыгы менен айырмаланат.

2. Абсурддуктун экинчи түрү универсалдуу хаосту жана анын негизги бөлүктөрүнүн бири катары адамды чагылдырат. Мына ушундан улам С. Беккет менен А. Адамовдун адам жашоосундагы гармониянын жоктугуна басым жасоого умтулган чыгармалары жаралган.

3. сатиралык абсурддук. Аты айтып тургандай, бул кыймылдын өкүлдөрү Дюрренматт, Грасс, Фриш жана Гавел өздөрүнүн азыркы коомдук түзүлүшүнүн жана адамдык умтулууларынын абсурддугун шылдыңдоого аракет кылышкан.

Абсурд театрынын негизги чыгармалары

Абсурд театры эмне экенин көрүүчүлөр Э. Ионеско менен «Таз ырчы» спектаклинин премьерасынан кийин билди. С. Беккеттин "Годотту күтүү".

"Таз ырчы" спектаклинин өзгөчөлүгү - башкы каарман болушу керек болгон адамдын сахнага чыкпай калышы. Сахнада эки гана жубайлар бар, алардын кыймыл-аракеттери таптакыр статикалык. Алардын сүйлөгөн сөздөрү ыраатсыз жана клишелерге толгон, бул аларды курчап турган дүйнөнүн абсурддук картинасын андан ары чагылдырат. Мындай ыраатсыз, бирок абсолюттук типтүү эскертүүлөрдү каармандар улам-улам кайталай беришет. Табияты боюнча баарлашууну жеңилдетүү үчүн түзүлгөн тил оюнда тоскоолдук жаратат.

Беккеттин "Годотту күтүү" пьесасында таптакыр активдүү эмес эки каарман тынымсыз белгилүү Годону күтүшөт. Бул каарман бүтүндөй иш-аракетте эч качан көрүнбөйт, анын үстүнө аны эч ким тааныбайт. Белгилей кетсек, бул белгисиз баатырдын ысымы англис тилиндеги God деген сөз менен байланышкан, б.а. "Кудай". Баатырлар өз жашоосунун ырааттуу үзүндүлөрүн эстешет, андан тышкары, алар коркуу жана белгисиздик сезимдерин калтырышпайт, анткени адамды коргой турган иш-аракеттин эч кандай жолу жок.

Ошентип, абсурд театры адамдын болмушунун маанисин анын эч кандай мааниси жок экенин түшүнгөндө гана табууга болорун далилдейт.