Кылдуу жаа аспаптар: топтун сүрөттөлүшү

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 05:42

Симфониялык оркестрдин негизин борбордо, түздөн-түз көрүүчүлөрдүн жана дирижердун алдында жайгашкан топ түзөт. Бул кыл аспаптар. Киптердин термелүүсү үн булагы болуп саналат. Hornbostel-Sachs классификациясында жаа кылдуу аспаптар хордофондор деп аталат. Эки скрипка, альт жана виолончель чогуу ойногондо кылдуу квартет түзүлөт. Бул жаа кылдуу аспаптардын камералык музыкасы.

Прекурсорлор

Контрабас, виолончель, альт, жада калса скрипкалар да биринчилерден болуп чыккан эмес, алардын алдында скрипкалар XV кылымда популярдуу болгон. Алардын үнү жумшак жана назик болгондуктан, көп өтпөй алар оркестрдин бардык түрлөрүнүн фавориттерине айланган. Мындай ийилген кыл аспаптар альттан бир топ мурун пайда болгон, бирок алар тартма аспаптарга караганда дагы эле жашыраак.

Жаа Индияда ойлоп табылган, ал жөнүндө али байыркы гректер да билишчү эмес. Арабдар, перстер, африкалыктар союл сыяктуу өлкөдөн өлкөгө өтүп, бара-бара (VIII кылымга чейин) жаа Европага келген. Ошол жерде пайда болгонкылдуу жаа аспаптары, алар өзгөрүп, алгач альтка, андан кийин скрипкага жан берген.

Виола

Скрипкалардын көлөмү ар кандай болгон жана үндөрү ар кандай болгон, кээ бири тизенин ортосунда, башкалары тизеде, башкалары - чоңураактары - отургучта туруп, туруп ойнош керек болчу. Скрипка сыяктуу ийинден кармалып турган кичинекей альттар да бар эле. Виола да гамба дагы деле оркестрлерде, анын абдан өзгөчө жана кооз "үнү" бар. Ал он сегизинчи кылымга чейин жеңиш менен жашап, андан кийин бир нече убакытка чейин виолончель анын партияларын аткарган. 1905-жылы гана альт да гамба оркестрге кайтып келген. Анын кайтып келишинин аркасында кылдуу музыкалык аспаптар үнүн бир топ байытты.

Жалпысынан алганда, скрипка аристократтар үчүн эбак эле алгылыктуу болуп келген: музыканттар баркыт кийимчен жана порошок парик кийип жүргөндө, аларда уккулуктуу үн бар, шамдын жарыгында музыка органикалык угулат. Скрипкалар адегенде элдик музыканы багындыргандыктан, аларды көп убакыт бою сарайларга жана салондорго киргизбей коюшкан, ал жерде скрипка жана люталар өкүм сүргөн.

Музыкалык скрипкалар эң баалуу материалдардан жасалган жана ошондой эле абдан кооз болгон, атүгүл баштары көбүнчө гүлдөрдүн, жаныбарлардын же адамдын баштары түрүндө көркөм оюп түшүрүлгөн.

Мастерлер

Он бешинчи кылымда скрипкалардын пайда болушу менен люта жана скрипка жасоочулар кайрадан даярдана башташкан, анткени элдик жарманкелик аспаптар эски ак сөөктөрдү алмаштырган.анткени аларда үн, экспрессивдүү жана техникалык жактан чеберчиликти алуу үчүн көбүрөөк мүмкүнчүлүктөр бар болчу. Кремонада Андреа Аматинин атактуу мектеби түптөлүп, ал тукум кууп өткөн. Анын небереси жылуулугун, жумшактыгын жана тембринин ар түрдүүлүгүн сактап, үнүн абдан жакшыртуучу скрипкаларды жасай алган.

Скрипкалар бардыгын жасай баштады: адамдын сезимдерин билдирүүгө, жадакалса адамдын үнүнүн интонациясын туурайт. Бир кылымдан кийин дагы бир мастер - Николо Аматинин окуучусу Антонио Страдивари өзүнүн устаканасын ачып, ошондой эле ийгиликке жетишкен. Ошондой эле көрүнүктүү чебер Жузеппе Гуарнери болгон, ал скрипканын жаңы дизайнын ойлоп тапкан. Бул мектептердин баары үй-бүлөдө болуп, балдары жана неберелери бизнесин улантышкан. Алар скрипкаларды гана эмес, башка бардык жаа кылдуу аспаптарды да жасашкан.

Оркестрдик аспаптардын аттары

Скрипкада ийилген кылдардын эң жогорку реестри, ал эми контрбас эң төмөн. Скрипка үнүнө жакыныраак - бир аз төмөн - альт үндөрү, андан да төмөн - виолончель. Бардык кылдуу жаа аспаптар адамдын фигурасына окшош, ар кандай өлчөмдө гана.

Скрипкалардын корпусунда эки үн тактасы бар - астыңкы жана үстү, биринчиси кленден, экинчиси карагайдан жасалган. Бул үндүн сапаты жана күчү үчүн жооптуу палубалар. Үстүндө тармал кесүүлөр бар - effs жана алар "f" тамгасына окшош. Денеге моюн бекитилет (анда скрипачтын манжалары "чуркап" турат), ал көбүнчө кара жыгачтан жасалып, анын үстүнө жиптер тартылат - төртөө бар. Алар бекитилетказыктар, аларга бурулуп жана сунуп. Бул жерде бийиктик чыңалууга жараша болот, скрипкачы скрипканы казыктарды бурап күүлөйт.

Алар кандай ойнолот

Алт скрипкадан чоңураак, бирок ийнинде да кармалат. Виолончель андан да чоңураак жана аспапты бутунун ортосуна коюп, отургучта отуруп ойнолот. Контрабас виолончельден алда канча чоңураак, басист дайыма туруп ойнойт, сейрек учурларда бийик отургучка отуруп алат.

Жаа - жыгачтан жасалган камыш, анын үстүнө аттын калың жүндөрү керилип, анан канифоль - карагай чайыры менен сыйпаланат. Андан кийин жаа жипке бир аз жабышып, аны өзүнө тартат. Жип титирет, демек угулат. Симфониялык оркестрдин бардык жаа кылдуу аспаптары дал ушул принцип боюнча иштейт. Упай талап кылынганда, ийилген жиптерди жулуп (пиццикато) жана жада калса жаанын жыгач бөлүгү менен чабууга болот.

Alto

Алт скрипкага абдан окшош, ал жөн эле кененирээк жана узунураак, бирок тембр өзгөчө, үнү төмөн жана жоон. Денесинин узундугу кырк алты сантиметр жана мойну менен альт ойноо ар бир скрипачтын колунан келе бербейт. Манжалар күчтүү жана узун, кол кенен жана күчтүү болушу керек. Анан, албетте, өзгөчө сезимталдык керек. Бул сапаттардын баары сейрек кездешет.

Алт жаа кылдуу аспаптардын башка тобу сыяктуу композиторлор арасында анча популярдуу болбосо да, симфониялык оркестрде ал дагы эле абдан маанилүү. Ал эми, мисалы, Юрий Башмет соло ойногондо, бул аспаптын баалуулугуөзгөчө жакшы сезет.

Волончель

Кайгы, капа, капа, жада калса үмүтсүздүк сыяктуу сезимдерди билдирүүгө ылайыктуу курал жок. Виолончельдин үнү башка аспаптардан айырмаланып, жан дүйнөнү тешип турган өзгөчө тембрге ээ. Александр Грин өзүнүн “Кызыл парустарында” скрипканы Ассоль аттуу таза кызга, виолончельди жалындуу Карменге салыштырган. Чынында эле, виолончель күчтүү сезимдерди жана жандуу мүнөздү абдан терең бере алат.

Волончельди скрипка менен бир убакта эң биринчи чеберлер жасаган, бирок Антонио Страдивари аны жеткилеңдикке жеткирген. Бул аспап көпкө чейин оркестрде байкалбай, ага коштоочу партияларды калтырган, бирок бул үн чындап угулганда композиторлор виолончельге жеке жана камералык музыкаларды көп жазышып, аткаруучулар ойноо техникасын өркүндөтүшкөн. бул курал барган сайын көбүрөөк.

Контрабас

Бул эң төмөнкү регистр саптуу аспап. Контрабастын формасы скрипкага анча окшошпойт: денеси эңкейиш, ийиндери моюнга жакын. Анын үнү дүркүрөп, жоон, пас, басс регистрсиз оркестр жакшы угулбайт, андыктан контрабас ал жерде жөн эле алмаштырылгыс. Анын үстүнө, ал дээрлик бардык оркестрлерде - жада калса джазда да тамыр алат. Ансыз кыла албайсыз.

Эгер оркестрдин партитурасын адамдын денеси менен салыштырсак, анда басс бөлүгү скелет болуп саналат.ошого жараша “эт” гармониялык коштоо, ал эми обондуу линиясы “тери”, ал баарына көрүнүп турат. Эгерде скелет денеден алынганын элестетсек, анда эмне болот? Ооба, сумка формасы жок. Басс керек болсо, баары ага таянат. Кандай кылдуу жаа аспаптар оркестрдин ритмин сактай алат? Контрабастар гана.

Скрипка

Кылдуу жаа аспаптар скрипка ырдаганда аны ханыша деп эсептешет, калгандары кошулуп гана ырдай алышат. Үн бул топтун башка эч бир аспабы кыла албаган татаал жол менен чыгарылат. Катуу, орой, орой жылкынын кылы бар, канифоль менен сүртүлгөн жаа дээрлик файл болуп саналат, анткени күчтүү канифоль порошокко куюлат. Жаа жипке тийгенде, ал дароо жабышып, ийкемдүүлүгү жетиштүү болгонго чейин жипти бойлой тартат да, кайра дароо жабыш үчүн үзүлүп кетет. Бул жиптин кыймылы - жаа тартканда бир калыпта, кайра кайтарганда синусоидалдык - жана ошол уникалдуу тембрди берет.

Мындай бир кылдаттык дагы бар: башка аспаптарда, мисалы, гитарада кылдар катуу металл гайкага тартылат, ал эми скрипкада алар черткенде термелүүчү жыгач, анча-мынча жалпак стендге таянат. эки тарапка тең жана бул термелүүлөр бардык жиптерге, жада калса жаа тийбегендерге да өткөрөт. Ошентип, жалпы сүрөткө кылдат обондор кошулуп, аспаптын үнүн ого бетер байытат.

Куралдын өзгөчөлүктөрү

Скрипканын үнүнүн интонациялык эркиндиги чексиз. Ал мүмкүн эмесырдоо үчүн гана, ошондой эле ышкырып, эшиктин кычыруусун жана куштун сайраганын туурайт. Ал эми бир жолу сыналгыдан алар апрель тамашасын көрсөтүштү, мында скрипкачы музыкага таптакыр тиешеси жок үндөрдү туурап көрүүчүлөрдү күлдүргөн. Мисалы, станциядагы диспетчердин түшүнүксүз үнү, поезддин келгенин кабарлаган. «павтаряаааю» деген созду скрипка менен айтышты. Бул аспапты өздөштүрүү баарынан мурда аткаруучунун угуу сапатына көз каранды жана машыгуу узак болушу керек. Балдарды үч-төрт жаштан баштап окута башташат, натыйжасы татыктуу болот деп бекеринен айтылган эмес.