Сүрөтчү Исаак Ильич Левитан: өмүр баяны, чыгармачылыгы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Суретчу Исаак Ильич Левитан 1860-жылы августта Кыбарты шаарында (Литва) туулган. Ал дээрлик эч кимге өзүнүн балалыгы тууралуу айткан эмес, ошондуктан анын өмүрүнүн бул мезгили жөнүндө урпактары үчүн эч кандай маалымат болгон эмес. Маалым болгондой, атасы кандайдыр бир өтө кичинекей кызматкер болгон жана балдарга жакшы билим берүү үчүн колунан келгендин баарын кылган. Өмүр баяны Москвага көчүү менен башталган Исаак Левитан сүрөтчү агасынын жолун жолдоп, аны көргөзмөлөргө, пленерлерге, эскиздерге алып барган. Исхак он үч жашында көркөм сүрөт окуу жайына кабыл алынган.

Улуу мугалимдер

Бала мугалимдер менен абдан бактылуу болгон, бирок жалпысынан окуунун бардык жылдары ага оор сыноолорду алып келген. Ал кезде ал жетим калган, ага эч ким эч кандай жардам бере алган эмес, бул жаш куракта бардык көйгөйлөр өз алдынча чечилиши керек болчу. Исаак Левитан сыяктуу жаркыраган пейзаж сүрөтчүсү татаал өмүр баяны болгон. Мугалимдер мыкты болуп чыккандыктан, анын жөндөмдүүлүктөрүн дароо көрсөттү: Василий Поленов жана Алексей Саврасов - ысымдар өздөрү бул сүрөтчүлөр жөнүндө бардыгын айтышкан. Мындан тышкары, мугалим, мисалы, Саврасов отличник болгон, ал бүтүндөй бир топ мыктыларды тарбияладыстуденттер: Нестеров, экөө тең Коровин, Светославский, Степанов…

Ушул макалада өмүр баяны баяндалган Левитан өзүнө баары оңой экенин сезип, бул жеңилдиктен дайыма коркуп, өз стилин издеп, талыкпай эмгектенген. Он сегиз жашынан баштап көргөзмөлөргө катышып, анын сүрөттөрү дароо айтылып калган. Исаак Ильич Левитан дароо эле орус маданиятынын тармагында жаркыраган кубулуш болуп калды. Сүрөтчү катары Левитан абдан изденүүчү болгон, бирок табиятты медициналык жактан ажыратпай изилдеген, аны менен сырдашып сүйлөшүп жаткандай туюлчу. Андан Левитандай эч ким мынчалык көп сырды үйрөнгөн эмес.

Биография

Сүрөтчү өз табиятынан алыс сапарга чыкканды жактырчу эмес, ал көбүнчө Москвада жашаган, Тверь жана Москва губернияларында, эки жолу Крымда жана Волгада көп иштеген, анткени сейилдөөчүлөр ассоциациясы. Ал ар дайым тынч жашачу, ашыкча убакыт болгон эмес, анткени жумуш андан ар дайым, бардык күч-кубатты жана бардык сүйүүсүн тартып алды. Бул жерде Левитан жараткан бул жашоого дем берүүчү чыгармалардын баары - өмүр баяны эң анык.

Көрүү жана сезүү

Ал сейилдеп жүргөн достору тарабынан сакталып калган романтикалык пейзаждын кооз конвенциясын жеңген. Жаратылыштын бардык керунуштерундегу ар кандай таасирлерди езгече кабыл алуучу адам, художник И. - бул ар бир жолу кыраакылык, тажрыйбаны «окуу». Музыканттардын үндөрү эң сонун.

Левитандын пейзаждарга "абсолюттук көзү" болгонже "абсолюттук сезим". Табияттын көркөм кубулушунун өзөгү болгон поэтикалык маанай дал ошондой так берилген акварель сүрөттөрүнө да тиешелүү. Акварельде пейзаждары ар дайым өтө оригиналдуу болгон Левитан майда-чүйдөсүнөн качкан, бирок табияттын сүрөтү ага шыбырап турган маанайды тайманбастык менен так жеткирген.

Философия

Левитандын "маанай пейзаждары" сейрек кездешүүчү психологиялык каныккандыкка ээ, аларга адамдын жан дүйнөсүнүн эбегейсиз бөлүгү салынган. Жаратылыштын бардык сырлары ошол жерде топтолгондой, ал табиятка ушунчалык көз жүгүртө алган (сүрөтчүнүн эң жакшы көргөн философу А. Шопенгауэр, демек, анын бул жөндөмүн абдан так түшүндүрөт). Левитандын сүрөттөрү импрессионизмдин айрым инновацияларын кабыл алган, бирок сүрөтчү жарык жана түс оюнунун тазалыгына жана кубанычына багынып бере алган эмес, анткени ал орустун алгачкы образдарынын чөйрөсүндө калуусун токтоткон эмес жана алар ар дайым жана албетте, биздин жан дүйнөбүздүн "дүйнө кусалык" өзгөчөлүгү менен желбиреп турат.

Эң алгачкы чыгармалар да өзгөчө лирикалык. Сүрөтчү И. И. Левитан жана анын "Күздүн күнү. Сокольники" деген картинасы биз үчүн анын чыгармачылыктын биринчи мезгилин ачып жаткандай. Жетилгенде Левитан пейзаждын чебери болуп, эң жөнөкөй мотивди да өз мекенинин типтүү образына айландырууну үйрөнгөн. Чыгармачылык Левитан жетилген "Березка токою" ачат. Өмүрүнүн бардык жылдарында маал-маалы менен күн анын полотнолорун таштап, кайгылуу алдын ала божомолдорго, кусалыкка жана жалгыздыкка толгон пейзаждар жаралган. Сүрөтчү катуу ооруп калганжакынкы өлүм жөнүндөгү ойлор аны таштап кеткен жок. Ошого карабастан Италияга дарыланууга барган эмес. "Анткени, Россияда гана чыныгы пейзаж сүрөтчүсү иштей алат" деп түшүндүрдү ал.

Алтын жетүү

Левитандын Волга боюндагы кыдыруучу достору менен саякатында жазган чыгармалары поэтикалык шыктанган. Левитандын «Волга мезгили» чыгармачылыгы жагынан Пушкиндин «Болдинонун күзү» менен салыштырууга болот. Свяжскинин байыркы эстеликтери, дарыяны кечип өткөн эски ишеними, түндүк жаратылыштын катаал кооздугу, укмуштуудай, ажайып, керексиз бардык нерседен алыстыгы - ушунусу менен сүрөтчү И. И. Левитан тапкан. Ал эми анын сүрөтү жаралган - чыныгы, символдуу сүрөт - "Түбөлүк тынчтыктын үстүндө".

Тартуу көрүстөндүн этюддары композициянын үстүнөн иштөө үчүн пайдалуу болгон, андыктан пейзаж реалдуу, ал көп кездешкендей, бирок сүрөтчү ага укмуштуудай тереңдикти жана улуулукту берген, ал эми жер асман менен байланышып, ал Транс-Волга аралыктары, кечинде кызгылт көк чөгүп. Бул картинадан тышкары, Левитан көптөгөн пейзаждарды тарткан - эң сонун, жылуу, жаркыраган, сүрөттөлүштөр менен каныккан: "Кеч. Алтын жетилген", "Волгадагы кеч", "Жамгырдан кийин", "Таза шамал", бирок чындап эле мүнөздүү, атактуу, анан баарына таанымал, бирок ал - "Түбөлүк тынчтыктын үстүндө" болуп калды.

Чоо-жайы

Бул сүрөттө баары бар: жымжырттык, чоң коңгуроонун катуу дүңгүрөөсү, көрүстөндөгү тынчтык жана жашоонун чексиз кыймылы. Дарыянын боз, муздак күчү куштун учкан бийиктигинен көрүнүп турат жанасуу үстүндө канат сымал жайылып турган кууш тумшук, анын үстүндө кичинекей эски храм жана аны менен бирге чиркөө короосу жайгашкан. Ал эми шамал тынымсыз жана талап менен аспендин чокуларын тытып, анын басымы астында кресттер да кыйшайган окшойт.

Бирок ийбадаткананын терезеси жаркырагандай жаркырап турат, андан атүгүл боз суу жана кочкул кочкул горизонт да жаркырап тургансыйт. Жараткан жараткан дүйнөнүн түбөлүктүү тынчтыгы мына ушундай: бул шамал булуттарды айдап кетпейт, көктөлөктөрдү титиретпейт окшойт, бирок убакыт өзү бул пейзаждын үстүнөн тез жана кайра кайтпай учуп баратат. Бул пейзажда адамдын катышуусунун бир да белгиси жок. Бир гана мейкиндик бар, ал жерде майда-барат майда-барат нерселер да, дүйнөнүн кеңдиги да жанды кыйнабайт. Левитандын сүрөттөрү ушинтип универсалдуу гармонияга өтөт.

Стиль жөнүндө

Стиль түшүнүгүнүн өзү трансперсоналдык категория. Сүрөт үстүндө иштөөнү баштап, сүрөтчү анын шарттарын кабыл алып, сунушталган оюнга киргендей көрүнөт. Албетте, анын бул шарттарга каршы чыгууга, жазуу ыкмасы менен төгүнгө чыгарууга акысы бар. Ушундай эле нерсе Левитан менен болгон. Алгачкы эмгектеринде - "Айыл", "Токойдогу жол", "Сокольникидеги күз күнү", "Суу тегирмени", "Останкино аллеясы", "Кардагы бакча", "Пейзаж. Дали" жана башка - Искусство Nouveau стили айкын көрүнүп турат, бирок "трансперсоналдык", түз эмес.

Сүрөт мектебинин москвалык принциптери, албетте, үстөмдүк кылат. Бирок, жогоруда айтылган «Түбөлүк тынчтыктын үстүндө» картинасында Левитандын философиялык медитациясынын эң бийик жеринде Art Nouveau стили өзүн тастыктайт.абдан катуу. Анын чыгармаларында кандайдыр бир стилди бөлүп көрсөтүү мүмкүн эмес да. Левитандын сүрөттөрү чексиз изденүү. Бул жерде романтизмдин, реализмдин (пейзаждар!), символизмдин, импрессионизмдин, модернизмдин, экспрессионизмдин жаңырыгы бар, бирок алардын баары эң тыгыз стилистикалык айкалыштарда гана айтылат. Левитан үчүн эң негизгиси чыгарманын мотивин табигый абалында кармап калуу болгон жана аны билдирүүнүн ар кандай жолдорун билген жана алардын баарын керектүү учурда колдонгон.

Курамы жана формасы

Композициялык жактан Левитандын чыгармалары классикалык оймо-чиймелерге негизделген, аларда тең салмактуулук, кандайдыр бир графизм бар. Композиция шарттуу үч бурчтуктарга бөлүнөт. Мисалы, бул сыяктуу: оң жакта алдыңкы планда - жээк, андан кийин ал сол жакта, дарыя багытында, андан ары - кайра оң жакта жээктин кыры, сол жагы камыш менен тең салмакталган, ошондуктан дарыянын горизонтко чыгуусу курчуган. Бул курулуштун баары эки кайык менен аяктайт, алардын формасы горизонтко карай сызыкты улантып жаткандай. Натыйжада, эки бөлүк тең композицияда бириктирилет: катуу симметрия эмес, тескерисинче, тең салмактуулук.

Көлөм жана мейкиндик архитектурада эң айкын чагылдырылган жана өз ара аракеттенет, бирок ушуга окшош нерсе живописте болушу керек - фон менен предметтин катышында. Ал эми Исаак Левитан кантип күзгү сүрөттөрдү жазган! Мунун эң ачык далили. Анын бак-дарактары абдан күчтүү көрүнөт, суу тунук гана эмес, нымдуу, андагы кайыктар да, эң кичинеси да, эң алысы да ичи көңдөй, жарык жана суунун бетинде калкып жүргөндөй көрүнөт.

Түс жана жарык

Сүрөтчүнүн жакшы көргөн түсү жашыл жана ал мүмкүнаны бир изумруд жашыл боёктон ондогон көлөкөлөргө бөлүңүз. Ал эч качан көлөкөлөрдү да кара түскө боёчу эмес. Жука катмарлар, жалтыратуу - мына ушундайча Левитан өзүнүн жаратууларынын жомоктогудай кооздугуна жетишкен. Сүрөтчү түс менен жарыктын ортосундагы байланышты гениалдуу сезет: мисалы, айдын муздак жарыгы көк түс менен күчтөнөт, жада калса жашыл да бир аз көгөрүп, суу бул жарыкты чагылдырган учак катары кызмат кылат. Левитандын түсү эч качан интенсивдүү боло бербейт, объекттер алыстап, бир аз караңгылайт.